אי אפשר להפריז בחומרת מגיפת האופיואידים של ארצות הברית, וגם לאהשפעה משתקת על אנשי צבא וחיילים משוחררים בשירות פעיל. אבל אפילו אמנים בעלי כוונות טובות יכולים לנצל את הטראומה באמצעות יצירה מחדש מלוטשת ופנויה. בסרט החדש שלהםדוּבדְבָן, ששודר כעת ב-Apple TV Plus, הבמאים ג'ו רוסו ואנתוני רוסו מממנים את האשמה שלהם ב-Marvel Cinematic Universe כדי לספר סיפור מאתגר של סערה אמריקאית, רק כדי לייצר את הגרסה הקיצונית ביותר של החיסרון הזה.
מבוסס על רומן מאת ניקו ווקר,דוּבדְבָןמוצא את הרוסים מצטמצמים מהאגרוף של אחד-שתייםהנוקמים: מלחמת האינסוףוסוף המשחקלתאר את חייו של וטרינר ממלחמת עיראק שנקלע לסמים, ואז לשוד בנק, בזמן שהוא מנסה לכבוש PTSD. טום הולנד, שכירת ספיידרמן של צמד הבימאים, מגלם את "שרי" מימיו הראשונים בקולג', דרך התפקיד של חובש צבאי ואחריו, שבו אספקה קבועה של הרואין שוחקת אותו לכדי פושע קריירה. הבחור לא יכול לתפוס הפסקה, אבל הבחירות המטושטשות שלו העלו אותו ואת אשתו אמילי (סיארה בראבו) על המסלול המהיר להרס אישי.
הסיפור הוא סיפור אישי לרוסוס, אשר מן הסתםקפץ על ההזדמנות לעבד את ספרו עטור השבחים של ווקרכדרך להתמודד עם ההרס העצמי שהם עדים לגדול בקליבלנד. אבל אין שום דבר אישי למצוא בסוף הסאגה האפיזודית של שרי. כדי לסבך את הצופה עם הפסיכולוגיה המאנית של הוותיק הצעיר, וכדי לחקות את הנרטיב האכזרי והבלתי רומנטי של ווקר, הכתוב מהכלא, צמד הבימוי מקצינים כל אלמנט קולנועי, מתנועת מצלמה בלתי פוסקת ועד לדיאלוג שוברי קיר רביעי ותפאורות אקשן. מתאים לקפטן אמריקה. הרוסים לא יכולים להתנער מהשפעות ה-MCU שלהם, שהופכותדוּבדְבָןלתוך גרסה מצמררת ורצינית במיוחד של ת'ורסוף המשחקקֶשֶׁת.
הולנד מתחייבת לטון הבלתי פוסק. במצב של סטודנט טרי בקולג', הוא עושה כמיטב יכולתו פריס בולר בזמן שהוא מנווט בסצנה החברתית. כגייס חדש לצבא, הוא זוחל בבוץ של האימונים הבסיסיים, רץ כמו גיהנום באזור מלחמה, ומאונן בפורט-א-סיר רק כדי להרגיש משהו. מאוחר יותר, הוא יורד לגיהנום סמים סמים, שלם עם מונטאז' הקאה. התסריט, מאת אחותו של הרוסים אנג'לה רוסו-אוטסטו (המגן) וג'סיקה גולדברג (השביל), אפילו נותן להולנד את ההזדמנות לפרוש דרךביג שורטמונולוגים בסגנון על הפעולה הצבאית של ארה"ב ועל אומנות השוד. זה פעולת הלהטוטנות של מסור חשמלי של ביצועי מסך.
הסרט סביב הולנד תמיד דורש יותר. כמו מחבת שוט באורך תכונה,דוּבדְבָןדוחף את השחקן לכל כיס של ייאוש מבלי לתת לו רגע להרהר בטרגדיה. כאשר שרי פוגש את אהבת חייו, אמילי, הקשר מוקצף על ידי הטרופים הרומנטיים והריחוק האירוני. "אני רוצה לזיין אותה", הוא אומר בקול-אובר כשהם נפגשים לראשונה בקולג'. מה העסקה שלו? הסרט לא יכול לחקור את המצב מספיק, ובסופו של דבר, אין שום היגיון שהילד אי פעם היה אנושי לפני שנקלע לחול הטובעני של השירות האמריקאי. זה משאיר את הולנד לייצג את המופשט של אחד הפגמים הטרגיים של אמריקה במקום למצוא את הליבה האנושית של קורבן. זו מטרה בלתי מושגת.
מחוץ לסט-pieces הבלתי אפשרי שלסוף המשחק, הגישה של הרוסים לדוּבדְבָןמהווה הלם חובבני למערכת. כדי לקיים את התמוטטות החיים של צ'רי, האחים מסתמכים על כיוון מטורף שלעולם לא מרגיש מוטיבציה או עקבי. סצנת דיאלוג פשוטה משתמשת בסט של מהלכי מצלמה גולשים. סצנות של שימוש בסמים מרגישות כמו צבע לפי מספריםTrainspottingrehash. שוד הבנקים מוארים מדימקגרוברפרודיה על סרטי מייקל ביי. כשהרוסים שוטפים את הצריפים של צ'רי למראה עיני אלוהים, רואים חיילים לכודים במערכת כמו עכברים במבוך, זה יותר מבלבל מאשר מהותי. אם יש משמעות עמוקה יותר להתלבט מהבחירות, הן עברו על פניהן לטובת המשוכה הבאה של צ'רי לקפוץ. התוצאה היא סרט שדוחף קדימה בקליפ, אבל נעצר בעקביות בקטעים התלויים בפנים של המכור, מה שמביא לזמן ריצה מתסכל של 141 דקות.
הרוסים חידדו את חוש ההומור שלהם בסיטקומים כמופיתוח נעצרוקהילה, והביא תזמון קומי מכויל לסרטי מארוול.דוּבדְבָןהוא גם מלא בהומור אפל שאמנם הגיוני על הנייר כדרך לנקב את האומללות, אך רק מוסיף לערבב. קטע מלחמת עיראק הוא הקטע המפותל ביותר: הרוסים נשענים אל חוסר התפקוד של המצב בכך שהם גורמים לקציני הפיקוד של צ'רי להיראות כמו ליצנים שמנהלים את הקרקס, ובקרוב, הסכסוך מרים את ראשו הנפיץ. אבל אפילו בשדה הקרב, כששרי דוהר להציל את חבריו, טונים משתלבים מותירים יריות של גופות מדממות ותלי מעיים שמתנגנים כמו חבטות חתוכות במקום תמונות מחרידות של מלחמה. סרט שיוצא מגדרו כדי לצלם בדיקת פי הטבעת מתוך פי הטבעת של מישהו דורש פרספקטיבה, אפילו מעוותת, כדי להפוך את הכל לטעים.
ההשקעה המוגזמת הזו בסגנון מודע לעצמו מדממת לתוך התסריט, שבו הכל מרגיש כמו סרט. הקריינות למצלמה באה והולכת, והכיוון לא יכול לחבר בין נקודות המבט היודע-כול של הולנד לבין האימה הנוכחית שצ'רי מתמודדת איתה. הדיאלוג המגושם מקשה גם על שאר צוות השחקנים, שלא מצליחים להוריד את הדמויות הדקיקות הנייר שלהם מהדף. סצנה שבה אמילי, רק בחזייה, אומרת לשרי, "את אף פעם לא צריכה להצטער על איך שאת מרגישה", מרגישה סמל לסוגיה הגדולה: המציאות הבסיסית שלדוּבדְבָןמתחיל ונגמר בסרטים. יש רגעים שבהם הבעיות נופלות והסרט מבדר. כאשר צ'רי עוברת לשוד, הרוסים עוברים להומאז' לסרטי שוד, ורצף הפשע הוא מטורף קומדיה שחורה הודות לשני חבריו המטומטמים (הליהוק המושלם ג'ק ריינור וג'ף וולברג).
אבל בסופו של דבר, הכל פנימהדוּבדְבָןהוא טרופית, והכל מצלצל לא נכון. זוהר ה-rom-com של מערכת היחסים של שרי עם אמילי מתמוסס לגרסה של משחקי תיכוןרקוויאם לחלום. המערכה הסופית המלאה בשוד בנקים לא נושאת שום משקל שהוליד תקופתה של שרי בצבא, כאילו כל גרסה של הולנד היאאטלס ענן-כמו וריאציה על העבר. הבחירה הקטלנית של הרוסים היא לדמיין את חיי רכבת ההרים של רווק כמו אפוס גיבורי על אנסמבל. הם הצטיינו בתכנון הגיאוגרפיה של שוד קוסמי המאפשר מסע בזמן, אבל התחמקות אל תוך הפחד, הריגוש, הבלבול והייאוש של חיים מרותקים להרואין חומקת מהם.
דוּבדְבָןיצא עכשיו בבתי הקולנוע וב-Apple TV Plus.
