סרט האימהבַּרבָּרִיעדיף לגשת אליו קהל שיודע עליו כמה שפחות.הטריילר של הסרטמעודד זאת במידה שעלולה להדוף חלק מהצופים: הוא מגלה מעט מעבר להגדרה הראשונית של הסרט. אפילו בתקופת הספויילרים שלנו, שמירת סודות היא הגיונית לסרט אימה - זה פשוט מפחיד יותר אם הצופים לא יודעים מה צפוי. אבל המבחן האמיתי של סרט בנוי היטב מגיע כשלא נשארו הפתעות. בתום זמן הריצה של 102 דקות, עם סודותיו חשופים,בַּרבָּרִיעדיין יש כל כך הרבה מה להציע. וחלק מזה הוא משהו שאפשר לפחד ממנו לצופים מעבר לדיוקן הראשוני המבשר רעות של האימה השקטה שיכולה לארוב בתוך בית כששני זרים נאלצים יחד בלילה חשוך וסוער.
נכתב וביים על ידי זאק קרגר (לשעבר מקבוצת קומדיית המערכונים The Whitest Kids U' Know),בַּרבָּרִימתחיל מספיק פשוט. טס מרשל (ג'ורג'ינה קמפבל) מגיעה ל-Airbnb בפאתי דטרויט, שם היא מגלה שזה הוזמן כפול ושאדם בשם קית' (ביל סקארסגארד) כבר שוהה שם. תקועה בסערה ללא אפשרויות אחרות זמינות וראיון עבודה חשוב בבוקר, טס מקבלת את ההחלטה המסוכנת להישאר ללילה.
[הערה אד:בעוד שסקירה זו משמרת את רוב ההפתעות של הסרט, כמה ספוילרים קלים של ההתקנה הבאים.]
טס היא גיבורת סרט אימה מודרנית נהדרת - בעלת עיניים איילה אך לא תמימה, צעירה שמורה אך חביבה שרק רוצה למצוא עבודה טובה ולחזור למקום ממנו היא באה. ההחלטות הרעות שלה - מהסוג שכל גיבורת אימה צריכה לקבל, מהשהייה בבית ועד לחקור את מעמקיו - נובעות בעיקר מהטוב לב שלה ומהרצון להאמין בטוב ביותר לגבי אחרים.
לזכותו ייאמר כי קית' מודע לאיך כל זה נראה. הוא מתמצא מספיק כדי לדעת שלטס אין סיבה לסמוך עליו, וכל סיבה לצפות לגרוע מכל. והוא מנסה לשפר את המודעות הזו על ידי יציאה מגדרו כדי לוודא שהיא נוחה ככל יכולתה. אבל אין שום דבר שהוא באמת יכול לעשות; המשקל וההיסטוריה של יותר מדי נשים שמאוימות על ידי יותר מדי גברים תלויים כבדים במצב כזה, ומטיל צל עלבַּרבָּרִיכמכלול. אפילו כשקית' מנסה ללא הרף להרגיע את טס, היא - והקהל - לעולם לא יכולים לסמוך עליו באמת. (גם אם סקארסגארד ללא איפור לא ניתן לזהות בתור האיש ששיחק את Pennywise בהאחרוןזֶהסרטים, האנרגיה המטרידה עדיין שם, וניצלת היטב.)
זה המקום שבובַּרבָּרִימתחיל: כסיפור מותח על שני זרים שנאלצו לרכוב יחד בסערה, המסופר מנקודת מבטה של אישה שצריכה לדאוג כל הזמן אם הגבר שאיתו היא חולקת בית מסוכן. אפילו עם הספין המודרני של Airbnb, מדובר בחומר קלאסי של סרטי אימה, מספיק כדי לתמוך בסרט ניצול מהיר ומלוכלך. אבל קרגר רק משתמש בהנחת היסוד כבסיס למשהו שאפתני יותר, מספק סרט רזה ומפתיע עם ריגושים יעילים, ובמקביל נותן לצופים הרבה מה להרהר לאחר מכן.
אף יוצר קולנוע לא מקבל שום החלטה בקלילות, אלא כל בחירה יצירתית שנעשתה פנימהבַּרבָּרִימכויל בצורה מדהימה בצורה שמתגמלת צפייה מדוקדקת, ובמקביל גם לא גורע מחוויה סתמית יותר, מחפשת ריגושים. מהתפאורה שלו בדטרויט - שרירותית בתחילה, אבל בסופו של דבר ניתנה לסיבות מעבר לריקבון אסתטי - ועד לחסרון של כלכלת השיתוף שנותנת לסרט את הנחת היסוד הראשונית שלו, יש ביצוע שיטתי של הגדרה וחתרנות שהוא רק עדין מספיק כדי להתרחק ממה שהצופים עשויים לצפות. . ובכל זאת, זה אף פעם לא כל כך דרמטיבַּרבָּרִימסתיים במקום שונה בתכלית מהמקום בו הוא התחיל.
זה הכוח הגדול ביותר של הסרט: על כל פיתוליו,בַּרבָּרִיהוא יותר סרט על הקונטקסטואליזציה מחדש של מה שמופיע על המסך מאשר על חשיפות גדולות. התסריט שלו אף פעם לא מושך תשומת לב לדינמיקה הזו, אבל הוא כל הזמן משתעשע עם אהדת הצופים. הוא מעלה שאלות בשקט, ומניע את הקהל להגן על הנחות היסוד שלו בכל צעד. האם טס בסכנה מקית'? האם שניהם בסכנה מהבית? אם כן, אשמתו של מי? האם זה משנה אם אתה חושב שהם אנשים טובים? האם ההשקפה המגדרית שלך על העולם מעוותת את התפיסה שלך?
בַּרבָּרִיהפשטות החזותית של נותנת למוח חופש לשוטט. בית ה-Airbnb שבו נמצאים טס וקית' מעורפל ומואר במעומעם. עם קצת חן ודמיון, הבית אפילו לא נראה כל כך רע - אבל למה שמישהו שצופה בסרט אימה יהיה כל כך אדיב? במיוחד כשהיא מציגה את האיקונוגרפיה המוכרת שהיא מסתירה, החל מנהרה חשוכה לכאורה אינסופית ועד לחדרים שנראים כאילו משהו נורא קרה שם.
אלו תמונות מוכרות, ובַּרבָּרִימשתמש בהם כדלק לספקולציות שממלא את הצפייה הראשונה באימה, ומכוון צפיות נוספות סביב הדמויות. בעוד טס, קית' והאחרים הבודדים שהם פוגשים הם ארכיטיפיים, הם אינם לוחים ריקים בעיירת סיוט בלתי ברורה. הן דמויות שמבקרות בדטרויט מסיבה מסוימת, וההיסטוריה של העיר ההיא - והפנייה שלה מסוף המאה ה-20 לעבר ריקבון, שכן היא ננטשה על ידי קהילה לבנה עשירה שלא יכלה עוד ליצר אותה לחזון האידילי של מעמד הביניים. - מהווה משקל בלתי נאמר על הסרט והאימה שלו. כמו סקארסגארד וקמפבל, שמעבירים בזריזות שינויים שקטים באנרגיה של סצנה עם הבעות הפנים הקטנות ביותר, המצלמה של קרגר מזכירה לצופיםבַּרבָּרִיהתפאורה של עם תנועות קטנות וזהירות, מחווה על כל המקום על ידי התייחסות זהירה לפרוסה צרה.
זה המקום שבובַּרבָּרִימתעלה על סודותיו. קשה לכייל סיפורים מפותלים; הידיעה שלסרט מגיעה פנייה שמאלה אחת או יותר יכולה להיות ציפיות אווזות, שלעתים קרובות מושרשות יותר במה שכל צופה נתון רוצה, לא במטרות הסופיות של מספרי הסיפורים.בַּרבָּרִיהמשמרות של, למרבה המזל, עדינות ומפחידות יותר. כשהסרט שוקע עמוק יותר לתוך הבית שבו הוא מתחיל, הטריק הטוב ביותר שלו הוא אחד העתיקים בקולנוע. קרגר מוודא שהפחדים הגדולים ביותר נמצאים בראש שלך, ובמה שאתה עשוי ללמוד על המקום שבו נמצאת האהדה שלך בסופו של דבר.
בַּרבָּרִיהופעת בכורה בבתי הקולנוע ב-9 בספטמבר.
