כאשר מרטין סקורסזה, ליאונרדו דיקפריו והתסריטאי אריק רוט התחילו לעבד את ספר העיון הנוקב של דיוויד גראןרוצחי ירח הפרחים,לגבי הרצח הסיטונאי של שבט האוסייג' העשיר בנפט באוקלהומה בשנות ה-20, הרעיון היה שדיקפריו יגלם את הגיבור. תפקידו המקורי: טום ווייט, סייר טקסס לשעבר וחוקר של ה-FBI שהתחיל אז שהביא לדין כמה מהאחראים, כולל ברון הבקר המקומי וויליאם קינג הייל ואחיינו, ארנסט בורקהארט.
אבל עמוק בפיתוח התסריט, דיקפריו הפך את הסרט על ראשו. כפי שסקורסזה סיפר את הסיפור בכמה ראיונות - לאחרונה עםהניו יורקר- דיקפריו הושיב את סקורסזה והציע שבמקום זאת, הוא יגלם את בורקהארט: גבר מטורף ושותף שנישא לאישה אוסאז' בשם מולי ונקלע לכודה בין שני עולמות.
למרות שזה אומר לקרוע את התסריט ולהתחיל כמעט מאפס, סקורסזה קפץ על הצעתו של דיקפריו. זה היה בחלקו כדי לקרב את נקודת המבט של השבט ללב הסיפור דרך מולי, ולסטות מנרטיב לבן-מושיע. אבל כפי שסקורסזה אמר ל"ניו יורקר", היו לו גם סיבות אחרות לעשות זאת. לפני השינוי, הסרט התעצב להיות פרוצדורה מפורטת ושיטתית, כמו הספר שעליו התבסס, ומשהו בטבעו של סקורסזה התמרד נגד זה. הוא גילה שהוא לא יודע איך לספר את הסיפור הזה. זה היה פשוט מדי. זה היה חסר מסתורין. דרך בני משפחתם של ארנסט ומולי ששרדו, גילה סקורסזה משהו שלא לקח חלק בספר, משהו בלתי ידוע שלא ניתן היה לפתור כמו פשע: למרות הכל, בני הזוג אהבו זה את זה.
צילום: מלינדה סו גורדון/אולפני אפל
כך הגיע המאסטר בן ה-80 לסרט המפואר הזה, שהוא בטוח, שואל וחיוני כמו כל דבר שהוא עשה בקריירה שלו.רוצחי ירח הפרחיםניגש לאנשי אוסאז' - ודרכם, לסבל ולניצול של אנשי האומות הראשונות ברחבי אמריקה ומחוצה לה - בענווה וסקרנות, כמו גם בייאוש ובזעם. הוא גם מתאר אותם בכבוד, במיוחד הודות לביצוע קסום עדין של לילי גלדסטון (מתוך קלי רייכרדטנשים מסוימותופרה ראשונה) בתור מולי. אבל כמו רבים כל כך מסרטיו של סקורסזה, מבטו באמת מופנה פנימה אל דחפים חשוכים, מסוכסכים, פרטיים - לעתים קרובות יותר, המגיעים מגברים לבנים - המניעים אירועים שעלולים להיראות פרועים מכדי לתפוס אותם.
האם זה מייצג צדק לאוסאז' (ואם כל סרט בבימויו של אדם לבן יכול) עדיין יידון הרבה אחרי יציאת הסרט לאקרנים. אבל ברוצחי ירח הפרחים, סקורסזה ברור לגבי מטרתו ומקפיד על אחריותו. בכל מקרה, הוא מעולם לא היה מטיף, בלש משפטי או שופט. הוא מספר סיפורים טהור שרוצה לחיות את האירועים כפי שהם קורים לדמויות שלו, במקום להפריד ביניהם לאחר מעשה.
ברוצחי ירח הפרחים, הוא עושה זאת בביטחון לא מרוכז, ועובד עם העורכת הוותיקה שלו תלמה שונמייקר כדי לקדם את הסיפור המורכב והאינטימי שלו על פני שלוש וחצי שעות ליניאריות שלא ממהרות, אבל אף פעם לא נגררות. זריקות האדרנלין הסוערות שהניעו את אפוסי הפשע האמיתי הקודמים שלו, כמוגודפלאס,קָזִינוֹ, והזאב מוול סטריט, נעדרים במיוחד. במקום זאת, הסרט נע בהליכה יציבה יותר אך מהפנטת לא פחות, מונעת על ידי הדופק והצמרמורת המתעקשים בשקט של ציון בלוזי של רובי רוברטסון המנוח. למרות כל כובעי הבוקרים המוצגים, הסרט הזה אינו מערבון קונבנציונלי, אבל יש בו חלק מהז'אנר הזה בסוויפ הקל שלו, כמו גם התפרצויות הפתאומיות שלו של אלימות עניינית להחריד.
צילום: מלינדה סו גורדון/אולפני אפל
רוט וסקורסזה זורעים בזהירותרוצחי ירח הפרחיםהתסריט של עם הקשר, מרקם ופרטים, גם כשהם נמנעים מחשיפה ומוודאים שלכל סצנה יש נקודה דרמטית. זה סרט שחי להפליא. (ואחרי 206 דקות, אתה בהחלט מרגיש שחיית בו.) זה מראה כיצד האוסאז' התעשר לאחר שנדחף לרצועת ערבה עגומה שהתברר שיש בה מרבצי נפט עצומים, וכיצד חברה לבנה טפילית התחברה עצמו לשבט - לא מעט הייל (רוברט דה נירו), דמות סבתא שטענה לידידותם, שיבחה את חוכמתם והעמידה פנים צער על בריאותם הרעה, אפילו כפי שהוא זומם לרכוש אתזכויות ראש לשמן שלהםבאמצעות מסע של נישואים, רצח והונאות ביטוח.
ארנסט של דיקפריו, איש פשוט ותאב בצע, חוזר מהטראומה של מלחמת העולם הראשונה כדי לשרת את האוסאז' כנהג. כמעט כל מה שהוא עושה הוא לפי הצעתו של דודו המניפולטיבי, בין אם הוא מבין זאת או לא - כולל מפגש ונישואין עם מולי, אישה ערמומית וסטואית שלמשפחתה יש זכויות ראש משמעותיות. (על פי חקיקה גזענית אכזרית, היא נחשבת "מוגבלת" ו"בלתי מוכשרת", והיא מסוגלת להוציא את הכסף שלה רק באישור מנהל הבנק הלבן שלה.) כשהאחיות של מולי מתחילות למות אחת אחת, ו בריאותה שלה מתערערת, ארנסט נמשך ללא רחם למזימה פלילית שווים לחלקים ערמומיים, אופורטוניסטיים, אידיוטיים, טרגיים ואפילו מצחיק עד אפל - היישר מתוך ספר המשחקים של סקורסזה, במילים אחרות, אם כי הפעם נטוע ברוע עמוק עוד יותר וחסר מצפון.
בסיפורם של סקורסזה, רוט ושונמייקר, דמותו המקורית של דיקפריו, חוקר ה-FBI טום ווייט (בגילומו של ג'סי פלמונס הבלתי מעורער להפליא ובאופן טיפוסי), לא מופיע כדי להתחיל לבטל את הבחירה הנוראה הזו עד שעתיים לתוך הסרט. כמו בכל סרטי הפשע של סקורסזה, החוק מגיע פחות ככוח של נקמה או צדק מאשר כתוצאה בלתי נמנעת של חולשה ותאוות בצע. וזה תמיד מאוחר מדי - נקודה שהודגשה בסצנות המאוחרות באולם בית המשפט, שפעה בכשרונותיהם של ג'ון ליתגו וברנדן פרייזר, שניהם במצב שמנוני ודורסני, כעורכי דין דו-קרביים.
אבל למרות שהיקפו של סקורסזה הוא בדרך כלל נרחב, הוא אף פעם לא נותן לפוקוס של הסרט להתרחק ממולי, ארנסט וביל הייל, שמתעקש שאחיינו יקרא לו "מלך". בתור מולי, גלדסטון רואה מה קורה דרך עיניים בוחרות עם עפעפיים כבדים, תחילה בהומור מעורפל, אחר כך בפחד, אפילו כשהלב שלה מתכווץ מהאמת. דיקפריו טיפש ומעונה: מצבו של ארנסט של הכחשה לגבי שותפותו מושך בהדרגה את פניו הנאים אל צווארו בהעווה של הונאה עצמית ורחמים עצמיים. דה נירו מגלם את הנבל של הייל בצורה מאופקת וישרה, אולי מרגיש בצדק שזו תהיה טעות לסבך או להאניש את המפלצת הזו.
בסצנות מפתח בין הייל לבורקהארט בבית הבונים החופשיים ובכלא, נראה שסקורסזה משעה אותם בריק לא אמיתי, תיאטרוני - ואקום רוחני אפל שבולע אותם. בעוד פריחה סגנונית היפר-אמיתית, צילומי הבוקרים של רודריגו פרייטו הנלחמים באש חווה מתמוססים לשולחן גיהנום של דמויות מעוותות ורוטטות. אבל ככל שסקורסזה נכנס עמוק יותר לשלב המאסטר הישן שלו, זה מרגיש כאילו נגמרת לו הסבלנות עם הייסורים הקתוליים וסרטי האש והגופרית שהוא ידוע בהם.רוצחי ירח הפרחיםהוא בעיקר מפורש, עצוב וחכם. ממש בסוף,סקורסזה עושה התערבות אישיתבשם מה שחשוב באמת בסיפור הזה. זו מחווה מרגשת של אמן שיודע שיש לו רק זמן להגיד כל כך הרבה יותר, ושיכול לראות בבירור מה צריך להגיד.
רוצחי ירח הפרחיםייפתח בבתי הקולנוע ב-20 באוקטובר.
