Illix.run

תכונה זו בפארק השעשועים הופיעה במקור כשהסרט עלה לראשונה ב-Shudder. הוא עודכן לקראת ההשכרה הדיגיטלית של הסרט והסרטון הביתי.

מעטים הדברים שגורמים ללב של סינפיל לרפרוף כמו הופעתו של סרט "אבוד". תגליות כמו הסלילים החסרים בסרטו של פריץ לאנג משנת 1927מֶטרוֹפּוֹלִין, שהיונחשף בשנת 2010, תן תקווה שיום אחדהסרט החסר של לון צ'יינילונדון אחרי חצות, או כל אחד מאלפי הסרטים האבודים באמת, יתגלו בקסם, יישמרו בבטחה בקופסאותיהם, ממתינים בסבלנות להצגה בפני מעריצי קולנוע רעבים. הודות לעמדות המוקדמות והפלות של האולפנים לגבי קולנוע, והדליקות של טכנולוגיות סרטים ישנות יותר, להיות חובב סרטים יכול להיות לעתים קרובות לדעת שסרטים מסוימים כבר לא קיימים, אבל עדיין תלוי בתקווה.

זו הסיבה שההוצאה הרחבה החדשה של הסרט כמעט אבוד מ-1973 של ג'ורג' א. רומרופארק השעשועיםצריך לחגוג. הסרט הוא חפץ, וצעד מוקדם שניתן לזהות בקריירה שלו כאמן אימה. אבל אין גם בושה להודות שזה לא גביע קדוש, יצירת מופת סודית של מאסטרו אימה מוקדם. במקרה הטוב, זה פריט פולחן וחידוש, בעצם פריט כבד, לא אלגנטיאזור הדמדומיםפרק שבסופו של דבר נדחה על ידי הארגון הדתי שהזמין אותו.

בעוד רומרו זוכה בצדק לסנדק של קולנוע הזומבים המודרני, הוא לא בהכרח התכוון להפוך את האל-מתים - או כפי שכינה אותם, "ג'ולים" - למפעל חייו. כמו רוב בני התמותה, הבחור היה צריך לאכול, וכדי לקיים את זה, הוא התחיל את הקריירה הקולנועית שלו כמפיק ובמאי תעשייתי ומסחרי. מבט חטוף בפילמוגרפיה שלו לאורך השנים עשוי לתת את הרושם שעלייתו לאומנות האימה הייתה מהירה לאחר שעשהליל המתים החייםבשנת 1968.

אבל המסלול היה הרבה יותר קופצני. מבקרים אמריקאים הגיבו במקורלילה של דיה חיד (רוג'ר אברט כידוע כי הואלא מתאים לילדים), והוא לא זכה לקהל או לשבחי המבקרים עד לאחר יציאתו לאקרנים בצרפת, להערכה רבה. העובדה שרומרופישל את זכויות היוצרים על הסרטומעולם לא הרוויח מזה כסף לא עזר. בשנה שלאחר יציאתו הראשונית, הוא שוחרר מחדש במדינה, ורומרו החל להיכנס לבימוי סרטים עלילתיים נרטיביים, והתרחק מהעבודה היומיומית שלו.

אבל סרטים יקרים להפקה, ורומרו עדיין היה צריך להתפרנס, אז העבודה המסחרית נמשכה. זה המקום שבופארק השעשועיםמקנן את עצמו בצורה מסודרת לתוך הפילמוגרפיה שלו. הוא הוזמן וממומן על ידי החברה הלותרנית כשירות PSA למען העלאת המודעות להתעללות בקשישים והתעללות. בסופו של דבר הם גנזו את הסרט כי לא היו מרוצים ממנו, גם לאחר צילומים מחדש, ועל מדף הוא ישב עד לשחזור ה-4K של IndieCollect.

קשה לטעון שהסרט "אבד" בדרך המסורתית.פארק השעשועיםמעולם לא נועד לשחרור רחב, או אפילו לשחרור תיאטרלי. הוא מעולם לא זכה להערצה על ידי הקהל, רק כדי להיעלם באופן מסתורי מקטלוגים ובתי קולנוע אמנותיים, רק כדי לרדוף את הזיכרונות הקולקטיביים שלנו. לֹא.פארק השעשועיםשילמו על ידי כמה לותרנים בעלי כוונות טובות, אבל אולי מעט מבולבלות, שהחליטו שזה לא ישרת את מטרותיהם. אז הם החביאו את זה, וזהו.

אבל בעוד שסופרי אימה ותיאורטיקנים תמיד ידעו על קיומו שלפארק השעשועים, לא הייתה להם דרך לצפות בזה. ספרו של טוני וויליאמס משנת 2003הקולנוע של ג'ורג' א. רומרו: אביר המתים החיים"דן בקצרה בסרט, אם כי וויליאמס לא ראה אותו בעצמו. האופי המיוחד של הפקת הסרט הוא הערת שוליים שמעניינת את חובבי הסרטים, אבל עבור כל מי שיש לו ידע בסיסי על ההיסטוריה של רומיאו בהפקות מסחריות, מימון וקיומו הגיוניים.

ועדיין, חוסר הזמינות של הסרט ב-anגיל הזמינותבנה מיסטיקה. וזה עלול להוביל לכמה אכזבות גדולות עבור אנשים שמצפים שזה יהיה אחרשחר המתים, או אפילו אעונת המכשפה. כי בסופו של דבר, קל להבין למהפארק השעשועיםבילה עשרות שנים בלימבו קולנועי: זה פשוט לא כל כך טוב.

פארק השעשועיםבעצם מסביר את האג'נדה שלו נגד התעללות בקשישים בפרולוג, שבו אדם בעל קול טוב עובר בלונה פארק ריק ומזהיר אותנו מה אנחנו עומדים לראות. הקדמה זו, ואפילוג שהוצג באופן דומה, נכתבו לאחר צילום מחדש מתבקש כדי להבהיר את מטרת הסרט.

פארק השעשועיםמורכבת ברובה מוויגנטים המחוברים יחדיו באופן רופף כדי להראות גרסאות מטפוריות וסאטיריות של הדרכים שבהן קשישים נאבקים ונשכחים על ידי החברה. הוא ממוסגר בתוך פארק שעשועים, שבו כל אטרקציה או דוכן הם מיקרוקוסמוס של משהו שגוי באופן שבו אנו מתייחסים בקשישים, החל מענייני כספים וכלה בעניינים רפואיים או פיזיים. רומרו מציג האקסטרים, אוהלי עזרה ראשונה ומכוניות פגוש כדוגמאות להתעללות מערכתית כלפי הדורות המבוגרים. המשל מתאים, אבל הטיפול בו מסורבל.

אף אחד לעולם לא יאשים את רומרו בהיותו מתוחכם, אלא את האופי הכבד והחוזר על עצמו שלפארק השעשועיםמייגע. הוא מציג דוגמה אחת אחרי השנייה לדרכים שבהן אנו מתעללים בקשישים ללא ניואנסים, תובנה או תקווה. זה מרושע, אבל אף פעם לא בונה לשום מסקנה או מעלה את השיחה מעבר לזה. לראות אירוע אחד או שבעה תקריות אין הבדל במסר שהוא מעביר. זה לא מוסיף דבר לשיחה שלו.

הסרט גם לא מתוחכם מבחינה טכנית. הוא סובל מבעיות סאונד רציניות למדי, ולעתים קרובות מצלמת כף היד מכוונת בצורה לא יעילה לכיוון הלא נכון, או שהמצלמה לא ממוקדת. הסרט אינו מלוטש וארוז כפי שהמעריצים עשויים לצפות מיוצר קולנוע מפורסם בקרוב.

אֲבָלפארק השעשועיםיש ערך רב, כאשר זה נלקח בהקשר. בתור חפץ בקריירה של רומרו, זה חשוב מאוד. יש שם נאגטס שרומזים לנושאים הפוליטיים והחברתיים יותר שלו, שיצוצו מאוחר יותר בשאר סאגת הזומבים שלו.פארק השעשועיםמהווה עבורו גם שער ברור מקריירה אחת לאחרת. זהו הגשר בין העשייה המסחרית והתעשייתית שלו לבין הבימוי העלילתי הממוקד באימה שלו. זה משתרע על שני העולמות האלה, ללא הצלחה רבה, אבל זה לא הופך את הצעד הזה לפחות חשוב להכיר בו.

מעריצי אימה הם מלבד עצמם כדי לגלות סרט חדש עבורם של אחד מהסבים של הז'אנר האהוב עליהם. אבל כל מי שעומד בתורפארק השעשועיםעל צמרמורת השבוע, המצפה לסרט אימה באורך מלא, מעוצב באהבה, צפוי להתאכזב מה-PSA חסר הברק הזה. עם זאת, עם קצת מודעות לחייו הקודמים של רומרו, וקצת מושג מאיפה הסרט הזה הגיע, לאכזבה הזו יש סיכוי לפחות להפוך להערכה היסטורית.