אנשים הבחינו בדמיון ביןפסגות תאומותעיירה קטנה אקסצנטרית ובנות גילמור'כוכבים חלולים במשך שנים. יש את צוות השחקנים המשותף (שרילין פן ומדצ'ן אמיק, בגילמורהריצה המקורית, כשריי וויז הצטרף מאוחר יותר לתחייה). יש את ההסבר הישיר לעבודה של דייוויד לינץ '(עכשיופייב אודיו של Tiktok). ויש כמובן אהבת קפה, פשטידה ובילוי הרבה זמן בסועד העיר.
זה לאאַך וְרַקבְּמִקרֶה.
"אין שום דבר מדוד לינץ 'שראיתי - אפילו דברים שאני די אוהבים,ובכן, אני לא יודע מה לעזאזל זה היה -אתה אף פעם לא מתרחק כמו,ובכן, בזבזתי את השעתיים האלה לעולם לא אחזורו היית במשהו, "בנות גילמורהיוצרת איימי שרמן-פלאדינו אומרת לפוליגון. היא, כמו בעלה וחבריהבנות גילמורהמפיק המשותף למנהלים דניאל פלדינו וסופרים רבים אחרים, הרגישו את החשמל של דיוויד לינץ 'והפרוצדוראלי של מארק פרוסט שולחים הלם דרך מערכת הטלוויזיה.
"זה פשוט הכה אותי ברגע הנכון בחיי, בגידול שלי כסופר - זה נחת, במובן מסוים. זה היה כל כך בעל השפעה. אתה נתקל בדברים בתקופה מסוימת בחייך, והם תמיד משמעותיים לך הכי הרבה כי זה היה כשהיית הכי פתוח להיות מושפע ממנו. [...] זה מה שהראשוןפסגות תאומותעשה בשבילי. "
לכבוד הראשוןיום פיקס התאומיםלְלֹאדייוויד לינץ ', שרמן-פלאדינוס התיישבו עם מצולע כדי לדבר על האופן בו הקהילה הצפונית-מערבית של התאומים פיקס השפיעו על הכפר קונטיקט של סטארס הולו, ומה שלמדו מדויד לינץ 'בעת ביצועבנות גילמורו
[עורכת. פֶּתֶק:ראיון זה נערך ומעובה לצורך בהירות.]
תגיד לי מתי התאהבת בעבודתו של דייוויד לינץחרא קדושו
איימי שרמן-פלדינו:ובכן, דן, בטח ידעת על דייוויד לינץ 'לפני שעשיתי.
דניאל פלדינו:כן - אני שוכח איזה סדר הסרטים האלה יצאו, אבלאיש פילוכןקטיפה כחולה; אני אוהב את שניהם. ואז עבדתי ב- ABC, בעצם, מתיפסגות תאומותיצא, והרבה מאיתנו סופרים אהבו את זה. וכבר שמענו מהמנהלים שהם לא ידעו מה זה לעזאזל, אבל הם לבשו את זה. זה הפך לתופעה זו, אבל הם לא הבינו אותה, וזה נפוץ מאוד בעסקי הטלוויזיה. אבל בהחלט, בהחלטפסגות תאומות-קטיפה כחולה-איש פילהיו אלה.
והוא היה פשוט מגניב-אפילו התחלתי לכפתור את הכפתור העליון על החולצות שלי, על חולצות שרוולים ארוכים שלי, כי דייוויד לינץ 'עשה את זה.
שרמן-פלאדינו:זה ממש מוזר. בִּרְצִינוּת. אני אפילו לא רוצה לדעת את זה.
פלדינו:יש לי תחושה שהוא יכול היה להתאים חולצות ולא עשיתי זאת.
שרמן-פלאדינו:הייתי עלרוזאןוקניתי [היומן הסודי של לורה פאלמר] ונסע למלון רצח ונשאר שם יומיים וקרא את יומנה של לורה פאלמר בסוף השבוע - מה שגרם לי להרגיש צעיר במיוחד, מכיוון שכל שאר החבר'ה בצוות היו די נחרדו מהקונספט של ללכת לזרוע מלון וקריאת יומנה של לורה פאלמר.
אבל זו הייתה הפעם הראשונה שלדעתי הבנתי שהטלוויזיה יכולה להיות בעלת מצב רוח, ויכולה להיות בעלת סגנון. כי הטלוויזיה הייתה שטוחה מאוד, למרות שהייתה טלוויזיה טובה! היו תכניות טלוויזיה טובות. זה היה שטוח - זה היה סגנון שטוח, הוא היה פורמולי מאוד. לא היה שום דבר שהיה נורא, מפתיע מאוד. זה היה בדיוק כמו: האם זה מופע שוטר טוב או מופע שוטר רע? וכל הרעיון של הצגת מוסיקה, תאורה, ודמויות מוזרות, ומיקום שהיה חלק מהתוכנית כמו כל דבר אחר - כי הטלוויזיה לא הייתה אז על מיקום. זה היה קשור לגרונות. זה דבר אחד שכשעשיתי אותובנות גילמור -על אבֶּאֱמֶתבהיקף קטן בהרבה, כי היו לנו 4 דולר לעשותבנות גילמור- אבל זה היה הדבר שנתקע.
במה ראיתפסגות תאומותשרצית לבנות ולקחת את העבודה שלך?
שרמן-פלאדינו:ובכן, זה נתן לתוכנית שלך תחושת מקום. התברר שזה סוג של הנשק הסודי שלבנות גילמור, למרות שבאותה עת, הסטודיו והרשת לא היו מעוניינים בכלל בתחושת המקום. עבורם זה היה כמו:יש לך שתי בנות יפות והם הולכים במעגל והם מדברים אחד עם השני. זה כל מה שאכפת לנו ממנו.
זו הייתה העיירה - אותה תחושה של המקום בו לורלי לקח את רורי לגדל, ומה הייתה העיר ההיא, והעונות והתחושה של המקום שהיא רצתה לחיות - שלדעתי ממש קבעובנות גילמורחוץ מזה, כמו כל דבר אחר, כי היה לו מקום שכמקה עליו לגור בו. ואני חושב שבדרכים שונות בהרבה, כשאתה צופהפסגות תאומותאו באמת כל דיוויד לינץ '[פרויקט], תחושת המקום הייתה כל כך חזקה, הרגשת את זה. ורצית לבקר שם, או אם נתקלת במקום מצמרר בחיים שלך, אתה כמו,זה מאוד דייוויד לינצ'יאן והייתי רוצה לצאת מכאן. אני הולך להירצח כאן.
אז סוג כזה של מקום שלדעתי הוא משהו שהושפע ישירותבנות גילמור, מאה אחוז. זה נלחם על היכולת ליצור עולם שלא היה רק:והם בחוץ!הגרסה הפחות רצחנית שלפסגות תאומותהיה כוכבים חלול. הדמויות היו מעט כפופות, קצת לאוב. כולם היו שזורים זה בזה; גורלם היו שזורים זה בזה. המוזיקה הייתה חשובה מאודבנות גילמורו מה הייתה המוזיקה, מה שהמוזיקה אמרה, איפה הוצבה המוזיקה, מי ניגן אותה. הטרובדור היה שייט ג'ולי פחות מפחיד בסטארס הולו.
ואז השתמשנו, כמו ... חבורה של השחקנים שלו. [צוחק] הוא פשוט היה העין הזו למישהו שהיה מוזר; היא הייתה יפה, אבל די מוזרה. העין שלו לסוג כזה הייתה פשוט מושלמת. וזה גרם לך לחשוב על ליהוק אחרת. זה גרם לך לחשוב על מוזיקה, זה גרם לך לחשוב על סטים אחרת ואיפה מיקמת סצינות. זה פשוט נכנס למוח שלך.
חורגת מהסקרות והקרוסאובר של השחקן, יש לך גם את לסלי לינקה גלטטר, שהוא מנהל הטייס שלך. אני סקרן איך עבדת איתה כדי להבדיל את העיר מייד, ואם היו לך פסגות תאומות במוח כשאתה עובד איתה.
פלדינו:האם לסלי ישיר פרקים שלפסגות תאומות?
שרמן-פלאדינו:לא היה לנו מושג.
אוי וואו! כן, היא ביים דברים כמו "החלומות של קופר".
שרמן-פלאדינו:אה, היא מגניבה. כן, רציתי לסלי כי היא הייתה רקדנית. היא הגיעה מעולם הריקודים, וגילמורהוא יצירה קצבית מאוד, וזה הרגיש כאילו הוא זקוק למישהו מהעולם הזה. ובניסיון שלנו, הבמאים המצליחים ביותר שלנו היו תמיד - דרךגילמור, דרךמייזל- תמיד היו רקדנים, כי הם מגיעים עם המנוע הזה, סוג כזה של רגישות קצבית מובנית. אז הדיאלוג הוא טבע שני עבורם. אבל בגלל זה הלכנו עם לסלי. אבל עכשיו-
פלדינו:עכשיו אנחנו אוהבים אותה עוד יותר!
שרמן-פלאדינו:כן, היא אפילו מגניבה לנו.
חשבתי שזו בחירה כל כך טובה, בהתחשב בכך שהיא הפנתהפסגות תאומותוהיו לומדי פעם[סרט מכל הלב, חוצה דורות], שנראה מושלם למה שהיה לי בראשבנות גילמורכמושג.
שרמן-פלאדינו:אנחנו תמיד מאוד ספציפיים; לעיתים רחוקות יש לנו שלושה אנשים שונים שאנחנו רוצים לכל חלק. זה תמיד: יש שחקן אחד שנכון, יש במאי אחד שנכון. אולי פשוט יש לנו טווחי תשומת לב קצרים וברגע שנמצא משהו שאנחנו לא רוצים לחשוב על זה יותר; יכול להיות שזה יכול להיות.
אני לא יודע שיצאתי לומר שזה הולך להיות לא מרכזיפסגות תאומותאבל זה פשוט, הרגישות של [לינץ '] והחשיבות שהוא משחק כאמן בכל הסרטים שלו, במצב רוח, על מוזיקה, על ליהוק, במיקום, זה היה כל כך חשוב וזה נשאר איתך. ואני חושב שזה פשוט מחלחל למוח שלך. אז כשאתה מקבל הזדמנות לעשות זאת בעצמך, אתה יודע - למרות שהסטודיו והרשת אומרים,ובכן, לאף אחד לא אכפת מהעיירה. אכפת להם רק שיש שתי בנות יפות שמדברות זו עם זו- אתה יודע שזה לא נכון, זה קצר ראייה. כי הסיבה שאנשים עדיין מדברים עליהפסגות תאומותאוֹקטיפה כחולה[הוא] בגלל שאתה רואה את התמונות האלה, אתה מרגיש את העץ, אתה מריח את הקפה ואתה טועם את פאי הדובדבן. זה רושם כה חזק שאם זה יכול להשאיר לך סוג של רושם כזה, אתה רוצה להיות מסוגל שהעבודה שלך תשאיר את הרושם הזה על מישהו אחר.
פסגות תאומותמרגיש כמו אחת מאותן מופעים שנמכרו כדבר אחד אבל היא הברחה כל כך הרבה. ברור שיש המון מופעים שהם "לינצ'ים" באופן ישיר יותר אופסגות תאומות-י, אבל אני חושב שזו אחת מאותן מופעים שמשפיעים בגלל הדרכים שזה כל כך הרבה דברים ויכולים להצביע על השפעתו כמעט בכל מופע שהגיע אחריו. במובנים רבים זה מעוצב בבירור מתבנית סבון או משהו כזה!
שרמן-פלאדינו:לעתים קרובות אני תוהה איך מכרו את זה. הם בטח אמרו, "ובכן, ילדה בתיכון נרצחת-זה תעלומת רצח. " כאילו, איך אתה מוכרפסגות תאומות? כי זה כל כך לא תעלומת רצח; זה בכלל לא היה מה המופע. אבל זה כנראה מה שהרשת שמעה. כְּמוֹ,אה, תעלומת רצח; כמו ג'סיקה פלטשר, נכון? זה תעלומת רצחו
פלדינו:אני חושב לי, ההשפעה האולטימטיבית של משהו כמופסגות תאומותהוא: אלה שכנראה פחות מצליחים [הם אלה שניסו במודע להיותפסגות תאומותו אבל אני חושב שסוג ההשפעה של עזר שהייתה בה היא בהרבה דברים. כולם שמעו עליהםפסגות תאומותו כולם יודעים מהפסגות תאומותהוא. ואני פשוט חושב כי זה היה כל כך יוצא דופן באותה תקופה, זה פשוט נכנס לדקדוק ול- DNA של סופרים, גם אם הם לא ממש ידעו את זה. אני יודע שהרבה ניסו לעשות את זה לאורך השנים, והם היו מאוד מאוד לא מצליחים. ואתה יכול לדעת ...
שרמן-פלאדינו:זה גם נתן לסופרים הרבה תקווה כוזבת -
פלדינו:[צוחק] כל תקווה שקרית לנו.
שרמן-פלאדינו:שתוכל לעשות משהו מקורי ומיוחד והם היו מכירים בכך, ויאפשרו לזה לשגשג. ואני חושב שקיבלנו על זה שנים רבות לפני שהבנו את זה [צוחק] זה היה רק דייוויד לינץ 'שהעביר את זה. אז תודה על זה, דייוויד.
כלומר, אני רואה הרבה מאותו סוס טרויאניבנות גילמור, ביחס לדמויות והרבה מהרגשות, הנושאים והיחסים והסכומים המסובכים ומסרבים להסתפק בדבר כזה או אחר. איפה קיבלת סוג כזה של טלוויזיה באופן ספציפי לבניית מערכות יחסים אלה?
שרמן-פלאדינו:ובכן, תמיד היינו מאוד קמצניים - ואני לא יודע אם זה היהפסגות תאומות, בהכרח. מַהפסגות תאומותבאמת שנתן לך זה הרעיון של: אל תניח שאתה יודע לאן משהו הולך ללכת. כי זה דבר קל ליפול אליו. ובזמן שאנחנו עושיםבנות גילמור, היינו ברשת מאוד ספציפית, שהם היו צעירים מאוד [ממוקדים] -נחל של דוסון-באפי-סמולוויל- ובנות גילמורהיה פשוט יותר קמצני עם עלילה. אני חושב שפשוט סמכו על כך שהדמויות היו מעניינות בפני עצמן, וככל שהכרת אותן וחיה בעולמן, כך היית קשור אליהם יותר.
ו- Twin Peaks היה הרבה כזה. אהבת את הדמויות האלה. ואחרי זמן מה זה היה כמעט כמו שזה אפילו לא משנה מי הרג את לורה פאלמר. זה פשוט לא משנה! וקראתי משהו לאחרונה, איזו היסטוריה אוראלית קטנה שהרשת אמרה לפרוסט ולדייויד לינץ ', "רק תגיד לנו מי כבר הרג את לורה פאלמר!" אבל זה לא העניין. זה היה רק הזרז להביא אותנו לעולם הזה ולפגוש את כל האנשים האלה, ולגלות שיש כל כך הרבה דברים מוזרים אחרים שקורים כאן שלא קשורים ללורה פאלמר. אבל גם, ברגע שאמרנו לאנשים, שניסינו לקשור את זה ולהגיד, "הנה מי שהרג את לורה פאלמר" - זה היה סוג של נגמר; הכיף הסתיים.
ואנחנו די הרגשנו באותה דרך קצתבנות גילמור, אבל פשוט לא כל כך ספציפית. מעולם לא היה לנו סיפור עלילתי אחד כל כך. אבל הרגשנו שהמסע הוא מסע חייהם של האנשים האלה. ואם אתה אוהב אותם, ואם אתה מושקע בהם, אתה לא צריך את הספציפית,ואז הם מופיעים ואז הם נתקעים במעלית ואז הם מגלים שאחד מהם קשור למעשה לאדם האחרו לא היית צריךכֹּל כָּךסיפור מטורף, כי החיים מספיקים.
היה לי מזל מאוד, כי העבודה הראשונה שלי הייתהרוזאן, וזה היה מאוד מוזר על ידי סיפוררוזאן, שהיה: הפוך את הקטן לגדול, הפוך את הגדול לקטן. ואני חושב שבין אם דייוויד לינץ 'יגיד שהוא יסתכל על סיפור, זה הרגיש כאילו זה הדרך שהוא יסתכל על הסיפור. אלה היו הדברים הקטנים שהוא רצה לבדוק ולהגביר - ובמיוחד בפסגות תאומות, הדבר הגדול היה הרגע הכי פחות חשוב או מעניין. זה לא הרגע שהם פתאום אמרו שזה בוב או כל דבר אחר. זו הייתה ההלוויה; הרגעים האחרים האחרים מדביקים במוחך כיצד הדמויות מגיבות לטרגדיה שהייתה שם, ואיך זה השפיע על חייהם ועל מערכות היחסים שלהן. זה היה הכיף שלפסגות תאומותו ואני חושב שהם די ידעו, כמו,ובכן, בואו לא נביא את זה לראש, כי מה הכיף בזה? בואו פשוט נחיה כאן זמן מהו
