The Kingpin, לפרקים הראשונים של נטפליקסנוֹעָזסדרה, קיימת לגמרי בצל.
אזהרה: מאמר זה יכיל ספוילרים של דרדוויל
העולם התחתון הפושע אפילו לא אומר את שמו. הוא קיים כאגדה, בוגימן, מישהו שרואה הכל ומושך בכל החוטים. הקהל לומד שהוא בחור מפחיד עם שליטה כמעט על טבעית ברחובות.
כאשר בריון אקראי נותן למאט מרדוק את השם "וילסון פיסק", הדחף המיידי וחסר החשיבה שלו הוא להתאבד בצורה הגרועה ביותר. אחרי הכל, להדוף את דרכך אל ספייק מתכת נסבל יותר מכל מה שה-Kingpin יעשה לו.
ואז גילוי הרע הגדול שלנו מתרחש מיד לאחר מכן. ונסה, סוחרת האמנות, מתחילה את שיחתם בבדיחה על חשבון האמנות המודרנית. ברגע שהוא אומר שהוא קונה מעוניין? המכירה מתחילה. הדיאלוג כאן לא כל כך מיוחד, אבל התגובה שלו לשאלה איך היצירה גורמת לו להרגיש יוצרת דמות שלמה בראש שלך:
"זה גורם לי להרגיש לבד."
זהו טרופי ישן
הרעיון של בוס הפשע המתורבת, זה שמעודן ודיבור רך כניגוד לאכזריותו בעסקים, הוא רעיון ישן. וינסנט ד'אונופריו מדהים בתפקיד כי הוא לוקח את זה צעד קדימה. לא מדובר רק במפלצת שיודעת להכין גם חביתה מדהימה בדירה מאובזרת. הקינגפין הוא אדם בעייתי מאוד, והוא לא עושה עבודה טובה במיוחד בהסתרתו כשהוא נאלץ להתמודד ישירות עם אנשים.
שאלה מעניינת: האם אנחנו קונים את הרעיון שהוא רוצה להתעורר מסיוטים כל בוקר בהסתכלות על משהו שמזכיר לו את אחד הרגעים הכי טראומטיים בחייו? הקשר של הציור לעבר שלו מעניין, ומסביר עד כמה הוא נשמע מפוחד בסצנה הראשונה שלו, אבל אני לא בטוח שזה הגיוני ברגע שאתה יושב וחושב על זה.
הקול שלו קטן, וזה תמיד נשמע כאילו הוא מתקשה להסדיר את הנשימה. יש בו מעין פגיעות ילדותית, מהולה בכוחו הברור בעולם הפשע. הסצנה האהובה עלי בעונה זו מתרחשת במסעדה נחמדה שבה פיסק וונסה נהנים מארוחת ערב שכמובן הולכת טוב. היא נמשכת אליו; הוא לא רק פתוח וישיר ברגשותיו אלא הוא גם איש בעל טעם ואמצעים.
זה שילוב חזק להפליא אם אתה רוצה שמישהו ידאג לו בזמן שאתה רוצה שיטפלו בעצמך. התוכנית עושה עבודה נפלאה בכך שהיא מאפשרת לזוגיות לצמוח בצורה טבעית, תוך שהיא עוזרת לצופה להבין מה הם רואים זה בזה. היא נמשכת לשליטה שלו, ולכוח שלו, והחיבה ההדדית שלהם מחרידה ומנחמת, בתורות.
ואז מישהו מפריע לארוחת הערב, ופיסק הופך לקינגפין. אנחנו מגלים שכמעט כל אחד במסעדה הוא שומר חמוש, והסצנה בוצעה בקפידה כדי להגן עליו וגם לגרום לסביבה להרגיש טבעית. הם לא עורכים ארוחת ערב שקטה ביחד, הם בתוך מעין פלילי אייר פורס 1 שהוא הצליח ליצור במשך השעות הבודדות האלה.
עומק הזעם שלו על כך שהוא נבוך מוצא קורבן מיידי, ופיסק מגיב בכך שהוא מסיר את ראשו של הרוסי, פשוטו כמשמעו, באמצעות דלת מכונית. זו לא תהיה הפעם האחרונה שנראה את פיסק מאבד שליטה, אבל כשזה יקרה שוב זה יהיה מסיבה דומה: כי הוא חושש שאיבד את הכבוד של אישה.
נבלים מושכלים מתוארים לעתים קרובות כבעלי כבוד נומינלי לנשים - כבלתי לוחמות במלחמת האספסוף שלהם, למשל - שמתגלה בסופו של דבר כנטוע בסקסיזם מזדמן. סקסיזםהוארע, אבל להתאים אותו לדמויות "מרושעות" לעתים קרובות מדי מאפשר לצופה להרחיק את עצמו מהרעיון שהם עלולים לפעמים להיות סקסיסטים כבדרך אגב - ושגיבור הסיפור עשוי להיות סקסיסטי כבדרך אגב - באותה מידה שהצופה מרחיק את עצמו מהרעיון שהם עלולים להיות "רשעים".
היחס והיראת הכבוד של פיסק כלפי ונסה ומאדאם גאו הם דבר אחד, הרצון הברור והעז שלו שיכבדו אותו ויבטחו אותו בתמורה הוא דבר אחר. ברגעים שבהם הוא מבין שהוא עלול לאבד את הכבוד הזה, הכעס שלו לא מופנה כלפיהם (כפי שאביו היה לעתים קרובות), אלא כלפי האנשים שבאמת הביאו אותו למצב הזה.נוֹעָזברור, מרענן, כי פיסק לא רק מעריך נשים, אלא גם את דעתן.
המעבר הזה מאיש טעם מעודן לבריון נעשה, שוב, יותר מפעם אחת בקולנוע ובטלוויזיה. זו הדרך העדינה של ד'אונופריו לגרום לפיסק להיראות כמו שלושה ילדים שמסתתרים מאחורי מעיל טרנץ' שהופכת את הדמות לכל כך מעניינת. לעתים קרובות הוא נשמע כאילו הוא עומד לבכות, או לצרוח, וההיבט הזה של הביצוע הווקאלי שלו מעורב בנוכחות הפיזית המרשימה שלו נותן לצופה תחושה שהוא טובע בתוך עצמו.
הוא גם מגלה את עצמו לעולם בדיוק בזמן הנכון, תוקף את האמינות של מרדוק תוך שהוא בונה את שלו. עד למסיבת העיתונאים הראשונה אנחנו מקבלים את ההרגשה שהוא אולי מתבודד בסגנון הווארד יוז, שחוסר היכולת שלו להופיע מול אנשים עלולה להיות חולשה במקום חוזק.
זה אולי המקרה, אבל היכולת שלו להתגבר על הפחד הזה כדי לקדם את מעמדו מפחידה אותו עוד יותר. כדאי לזכור שאנשים רבים מפחדים מהדיבור בציבור יותר מאשר מהמוות; אדם שיכול להילחם בפוביות שלו בצורה כל כך יעילה הוא הרבה יותר מעניין מאדם שפשוט יודע להרים אקדח.
זה גם מוסיף רובד נוסף ליחסיו עם ונסה; מסיבת העיתונאים הזו אולי הייתה אחד הדברים הקשים ביותר שהוא נאלץ לעשות, וזו ידה שהוא מושיט אליה במהלך נאומו.
מארוול סוף סוף יצרה נבל שכיף לצפות בו כמו הגיבורים שלו
כדאי גם לציין שנדמה שדרך רוב הסדרות שתוכנית האב של פיסק היא ג'נטריפיקציה פשוטה יותר או פחות... בעזרת שימוש בנינג'ות ופשע מאורגן. כאשר אתהתסתכל על ההיסטוריה של מה שהתרחש בניו יורקכשדרדוויל נכתב, זה היה איום ממשי בשכונות האלה. בתוכנית זה קורה במכתש של פלישת חייזרים, אבל לתוכנית שלו "לנקות את העיר" יש תקדים היסטורי, והיא נטועה באלימות בעולם האמיתי. הוא לא מחפש חפץ עתיק של כוח, הוא רק בוס מאספים עם עקבים שמנסה להרוויח קצת מזומנים.
התוכנית חכמה בכך שהיא מאפשרת לנו לדעת שפיסק כואב, היא מגדירה את מקור הפגיעה הזו תוך שהיא מזכירה לנו שהאיש הזה עדיין מפלצת. הנבלים הטובים ביותר הם אלה שיכלו לשבת איתך על כוס יין טוב ולעשות ויכוח הגון באמצע הדרך על למה הם החבר'ה הטובים.
פיסק יכול לעשות את זה טוב מאוד, והעובדה שהוא לא מנסה להתנפח היא רק עוד פרט קטן שעוזר לשמור על הדמות רעננה. הוא יכול היה לשקר ולהעמיד פנים שהוא מכיר יין במהלך הדייט שלו עם ונסה, אבל במקום זאת הוא מסובב את הכוס שלו כדי להוסיף אוויר ליין, לוקח ריח עמוק, טועם אותו, רואה שזה מקובל... ואז מודה שהעוזר שלו בחר בו הַחוּצָה.
הסרטים של מארוול מופיעים חסיני כדורים בקופות, אבל אחת מנקודות התורפה הבודדות של היקום הקולנועי היא היעדר מוחלט של נבלים מעניינים. לוקי הוא האיש הרע הידוע והמהנה ביותר שמארוול העלתה על המסך הגדול, אבל ווילסון פיסק הוא אחד ההיבטים המעניינים ביותר שלנוֹעָז. מארוול סוף סוף יצרה נבל שכיף לצפות בו כמו הגיבורים שלה, ולהפתיע! זה קרה בטלוויזיה.
סצנת הקרב של דרדוויל בת חמש דקות, צילום אחד
