לְרֶגֶלשל האביר האפליום הולדת 10, פוליגון מבלה את השבועחוקרת את מורשת שובר הקומיקס של הקומיקס. למה כל כך רציני? כי סרט ההמשך בת של כריסטופר נולן נתן לנו הרבה על מה לדבר. זו הרטרוספקטיבה שמגיעה לךוזה שאתה צריך עכשיו.
מוזיקה היא המרכיב המכריע והמגובש ביותר בטרילוגיית האביר האפל של כריסטופר נולאן. הציון לכל סרט נותן את הטון:באטמן מתחילהוא יותר אופראי, בהתאם לסיפור ולאסתטיקה היותר קומי שלו;האביר האפלהוא דליל וניסיוני יותר ככל שהסרט מתרחק מפנטזיית גיבורי-על, דינמיקה של נבלים ומבנה סיפור מסורתי; והאביר האפל עולההציון נופל בין השניים, כאשר ריאליזם (באופן יחסי) ומיסטיקה נפגשים.
מבין השלושה, זה הציון להאביר האפלזה אולי הידוע ביותר, בעיקר בזכות הגליסנדו הקשה של נושא הג'וקר. אבל יש בזה הרבה יותר, לא מעט דחיפה ומשיכה בין הציוניםדוּמלחינים.
הציונים עבורבאטמן מתחילוהאביר האפלהיו מאמצי שיתוף פעולה בין הנס זימר וג'יימס ניוטון הווארד, שידוע בעיקר בהלחנת מוזיקה עבורהחוש השישי,עולם המים, של פיטר ג'קסוןקינג קונג, והנושא לIS. (הווארד השתחווה עלהאביר האפל עולה.) מדברים עלבאטמן מתחילבעבר, צימר ציין שהוא והווארד רצו לעבוד יחד במשך זמן רב, ומדגיש שהם שיתפו פעולה בכל שלב. "זה לא שחילקנו נושאים או משהו כזה", הוא אמרראיון עם IGN. "באמת, באמת עבדנו ביחד על כל רמז די הרבה. כלומר, אין ולו רמז אחד שלא נמסר על ידי שנינו."
האביר האפלעם זאת, נראה קצת יותר מפוצל. למרות שעדיין יש אלמנטים שלא ממש ניתן לייחס למלחין זה או אחר - "אף אחד לעולם לא יידע מי כתב איזו מנגינה ואיזו יצירה,"צימר אמר- יש קו הפרדה סופי.
"מכיוון שהדמויות כל כך מובחנות, כל כך מוגדרות בבירור וכל כך חזקות, ניתן היה להעלות על הדעת שיכולות להיות זהויות מוזיקליות קשורות לכל אחת מהן."אמר הווארד, אם כבר מדברים על תהליך ההלחנה עבורהאביר האפל."[זה איפשר] שנינו להנס ואני להתעמק ולא רק לשתף פעולה בקטעי מוזיקה, מה שאנו עושים לעתים קרובות, אלא כל אחד בנפרד לעבוד על קטעי מוזיקה הקשורים לדמות כזו או אחרת."
במילים אחרות, שני הנושאים החדשים העיקריים הנוכחים בסרט, הג'וקר והארווי דנט, מורכבים על ידי צימר והווארד בהתאמה, במקום להיות מיוחסים לשניהם בבת אחת.
הנושא של הג'וקר בהאביר האפלנותרה היצירה המוזיקלית הנדונה בתדירות הגבוהה ביותר, ומסיבה טובה: היא לא נשמעת כמו שום דבר אחר. הרמז מיילל ושרוט, תוצר של סכיני גילוח פרוסים לאורך כלי מיתר. כמו שצימר אומר עלהאביר האפלDVD, "רציתי לכתוב משהו שאנשים באמת ישנאו." אבל היללה הזו נרגעת טיפין טיפין ככל שהסרט מתקדם, מתערבבת עם הנושא של באטמן ונשקף על ידי הנושא של באטמן כשהגיבור מדביק את הפער.
הנושא של הארווי דנט חווה את אותו שינוי. קשה יותר לעקוב אחריו, מכיוון שהוא מלודי יותר מלכתחילה, אבל זה לא כדי להפחית מחשיבותו. אחרי הכל, למרות שהקונפליקט המרכזי של הסרט עשוי להיות בין באטמן לג'וקר, הוא תלוי בהפיכתו של דנט ל-Dou-Face. המוזיקה שמלווה את הופעותיו של הארווי במחצית הראשונה של הסרט היא הרבה יותר מלודית אפילו מזו של באטמן, בהתאם לפרסונה ה"טהורה" שלו מול הפנים.
"כתבתי את הארווי כגיבור אמריקאי",אמר הווארד, המתאר כיצד התמקד בכלי נשיפה לתזמוריו של הארווי, והשתמש במלחין האמריקאי אהרון קופלנד כמקור השראה. עם זאת, ככל שהארווי הופך ל-Dou-Face, הנושא המוזיקלי שלו הופך אפל יותר, הופך מעט פחות מלודי ונשען פחות ופחות על הצליל הבהיר של קטע הנשיפה.
בסרט כה מחמיר, כה מפואר,האביר האפלהמוזיקליות של דוחפת את האלמנט האנושי קדימה. שום דבר בתצוגת סרט לא נעשה בטעות; אפילו ההקדמה של נושא באטמן ממש בסוףבאטמן מתחילבמקום להשתמש בו לאורך כל הדרך היה מכוון, נועד לאותת על שינוי של ברוס וויין. הוא היה צריךלהרוויח את הנושא. גם המעבר מצלילים קלאסיים יותר בסרט הראשון לטון הניסיוני והאלקטרוני בסרט ההמשך הוא מכוון.אם לצטט את צימר, "הם התפתחו בדיוק כמו שהעולם התפתח."
החלל בין הנושאים של הג'וקר ודנט הוא הדרגה שמיעתית בין הניגודים השחור ללבן שהם מייצגים, ונפגשים באמצע כאשר באטמן מגיח. זה משתקף בתהליך הקומפוזיציה; למרות שנראה ששאר הניקוד היה הרבה יותר שיתופי מהאופן שבו שני הנושאים הללו חולקו, עדיין נראה שהאוורד טיפל יותר ב"דברים יפים יותר" כשצימר התמודד עם סצנות הפעולה, ובסופו של דבר נפגש באמצע כשקווי העלילה של הדמויות - והטונים שלהן - מצטלבים.
זה הולם, אם כן, שלמוזיקה לעימות האחרון בין באטמן ל-Two-Face יש את המגע של הווארד. זו יצירה שקטה יחסית, בניגוד למוזיקה היותר נוהגת ואנרכית שמתנגנת בכל פעם שהג'וקר נוכח; שוב, זה קומפוזיציה "יפה יותר". כמו הנושא המקורי של דנט, גם התווים עולים כל הזמן, ובכל זאת הפליז נעלם, והוחלף במיתרים דיסוננטיים שמעוותים את הנושא שהיה פעם הרואי למשהו טרגי.
למרות שהווארד מציין את צימר כ"מנהיג ייעודי” כשזה הגיע להלחנה עבורהאביר האפל, אי אפשר להתעלם מהתרומות שלו. רעיון האיזון הוא חלק מכריעהאביר האפלהנרטיב של, והווארד הוא זה שמספק זאת בתמונה. בתור המלחין שאחראי על התרשים המוזיקלי של הקשת של הארווי דנט, הוא לא רק מסביר את הדרך שבה באטמן מופיע בסיפורו של התובע, אלא מסובב את הנושא של דנט כשהדמות מתחילה להשתנות מהותית. כפי שאומר הג'וקר, "טירוף, כידוע, הוא כמו כוח הכבידה. כל מה שהוא צריך זה דחיפה קטנה".
למרות שהמוזיקה של צימר מזעזעת ומניעה את אירועי הסרט לעבר נקודת המפנה הזו, עבודתו של הווארד היא זו שמקצה את האיזון.
קארן האן היא סופרת שבסיסה בעיר ניו יורק. עבודתה מופיעה ב-Vox.com, The Atlantic, SlashFilm ו-Vulture של מגזין ניו יורק.
