לורי סטרוד מעולם לא הייתה הכוכבת שלליל כל הקדושים. השחקנית ג'יימי לי קרטיס הייתה, במיוחד בדיעבד, לאחר יציאת הסרט ב-1978 העצימה את כוח הכוכבים שלה, אבל הסרט לא חקר את לורי כמו את רוצח הסדרה מייקל מאיירס והפסיכולוג שלו סמואל לומיס בעל נטייה להפרבול. באמת, של רוב זומביליל כל הקדושים השניהיה הסרט הראשון בזיכיון שבחן כראוי את החוויה שלה כשורדת.
סרט ההמשך החדש של הבמאי דיוויד גורדון גרין, דרך אגבהמפיק מאחורילָצֵאתוהטיהור, סוף סוף נותן ללורי את הרגע שלה.
של החודשליל כל הקדושיםהוא הערך האחד-עשר בזיכיון, השלישי בשם ליל כל הקדושים, וההמשך הישיר השני למקור של ג'ון קרפנטר. גרין, שסרטיו כולליםאננס אקספרס,כל הבנות האמיתיות, ושל השנה שעברהחזק יותר, נוטש את רוב המשכיות הסדרה כדי להתמקד בנשורת הסרט 78' ולחקור את רעידות המשנה של הטראומה. איך פיגוע חותך ישפיע הן על הניצולים והן על המבצעים? איך זה יתעכב וילך עם השנים, וירעיל דורות שלמים?
[אד. פֶּתֶק: סקירה זו מכילה ספוילרים עדינים עבורליל כל הקדושים.]
40 שנות החזרה של קרטיס לתפקיד אינה מזומן; היא נותנת הופעה גולמית מבחינה רגשית שהופכת את לורי ללב הסרט. בדרכים שמרגישות בצורה מפורקת, נכון להחריד את הלב, רעידות משנה של המפגש הטראומטי שלה עם מאיירס ממשיכות לזעזע את לורי, את בתה המנוכרת קארן (ג'ודי גריר הגדולה), ואת הנכדה אליסון (אנדי מיצ'ק). גם לא הכל נעשה באמצעות דיאלוג; האקשן והמלאכה מספרים את סיפורם של הסטרודס בדיוק כמו התסריט והמשחק. קיוויתיליל כל הקדושיםיהיה מפחיד. לא ציפיתי שזה יהיה כל כך מרגש.
טראומה לא קיימת בלי הטראומטי, וליל כל הקדושיםמחייה את הרוצח השקט, מייקל מאיירס, בדחף חסר פשר. השרשה של הסרט בפוסט שלנוסִדרָתִיהקסם מסיפורי פשע אמיתיים, הסרט מציג מחדש את מייקל באמצעות צמד פודקאסטים שאפתניים בתקווה להתחבר עם הרוצח במקום שבו הפסיכולוגים שלו לא עשו זאת. מאותו רצף פתיחה מצמרר ועד בריחתו הבלתי נמנעת והלאה, מייקל מאיירס באמת מפחיד, לעתים קרובות בגלל מה שהוא לא עושה מאשר מה שהוא עושה. במשך זמן רב להפתיע, אין לו אפילו את מסכת החתימה שלו, אבל המסגרת המיושנת שלו - שצולמה כך שפניו לעולם לא נראים לגמרי - מרשימה לא פחות.
וברגע שהאיקונוגרפיה של מייקל משוחזרת לתפארת המסכה והסרבל שלה, גרין מתחיל ליצור חותך מותח, מהנהן לסגנון של קרפנטר תוך שימוש בארגז הכלים המודרני של האימה. מ"בחור קומדיה" לשעבר, הכיוון של גרין הוא פוקח עיניים, סוחט פחדים יצירתיים - ולא רק פחדי קפיצה! - מהסביבה הארצית שלו בהדונפילד, אילינוי.
הוויזואליה והסאונד של הסרט שומרים על השילוב המדויק של הבוטות שהופך את הסדרה הזו (והרוצח שלה) למפחיד. עיצוב הסאונד כבד, שמנמן וקשוח, משלים את הפרטיטורה המוזיקלית - שהולחן במשותף על ידי קרפנטר עצמו - שמתרסקת לחלוטין, המשלבת נושאים קלאסיים עם חומרים חדשים ואפלים יותר. מסכת וויליאם שאטנר של מייקל התבלתה ונסדקה בעשורים שחלפו, ובתמורה, עבודת היד הנוראית שלו מעבשת כעת גופות ברמה חדשה ומחרידה. זיכיון ליל כל הקדושים אינו ידוע בגורמין, אבל ההצצות החולפות של הסרט הזה שלו מאזנות ביעילות אימה עם צמא דם. חלקם הורגים הלם בדם; אחרים עם חוסר אנושיות מוחלטת של מה שמתרחש על המסך.
לורי סטרוד הפכה למכינה אישית ליום הדין במהלך 40 השנים האחרונות. מבודדת במבצר של בית, מוקף במטווחי ירי תוצרת בית ונמנעת ממגע אנושי, המציאה מחדש את לורי כמשהו של רוצחת בעצמה, הדומה לשרה קונור בשליחות קטלנית 2, גם פסיכולוגית וגם פיזית, הופך את העימות הבלתי נמנע שלה עם מייקל למערכה שלישית מתוחה.
כמו כן, נוכחותו של דונלד פלזנס הוחלפה על ידי הפסיכולוג ד"ר סארטיין (האלוק בילגינר), שכתיבתו והביצועים שלו מפנים את האובססיה של לומיס למייקל לנקודת הסיום המחרידה ביותר האפשרית שלה. "אתה לומיס החדש," מבחין לורי בשלב מסוים, אבל במרדף שלו אחר פריצת דרך פסיכולוגית, ד"ר סארטיין הולך למקומות שלומיס מעולם לא היה חולם עליהם.
כמו רוב סרטי ההמשך "מורשת",ליל כל הקדושיםהוא מודע לכתפיים הענקיות שעליהן הוא עומד, למרות שהריפים שלו על היסטוריית הזיכיון והז'אנרים מושגים בעדינות יוצאת דופן. מתוך כותרות הפתיחה, המתארות דלעת שנרקבת לאחור ומרמזת על תחייתו של פרנצ'ייז מת, הסרט עורך תצפיות חכמות על עצמו ועל מקומו של ליל כל הקדושים בקולנוע. הפניות לסרטי ליל כל הקדושים האחרים - ויש הנהנונים לכמעט כולם, אפילו הסרט השלישי, חסר מאיירס, לא מוערך מספיק - מגיעות באמצעות מלאכה וצילום, ובדרך כלל לא מתייחסים אליו כבדיחות אלא כחתרנות של ציפיות. כמו כן, התצפיות המשקפות את עצמה על ז'אנר הסלאשר נטועות באופי. דמויות דנות ב"מיתוס" של מייקל בהיותו אחיה של לורי; הם מתווכחים ביניהם אם בחור שדוקר כמה אנשים זה אפילו מפחיד בעולם מעורר הפחדים של 2018. יש אפילו בדיחה על חוסר הרצון הידוע לשמצה של קרטיס וקרפנטר לחזור לזיכיון שהוא כל כך צנוע שלא ברור אם זה בכלל הכוונה לכך דֶרֶך.
בדיוק כמו שג'ורדן פיל עשה בולָצֵאת, גרין מעלה טרור, רגש, מודעות עצמית חכמה וקומדיה בבת אחת. זה באלמנט האחרון שקולו של הכותב השותף דני מקברייד נשמע הכי חזק. הבדיחות אף פעם לא מציפות את הסרט, אלא מציעות לקהל שחרור נחוץ. יש ילד בסרט שכמעט כל שורה שלו הורידה את הבית, מה שיש לו את ההשפעה המשנית של פגיעה קשה יותר בטרור הבא. כחוויית קהל, ליל כל הקדושים הרג עם הקהל בהקרנת הבכורה שלו בפסטיבל טורונטו בספטמבר, וצריך להרוג גם עם הציבור.
ליל כל הקדושיםלעולם לא יתפוס את הריגושים המגדירים את החותך של המקור. האחיזה המשמעותית היחידה שלי עם הסרט היא סיום מעורפל במידה, שמשרת את הרעיון שעבור השורדים, באמת אין סוף באופק לליל כל הקדושים. כמובן, ליצור סרט ללא מטען של זיכיון ב-2018 ייראה כמעט בור בהתפתחויות בז'אנר ובעולם.
אבל ליל כל הקדושים של גרין הוא בקלות הטוב ביותר מאז קרפנטר, ומוסיף עומק ורגש וביטחון לזיכיון שלעתים קרובות ניצב על קרקע רעועה. לפי הסטנדרטים של היום, זה אולי אפילו סרט "שלם" יותר מהמקור, למרות הסתמכותו עליו. יש הרבה מה לומר על הפשטות החד-אופית שלליל כל הקדושים(1978), אבלליל כל הקדושים(2018) מתרחש הרבה יותר מתחת למסכה. ליל כל הקדושים שמח, באמת.
ליל כל הקדושיםמגיע לבתי הקולנוע ב-19 באוקטובר.
אנדרו טוד הוא סופר ממונטריאול שנראה בחנויות כמו Polygon, IGN, SlashFilm, Gameplanet, The Spinoff ו-Birth.Movies.Death., שם הוא עורך משחקים. הוא גם עושה סרטים תחת הדגל של Mad Fox Films והוא טפח נלהב של חתולים.
