עבור רוב האנשים בארצות הברית, התשובה היא אתרי סטרימינג כמוHive, FunimationNow, וקראנצ'ירול, שהיום מפגרת רק בכמה שעות אחרי השידורים היפניים של הסדרה הפופולרית ביותר. בְּעוֹדנטפליקס מקווה לתפוס חלק מהעוגה ב-2019 על ידי שחרור קלאסיקות כמוניאון בראשית אוונגליוןוהזמנת עבודות מקוריות, החברה טרם אימצה את "סימולקאסט", דגם המאפשר לסדרות לעלות ביפן וברחבי העולם באותו יום. סימולcasting הוא חלק בלתי נפרד מהמכירות של Crunchyroll לצופים; מאז השקתו ב-2006, האתר משך עד היום 45 מיליון משתמשים רשומים, 2 מיליון מהם משלמים עבור מנויים המאפשרים צפייה באותו יום.
גישה לאנימה כל כך נפוצה עד שקשה להיזכר בתקופה שבה מעריצים דוברי אנגלית הסתמכו על עותקים פיראטיים של תוכניות וסרטים יפניים, בין אם בקלטות וידאו ובין אם דרך אתרי שיתוף קבצים, שתורגמו על ידי מעריצים לצריכה ציבורית. העלייה של גרסאות מורשות וחוקיות של אנימה המסופקות על ידי שירותי סטרימינג אמורה לשים קץ לעבודה הזו, אבל עדיין יש שם קבוצות "מעריצים" שמתרגמות אנימה מסיבות שכוללות חינוך עצמי, בניית קהילה ואהבה - סימולקאסטים להיות ארור.
סימולcasting אינו רעיון חדש; מאז שנות ה-40, המילה התייחסה בדרך כלל לשידור בו-זמני של רדיו או טלוויזיה בערוצים שונים. זה דבר אחד לשדר תוכנית אירוח ברדיו AM ו-FM, אבל עד הופעת מקום העבודה המרוחק, הרעיון לעשות את אותו הדבר עם מדיה שדורשת תרגום היה עניין אחר לגמרי.
באמצעות האימייל שאלתי את Q Williams, מנהלת תפעול התוכן בחברת האם של Crunchyroll Ellation, איך השירות מצליח לייצר תרגומים במהירות מסחררת כל כך. הוא כתב, "כרגע אנו מתרגמים [סדרות] ל-10 שפות שונות ויש לנו כתוביות הממוקמות בכל רחבי העולם כמעט בכל אזור זמן. אז בדרך כלל יש מישהו באינטרנט ועובד בכל נקודה ביום".
תרגום סימולקאסט לאנימה נעשה תוך מספר שעות מהשידור היפני, וכולל רמה גבוהה של תיאום, כאשר אנשי הצוות ממש עובדים מסביב לשעון כדי לסיים פרקים. "זרימת העבודה מתוכננת למספר גלגלי עיניים שונים הבודקים כתוביות, מה שמספק יותר הזדמנויות לתפוס שגיאות ולהבטיח כתוביות איכותיות", אמר וויליאמס.
שירותי הפצת אנימה מקצועיים כמו Crunchyroll שינו את האופן שבו הקהלים שלהם צורכים את המדיה הזו. "אין עוד מסחר בקלטות VHS חבוטות כדי לקבל את התיקון שלך", אמר וויליאמס והוסיף, "צפויה כתובית איכותית וכבר לא תהיה הפתעה."
עוד לפני עשור, במקום להתכוונן לסימולקאסט של אתר סטרימינג, המעריצים היו דבוקים לתאריכי הבכורה היפניים וללוחות הזמנים של קבוצות המעריצים המועדפות עליהם. הם חיכו בתערובת סוערת של ייסורים ואקסטזה עד שהפרקים האחרונים יופיעו בפיד שלהם, בתקווה שלא יעוכבו או, במקרה הגרוע, יירדו פתאום בגלל חוסר זמן או עניין מצד המעריצים, שהיו מעריצים יומיומיים עצמם.
אותם חובבים, שמתרגמים אנימה בזמנם הפנוי ובחינם, לא יכולים להתחרות במיזם ממומן היטב ומאויש שמבטיח גישה להופעות בלוח זמנים קפדני. Crunchyroll דיווחה ב-2017 ששירות המנויים בתשלום שלה, המעניק גישה מוקדמת למדיה מתורגמת, הגיע למיליון חברים. המספר הוכפל מאז AT&Tרכש בעלות מלאהעל התרוממות רוח באוגוסט.
מתרגמים לא רשמיים מתמודדים גם עם עמדה חזקה יותר נגד פיראטיות ביפן עצמה. באביב שעבר, כמה אזרחים סינים שחיו ביפן נעצרו בגין תרגום לא חוקי של למעלה מ-15,000 מנגה ומשחקים, שפורסמו אז ב-Weibo. איגוד זכויות היוצרים לתוכנת מחשבדיווחשאם יורשעו, האנשים יעמדו בפני עונשי מאסר, קנסות גבוהים, או שניהם.
ברגע הזה, כששירותי סטרימינג חוקיים כמו Crunchyroll מציעים סיפוק אנימה כמעט מיידי, למה שחובבים כלשהם ימשיכו לעשות עבודה מהסוג הזה? רבים לא: על פי מסד הנתונים של Fansub, אתר שעוקב אחר מאמצי תרגום מקצועיים וחובבים מאז 2010, שיעור התוכניות שקיבלו את הטיפול של fansubהתכווץ באופן דרמטי. בנוגע לחלק העוגה של Crunchyroll, וויליאמס אמר לי ש"לפני שלוש שנים, Crunchyroll תרגמה בין 20 ל-25 פרקי סימולקאסט בשבוע. אנחנו עכשיו עד 42 עד 50 פרקים."
כדי לבדל את עצמן, קבוצות הפאנסאב שנותרו עברו למסלול שכמעט אפשר לקרוא לו "אומנותי". האיטיות היחסית שלהם היא סגולה. חלקם אפילו מתחו ביקורת על התרבות החדשה של סיפוק מיידי כפגיעה בחוויית הצפייה באנימה. צוב מעריצים קיים אחד, שמסתובב ליד אקאטסוקין, מצא נישה לאיתור מעריצים עם קבוצה בשםמזושיט.
לפני שש שנים, Akatsukin וחברו, Etoce, התחילו את Mezashite במטרה לשכלל את כישורי השפה שלהם ולתרגם תוכנית. הם בחרואייקאטסו!, סדרת טלוויזיה מונפשת המיועדת לנערות צעירות, כפרויקט שלהן. מאז, Mezashite הפכה למקור התרגומים העיקרי של הסדרה, שיצרה מאז ספינים מרובים ומאות פרקים.
"למרות שעשיתי את זה כל כך הרבה זמן, אני לא מחשיב את עצמי כמתרגם מומחה," אמר לי אקאטסוקין באמצעות צ'אט קולי של דיסקורד. "אבל במקרה של התכנית הזו, אנחנו כנראה האנשים היחידים שעבדו על כל תסריט של התכנית הזו במשך כל השנים האלה. […] גם אם אני לא המתרגם הכי טוב שאפשר בחוץ, אני הכי טובאייקאטסו!מְתוּרגְמָן."
זו טענה קלה יחסית לטענה, שכן הנכס לא נפגע על ידי חברות הרישוי, מה שמאפשר למזאשיט לעבוד ללא הפרעות. קבוצות כמו Mezashite לעיתים קרובות מזהות פערים בתרגום, וקולטים מופעים שאחרת לא היו זמינים לקהל מחוץ ליפן.
לדוגמה, בגלל חוסר פופולריות מחוץ לארץ מולדתם, רוב ההופעות באתטוקוסאטסוז'ָאנר, הכולל מופעי sentai ו-kaiju, נותרו ללא רישיון לתרגום לאנגלית. תוכנית עשויה להיות ללא רישיון מסיבות שונות, כולל היעדר משאבים של אולפן או היסוס של חברות הרישוי להקדיש זמן או מאמץ למשהו שאינו הימור בטוח. לתוכניות עשויות להיות חסרות תרגומים עבור קהלים הדוברים שפות פחות דומיננטיות, כמו, למשל, ליטאית או קזחית. קבוצות פאנסאב, המורכבות כולה ממתנדבים, אינן חייבות באותה מידה לשיקולים פיננסיים אלה, ויכולות לקחת על עצמה פרויקטים בחופשיות בהתאם לאינטרסים או לגחמות שלהן.
"אם אתה רוצה לעשות פאנסאב בסביבה הזו, אתה צריך להיות בעל מוטיבציה פנימית באמת", אמר לי אקאטסוקין. "אתה צריך לעשות את זה בגלל האהבה, לא התהילה והחשיפה."
צופי אנימה הם בעלי דעה מדהימה לגבי התוכן שהם צורכים - כתוביות לא מדויקות או מוזרות הן הניצוץ שלהרבה ממים- ובתמורה, קבוצות פאנסאב נמשכות למופעים שהן מרגישות שהן נמנעות ממאמצי תרגום מקצועיים. בחילופי הדואר האלקטרוני שלנו, וויליאמס רמז לרמה הזו של עוקצנות: "משתמשים לא מתביישים להיכנס לפורומים אם הם מרגישים שיש בעיה, אז ההעצמה שלהם השתנתה." ואכן, אתרי סטרימינג כמו Crunchyroll ביקורת שדה מרַבִּים בא, כולל מאחדחשבון טוויטר מסור מאוד.
אקאטסוקין עצמו הצטרף לקבוצת פאנסאב שעבדה עליהRevue Starlight, תוכנית שהועברה גם היא בסימולקאסט על ידי שירות הסטרימינג Hive. למרות שבהתחלה הוא הצטרף רק כדי לבצע בדיקת תרגום של רצפי השירים של התוכנית, הוא כל כך נהנה מהאנימה שהוא חתם כדי לעזור בכל המאמץ. העובדה שהתוכנית שודרה בדימוי על ידי מפיץ גדול רק הוסיפה שמן למדורה. אקאטסוקין צפה בשידור של הידיב, אבל חשב, "אני הולך לצפות בו ולכתוב את כל מה שלא בסדר בו." זה כלל את היעדר מילות שיר מתורגמות, שילוט לא מתורגם וביטויים שתורגמו באופן מילולי מדי. בעיניו, העבודה על התוכנית כמעריצים הייתה עניין של שיתוף המהות האמיתית שלה עם מעריצים אחרים.
עם זאת, אחת היתרונות של שירותים מוכנים לסימולקאסט טמונה בגישה שלהם לטקסטים המקוריים של מוצרי מדיה נתונים. לדברי וויליאמס, צוותי התרגום השונים מתאמים מאמצים ועובדים גם עם חומרי עזר - שעשויים לכלול תסריטים, הערות ומדריכי סגנון - המתקבלים ישירות מאולפני אנימציה יפניים.
למרות שעבודה עם האולפנים והכותבים יכולה לסייע לדיוק, חלק מהחלטות תאגיד עשויות להכתיב טקסטים, שמחוץ להקשר יפני, אולי לא יהיו העדפה של מתרגמים. נראה שזה מסביר ביטויים שתרגומם המקצועי נראה קצת מטלטל, כמועידוד טיפוסאו, באופן מפורסם,Senki Zesshou Symphogear GXשם הפרק של "האמינו בצדק ומחזיקים בנחישות לאגרוף." עד לנקודה זו, וויליאמס אמר לי, "לבעלי הרישיון היפני יש בדרך כלל כותרת באנגלית שנקבעה עד שהוא מגיע לשלב הכתוביות, אך במקרים נדירים, קרנצ'ירול מתבקש להגיש הצעות באנגלית לכותרי אנימה בשלב מוקדם של תהליך הרישוי."
כדי להתמודד עם הפגמים שהיא ראתה בגישה של Hidive, הקבוצה שאיתה עבד Akatsukin עלרֶביוּמילים מעוצבות בסגנון קריוקי. אלה קודמו בצבע לדמויות ששרות כל שורה, תוך חיקוי הסגנון הוויזואלי של המופע באותיות שלטים, והקבוצה המציאה פתרונות משלה לכינויי דמויות ולסלנג. במשך התוכנית, לוח הזמנים של השחרור של הצוות עמד בממוצע על ארבעה עד שישה ימים לאחר תאריכי השידור היפניים, הרבה מעבר למסגרת הזמן המקובלת עבור שירות סימולקאסט. קבוצות fansub אחרות שיחקו עם הטופס כדי לשפר את חוויית הצופה: גרסה מתורגמת של מעריצים שלמונוגטאריהעונה השנייה של שילבה את חזותי הרטרו של רצף הפתיחה שלה עם הכתוביות הצהובות בסגנון הישן שהיוקַפְּדָנִיבאנימה של שנות ה-80.
למרות שתוכניות המעריצים נמצאות בדעיכה, המצב אינו בינארי כמו זה:מתרגמים מקצועיים רבים התחילו בעולם הפאנסאב. אין באמת הבדל גדול בין האנשים שעובדים משני הצדדים - מלבד העובדה הגולמית שקבוצה אחת מקבלת שכר ואילו השנייה לא.
אבל כששאלתי את אקאטסוקין אם הוא יהיה מעוניין אי פעם ללכת למקצוען, הוא נתן לי "לא" נחרץ. הוא מרוצה מהעבודה היומיומית שלו, ומעדיף את החופש של תרגום ללא דד-ליין אמיתי, מדריכי סגנון המוכתבים על ידי החברה או רווחים לדאוג מהם.
"אני עושה את זה רק בשביל הצופים", המשיך. "לפעמים בכנסים אני פוגש אנשים שאומרים לי באופן אישי, 'התוכנית הזו הצילה את חיי; ההצגה הזו היא הסיבה שאני יכול להמשיך כל שבוע״. בכנות, אפילו רק לראות תגובות באתר זה ממש מדהים, כמו 'חיכיתי לזה כל השבוע'".
סוליי הוהוא סופר ופודקאסט של אוכל ותרבות שנכתב עבור GQ, The New Yorker, The Nib ופרסומים רבים אחרים. היא מבלה הרבה מזמנה הפנוי בתכנון החווה שלהעמק הכוכבים.
