בנובמבר האחרון,דיסני פלוס יצאה עם למעלה מ-600 כותרי השקה, כולל מועדפים מונפשים רבים מהקטלוג האחורי של החברה. אבל בעוד שדיסני קוטפת את הפירות של קלאסיקות ילדות אהובות, גל הצופים החדש הוא תזכורת שלינדה וולברטון, שכתבההיפה והחיהומלך האריות, ותסריטאים אחרים המעורבים בסרטי האנימציה הקלאסיים של דיסני לא יקבלו סנט.
וולברטון, שכתב את החודשMaleficent: פילגש הרשעושוחחה עם פוליגון על הקריירה הארוכה שלה בתסריטאות, היה כנה לגבי המציאות של המצב.
"אפס," היא ענתה. "קיבלתי אפס עבור רימייק לייב אקשן שלהיפה והחיותt ומלך האריות, כי אנימציה, אנימציה תכונה, אינה מכוסה על ידי גילדת הסופרים של אמריקה ולכן אין תמלוגים שנושאו משא ומתן".
היפה והחיההיה הסרט העלילתי הראשון עליו עבדה וולברטון, הופעה שקיבלה כשהותירה עותק של כתב היד שלה לצעירים בדלפק הקבלה של משרד דיסני. כמה ימים לאחר מכן היא קיבלה טלפון מהיו"ר ג'פרי קצנברג, שרצה שתצטרף למחלקת תסריטאות חדשה. באותה תקופה, דיסני הייתה במעבר ווולברטון מצאה את עצמה נלכדת באמצע. זה לא היה רק להיות אישה בתעשייה הנשלטת בעיקר על ידי גברים; דיסני גם הפכה מתסריטים שנעשו על ידי מחלקת הסיפורים מחוץ ללוחות לכתיבת תסריטים מאנשים שאינם אנימטורים.
עֲבוּרהיפה והחיה, וולברטון בעצם שיחזרה את גיבורת דיסני כדי להיות סוכנת יזומה של הסיפור שלה. לנסיכות הקודמות שלגיה, סינדרלה ואורורה תמיד קרה משהואֶלאוֹתָם; אחרי בל, כל גברת מובילה של דיסני עשתה את הבחירות שלה בסיפורים שלה.
"אני לא חושב שגיבורת דיסני אי פעם חזרה אחרי זה", אומר וולברטון.
היפה והחיההיה סרט האנימציה הראשון שקיבל מועמדות לפרס האוסקר לסרט הטוב ביותר, אבל עדיין, זה לא היה הסרט שהבטיח את חברותו בסופו של דבר של וולברטון ב-WGA, שמבטיח לחבריה תשלום בעת שימוש חוזר בחומר שלהם, בין אם זה באמצעות שידורים חוזרים של פרקי טלוויזיה, עיבודים מחודשים של סרטים או זמינות בשירות סטרימינג.
"זה היהבדרך הביתה, סרט הכלבים", צוחק וולברטון. "נכנסתי לאקדמיה מ-[היפה והחיה], אבל לא קיבלתי את ה-WGA. נכנסתי מבדרך הביתה. סרט הכלבים המדברים".
עד עצם היום הזה, ה-WGA אינו מאבטח את השאריות של כותבי תכונות האנימציה לעבודתם. אולפנים ופרויקטים בודדים עשויים לחתום על חוזים תחת גילדת הסופרים על מנת להבטיח את שאריות התסריטאים שלהם, אך תכונות האנימציה אינן נחשבות כאחת מ-24 "היחידות" הנחוצות לחברות באגודה.
וולברטון המשיכה להרוויח כסף מהמוניטין שלה כסופרת כוכבת במשפחת דיסני. מאוחר יותר היא התאקלמההיפה והחיהעבור ברודווי, וכתב את התסריט לבימוי של טים ברטוןאליס בארץ הפלאות, שלמרות כל ה-CGI, היה סרט לייב אקשן המוגן על ידי ה-WGA. הסרט מ-2010 דמיין מחדש את אליס כאישה צעירה נחושה שחוזרת לארץ הפלאות. שובר הקופות זיכה את וולברטון בתואר התסריטאית הסולו הראשונה - וכרגע עדיין היחידה - של סרט של מיליארד דולר. זה כבוד שהיא עדיין מתקשה לעטוף את ראשה, במיוחד בהתחשב שגיבורת הסרט שלה הייתה ילדה.
"תמיד אמרו לי כשעליתי כסופר שבנים לא הולכים לראות סרטי בנות. נאמר לי גם שאני צריך לשתף פעולה עם גבר. כסופרת היית צריכה לכתוב גיבור גבר כשרצית באמת לעשות גיבורה", היא מספרת. "סוף סוף עםאליס, אני חושב שזה שבר את המחסום הזה כי זה בעצם הראה לאולפנים שצעירה יכולה להכניס כסף, יכולה לשבור שיאי קופות. פתאום הכל השתנה. עכשיו אנחנו רואים את כל הגיבורות האלה כי זה מבצע מסחרי אחרי הכל".
"יש כל כך הרבה יותר היבטים לאישה מאשר רק 'חזקה'."
וולברטון זכתה לכל כך הרבה שבחים על עבודתה להמריץ נשים על המסך עם סוכנות, עד שחלק בדף הוויקיפדיה שלה מוקדש למונח "דמויות נשיות חזקות". זה אביטוי שהיה יותר מקצת מעוות היום, נזרק מסביב כהצהרה גורפת כדי לשפר כל סרט עם ראשה נשית. וולברטון חושב שהמונח הפך ל"נדוש".
"יש כל כך הרבה יותר היבטים לאישה מאשר רק 'חזקה'", היא מסבירה. "אני חושב שזה משפט מושך, שבתקווה שכשאנחנו חוקרים את הממדים של גיבורות נשיות יתפוגג לפרטים נוספים על הדמות הספציפית הזו."
הניואנס הולך רחוק יותר. זה לא כל כך קל כמו להחליף מובילים גברים בנשים, טוען וולברטון.
"נשים לא עושות דברים אותו הדבר, לא עושות את אותן בחירות, אין להן את אותם התמודדויות", היא אומרת. "אתה לא סתם מוציא גיבור זכר ומחבר נקבה ומכניס לה חרב בידה וקורא לזה טוב כי זה לא ישנה כלום."
הלך הרוח הזה של מספר סיפורים ניכר בשתי 2014Maleficentוההמשך, שניהם מתהדרים בסיפורים המתמקדים ביחסים בין נשים. המקור שם טוויסט באגדת היפהפייה הנרדמת. זדונית, קרה ופצועה לאחר שהגבר שאהבה בצעירותה הפר את האמון שלה, מוצאת את עצמה דואגת לילד אותו קיללה במקור.
"הרבה נשים, ילד, הן הגיבו לזה", אומר וולברטון. "אהבה יכולה לתקן כל כך הרבה, ובמיוחד ילדים, אבל גם שאהבה אמיתית לא בהכרח חייבת להיות אהבה רומנטית."
עִםMaleficent 2, וולברטון צוללת עמוק יותר לתוך מערכת היחסים המסובכת בין אם-בת בין מאלפיסנט לאאורורה, כזו שמשקפת מאבק שעוברת כל אם (רק אולי, בלי המרכיב הקסום).
"[אורורה] רוצה לחקור יותר על החצי השני שלה של עצמה וגם רוצה אוטונומיה משלה ורוצה לקבל החלטות משלה. בדיוק כמו כל ילד בגיל ההתבגרות", מסביר וולברטון. "מתי Maleficent צריך להרפות? בדיוק כמו כל אמא. מתי צריך לשחרר? מתי אתה צריך לתת לילד שלך להמציא את הטעויות שלו - או לא להיות אתה. אתה צריך להכיר בכך שהילד שלך הוא לא אתה".
לאחר שהכניס 491 מיליון דולר ברחבי העולם,Maleficent: פילגש הרשענמצאת כעת בדיסני פלוס, כשהמורשת של וולברטון של מובילות נשים רב-ממדיות מחזקת שוב את הפלטפורמה. ההבדל בין הימים הראשונים לעכשיו? היא תמשיך לקבל תשלום על זה.
