לחובבי תרבות הפופ יש כנראה כבר כמה אסוציאציות רגשיות עם ידיים כרותות שמסתובבות באופן עצמאי על המסך. "חיית המחמד", Thing, של משפחת Addams, היא גרסה מפחידה של התמונה. המלחמה של אש נגד ידו החזקה שלו בידו של סם ריימיEvil Dead IIלוקח את הטרופ לכיוון יותר גרוע.עוד הרבה סרטי אימהידיים קצוצות מסתובבות תוקפות אנשים.
אבל ידיים מרושעות הן כמעט תמיד לפחות קצת קומיות. לא משנה כמה הם נראים כמו עכבישים בשרניים, לא משנה כמה כוונתם מרושעת, לא משנה כמה הם מסמלים חוסר אוטונומיה מפחיד של הגוף או כשל בשליטה עצמית, הם מטבעם קצת מטומטמים. וזו אחת הסיבות להופעת הבכורה הצרפתית המצוירת של ז'רמי קלאפיןאיבדתי את הגוף שליהיא חוויה כל כך מבהילה ומרגשת.
במבט בחלקו מנקודת מבט של יד כרותה, ובחלקו דרך פלאשבקים לחייו של הצעיר שאליו היה קשור פעם, הסרט מוצא סוג של מלנכוליה עצבנית ברעיון של יד שזוחלת ללא בעליה, בדידות עמוקה. זה בא עם התחושה של להיות לא שלם.איבדתי את הגוף שליהוא מוזר ביסודו ועלול להרתיע. אבל זה גם יפה מבחינה ויזואלית ורגשית, אחד הסרטים השאפתניים והמרתקים ביותר של 2019.
הסרט מתחיל כשהיד שוכבת בבריכה של דם מתפשט, ברגע התקרית שחתרה אותה. טבעו של הרגע הזה לא יתברר עד סמוך לסוף הסרט - במקום זאת, קלאפין מתרכז ב"התעוררות" של היד ובבריחה שלב אחר שלב מחדר מתים של בית חולים, כשהיא מתחמקת מאנשים ומנווטת מפגעים בה. דרך החוצה מהבניין. בתמונות מפחידות בגווני אפור, הסיפור גולש בחזרה לרגעי עבר קטנים ורגילים שבהם היד הייתה חלק מגוף - מחזיקה צעצועים, מנגנים בכלי נגינה, אפילו חוקרת את המעמקים הדביקים של נחיר רטוב.
אבל בסופו של דבר, הפלאשבקים האלה פורחים לסיפור רקע גדול יותר. הבעלים לשעבר של היד הוא נאופל, צעיר פריזאי שילדותו המאושרת נקטעה באירוע שהותיר אותו בטיפולם של קרובי משפחה זועפים ואדישים. כעת מבוגר יותר ועובד כמשלוח פיצה, נאופל מסוגר, חסר תקשורת וביישן. מפגש מקרי עם בחורה חדה ומסוגננת בשם גבריאל מוביל אותו להתחיל בסוג של התנהגות מפוקפקת שמתוגמלת לעתים קרובות ב-rom-coms: לעקוב אחריה, לארגן פגישה מקרית לכאורה, להחדיר את עצמו לחייה בתואנות שווא. בינתיים, היד ממשיכה במסע המפחיד שלה על פני עיר מלאה בסכנות מפתיעות.
לא צריך הרבה מאמץ כדי לחבר את חוסר האונים והבידוד של היד עם אורח החיים של נאופל עצמו. נראה שלא הוא ולא ידו לגמרי שייכים לעולם - זו חריגה מצמררת ולכאורה על טבעית, בעוד הוא חסר מטרה ומסוגר, ללא עתיד ברור לפניו. אבל היד נחושה ונועזת ממנו, ובניגוד אליו, נראה שיש לה תחושת מטרה. החיפוש הברור שלו להגיע למקום כלשהו ולהשיג משהו גורם לסיפור הזה להרגיש כמו אגדה סמלית ולא תרגיל פשוט בסוריאליזם.
האהדה של הסיפור כלפי נאופל משתנה באופן מסוכן עם כל החלטה גרועה חדשה שהוא מקבל. לפעמים הוא נראה כמו גיבור בודד בדרמה רומנטית, שנועד להשיג את הילדה ולנצח את היום. ברגעים אחרים, קשה לכבד את התנהגותו הפחדנית והמתעתעת. גבריאל, בינתיים, נראית לעתים קרובות כמו פנטזיה רחוקה ולא כדמות, אם כי השיחה הראשונה שלהם מרמזת על עומק של חוסר נחת ונפרדות שיתאימו לשלו, או של היד. שניהם, הודות לסגנון הוויזואלי של הסרט, מגושמים ורזים. הן קריקטורות מוגזמות של אנשים שתמיד נראים קצת מוחלשים ולא נוחים, וכשהם עוברים בפריז מלאת צבעים וגוונים חמים, הם כמעט ולא מרגישים שייכים לכל מקום שהם הולכים.
היד הכרותה האוטונומית והרואית היא אולי טיפ שקלאפין ושותף לכותב גיום לוראנט (תסריטאי שלאמלי, ומחבר הרומן הצרפתי שהסרט הזה מעבד) לא מתכננים שהסיפור הזה יכנס בצורה מסודרת לאיזה חורי יונים מוכרים שאפשר לצפות בקלות. הם מספרים אפילו את החלקים הארציים בסיפורו של נאופל בצורה מנומנמת וסובייקטיבית, נסחפת אל חלומותיו, ואל הרהורים שיכולים להיות מנקודת מבטו או מנקודת מבטו. כך או כך, החזיונות מעוררים להפליא - כשהיד חופרת בחול בחוף הים, ואז נותנת לגרגירי החול הזה לזרום החוצה בין אצבעותיה, הצילום כל כך חד והפרטים כל כך מדויקים, שהקהל כמעט יכול להרגיש את חום השמש והחצץ מתחת לציפורניים של היד.
ופרטים זעירים ומספרים אחרים עוזרים גם לעצב את הסיפור. חלקם ויזואליים: החדר המשותף של נאופל בבית עקר, מלבד תמונה של לוויין שמרמזת על פנטזיה מרה של בריחה. החפרפרת הזעירה והעקבית על ידו היא תזכורת מתמדת לכך שחלק הגוף המנותק שמטפס בעיר הוא שלו - שזה לא הכול איזה פיתיון-מתג משוכלל.
פרטים משמעותיים נוספים הם שמיעתיים. נאופל אובססיבי לגבי רשמקול שמשפחתו נתנה לו מזמן, ובמיוחד לחיות מחדש את אחד הרגעים הגרועים בחייו באמצעות הקלטת אודיו מקרית שלו. כְּמוֹנְשִׁיפָה,איבדתי את הגוף שליחוזר שוב ושוב לרעיון של רגעים שנלכדו באמצעות סאונד, ואז מתעוררים באמצעות האזנה חוזרת, לפעמים הרסנית עצמית. זה בהחלט אומר גם שנאופל מבלה כל כך הרבה זמן לייסר את עצמו עם הקלטת הזו, וגם שהוא בוחר בצורה כל כך פסיבית פיזית של הרס עצמי. דרוש משבר כדי להוציא אותו מהפאסיביות הזו, וחלק ניכר מהסרט נבנה לקראת הרגע הזה, שבו הוא סוף סוף צריך לחוות משהו אמיתי ומיידי, מבלי להתכופף מאחורי שקר נוח.
אבל הרבהאיבדתי את הגוף שליהוא אינטנסיבי ומיידי, לא רק השיא. הקרב של היד נגד עכברושים במטרו של פריז הוא צומצם גרון כמו מותחן טוב, והצרות שלו עם יונה מדהימות וגרוטסקיות. כשהסיפור מתבסס לקראת רגעי המפתח - לא כל כך הגילוי כיצד איבד נאופל את ידו, אלא השאלה מה בא אחר כך, ולאן מועדות פניה של היד - קלפין מחליף מתח מהורהר למתח עוצר נשימה. מדהים כמה דרמה ורצון טוב הוא מייצר מתוך דימוי כל כך מוזר והומוריסטי - חלק בגוף זוחל בכוחות עצמו, נלחם במלחמות זעירות ולוקח סיכונים עצומים. זה מספיק כדי לגרום לעשרות שנים של קומדיה-אימה מטופשת קטועה להיראות טראגית ומקסימה יותר בדיעבד.
איבדתי את הגוף שליזורם כעת בנטפליקס.
