הלב שללָנוּמגלה את עצמו לפני נשפך דם.
מיד אחרי שרד, הדופלגנרית המתנשפת של דמותה של לופיטה ניונגו, אדלייד וילסון, מצעידה את משפחתה הדומה אל בית האגם של משפחת וילסון, היא מתיישבת מול תמונת המראה שלה ומזדהה.
[אד. פֶּתֶק:הפוסט הזה, במיוחד אחרי התמונה בשורה, מכיל ספוילרים עיקריים עבורלָנוּ.]
"אנחנו אמריקאים."
ההצהרה הצרופה מתפוצצתלָנוּלמבחן רורשאך של ייאוש חברתי, עם קומץ פיתולים המבטיחים שהקהל עומד על קצות האצבעות עד השניות האחרונות.לָנוּהוא סרט על אוכלוסיית ההמונים, על אלו שנותרו מאחור, על מילַעֲזוֹבאלה שנותרו מאחור, על הקדמה הטכנולוגית, על הפונדמנטליזם הדתי, על מערכות יחסים שאנו מוכרים לעצמנו, ועל הגאווה הטועה שאנו מוצאים בחיי היומיום. או שאולי זה לא.הסרט מלא באפשרויות, אבל שורה אחת שנמסרה בקולו הצרוד של רד, הצהרת תזה של כל מה שיבוא, נותנת לנו את התצוגה של 30,000 רגל של ההודעה. פיל הבהיר את זה אפילו יותר כשדיבר קודםהבכורה של הסרטבפסטיבל SXSW 2019.
"הסרט הזה עוסק במדינה הזאת", אמר פיל. "וכשהחלטתי לכתוב את הסרט הזה, נפגעתי מהעובדה שאנחנו נמצאים בתקופה שבה אנחנו מפחדים מהאחר: בין אם זה הפולש המסתורי שאנחנו חושבים שיבוא להרוג אותנו ולקחת את העבודה שלנו, או הפלג שאנחנו לא גרים ליד שהצביעו בצורה שונה מאיתנו. כולנו עוסקים בהפניית אצבע, ורציתי להציע שאולי למפלצת שאנחנו באמת צריכים להסתכל עליה יש את הפנים שלנו. אולי הרוע הוא אנחנו."
נחיתה במעגל של בלבול היא הדרך שבה רצה הכותב-במאי ג'ורדן פיל - ולמה הוא אומר לפוליגון שהוא יהיה פתוח לחזור בעתיד, בתפקיד לא מוגדר, לעולם שללָנוּ.
קלודט באריוס/תמונות אוניברסליות
מבחינת גילויים,לָנוּסוטה שמאלה, סוטה ימינה, ואז החבית מתגלגלת מצד לצד לפני שהיא משגרת את עצמה מהצוק בסגנון תלמה ולואיז. הגילוי שרד ושאר הדומים של וילסון אינם לבד, אלא חיילים רגלים במיליציה של דופלגנרים מתקוממים, היא אגרוף בטן. (הדקהלָנוּמגלה שטים היידקר מס' 2 נמצא שם למעלה עם רגעי הו-אלה-הזומבים-יכולים לרוץ ב28 ימים מאוחר יותר - אף אחד לא בטוח.) ואז אנו למדים שאין שום דבר קסום בקשורים; כְּמוֹלָצֵאת, יש בסיס פסאודו-מדעי לתרחיש האימה, הכולל ניסויי שיבוט סודיים שנערכו במנהרות הנטושות מתחת לארצות הברית. וזה לא רק שיש כפיל מכל אמריקאי בודד - כולם מסונכרנים לתנועות שלנו. או, זו הייתה התוכנית.
הטוויסט האמיתי הוא כשג'ייסון, בנה של אדלייד, מבין שאולי אמו היא "התאומה המרושעת". אנחנו לא צריכים להסתמך על שום חיוך שטני (למרות שגם אנחנו מקבלים אחד כזה, למען הסדר הטוב): פיל חוזרת לסצנה הראשונה בסרט, כשאדלייד צעירה מתמודדת פנים אל פנים עם הכפילה שלה. בית המראות של קרנבל, כדי להאריך את הרגע, שבו השיבוט המחובר מהמנהרות שמתחתיו בעצם מחליף מקומות עם אדלייד ה"אמיתית". השיבוט חי כאחד מאיתנו (היי, זה שם הסרט!) כל הזמן, ולפחות ברגעים האחרונים של הסרט, היא בורחת עם הפריצה שלה.
"יש לי את כל המיתולוגיה של העולם הזה כי הקהל יכול לדעת אם אין לך"
לָנוּמשאיר את הקהל עם קומץ שאלות בוערות. האם יש מטרה סופית לפלישה הכבושה או שמא הידיים המזויפות ברחבי אמריקה היוותה סיבוב ניצחון אירוני לעם שפשוט היה צריך לשבש את הסטטוס קוו? לאן ילכו בני הזוג ווילסון עכשיו כשהמדינה התהפכה? מי עמד מאחורי פרויקט השיבוט, ומה הולך לקרות לכל הארנבים האלה?
אמנםלָנוּמכה אקורד שימאלן באותם רגעים אחרונים, אף אחת מהשאלות הללו לא דורשת תשובות. החקירה הנושאית שלמה, ומצמררת. כשבני הזוג וילסון נוסעים אל הלא נודע, אפשר כמעט לדמיין את הקול-אובר של רוד סרלינג נכנס פנימה כדי לקשור את סלילי המוח המסוקסים שלנו לקשת. הנה איךאזור הדמדומיםהיוצר סיים את הפרק "תמונת מראה", סיפור על עמידה פנים אל פנים עם הכפיל שלך, שלדברי פיל היה בהשראתלָנוּ:
הסבר לא ברור ומטאפיזי לכיסוי תופעה. הסיבות התחפרו מתוך הצללים כדי להסביר את מה שלא ניתן להסביר. תקראו לזה "מטוסים מקבילים" או סתם "טירוף". מה שזה לא יהיה, תמצא אותו באזור הדמדומים.
לָנוּלא חייב יותר לקהל, אבל לפי פיל, שםהםהרבה תשובות - אתה רק צריך להיות ג'ורדן פיל כדי לדעת אותן בוודאות.
"יש לי את כל המיתולוגיה של העולם הזה כי הקהל יכול לדעת אם אתה לא", אומר פלה לפוליגון. "הבחירה הופכת לכמה מהמיתולוגיה הזאת אתה חושף. הקו שאני בוחן בסרט הזה הוא קו קשה מאוד. יש אנשים שאולי ירצו פחות הסבר. יש אנשים שאולי ירצו הסבר נוסף. אני מנסה לשרת את התיאבון שלך, אבל בסופו של דבר אני מנסה לתת מספיק הקשר כדי להיות מסוגל לדון ולהעלות השערות לגבי עוד. כשהכל עטוף בצורה מסודרת ומושלם, זה מקל על הפחד. אני לא רוצה לעשות את זה."
אבל האם הוא יחזור אי פעם ל"לָנוּ-פסוק" לספר סיפור אחר?
"בַּטוּחַ! זה כיף", אומר פיל בהתייחסו לעולם הדיסטופיהוא בנה מרשת של הפניות לסרטי אימה,אזור הדמדומיםנושאים ופחדים אישיים. "יש אמִגרָשׁמתרחש שם. ה'לָנוּ-פסוק'... אני אוהב את זה."
לכל מי שאוצרלָנוּאי בהירות, הרעיון לחלף יותר מהמי, מה, היכן, מתי ולמה בסיפור הרקע של רד עשוי לשלוח סוג אחר של צמרמורת לאורך עמוד השדרה. אבל כדי שלא נשכח את סרטי ההמשך הגדולים של האימה שנבנו על יסודות של טרור אחר שלא היה צריך להסביר: של ג'ורג' רומרושחר המתים, ג'ון קרפנטרסליל כל הקדושים השני, של חואן קרלוס פרסנדילו28 שבועות לאחר מכן, האקסטזה של צ'אק ראסלסיוט ברחוב אלם 3: לוחמי החלומות, ושינוי הז'אנר של ג'יימס קמרוןחייזרים.
אולי יש מקומות ללכת איתםלָנוּשלא יכולנו לדמיין - מה שנשמע כמו העבודה המושלמת עבור ג'ורדן פיל.
