האחרוןהיפה והחיהדמיין מחדש את הקלאסיקה המצוירת בלייב אקשן - וקיוותה לצייר מחדש את הגיבורה שלה תוך כדי. כשדיסני ממשיכה לתת לכל קלאסיקת אנימציה אהובה רימייק נוצץ לייב אקשן (או במקרה שלמלך האריות, שטיפת אנימציה פוטוריאליסטית), החברה ניצלה את ההזדמנות כדי לתקן את הבעיות של המקורות שאינם עומדים תחת עין מודרנית.
יש סיבה לכך שהסצנות של ג'ים קרואו נעדרות מהאחרוןדמבוולמהMaleficentנתן טוויסט לנשיקה של אהבה אמיתית. בעקבות סרטים יותר ממוקדי נשים כמוקָפוּאומואנה,נראה שגם דיסני חשה צורך לעדכןהיפה והחיה.הגרסה של אמה ווטסון לבל לא הייתה רק תולעת ספרים יפה בגרסה החדשה, היאגַםהמציא דברים, ובלי מחוך.
השינוי לא לגמרי הצליח. "ההעצמה" של בל החמיצה את המטרה של מה שהפך את בל לגיבורה כל כך מושכת מלכתחילה: היא הייתה גיבורה עם תחומי עניין ורצונות ספציפיים, שלקחה חלק פעיל בסרט. דיסני ביקשה לעדכן אותה כדי להפוך אותה יותר לגיבורה של שנות ה-2010 מאשר לגיבורה של שנות ה-90 בכך שהיא נתנה לה יותר מה לעשות. למרבה הצער, תחביבים אינם עמודי התווך של קשת אופי.
לשם השוואה,אלאדין,הגרסה המחודשת של דיסני לייב אקשן, מקבלת את ה"תיקון" נכון, ונותנת לנסיכה יסמין קשת שלא מרגישה כמו להתלבש על סט. זה נשאר נאמן לדמות ולמה שעשה אותה מושכת, אבל גם נותן לה יותר סוכנות וסיפור שלא לגמרי תלוי באלדין.
למה נסיכות דיסני היו חשובות כל כך, אבל אל תחזיקו מעמד
גיבורות דיסני מהרנסנס המוקדם של דיסני - אריאל, בל ויסמין - ייצגו סוג חדש של גיבורת דיסני. שלגיה, סינדרלה ואורורה, הנסיכות של תור הזהב של דיסני, היו פסיביות. אמנם היו להם כמה רצונות משלהם, אבל הם לא חתרו למטרות האלה. קרו להם דברים; הם הגיבו.
אריאל הייתה דמות הנסיכה הראשונה של דיסני שהלכה ללא התנצלות אחרי מה שרצתה. בין אם הצופים היום מפרשים את זה כחיים עם בני אדם או מתקשרים עם אריק, אריאל עדיין הייתה פעילה בסיפור שלה. היא חיפשה את מכשפת הים, והיא עשתה את העסקה שעלתה לה בקולה. לעומת זאת, שלגיה ייחלה לנסיך, אבל רוב הסרט הוא הצייד שרודף אחריה, המלכה רודפת אחריה והנסיך מנשק אותה. כל נקודת עלילה היא משהו שנעשהאֶלשֶׁלָה.
עם ההיסטוריה של דיסני זרועה בנסיכות פסיביות, אריאל, ילדה בת 16 שמתריסה נגד אביה על אהבת אמת, רודפת אחרי חלומותיה ומשיגה את הסוף הטוב שלה, הרגישה מהפכנית.
בל ויסמין הלכו בעקבות אריאל. שניהם הביעו רצון למשהו נוסף. בל שרהשיר שלם על רצון להרפתקה.יסמין בז לרעיון של נישואים מסודרים וכמה לחיים מחוץ לחומות הארמון. ושניהם נטלו תפקידים פעילים בהפיכת השינוי הזה לקרות: בל עשתה את ההסכם עם החיה לתפוס את מקומו של אביה; יסמין התגנבה מהארמון כדי לראות עוד מהעולם. אלה לא היו נסיכות דיסני הקלאסיות.
לאורך שנות ה-90 וה-2000, תולעי ספרים מתחילים, אספנים לעתיד ומורדים קטנים מצאו את עצמם נמשכים אל הנסיכות החדשות, וזכו להן מקומות מיוחדים בלבם של מעריצים נוסטלגיים. כיום, הנסיכות הללו לא נמצאות במקום שבו הקהל הנשי המודרני רוצה שהן יגיעו. כל שלושת הסרטים, בסופו של דבר,הםסיפורי אהבה. במקום שהגיבורות יקבלו במלואן את מה שהן מחפשות, הן מתאהבות. בסופו של דבר, אריאל חיה ביבשה, אבל על ידי קשירת עצמה לגבר; בל אף פעם לא זוכה להרפתקה במרחב הגדול איפשהו ובמקום זאת מתחתנת עם החיה; יסמין יוצאת מעבר לחומות הארמון למשך שיר ואז חוזרת לאורח חייה המלכותי כדי להיות עם אלאדין.
הסיומים רומנטיים ובהקשרם מספקים, אבל כשאנחנו מסתכלים על הסטנדרט שהציבו גיבורות דיסני החדשות והמודרניות, קל להבין מדוע קהל מודרני לא כל כך מרוצה מההצמדות הרומנטיות הסופיות שיבואו על חשבון החלומות של הגיבורה.
לגיבורת דיסני החדשה יש רצונות ספציפיים. המסע שלה הוא ללכת אחרי החלומות שלה וללמוד מהפגמים שלה. אם לסרט יש עניין אהבה, הוא רק לעתים רחוקות עוסק בו. הקָפוּאאחיות ומואנההם שני מוטות האוהל הגדולים, אבל הגיבורה המונעת והפגומה של דיסני חוזרת כברמולאן.
לגיבורות דיסני שהופכות היום למודל לחיקוי יש מטרות ברורות שמגדירות את הסיפורים שלהן מתחילתו ועד סופו. המקרה הישיר ביותר: מואנה. כמו בל ויסמין בעבר, היאחולם על פתיחה גדולה לרווחה, אבל בניגוד אליהם, היא מבלה את כל הסרט בלימוד איך לשוט ולנווט, ובסופו של דבר איך להציל את האי שלה. היא מנסה, היא נכשלת, והיא חווה רגעים של חוסר ביטחון לפני שהיא סוף סוף קמה ומבינה מה היא צריכה לעשות.
מוקף בשפע של סיפורים מונעים על ידי נשים, הבאת תבניות שנות ה-90 של בל ויסמין לשולחן הלייב אקשן לא היה מחזיק מעמד. דיסני ידע שזה צריך לעשותמַשֶׁהוּ,במיוחד כמוהביקורת על קו הנסיכות של דיסני גברהבשנות ה-2010:מבקרים כתבו חיבורים וספרים,חוקרים ערכומחקרים על השפעות הקו על נערות צעירות, ושחקניות הצהירו שהן לא נותנות לבנות שלהן לצפות בסרטי נסיכות מסוימים. אבל בהתבסס על ניסיונות עיבוד ראשוניים, דיסני לא ממש ידעמַההבעיה הייתה.
מה שהיפה והחיה עשו לא בסדר, ואלדין עשה נכון
במקום לחדד את "ההרפתקה במרחב הגדול איפשהו" המעורפלת של בל, ה-2017היפה והחיהמתעסק בתחביבים אחרים. בנוסף להיותו הרפתקן מתחיל,היא גם חסידה של אוריינות וממציאה. אף אחד מהמערך הזה אינו שלילי - לגיבורות נשים יכולות להיות תחומי עניין משתנים. למעשה, הםצריךבעלי תחומי עניין משתנים.
אבל תחומי העניין של בל לא מעצבים את העלילה, שפחות או יותר נצמדת למקור. מעבר לסצנה אחת, יכולת ההמצאה של בל לא מובאת שוב; מלבד טיול קצר לפריז בדרך של ספר קסום, הרצון שלה לראות יותר מהעולם לא נחקר לעולם; אהבתה לקריאה, התכונה הבולטת ביותר שלה, מקבלתנסוג- במקום להתחבר עם החיה על ידי השראה לקרוא, הוא מסביררומיאו ויוליהלה והיא מוצאת את זה מקסים.
בסופו של דבר, היא מתחתנת עם החיה ונראה שהיא מרוצה לחיות את שארית חייה בטירה מפנקת. אבל מה עם מסע האוריינות שלה למען העיירה הקטנה? אין אזכור להמצאות שלה? אפילו לא בשורה זריקה על לראות את הרחבה הגדולה איפשהו לירח הדבש שלהם?
עבור אלה שנמשכו בתחילה לבל בגלל אהבתה לספרים וחלומות הרפתקאות שלה, לראות את תחביב המדע האקראי שנעשה בו משום שהאישיות המקורית שלה לא הייתה מספיק "פמיניסטית" היא עוד עלה ורד נופל. אחרי הכל, לא היו אלה המוזרויות והאישיות של בל שיצאו למקורהיפה והחיה, אלא העובדה שהמוזרויות והאישיות האלה לא קיבלו החלטה ראויה לאופי שלה. שום דבר בנוגע לשינויים ברזולוציה של בל ב-live-action.
יסמין 2019 יכולה בקלות רבה ליפול למלכודת הזו, אבלאלאדיןמרומם את הנסיכה בכך שהוא נותן לה קשת מקבילה עם הגיבור. במקום לצבור תחביבים, מתממשים הרצונות המקוריים של יסמין: היא לא רוצה רק להביע את דעתה, היא רוצה להיות בעמדת כוח שבה קולה יישמע.
"זה הרגיש נכון שאנחנו צריכים לאתגר את יסמין בגלגול הזה", אמר הבמאי גאי ריצ'י לפוליגון במהלך סיור העיתונאים של הסרט. "היא הייתה צריכה את המקבילה לאתגר שיש לאלאדין, נגיד, אבל בדרכה שלה".
יסמין הזו לא דוחה נישואים מסודרים כי היא רוצה להתאהב; היא דוחה נישואים מסודרים כי אז בעל זר יקבל את תפקיד הסולטן, מתי באמתהִיאהוא האדם הטוב ביותר לתפקיד. אף אחד לא ידאג לעמה כמוה - בטח לא גבר שרוצה להתחתן איתה רק בגלל יופיה, והכוח והכסף שמגיעים עם התואר סולטן. יסמין רוצה להיות שליט טוב עבור תושבי אגרבה.
בחדשאלאדין, הסיבה שהיא מחוץ לארמון היא לא כדי לברוח מנישואים מסודרים, אלא כדי להכיר את אנשי אגרבה. היא מתעבת את העובדה שאביה שומר אותה סגורה, לא רק בגלל שהיא רוצה לראות יותר מהעולם, אלא בגלל שהיא לא יכולה לעזור לאנשים שלה אלא אם כן היא יודעת מה הם צריכים.
ההגדרה מהדהדת את יסמין המקורית, אבל מביאה ספציפית לרצונות הכלליים שלה.אלאדיןנותן לה מטרה - כמו מואנה או אלזה - היא פועלת לקראתה ובסופו של דבר מביטה בה.
בתחילת הדרך, הלחץ מאביה, ג'עפר, והמצב הכללי של חברת אגרבה במשך אלפי שנים מכבידים על יסמין, ולמרות שהיא רוצה יותר, היא עדיין מהססת להתריס נגדם. התגנבות מהארמון, מפגש עם אלאדין ובסופו של דבר מול ג'אפר הם כולם רגעים של אומץ אמיתי. העלילה של המקוראלאדיןהתמקד באלדין שימצא את האומץ להיות נאמן לעצמו; הרדוקסגַםיסמין מוצאת את האומץ לעמוד על שלה ובסופו של דבר על מי שהיא אוהבת.
כשהכוח של ג'אפר יוצא מכלל שליטה, יסמין חוגרת את "חסר מילים" - השיר היחיד שהתווסף לסרט - ונושאת נאום מרגש כדי לגייס את האנשים סביבה כדי להתריס מול ג'אפר. הרגע מרגיש הרווח. האישיות שלה ותחומי העניין שלה אינם שם רק כדי לסמן פריטים ברשימה; הם דוחפים את הסיפור של הנסיכה קדימה ונותנים לו החלטה ראויה לה. במקום שאביה ייתן לה להתחתן עם אלאדין, היא מוכיחה את עצמה כמנהיגה ראויה, ועם הביטחון החדש שלה, עושה את הבחירה הפעילה ללכת אחרי הגבר שהיא אוהבת.
