מהכדור הראשון שנורה, סרטי ג'ון וויק לבשו בגאווה את השפעותיהם על השרוולים - משפיכות הדמים האלגנטית של ג'ון וו.הרוצחלעבודתם של ז'אן פייר מלוויל וג'ון בורמן - בחקירתם של עולם תחתון פושע מוזר שצבעו בקודים שונים ובקתוליות גלויה.הבמאי צ'אד סטהלסקי הוא סטודנט לפעלולים ולהיסטוריה של סרטי פעולה, ונראה שהוא משתמש בסרטיו כמכתבי אהבה לצילום ולמבצעים שהופכים את הלא-מציאותי לאמיתי.
עם שחרורו שלג'ון וויק: פרק 3 - פרבלום,הקשר של הסרטים עם קולנוע אקשן בינלאומי רק נעשה אינטגרלי יותר. יותר מהסרטים האחרים של ג'ון וויק,פרבלוםעמוס בניסיונות לאחד סרטי פעולה מרחבי העולם. לצד ה-gun-fu שציפינו לו מהסדרה, יש הומאז'ים חזותיים ישירים למספר נקודות ציון בהיסטוריה של קולנוע האקשן.
[אד. פֶּתֶק:הבא מכיל ספוילרים קלים עבורג'ון וויק: פרק 3 - פרבלום.]
המקרה הראשון שלפרק 3ההומאז'ים האלימים של מתרחשים זמן לא רב אחרי שכתוביות הפתיחה מסתיימות. חצי השעה הראשונית של הסרט מחברת תפאורה אבסורדית יותר ויותר כאשר וויק נאבק בטירוף בדרכו החוצה מניו יורק בעקבות מעמדו ה"אקסקומוניקאדו". קשה שלא לחשוב על כושר ההמצאה העגום של ג'ייסון בורן כשוויק הורג את בובן מרג'נוביץ' עם ספר ספרייה.
התייחסות ויזואלית מכוונת יותר ומופרכת מגיעה כאשר וויק בורח מאספסוף של מתנקשים על ידי רכיבה על סוס ברחובות העיר א-לה סאטירת הפעולה המקוממת של ג'יימס קמרוןשקרים אמיתיים. הארי טסקר של ארנולד שוורצנגר לקח את הדברים קצת יותר רחוק מוויק על ידי רכיבה על הסוס במעלית ומראשו של קניון. בְּעוֹדפרבלוםזה לא ממש הולך כל כך רחוק, זה תואם את הדימויים של הסרט הזה של גיבורי אקשן בתור בוקרים שמתמודדים עם הזמן המודרני (ובעיקר מצליחים). יש לציין כי וויק גם שולח רוצח אחד עם אקדח עתיק, בעקבות התייחסות חזותית לטוקו שמרכיב אקדח בהטוב, הרע והמכוער.
בעוד המערכה השנייה שקטה יותר יחסית, המערכה האחרונה שלפרבלוםהוא סמארגז של קטעי פעולה שדומים מחדש. קרב חרבות אופנוע מזכיר - או אולי זורם מעל - את סרט הפעולה של יונג בייונג-גיל מ-2017הנבל,מסגור את הפעולה מזווית דומה כאשר המצלמה שוקעת נמוך מול האופניים. המרדף, חלק ממשחק אוהב של רמה אחת, לוקח את הדברים קצת יותר רחוק כשג'ון וויק מניף אקדחוחרב נגד התוקפים שלו.
באחד הקרבות הטובים ביותר של הסרט, יאיין רוחיאן וסספ עריף רחמן מסרטי The Raid קופצים למערכה, ומפגינים את המהירות האכזרית שלהם בהשוואה להתחבטות האיטית יותר של וויק בהשראת ה-MMA והקרב מגע. השימוש בקרמביטים (סכינים מעוקלים), והאופי השני של הקרב, מזכיר גם את הקרב השיא של רוהיאן כמו הכלב המטורף בהפשיטהכמו גם הקרב האחרון שלהפשיטה 2.זה משחק כמו קרב שנחאיגֶשֶׁם כָּבֵד, דמויות צללים שנלחמות בין אורות ניאון וקליידוסקופ של זכוכית - רק כאן, המתנקשים נלחמים באמצעותאומנויות לחימה.
מאוחר יותר, קרב בין וויק לאפס (מארק דקאסקוס) מכיל התייחסות ויזואלית למצמוץ ותתגעגע אליושל ג'קי צ'אןסיפור המשטרהשבו וויק מטיח את פניו של אפס לתוך ארון זכוכית, המצלמה מתבוננת ברגע מאחורי השמשה. כמובן, בהתאם לרצונו של הסרט להסלים את הכל עד כדי אבסורד, בסצנת הקרב רואים את וויק נזרק דרך כל ארון זכוכית בסט, כאילו כדי לערער על רמות השיא של ההגנה במערכה האחרונה של סרטו של צ'אן.
ג'ון וויק: פרק 3ההומאז'ים של חורגים מעבר לפעולה. נראה שה-Bowery King של לורנס פישבורן וכלובי הציפורים שלו על הגג הם קריצה ויזואלית לזו של ג'ים ג'רמוש.כלב רפאים: דרכו של הסמוראים, תפיסה אופטימית דומה על מתנקשים וקודים של כבוד. ג'ון וויק עצמו הוא שילוב של דמויות אייקוניות שונות מההיסטוריה של קולנוע האקשן, התואם את ההגשה הנועזת של קלינט איסטווד ולי מרווין עם הבדידות והייאוש של צ'ה טא-סיק, דמותו של וון בין מ.האיש משום מקום. סרט האקשן הקוריאני הזה הוא בעל השפעה חזקה במיוחד על סדרת ג'ון וויק, שבמרכזה מתנקש לשעבר בעל חליפות שחורות מלנכולי, שמביא נקמה לא קדושה בחבורה שהעזה לקחת ממנו את הקשר האנושי האחרון שלו.
למרות הביצוע הנקמני והחד-הברתי של ריבס, סרטי וויק לעולם אינם חסרי הומור; הם מנוהלים על ידי מישהו שראה בבירור את חלקם ההוגן בבאסטר קיטון. היצירות מנוקדות לעתים קרובות בהומור סלפסטיק אבסורדי גבולי, עם קרב סכינים מוקדם שמתחרה בזה שלהאיש משום מקום(לעיל), המתרחש במה שניתן לכנות רק אמוזיאון סכינים. קבוצת המתנקשים שוויק מתמודדת כאן כוללת את טייגר צ'ן, כוריאוגרף קרב ותיק שלהמטריקסוראש הבכורה של ריבס בבימויאיש הטאי צ'י(בה ריבס גילם את הנבל). סצינות הקרב האחרות של הסרט תואמות את השילוב של פיזיות ותזמון קומי שהביאו את ג'קי צ'אן לתהילה. גופו של השחקן הוא זה שמספר את הבדיחות, במקום קשקושים זרוקים. אחד מפרבלוםהרגעים המצחיקים ביותר של מתרחשים בהפסקה קצרה, כאשר וויק ושני עושי דבר עומדים פנים אל פנים, ומבינים בו זמנית שכולם צריכים לטעון מחדש.
עד כמה שיהיו אלימים וקודרים, סרטי ג'ון וויק הם חסרי ציניות שעלולה להציק לסרטים פופוליסטים ולהשקפות כלפיהם, שלעתים קרובות מונפים ביד כ"חסרי מוח". אהבתו המתועדת לבלט של סטהלסקי מתורגמת לרצון להשקיע את אותו מאמץ ביצירת סרטי פעולה. קיאנו ריבס מפוצץ מיניונים משוריינים שהושגו לכיסוי אלקטרו של "ארבע העונות (חורף)" של ויוואלדי אולי טיפשי, אבל זה לא אומר שהמלאכה לא חכמה או נחשבת. סטהלסקי מתייחס להיסטוריה של הקולנוע, המיתוס היווני, הדת והמחול תוך התמקדות מפורשת בהופעות פיזיות אמיתיות וכל הניואנסים שלהן. באמצעות פעולה, הוא מעז במאים אחרים להתאים רף אמריקאי חדש, ומתענג על כך.
קמבול קמפבל הוא סופר שעבודתו מופיעה על שקרים לבנים קטנים, מוות של סרטי לידה, SciFi Now ו-Vage Visages.
