כשהבמאי מייק פלנאגן יצא לעבד את הרומן של סטיבן קינגדוקטור שינהלסרט, הוא לקח על עצמו משימה כמעט בלתי אפשרית. לצד העובדה שהספר לא היה בדיוק היצירה הכי אהובה או הכרחית של קינג, פלנאגן ניסה גם לבנות מחדש גשר בין גרסת הרומן המקורית של קינג שלהזוהרוהגרסה הקולנועית הקלאסית של סטנלי קובריק, שיש לקינגבילה עשרות שנים מוקיע.
אז פלנאגן החליטה לבנות מחדש את הסרט המקורי על ידי ליהוק מחדש של כל תפקיד ראשי, שחזור הסט של קובריק למלון אוברלוק הרדוף והמפחיד, והתחייבות לתהליך עצום של שחזור קולנועי. וזה עבד. הגזרה התיאטרלית של הסרטלא זכה להערכה רבה או לביקורת טובה, אבל זה היה מפגן מדהים של כושר המצאה בסיפור, סרט משעשע, והחיבור היחיד הפועל בין שתי קלאסיקות אימה.
אבל הזמן המוקדש לספר מחדש וחידוש קטעים מהסרט המקורי של קובריק נשארדוקטור שינהמפיתוח נושאים רבים או מחשבות משלו. עם זאת, עבור מהדורות הווידאו הביתיות והסטרימינג, האחים וורנר פרסמו גם את גזרת הבמאי של הסרט. ו-30 דקות הצילומים הנוספות שלו משפרות את העבודה המרשימה ממילא של פלנאגן. הגזרה החדשה מספקת נושא אמפתי יותר לכללקוֹרֵןסדרות, גם הסרטים וגם הספרים.
[אד. פֶּתֶק:פוסט זה מכיל ספויילרים עבורדוקטור שינהוהזוהר.]
מערכת היחסים בין הגיבור דני טורנס לאביו ג'ק היא מרכיב מרכזי בכל גרסה שלהזוהרודוקטור שינה. אבל ברוב הגרסאות, ג'ק מצטמצם לסופו, ולניסיון הרצח של משפחתו. אפילו הרגעים הספורים שבהם הוא נאבק להילחם בהשפעתו של ה-Overlook בספר המקורי מוצגים כשהבלתי נמנע מכישלון שלו תלוי מעל ראשו. הגזרה של הבמאי של פלנגן משנה את הסיפור על ידי מציאת מקום לאמפתיה בג'ק טורנס. פלנגן אף פעם לא מצייר את ג'ק כקורבן, לפחות לא לגמרי, אבל הוא חושף אותו כאדם שלם.
תמונה: Warner Bros. Pictures
בתחילת הדוקטור שינההסרט, דני, שעובר על ידי דן, נאבק באלכוהוליזם, בדיוק כמו שאביו עשה. הקשר הזה בין שתי הדמויות מתממש בגזרת הבמאי, כאשר גרסה של דיק הלורן, הטבח של אוברלוק שלימד את דני הצעיר על "הזוהר", מסבירה מה קרה לג'ק. דיק אומר שהגרסה שלו שניסה להרוג את דני במלון לא הייתה כולה ג'ק. ה-Overlook האכיל את החושך בג'ק, בדיוק כמו שהוא ניזון מהאור אצל דני. "וגם לאבא שלך היה קצת מהאור הזה," אומר דיק. "בדיוק כמו שהיה לך קצת חשוך."
זה קו קטן, ובסרט אחר זה עלול להרגיש כמו זריקה. אבל לחתוך הזה שלדוקטור שינה, זה מתנהג כמו הצהרת תזה. הוא מאחד את כל חלקי הסרט המחוברים באופן רופף לכדי שלם מבריק ומסובך. זה לא על שדן יברח מרוח הרפאים של אביו והשדים שלו, זה סיפור על דן שחושש שהוא יצליחלִהיוֹתאביו.
בשתי הגרסאות שלהזוהר, ה-Overlook והכוח ההיפנוטי שלו הם לא תחילת האפלה של ג'ק. הם רק זרזים לטינה ולכאב שהוא כבר מרגיש. הסמל האולטימטיבי לאלימות ולכעס של ג'ק, במיוחד ברומן המקורי של קינג, הוא ההתמכרות וההתמכרות שלו לסמים - קינג כתב במידה רבה את הרומן כתגובה למאבקים שלו באלכוהוליזם. זה שד עמוק שג'ק לא יכול להתגבר עליו. הן בגרסאות הספר והן בקולנוע של הסיפור, ג'ק שותה כדי לשכוח את כישלונותיו ואת העובדה שעמוק בפנים, הוא מאשים אותם במשפחתו. הוא רוצה לאהוב אותם, והוא עושה זאת - מלבד ברגעים האפלים ביותר שלו.
אפילו הדחפים האלימים ביותר של ג'ק לא היו תוצר של השפעתו של האוברלוק. הוא שבר את זרועו של דני בהתקף זעם שיכור רק כמה חודשים לפני שהמשפחה עברה לקולורדו לעבודת המטפלת. ברומן של קינג, זה סימן שההתמכרות שלו יכולה להשתלט על ג'ק, ובמקרה הגרוע שלו, זה יכול לכלות אותו. התסריט של קובריק מזכיר את התקרית בשלב מוקדם, כסימן האמיתי הראשון לאלימות שחיכתה בתוך ג'ק. ה-Overlook לא נותן לג'ק גישה לאלימות בפעם הראשונה, הוא רק נותן לו להיכנע לדחפים שכבר יש לו. המלון פועל כמעין שביל על-טבעי לתחתית סלע.
תמונה: Warner Bros. Pictures
אבל הדוקטור שינההסרט הולך בדרך אחרת. דן טורנס - בגילומו של יואן מקגרגור באחת ההופעות הטובות שלו אי פעם - נותן לנו צד אחר של הסיפור כשהוא מקבל את האסימון שלו לאלכוהוליסטים אנונימיים לשמונה שנים של פיכחון. הוא מתחיל בהקשר מחדש של ההתמכרות שלו - היא לא נולדה מתוך טינה כמו זו של ג'ק, זו הייתה דרך להרגיש קרוב לג'ק. אלכוהול נתן לדני להרגיש את הכעס שחש ג'ק כשהוא שתה, ואת זה ג'ק הרגיש ממש לפני שמת ב-Overlook.
הסיפור של זרועו השבורה של דן הוא המקום שבו פלנגן מוצא הכי הרבה מקום לאמפתיה. בחיתוך המקורי שלו שלדוקטור שינה, הסיפור בכלל לא עולה, כאילו זה זיכרון שעדיין קשה לדן להתמודד איתו. אבל בגזרת הבמאי, דן אומר שהוא ראה את השינוי שבאותו רגע הביא את אביו. הוא מסביר שג'ק מעולם לא נגע במשקה אחרי אותו רגע, עד האוברלוק כמובן. במקום זאת, הוא השתמש בבושה ובחרטה שלו על התקרית כדי לתדלק לעצמו חיים טובים יותר, לפחות לזמן מה.
ברומן המקורי של קינג ובגזרה התיאטרלית שלדוקטור שינה, הרגע הזה בסיפורו של ג'ק הוא חולף. הבלתי נמנע של רצח אורב באופק ניסיון הפיכחון של ג'ק, כאילו נדון תמיד להיכשל. אבל בפגישת AA בגזרת הבמאי, דן אומר שהוא חושב שהוא עומד במקום שבו ג'ק הכי רצה להיות בעולם. הוא מסיים את נאום החגיגה שלו ב"זה בשביל ג'ק טורנס".
כדי להפוך את הקשר בין ג'ק לדן לחזק עוד יותר, פלנגן מכניס צילום קצר של חדר הזהב של ה-Overlook, שם ג'ק נכנע לבסוף ל-Overlook לחלוטין, על כוס וויסקי. בצילום החדש, כוס וויסקי יושבת על הבר ומחכה. ואז הוא פונה, הוחלף במטבע שמונה השנים של דן.
דרך הנאום של דן, והחיבור הישיר עוד יותר של שתי הדמויות, פלנגן מוציא את אביו מהצללים, ולבסוף הופך את ג'ק ליותר מההתמכרות שהגדירה אותו לקינג, או הזעם שהניע את הדמות לקובריק. הוא נאבק עם הבעיות שלו, אבל הוא רצה נואשות לצמוח מעבר לדברים שהרחיקו אותו ממי שאהב.
תמונה: Warner Bros. Pictures
שיאו של הקו הנושאי הזה מגיע ב-Overlook, כאשר דן שוב עומד פנים אל פנים עם ג'ק - לא האב שהוא הקדיש לו את הפיכחון שלו, אלא זה שלא הצליח להימלט מהמשיכה של ה-Overlook. ב-דוקטור שינהבגזרת הבמאי, הוא ממש הפך למתקן אוברלוק, לויד הברמן. אבל דן אף פעם לא טועה בו כאיש מלבד ג'ק. גרסת Overlook זו של ג'ק מציעה לדן משקה, אך דן דוחה זאת ומתעמת עם הגרסה הזו של אביו, זה שדן התחבר אליו ברגעי השתייה האפלים ביותר שלו.
הגזרה התיאטרלית מסיימת את הסצנה לאחר העימות ביניהם, אבל הגזרה של הבמאי נמשכת. כשדן מסרב למשקה, ג'ק שופך אותו על דן, ואז לוקח אותו לשירותים של Overlook כדי לנקות, בדיוק כפי שדלברט גריידי עשה לג'ק בגרסת הסרט שלהזוהר. ג'ק אומר שדן צריך פשוט ללכת הביתה ולתת ל-Overlook לקבל את אברה, המדיום הצעיר שדן ניסה להגן מפני טורפים כמו כל כוח שרודף את המלון. במה שעשוי להיות הרגע האפל ביותר של הסרט, ג'ק אומר לדן, "הדבר הכי קל בעולם הוא לקבל את הדברים שאנחנו לא יכולים לשנות."
היפוך זה של האלכוהוליסטים אנונימיים תפילת שלווהפתאום הופכים את ההבדלים בין הג'ק של ה-Overlook לג'ק שדן הכיר דרך פיכחון ברורים הן לקהל והן לדן, החושך והאור שעליו אמר לו הלורן מתבהרים פתאום. הגרסה הזו של ג'ק היא אוסף של הדחפים והפעולות הגרועים ביותר שלו. מה שהוא אומר לדן הוא הודאה אחרונה שהוא לא יכול לשנות. אבל זה לא כל מה שג'ק היה. היה בו צד נוסף, הצד שנלחם למען משפחתו, הצד שדן הכיר רק דרך דרכו שלו לפיכחות. ובצד הזה של אביו, דן מוצא את הכוח לעזוב ולהציל את אברה, שאת גורלו הוא יודע שהוא יכול לשנות.
תמונה: Warner Bros. Pictures
הנושא הצדדי הזה, במקביל לדן וג'ק, הוא זרם תת-קרקעי של סרט התיאטרון של פלנגן. אבל בגזרת הבמאי, הוא עושה את זה מילולי, ואופה את זה לתוך הטקסט הנושא של הסרט. במקום רק לחבר את הסדרה Shining ברמה הנרטיבית, הקשר התמטי הזה בין שתי הדמויות הופך את הסדרה לסיפור על האופן שבו אנשים מתייחסים לפגמים בהוריהם, ורואים את הפגמים הללו בעצמם. דן רואה בבירור את הגרסה המתעללת והכועסת של אביו כפי שהוא רואה אותה בעצמו. אבל בסופו של דבר - ורק בגזרת הבמאי - הוא מוצא גם גרסה מבריקה יותר. ודרכו, הוא מחבק את האור שהאלורן אומר לו שכולם, אפילו המסכן, נידון לג'ק טורנס.
