התוכנית המודרנית לסצנות אקשן היא בעיקר "גדול שווה יותר טוב". במשך 20 שנה, זיכיון מהיר ועצבני עבר מחברי צוות שגנבו אלקטרוניקה לדוויין ג'ונסוןמפנה טורפדו בידיו החשופות. ההיקום הקולנועי של מארוולהתפתח מכמה אנשים שהצילו את כדור הארץ לטייסת מלאה מהם שמצילה את היקום כולו.
אבל לא משנה כמה מעללים ודמויות על-אנושיות יוסיפו זכייניות מודרניות, שום פעולה לעולם לא תחזיק נר לסצנת מרדף רכבת הצעצועים בוואלאס וגרומיט במכנסיים הלא נכונים. הסיבות לכך ממחישות מדוע המכנסיים הקצרים של וואלאס וגרומיט מחזיקים מעמד כל כך טוב, 30 שנה לאחר הופעת הבכורה.
הסרט הראשון של וואלאס וגרומיט, שנות ה-89יום גדול, הכיר לעולם את וואלאס, גבר בגיל העמידה עם חיבה לגבינה, וגרומיט, הכלב הנאמן, החכם וארוך הסבל שלו. לאחר מכן הגיעו שני תשלומים נוספים:המכנסיים הלא נכוניםבשנת 1993, וכןגילוח קרובבשנת 1995. וואלאס וגרומיט המשיכו להרפתקאות אחרות - הפיצ'ר באורך מלאקללת ה-Were-Rabbitבשנת 2005, קצר רביעי נקראעניין של לחם ומוותב-2008, ושתי מיני סדרות טלוויזיה ב-2002 וב-2010 - אבל הן זכורות בעיקר בשל שלישיית המכנסיים הקצרים המקורית, ומסיבה טובה. הם ללא תקלות. (הם גם נגישים לקהלים חדשים, כפי שהםסטרימינג באמזון פריים.)
קומדיות הסטופ-מושן החימר, שנוצרו על ידי ניק פארק, השתמשו באחד המדיומים עתירי העבודה של הבידור כדי לספר סיפורים קומפקטיים, תוך התמקדות באיכות על פני כמות. כל סרט לצאת מהאולפן, ממנוריצת עוףאֶלסרט של שון הכבשה: פארמגדון, הוא מעולה בדיוק מהסיבה הזו, אבל המכנסיים הקצרים תופסים בצורה הטובה ביותר את המלאכה המפורטת.יום גדולמציג את וואלאס וגרומיט בונים ספינת חלל כדי שוואלאס יוכל לדגום את הגבינה שממנה עשוי הירח כביכול. פעם על הירח, הם נתקלים ברובוט המופעל על מטבעות שמטרתו לשמור על הירח בתולי. המרדף אחרי שני המבקרים הירחי נעשה זועם יותר כאשר הוא לומד על סקי ממגזין שהם משאירים מאחור, והוא הופך לאובססיה ללכת לכדור הארץ כדי לחוות סקי בעצמו.
הרובוט מפחיד - לא בגלל שהוא גדול או מאיים במיוחד, אלא בגלל שהוא כל כך רציני ומונע, ובגלל שהשורט מתייחס אליו בחמלה. קל לדמיין מדוע הרעיון של הרים מכוסי שלג והריגוש שבסקי יהיה כל כך מושך לרובוט שנראה כאילו בילה את כל חייו מרותק לירח, לבדו ולא מסוגל לזוז בלי אף אחד שיזין אותו במטבעות. האמפתיה הזו היא הסיבה לכך שהרובוט הופך בקלות כל כך חזרה לדמות לא מזיקה בסוף הסרט. כל סרט אחר יכול היה לגרום לגיבורים להרוס או לברוח מהרובוט בלי להסתכל לאחור. במקום זאת, פארק יוצר בטעות מגלשי סקי מאולתרים, ואז מנופף לשלום לגיבורים כשהם עוזבים את הירח.
הרגשות של וואלאס וגרומיט לאורך הסיפור הזה, וגם של הרובוט, כולם מועברים על ידי תנועה ומוזיקה. הרובוט הוא דבר קופסתי וחסר פנים ללא הבעות ברורות, ווואלאס הוא הדמות היחידה המדברת בשניהםיום גדולוהמכנסיים הלא נכונים. הצגת דמות אנושית אחרת בגילוח קרוב -בעל החנות וונדולין - עוזר לספק פרטים נוספים לקו העלילה המורכבים ביותר בסרטים הקצרים האלה, אבל מה שבולט בעבודתו של פארק הוא עדיין האנימציה המעודנת ועיצובי הדמויות החיים.
אמנםגילוח קרובהוא הכבד ביותר בדיאלוגים מבין שלושת המכנסיים הקצרים, הוא מתחיל בלי מילה. כל מה שצריך לדעת על משאית הנושאת כבשים ועל הדמויות המסתוריות שנוהגות בה מועבר דרך האור האדום המפחיד הזורח ברחוב, והאופן שבו פניהם של הנהג והנוסע כמעט מוסתרים על ידי צללים. לא צריך שיגידו לנו שמשהו לא בסדר, וחילופי הדברים הבודדים בסצנה - אישה שנוהגת במכונית תופסת את זרועו של הכלב שלה כדי להגיד לו לא לטרוח לרדוף אחרי כבשה תועה - שותקת לחלוטין. תשומת לב לפרטים היא הכל.
המכנסיים הלא נכוניםשיא מרדף הרכבת מייצג את העיקרון הזה. פינגווין פושע עובר לגור בתור הדייר של וואלאס, ומוציא את גרומיט מהבית. הציפור מתכננת להשתמש בוואלאס כשותפו ושעיר לעזאזל שלא מדעתו, ומכניסה אותו לזוג מכנסיים מכאניים שמאלצים את וואלאס לעשות כרצונו. גרומיט מגלה את התוכנית וחוזר לבית לקחת את הפינגווין. העימות מגיע לשיאו במרדף הכולל מערכת רכבת צעצוע שמנצחת ביד כל סצנת מרדף אחרת שצולמה אי פעם. הניקוד המרגש של ג'וליאן נוט מגביר את תחושת הדחיפות על ידי העברת הכלים המנגנים את המנגינה הראשית, והחזותיים, שמשתמשים במחבת שוט, צילומי POV ותחבולות תאורה כדי להדגיש מיקום ותנועה, הופכים את מה שנשמע כמו בדיחה - "א הכלב והאדון שלו רודפים אחרי פינגווין שרוכב על רכבת צעצוע" - לתוך תפאורה מדהימה.
"גדול", כאן, משרת את הסיפור, ולא להיפך. והדברים הבולטים ברצף הם אינסופיים: החבטות שכדורי הפינגווין משאירים על קסדת האהיל של גרומיט; האופן שבו כנפו של הפינגווין מסתלסל במחווה קפדנית כשהוא מבין שנשאר עם קרון רכבת בודד; השינוי בתאורה למסגרת של גרומיט מלמטה כשהוא תלוי מגובה רב.
הם דברים פשוטים, אבל מדויקים. אפילו הפרטיטורה לא כל כך מסובכת, מסתמכת בעיקר על נושא אחד, אבל התזמור והמעברים משקפים את מה שקורה על המסך בצורה של סרט מצויר ישן של טום וג'רי או סרט אילם. הכל מצטבר למשהו ללא דופי, ומשהו שבניגוד לאפקטים מיוחדים או אנימציה ממוחשבת, לעולם לא יזדקן.
