Illix.run

מה צופן העתיד? בסדרה החדשה שלנו"לדמיין את העתיד הבא",פוליגון חוקר את העידן החדש של המדע הבדיוני - בסרטים, ספרים, טלוויזיה, משחקים ומעבר לכך - כדי לראות כיצד מספרי סיפורים ומחדשים מדמיינים את 10, 20, 50 או 100 השנים הבאות ברגע של חוסר ודאות קיצוני. עקבו אחרי כשאנחנו צוללים עמוק אל הלא נודע הגדול.

המדע הבדיוני נמצא בתנופה מתמדת, ולהגיע עם קאנון מגובש זה משהו שישתנה מאדם לאדם. אין ספק, יש קלאסיקות בכל הז'אנר, ספרים הנפרדים מבני גילם, כמושל פרנק הרברטחוֹלִית,של רוברט היינלייןספינת כוכבים, אוUrsula K. Le Guin'sיד שמאל של החושך. ספרים אלה הם אגדיים לא רק בכך שהם מספקים לקוראים הרבה על מה לחשוב, אלא גם משפיעים על הסופרים שעוקבים אחריהם, משפיעים על נושא, טכניקה, פרספקטיבה.

15 השנים האחרונות סיפקו שפע של מזון לסופרי מדע בדיוני, ובמבט לאחור, ברור שהמדע הבדיוני נמצא בתקופת מעבר: יש יותר אנשים שכותבים סיפורים מאי פעם, מכל סוג רקע ועל מגוון רחב של פלטפורמות חדשות שלא היו קיימות קודם לכן. ובתוך המעבר הזה, היו הרבה רומנים שפרצו דרך ושינו את מראה המדע הבדיוני.

14 הספרים הבאים הם חלק מהסיפורים המשפיעים ביותר ופורצי הדרך שהגיעו לחנויות הספרים או למדפי הספרים בתקופה ההיא: ספרים ששינו לנצח את הז'אנר במספר דרכים על ידי שינוי המוסכמות או הטרופים שבהם השתמשו המחברים באופן מסורתי, פתחו דרך או הפך לפופולרי משהו חדש, או שהוכיחו את עצמם כפופולריים מאוד בקרב קוראים ברחבי העולם.

המגע הראשון בין האנושות לציוויליזציה מחוץ לכדור הארץ הם אבן יסוד במדע הבדיוני, החל מחייזרים עם אפים מצחיקים ועד לזר באמת. הרומן של פיטר ווטסראייה עיוורתכוכבים לאחר שכוכב הלכת מופגז על ידי צביר מוזר של עצמים שמשחרר שידור בודד לפני החשיכה. כאשר מדענים מקבלים שידור נוסף מכוכב שביט מחוץ למערכת השמש, הם שולחים משלחת המורכבת מחמישה מומחים טרנס-אנושיים, כולל ערפד.

מה שהם מגלים הוא אכן זר: מעין אינטליגנציה של כוורת שהיא חלק מפזורה הרבה יותר גדולה. היכן שהרפתקאות מדע בדיוני רבות עוסקות בהקדמה של האנושות לציוויליזציה גלקטית שבה אנו הופכים לשותף/אזרח שווה, ווטס מעמיד משהו מוזר בהרבה: אינטליגנציה בין-כוכבית שהיא באמת זרה, ושהאנושות מספקת לה כדי להוות מטרד ואיום עיקריים. זהו רומן פורץ דרך שעזר להרחיק מחברים מהאנלוגים האנושיים ולתוך טריטוריה מוזרה יותר, מופנמת על מקומנו בקוסמוס.

מדע בדיוני למבוגרים ו-YA משווקים לרוב לקהלים שונים מאוד, כששני הצדדים מסתכלים מלמעלה על הצד השני. זה מחסום חסר היגיון, והספר של סוזן קולינס Tהוא משחקי הרעבהוא הדגמה טובה לכך שהכינוי YA לא אומר בהכרח שמחבר מדבר כלפי הקהל שלו.

מתרחש בעתיד דיסטופי שבו ארצות הברית קרסה והוחלפה בפאנם, ילדים נבחרים לתחרות אכזרית מדי עשר שנים מכל אחד משנים עשר המחוזות של המדינה, שבה הם נלחמים עד מוות, כעונש על מהפכה כושלת.

ספרו של קולינס עוסק בנושאים דחופים של אכזריות וטראומה, כמו גם אי שוויון בעושר, עוני ומהפכה. עם יציאתו לאור בשנת 2008, הספר הפך לרב מכר וזכיינית תקשורתית גדולה, ושחרר פתח מבול של רומנים דיסטופיים YA שחקרו את החלקים האפלים של החברה המודרנית.

בין הוריקנים גדולים, שריפות בר נרחבות וטמפרטורה עולמית שממשיכה לעלות, שינויי האקלים נמצאים בחזית התודעה של הציבור בעשור האחרון. בעוד שהנושא בהחלט הוסדר ב-2009, זה של פאולו בסיגלופינערת הווינדאפהיה פריצת דרך למדע בדיוני על ידי הצבת עולם עם שינוי דרסטי של האקלים בחזית ובמרכז.

מתרחש בעולם שבו נפט הוא כבר לא דבר ושבו מגה חקלאות שולטת באספקת המזון בעולם עם גידולים מהונדסים גנטית, סיפורו של Bacigalupi מתרחש בתאילנד עתידנית שהצליחה להדוף אפוקליפסה סביבתית: כי המדינה הצליחה לשמור על זרים. החוצה, זה נמנע מכשלים ביבול ורעב. עם זאת, ההצלחה הזו מלווה בבעיות: סוכנים מחלק מאותם חקלאות פועלים כדי לשים את ידיהם על מאגר הזרעים של המדינה כדי לפתור חלק מהבעיות שלהם, בעוד אישה מהונדסת גנטית מנסה להימלט מהעבדות המינית בזמן המלחמה.

שינויי אקלים הם נושא בשל לסיפורת, אבל Bacigalupi חורג מפורנו אסונות בלבד עם הרומן הזה.נערת הווינדאפבוחן כיצד הקפיטליזם המשתולל וההתעללויות הנלוות אליו עומדים בבסיס אסון האקלים.

רובוטיקה ומדע בדיוני הם שם נרדף (2020 מציינת את יום השנה ה-100 למונח), ולאורך השנים ראינו סופרים מתקרבים לתחום, החל ממשרתים נדיבים (C-3P0 או רובי מ-Isac Asimov'sאני, רובוט), מרושע קריר (Hal, from2001: אודיסיאה בחלל.)

ככל שהרובוטיקה והבינה המלאכותית התקדמו בשנים האחרונות, כך גם הסיפורים שסיפרנו עליהם. אחת הקריאות המסקרנות ביותר על בינה מלאכותית היא הסרט האדום של לינדה נגאטה, מותחן צבאי המתרחש בעתיד הקרוב. הסיפור עוקב אחר סגן ג'יימס שלי, חייל שהוא חלק מיחידה משופרת קיברנטית, ושיש לו כישרון לצאת מצרות הודות לקול בראשו.

הקול הזה מתגלה כבינה מלאכותית מבוזרת מסיבית שהופיעה בתוך שלל המערכות בעולם, והיא משתמשת בחיילים כמו שלי כדי לבצע את תוכניותיה, במיוחד כשמדובר באיומים קרובים על הציוויליזציה האנושית, כמו ראשי נפץ גרעיניים. החזון של נאגאטה לבינה מלאכותית הוא מפחיד ומציאותי - כוח רב עוצמה, בלתי ניתן לדעת, שיש לו פוטנציאל לעצב את חיינו בדרכים שאיננו מצפים להן, וזו תפיסה שונה מאוד של סוגי הרובוטים והבינות המלאכותיות שהגיעו לפני כן. זֶה.

כשדניאל אברהם וטי פרנק - כותבים במשותף כג'יימס ס.א. קורי - התחילו רומן חדש של אופרת חלל, חברים יעצו להם להתמקד בפנטזיה אפית במקום זאת. אופרת חלל, אמרו להם, פשוט לא נמכרה. הם התעלמו מהעצה, כשהם מכוונים ל"כסף בירה ופיצה", וסיימו עם רומן ששילב מדע בדיוני קשה ומסתורין נואר כשרוח המלחמה מתנשא מעל מערכת השמש.

לויתן מתעוררפותחת את סדרת The Expanse של קורי, פרויקט רחב ידיים ושאפתן החוקר את עתידה של האנושות בחלל, תוך התבוננות לא רק בסכנות של הבלקניזציה והשוליות בחברה, לצד האפשרויות המסוכנות והמסוכנות שפזורה גלקטית עלולה להציב לאנושות כשנצא החוצה. לתוך הכוכבים.

בעוד שאופרת החלל מעולם לא באמת נעלמה,לויתן מתעוררעזר להחיות את הסיפור, סלל את הדרך למחברים אחרים לחקור את החלל ולחשוף גילויים חדשים על האנושות תוך כדי כך.

של אנדי ווירהמאדיםיש את מה שהוא כנראה המזל מבין סיפורי המקור. ויר עבד כמתכנת במספר חברות תוכנה במהלך הקריירה המוקדמת שלו, אבל תמיד כתב בצד ופרסם סיפורים קצרים כמוהביצהבאתר שלו בשנת 2009. באותה שנה, הוא החל לכתוב סיפור על אסטרונאוט תקוע במאדים, שבו חשב כיצד תתרחש משימה מציאותית למאדים.

הריאליזם הזה הוא אחת הסיבות לכךהמאדיםמשך את תשומת לבם של אנשים רבים: וויר השקיע זמן לא מבוטל בקבלת הפרטים הנכונים עבור משימה מציאותית למאדים, והצעדים שהאסטרונאוט האומלל שלו, מארק וואטני היה צריך לעשות כדי לשרוד, מהאופן שבו הוא גידל את האוכל שלו, איך הוא הבין איך לתקשר עם כדור הארץ, ובסופו של דבר לברוח מהכוכב.

בנוסף, The Martian עזר להדגים את הפוטנציאל של פרסום עצמי. כשוויר לא הצליח למכור את הרומן למוציא לאור, הוא החל להעלות אותו בסידרה באתר האינטרנט שלו, ואז החל למכור אותו באמזון. הספר הפך במהרה לרב מכר, מה שהוביל לעסקת הוצאה גדולה ולאחר מכן לסרט שובר קופות בבימויו של רידלי סקוט.

כאשר אן לקי פרצה למדע הבדיוני עם רומן הביכורים שלהצדק נלווה, הוא משך מיד שבחים וביקורת על אחת מהבחירות הסגנוניות שלה: ציוויליזציה שלא השתמשה בכינויים קונבנציונליים.

בעתיד הרחוק מאוד, האימפריה הגלקטית של Radchaai שולטת על אינספור תרבויות בעזרת AIs עוצמתיים של ספינות חלל, עמוסות בחיילי גופות שהיא שולטת בהם כמו בובות. מוח אחד, השופט של תורן,מושמדת, אך שורדת במוחו של חייל אחד שנותר, ואשר יוצאת לדרך לנקום על הרס.

לקי עזרה לפופולריות של שני דברים: היא פיתחה ציוויליזציה שהתנתקה לחלוטין מהתיאורים המקובלים של מגדר והזדהות. היא בהחלט לא הייתה הראשונה שהשתמשה בטרופים האלה, אבל בעקבות הספר, מחברי מדע בדיוני הפכו חופשיים יותר לחקור תחום יותר ויותר מתוחכם של זהות מגדרית ותיאור.

צדק נלווהחקר גם סוגיה מרתקת נוספת: הסתכלות על הטבע של אימפריה גלקטית לא דרך העדשה של בניית ציוויליזציה בין-כוכבית אחידה, אלא דרך זו של אימפריאליזם, קולוניזציה וסובייקיפיקציה.

מאז סייברפאנק והריצה של פרנק מילר על באטמןבשנות ה-80, זה מרגיש כאילו כל תחום המדע הבדיוני התגלגל במקצת לעבר אסתטיקה של ריאליזם עגום. העולם הוא מקום אפל וכועס, מקום שבו קורים דברים איומים והחיים חסרי משמעות. לא חסרים ספרים בעלי תובנות אמיתיות וטובות המאמצות את הלך הרוח הזה, כמו הספר של ריצ'רד ק. מורגןפחמן שונהאו הקודר ללא הפוגה של פאולו בסיגלופינערת הווינדאפאוֹסכין המים. וזה עוד לפני שהגעתם לסרטי גיבורי העל (לפחות עדשומרי הגלקסיהאוֹת'ור: ראגנארוק).

לכן רומן הביכורים של בקי צ'יימברסהדרך הארוכה לכוכב קטן וכועסהיה משב רוח רענן עבור הרבה קוראים. זוהי הרפתקת מדע בדיוני אופטימית עד אין קץ העוקבת אחר אישה צעירה, רוזמרי הארפר, המצטרפת לצוות של ספינה שעוזרת ליצור מנהרות חורי תולעת, The Wayfarer, כשהן נוסעות על פני הגלקסיה, ועוצרות ליד כוכב לכת אחר כוכב.

זה קריאה נעימה, כזו שתרגיש מוכר לכל מי שאוהב אתגַחֲלִילִיתמותג של אופרת חלל, שבה צ'יימברס מגלה עניין רב בהבנת הפעילות הבין אישית של כל אחד מחברי הצוות וכיצד הם משתלבים זה בזה. זה ספר שמוקסם עד אין קץ איך עולם מסובך עובד, וכזה ששומר על תחושת האופטימיות שלו כשהדמויות שלו יוצאות לכוכבים. זה ספר שמבין שקהילות והציוויליזציה בכללותה פועלות בגלל תחושה גדולה יותר של אמפתיה, הבנה וחמלה כלפי השכנים, שיעור שנחוץ מאוד בימים אלה.

הרומן של ליו סיקסיןבעיית שלושת הגופיםוסרטי המשך (היער האפלוסוף המוות) הם ספרים שאפתניים שיש בהם תחושה של גדולות קלאסית של שנות ה-70, אך גם חוקרים את מקומה של האנושות בקוסמוס. הסדרה עוקבת אחר גילויה של האנושות של ציוויליזציה מחוץ לכדור הארץ בחוץ, והפלישה שלאחר מכן לכדור הארץ, החלה במהלך מהפכת התרבות הסינית ונמתחת כל הדרך עד למוות החום של היקום. לאורך הדרך, ליו חוקר כמה מסוכנים יכולים להיות החיים ביקום הגדול יותר, מהרהר על דיסטופיות ואוטופיות טכנולוגיות, זורק כמה קרבות חלל מסיביים, וכמעט כל דבר אחר שאתה יכול לחשוב עליו.

ההצלחה המדהימה שלבעיית שלושת הגופים(הנשיא ברק אובמה ומנכ"ל פייסבוק מארק צוקרברג שיבחו את הספר) הובילו ליותר נראות של סצנת המדע הבדיוני הגדולה יותר בסין, מה שהוביל לפרסום של יותר מספריו של ליו, אך גם אחרים, כמו של האו ג'ינגפאנג.נוודים, וכן עשרות יצירות קצרות יותר מהארץ שתורגמו לאנגלית בשנים שחלפו מאז.

הצלחה זו במדע בדיוני סיני הפכה לעניין נוסף במדע בדיוני מרחבי העולם, ולמודעות מוגברת לכך שמדע בדיוני הוא לא רק סגנון סיפורים צפון אמריקאי/אירופי: הוא באמת גלובלי.

במשך חלק ניכר מההיסטוריה שלו, מבקרי ספרות ויוצרים הסתכלו לעתים קרובות על מדע בדיוני כמו איזה כתם בלתי מזוהה שאתה עלול למצוא מתחת לנעל שלך, משהו שהוא מתחת לכבודם של קוראים והוגים רציניים. אל תשכח שלמדע בדיוני יש רקורד ארוך של ספרים שמשתווים בקלות לעמיתיהם ה"ספרותיים".

למרות אותן דעות קדומות ארוכות שנים, המוסכמות והזרמים של המדע הבדיוני החלו לדמם לתוך חוגים ספרותיים קונבנציונליים, במיוחד כאשר המחברים הללו מתחילים להתמודד עם עולם שנראה יותר ויותר כמו תפאורה של רומן מדע בדיוני. אחת הדוגמאות המדהימות לכך היא הרומן של אמילי סנט ג'ון מנדלתחנה אחת עשרה, החוקר את ההשלכות של מגיפת שפעת קטלנית שהורסת את הציוויליזציה, ובה מתאגדים השורדים כדי לא רק לנסות ולבנות מחדש את החברה, אלא גם לנסות ולשמר את הדברים שהופכים את החיים לשווים חיים, כמו אמנות ותיאטרון.

הרומן של מנדל משך תשומת לב רבה הן מצד קוראי הז'אנר והן בספרות, והוא הרגיש מאוד כמו רומן שעזר לשכנע את הקוראים בשני הפסים ש(א) שניהם לא הולכים לשום מקום, וש(ב) יש אלמנטים משתי המסורות שהם טובים. שווה לחפור בו.

תגובתו של ננדי אוקורפור לסרטו של ניל בלומקאמפמחוז 9היה אחד של כעס, בגלל הצגת הסרט של ניגרים והשימוש לרעה בתפאורה האפריקאית שלו. תגובתה הייתה לכתוב תמונה משלה על פלישת חייזרים המתרחשת באפריקה,לָגוּנָה.

עם העבודה, אוקוראפור החלה לתת-ז'אנר ספציפי של מדע בדיוני שהיא מכנה "אפריקן-פוטוריזם" - משהו שהיא מציינת שונה מהאפרו-פוטוריזם הידוע יותר. זה, לדבריה, צורת בדיונית שהיא ממוקדת באפריקה, ולא מדע בדיוני שנוצר מתוך הקהילה האפרו-אמריקאית, ו"מושרשת באופן ישיר יותר בתרבות, היסטוריה, מיתולוגיה ונקודת מבט אפריקאית כפי שהיא מסתעפת אז. לתוך הגולה השחורה, וזה לא מעניק פריבילגיה או מרכז את המערב."

זו הבחנה חשובה, כזו שמדגישה את האופי הגלובלי ההולך וגובר של הז'אנר. ככל שהעולם נעשה יותר מחובר, יוצרים מכל רחבי העולם מתחילים לנצל את חופי המדע הבדיוני כדי לדמיין עתיד ללא הלך הרוח המערבי הזה.

החזון של NK Jemisin על כדור הארץ הוא כזה שנפגע על ידי "עונות חמישיות", אירועים אפוקליפטיים תקופתיים ששולחים את שרידי האנושות לברוח למעוזים כדי לנסות ולהמתין מהאסונות הגרועים ביותר. ג'מיסין עוקבת אחר אישה בעלת כוחות (שנקראת אורוגן) בשם Essun כשהיא פועלת לשרוד בתוך מערכת שמדכאת באופן שגרתי אנשים כמוה, וכשהיא פועלת כדי ליצור מחדש את העולם כדי להפוך למקום טוב יותר.

העונה החמישיתהיא עבודתה של סופרת בראש המשחק שלה: ג'מיסין מפצלת את הפרספקטיבה של הסיפור לא רק בין שלושה אנשים, אלא עם שלושה זמנים שונים, כולם מתכנסים בסוף לחשיפה מצוינת.

למרות שהרומן הוא פנומנלי מבחינה סגנונית, זה מה שג'מיסין עושה עם הסיפור שלה שמבדיל אותו הרחק מעמיתיו, מתמודד עם שאלה חשובה: איך לוקחים עולם שנשבר מיסודו ולהפוך אותו לטוב יותר. אדיון פאנל אחרוןב-New York Comic Con דנו בטבעה של ספרות פנטזיה, כשכמה יוצרים ציינו שהז'אנר שמר באופן מסורתי על מבני כוח מבוססים. ג'מיסין נלחצת נגד הטרופ הזה, משתמשת בדמויות שלה כדי לשבור נורמות מסורתיות ולבנות מחדש עולם הוגן, צודק ושווה יותר.

איך אתה נוסע בין כוכבים אם אתה כותב סיפור המתרחש בעולם ריאליסטי שבו דברים כמו היפר-ספייס וכונני עיוות לא יכולים להתקיים? אתם עולים בטרמפים על ספינת דור, כלי שיט מסיבי שנועד להיות עולם קטן בפני עצמו, המאפשר למספר דורות של בני אדם לשרוד במסע הארוך במעמקי החלל.

קים סטנלי רובינסון מפנה את עינו לעבר איך עשויה להיראות ספינת דור, בעקבות נוסעי ספינת דור לכיוון טאו סטי. רובינסון ידוע בעבודותיו המעמיקות, וזוֹהַר קוֹטבִימציג את אחד התיאורים הממומשים ביותר של איך עשויים להיראות חיים מחוץ למערכת השמש שלנו. ספינת הדור מתקרבת לסוף דרכה, והיא במצב קשה: היא אוזלת בכמה אלמנטים קריטיים וכשהיא מגיעה ל-Tau Ceti, נוסעיה מגלים שבעוד ביתם החדש יכול לתמוך טכנית בחיי אדם, זה יהיה קיום בלתי מסביר פנים לדורות הבאים. עם ספר זה, רובינסון מדגיש אמת לא נוחה לגבי הגלקסיה והמדע הבדיוני: האנושות היא מין המתאים במיוחד לחיות על פני כדור הארץ, ושהבריאות והרווחה שלה הן חשיבות עליונה להישרדותנו ולעתידנו.

בהיסטוריה החלופית של מרי רובינט קוואל, אסטרואיד יורד מול חופי וושינגטון הבירה, אירוע יום הדין הפוטנציאלי שהורס את העולם מיד לאחר מלחמת העולם השנייה. ממשלות ברחבי העולם מגיעות למסקנה שאם היא רוצה לשרוד, האנושות חייבת להקים מושבות מחוץ לעולם על הירח, מאדים ומעבר לו, ומקימה תוכנית חלל רב לאומית כדי להשיג מטרה זו. תחשוב על הנאום של JFK על סטרואידים.

קוואל מסתמך על המצב הנוכחי של חקר החלל עבור ההיסטוריה החלופית הזו, ומציב כמה מהרגעים האפלים ביותר שלה בחזית ובמרכז, שבהם נשים ואנשים צבעוניים לא קיבלו כניסה לתוכנית החלל בגלל גזענות מערכתית וסקסיזם. הדמויות שלה נלחמות כדי להיות חלק מהתוכנית, בטענה שאם האנושות רוצה לשרוד, כולם חייבים לבוא, כולל נשים ואנשים צבעוניים.

בכך, קוואל מתמודד עם כמה מההנחות העמוקות ביותר שהחזקנו לגבי תוכנית החלל, ומראה כיצד אי-שוויון מערכתי השפיע על ההתקדמות שלנו בחלל. אמנם הצלחנו לפתור את המחסומים הטכניים כדי להיכנס למסלול, אבל כדי לשרוד ולשגשג, נצטרך לפתור כמה מהבעיות הבלתי פתירות האלה.

חללית מגיעה לנחות לא מעל העיר ניו יורק או בירה עולמית מרכזית אחרת, אלא מעל איי הבתולה של ארה"ב. המגע הראשון עם חייזרים הידועים בשם Ynaa מוכיח שהוא עמוס: הם נדיבים, אבל יכולים להיות אלימים ביותר. כאשר נער צעיר נהרג באכזריות לאחר מה שנראה כמו קלה קלה, זה מניע סדרה של פעולות שעלולות לפענח את היחסים בין בני האנושות.

במהלך קריאת הספר הזה, לא יכולתי שלא לחשוב אחורה על מצב יחסי הגזע בארצות הברית: בליבו, מדובר בגברים צעירים ושחורים שנקלעים לכוח הבלתי מזיז ובלתי מעורער שהוא מנגנון אכיפת החוק בארה"ב. הספר הוא מחקר על כוח וכיצד שני צדדים מנוגדים מתייחסים זה לזה בזהירות, ומה קורה כשהדברים יוצאים משליטה.

בהתחשב באירועי קיץ 2020, זהו נושא שללא ספק כאן כדי להישאר מאחר שמחברים משתמשים במדע בדיוני כדי לחקור את הדינמיקה הכוחנית הקטלנית והעליונות הלבנה שהיא חלק מהחיים האמריקאיים.