Illix.run

באטמןהוא בין גיבורי העל המפורסמים ביותר בעולם, ועם למעלה מ-80 שנות היסטוריה מאחוריו, הוא היה כל מה שהיינו צריכים שהוא יהיה כשהיינו צריכים את זה: נוקם אפל בלתי ניתן לעצירה, מגן בלתי נלאה-אך-אצילי, לוחם פשע חייכן עם אגרופים אונומטופואטיים.

במשך שמונה עשורים, סופרים חידדו את סיפורו לנקודת ציון טהורה של ברזל, הסמלים שלו הצטמצמו לפשטות איקונית, והצבר שלו גדל ללא הרף עם כל גיליון חולף. להתעדכן זו משימה בלתי אפשרית. אבל הנה חדשות טובות: אני אוהב את באטמן, ואני אוהבהוֹרָאָהאנשים על באטמן. וכך הגעתי להרכבת הרשימה של פוליגוןהקומיקס הטוב ביותר של באטמן אי פעם.

אולי לא תמצא את מה שאתה מצפה כאן, וזה בכוונה. אתה יכול לחפש בגוגל כמעט כל רשימה של סיפורי באטמן הטובים ביותר ולמצואהאביר האפל חוזר,בדיחה ההרג, וArkham Asylum: בית רציני על כדור הארץ רציני. אני רוצה להציע משהו נוסף.

מעבר להמלצה על סיפורי באטמן המפורסמים, הנקראים היטב או המוערכים ביותר, אני רוצה לעזור לך להבין איזה סיפור טוב של באטמןהוא. אז ביססתי את הבחירות שלי על שני קריטריונים: או שהם סיפורים שהשפיעו עצומה על הרעיון המודרני שלנו על באטמן, או שהם סיפורים שעשו את העבודה הטובה ביותר לזקק את ההשפעות הרבות האלה למשהו שמעורר השראה.

קוראי קומיקס ותיקים ישימו לב שעדיין כללתי קומץ קלאסיקות, אבל אני מקווה שעד סוף הרשימה הזו, אלמד את כולכם כמה דברים על באטמן. במיוחד איך לאהוב אותו.

אני ממליץ על פרנק מילר בהסתייגויות. אבל אם נניח בצד את הסטריאוטיפים המבוססים על גזע, מגדר ומיניות שהיו אז יותר סאבטקסטואליים בעבודתו, עבודתו המוקדמת של מילר היא ללא ספק תוצר של כישרון צעיר השולט בצורת הקומיקס וחולל מהפכה.באטמן: שנה ראשונה, שמילר כתב, ודיוויד מצוצ'לי צייר, הוא מגנום אופוס.

DC Comics הזמינה את מילר לספר מחדש את סיפור המקור של באטמן סביב היישום שלהאתחול הראשון בכל הקו על מה שהיה ההמשכיות העתיקה והבלתי פוסקת של הקומיקס. ההצעה התבססה על עוצמתו של החזון האפל המטלטל שהיההאביר האפל חוזר, אבל במקום לזמן את אותו טון, מילר הפך תסריט חזק יותר, עמוק יותר, מרגש יותר ונצחי יותר.

הוא סירב לציירשנה א'כפי שהיה לוTDKR, מבקש במקום זאת להיות מזווג עם דיוויד מצוצ'לי, אז גם כישרון עולה (אם כי כיום הוא ידוע יותר בזכות עבודה מופשטת ורומניסטית יותר כמואסטריוס פוליפ). Mazzucchelli מאכלסשנה א'עם עיצובי דמויות מגוונים כמו עבודתו של אמן סקיצות באולם בית המשפט, ובדיוק אנושי. באטמן שלו מוצק, אבל לא שרירי בעליל. התחפושת היא שחורה ואפורה מינימליסטית. הפלטה החולנית של הצבעונית ריצ'מונד לואיס מורחת עיר גות'אם מלוכלכת על פני העיניים. הוסיפו עבודת אותיות של טוד קליין שאין דומה לה, והקריינות התאום של ברוס וויין וסגן המשטרה ג'יימס גורדון כמעט מרגישה כאילו מדברים אותה לתוך האוזניים שלכם.

מעבר לביצוע מלאכה,באטמן: שנה ראשונהבנה בסיס - הן באפיון והן בפרשנות חזותית - לברוס וויין, ג'יימס גורדון וסלינה קייל שנמשך למעלה מ-30 שנה. אולי אתה מרגיש כאילו ראית את הוריו של ברוס וויין מתים בערך 50 פעמים רק בחמשת סרטי באטמן האחרונים, אבל כשאמני קומיקס ויוצרי קולנוע מתמודדים עם הרגע המובהק הזה בסיפור המקור של באטמן, הם משקפים לעתים קרובות את המבוים היפה של Mazzucchelli.באטמן: שנה ראשונהויזואליות, הד - אואפילו מצטט- דיאלוג של מילר.

אין הבנה איך באטמן של 2019 נבנה בליבאטמן: שנה ראשונה.

ליל כל הקדושים הארוךהוא הרומן הגרפי הטוב ביותר של באטמן שנכתב אי פעם. (וההשפעה הגדולה ביותר עלבאטמן מתחילוהאביר האפל.) הסיפור הארוג בצורה מורכבת בן 13 חלקים הוא בעצם שלושה באחד: הסיפור על איך דור חדש של פושעים מחופשים ראוותניים הסיר את משפחות המאפיה השלטות של גות'אם; הסיפור על האופן שבו התובע המחוזי של גות'אם, הארווי דנט, הפך ל-Dou-Face הרצחני; ותעלומת הזהות האמיתית של "הולידיי" - רוצח סדרתי שטורף פעם בחודש חבר אחר ממעמד הפושעים של גות'אם.

זה נדיר שכותבי באטמן יכולים לעמוד בפני הנוסטלגיה של גלריית הרוגים האגדית של באטמן, שכמעט תמיד טלגרפים את פשעי הנושא שלהם כדי שתדע מי עומד מאחורי הכל לפני שהם אי פעם נתפסים. נדיר שסיפורי באטמן הם מי שעשה את זה בפועל, שלא לדבר על סיפור שובה לב וסוחף המתמקד בנבל חדש לגמרי כמו הולידיי. Jeph Loeb ו-Tim Sale מוציאים את המיטב מההרגלים היצירתיים של זה, שכן התחושה המעודנת של Loeb לגבי מתי להתקשר לדף כפול משתלבת עם הצורות הקינטיות של Sale והרכב הפאנל ללא דופי. ללוב יש דרך עם פזמונים חוזרים והופכים את הקצב של כל גיליון לביטים כמעט פיוטיים, ועיצובי הדמויות של סייל עומדים בקנה אחד עם אלו שלבאטמן: סדרת האנימציהמבחינתי - אני מתוסכל לנצח מכך שלא ראינו מונפשליל כל הקדושים ארוךהִסתַגְלוּת.

אם אתה באמת מעוניין בהמשכיות הון-C,ליל כל הקדושים הארוךאוספת ישירות מבאטמן: שנה ראשונה, וכולל הרבה מאותן דמויות, אם כי אין צורך לקרוא אחת לפני השנייה.

אם אף פעם לא ממש אהבתם את רובין כי הוא תמיד נראה כמו קונטרה מטורפת לתדמית המתבגרת והמתבודדת של באטמן, אתם חייבים לקרוארובין: שנה ראשונה.

ברגע שהחלטנו שלגיבורי על צריך להיות קצת ריאליזם מעורבב עם הפנטזיה שלהם (אי שם בסביבות שנות ה-60), קצת דיסוננס נרטיבי נכנס לרעיון של רובין. אם באטמן הוא בחור אמיתי שנלחם בפושעים אמיתיים, למה שיהיה לו בן זוג? בְּדִידוּת? חוּלשָׁה?שִׁגָעוֹן? גם אם הוא בחר בזה, למה שמישהו בסביבתו יאפשר לו לעשות את זה?

סופרים רבים התמודדו עם השאלה הזו, אבל אף אחד לא עשה את זה כמו סקוט ביטי וצ'אק דיקסון (שעשוי להיות הכותב הטוב ביותר של רובין אי פעם). חוויאר פולידו ומרקוס מרטין פגעו בנקודה המתוקה הזו של הקריקטורה בספר הזה; לצלליות ולתלבושות יש יותר במשותף עם קומיקס תור הזהב מאשר מודרני, אבל הם עדיין אקספרסיביים בצורה שמכניסה לך גוש בגרון. שֶׁלָהֶםרובין: שנה ראשונההוא סיפור על דיק גרייסון שגם לומד שיש לו גבולות, ושהוא מסוגל ליותר ממה שמישהו ציפה אי פעם. יחד עם זאת, זה סיפור של ברוס וויין שלמד קודם כל להיות שותף, ואחר כך הורה.

(ואם אתה מתכוון לקרוארובין: שנה ראשונה, כדאי לקרואניצחון אפל, שכולל את סיפור המקור של דיק גרייסון, אבל הקפידו לקרואליל כל הקדושים הארוךתחילה, או שתתפנק, ובשלב זה תוכל גם לקרואבאטמן: שנה ראשונה- ועכשיו רימיתי אותך לקרוא ארבעה ספרי באטמן מדהימים, MOO HOO HA HA.)

אם אתה אוהב את זה, לקרואBatgirl: שנה ראשונה, מאותו צוות יצירתי, וזה יהיה קל כי הם מכונסים באותו ספר בימים אלה.

סיפור המוצא של באטמן, עלייתו של Two-Face, החשבון של רובין - הרשימה הייתה כבדה עד כה על נקודות הקליע של המשכיות באטמן.הארקהם האחרון, הסיפור הראשון והטוב ביותר של מר זסאש, שונה.

הספר הזה הוא בדיוקמסוג הסיפורים שספק אם תקבלו בסרט גיבורי על, כי זה עובד על כוחו של פורמט סדרתי: באטמן לא מציל את העיר, הוא פותר מקרה אחד. אף אחד מחבריו לא מת או מחליף תחפושות, ודבריםלַעֲשׂוֹתלחזור לסטטוס קוו בסוף. ובכל זאת,המקרה הזה.

התמצית: מישהו בגות'האם מבצע רציחות שנראות בדיוק כמו אלו של הרוצח-החותך מר זסאש, אבל... מר זסאש סגור בבטחה בתא משופץ לאחרונה ב-Arkham Asylum. מה באטמן צריך לעשות? למה, העמד פנים שאתה רוצח שוטר כשכמה עדים צופים ובקש מהנציב גורדון לבצע אותו, כדי שיוכל לסקור את הסודות של ארקהאם מבפנים, כמובן. כמו כן, הוא לא מספר לאף אחד מהםלָנוּחַשל משפחת באט מה הוא עושה, אז יש עלילת משנה של נייטווינג מביים חילוץ סביר לחלוטין ועם זאת מיותר.

הסופר אלן גרנט והאמן נורם ברייפוגל אינם מוערכים בצורה פלילית. לגרנט יש כישרון אמיתי במונולוג תיבת הקריינות הדרמטי, בעוד שבאטמן של ברייפוגל צועד בקצה סכין מושלם של אימה לאויביו ורוך לחפים מפשע. וזה הכל בלי לומר שאסור לך לוותר אף פעםאמנות העטיפה של בריאן סטלפרייז.

ארקהאם האחרוןלוקח רעיון כיפי כבר - באטמן הולך סמוי כאסיר ארקהאם - ומבצע אותו לשלמות. נוסף על כך, גרנט וברייפוגל מצמידים את כל העניין לנבל חדש לגמרי ואיום להחריד, הישג משמעותי.

אם אתה אוהב את זה, לקרואארקהם מקלט: גיהנום חי, עוד סיפור של Arkham עם הרבה פחות באטמן בתוכו, והשפעה גדולה על Rocksteady'sBatman: Arkham Asylum.

הגענו לקשת המוצלבת הראשונה, וכמעט היחידה, שכללתי ברשימה הזו:ברוס וויין: רוצח?והמשכו המיידי,ברוס וויין: נמלט.

שנות ה-00 המוקדמות היו זמן זהב עבור משפחת העטלפים, עם יותר מ-10 שנים של המשכיות כדי לספק עומק אופי, וסדרה מתמשכת שלמה פשוט לסיפורים עליהם.רוֹצֵחַ?ונִמלָטתוכננו לשאוב את הקוראים היישר ללב הדינמיקה המשפחתית המבולבלת של גות'אם ולחבר אותם לנצח, ולהתחיל בגיליון בודד שעלה רק עשרה סנט.

באטמן: הרפתקאות 10 הסנטהותיר את הקורא עם פצצת צוק: ברוס וויין הופלל לרצח, והאליבי היחיד שלו הוא שהוא היה באטמן באותו זמן. נושאים נוספים רק חופרים לעומק: המסגרת כל כך אטומה שאפילו בני בריתו של באטמן מתחילים לחשוב שזה אפשרי שהוא עשה את זה. ואז, מתאו בכלא בלאקגייט, מוקף בפושעים שהרחיק, באטמן מקבל החלטה בלתי נתפסת. אם זה הפך להיות חובה להיות ברוס וויין - הוא פשוט לא יהיה יותר ברוס וויין.

בתקופה שבה משרד באטמן היה מאוכלס בכמה מהסופרים והאמנים הטובים ביותר שאי פעם עבדו על הדמות,רוֹצֵחַ?ונִמלָטהוא וולטרון של כישרון, סיפור הקרוסאובר הנדיר שמתבסס כולו באופי ולא באירוע, ונגיש הרבה יותר לקורא החדש ממה שהוא עשוי להיראות מבחוץ.

השוק לנקודות השיא בהיסטוריה של באטמן דק למרבה הצער. כשאני מסתובב לחפש אוסף של סיפורי באטמן משפיעים מימים עברו, שום דבר לא ליקויסיפורי באטמן הגדולים ביותר שסופרו אי פעםוסיפורי הג'וקר הגדולים ביותר שסופרו אי פעם, המאגד את נקודות השיא של קומיקס באטמן משנות ה-30 ועד שנות ה-80, אלא משחרר צינור אש של נושאים מתמשכים.

אף אחת מהאוספים הללו לא שוחררו באופן דיגיטלי, וזה מצער, כי הן חנות שתי נקודות שתכיר לכם את הקלאסיקות של באטמן מתקופת הזהב והכסף כמורובין מת עם שחר,נקמת הג'וקר בחמישה,הדג הצוחק, ואין תקווה בסמטת הפשע!. שלושה מהם לבד עובדו לכמה מהפרקים הטובים ביותר שלבאטמן: סדרת האנימציה.

אתה תמצא עותקים משומשים שעדיין מרחפים באמזון, לפחות, ובמקרה הגרוע ביותר, אתה יכול לחפש את תוכן העניינים ולרכוש את הבעיות בחתיכות ב-Comixology. זה יהיה שווה את זה.

אם אתה אוהב את זה, קרא את 1983באטמן והאאוטסיידרים. קצה הזנב של יקום DC שלפני המשבר הוא רגע מרתק, שבו באטמן המודרני,זה שענד קשת ממש, עדיין היו אותו אדם מבחינה טכנית. במבחוץ, באטמן עוזב את ליגת הצדק ברעש כי הם לא יתנו לו לעשות מה שהוא רוצה, ויוצר סופר צוות משלו של אנשים שכנראה לא שמעתם עליהם מעולם (וקטאנה ובלק ברק).

הוא ממש מושך לגו באטמן ואומר להם שהוא לא ברוס וויין, הוא פשוט גר במרתף שלו ומשתמש בכספו. ואז כשהאאוטסיידריםלַעֲשׂוֹתמגלים בטעות שהוא ברוס וויין, הם מחליטים לכבד את הגבולות שלו ולהעמיד פנים שהם לא יודעים - הם אפילו מתנהגים מופתעים כשהוא בסופו של דבר מספר להם. זו שמחה.

לסופרמן ישמה שקרה לאיש המחר?, פרידה של אלן מור מסופרמן עידן הכסף לפני המשבר באינסוף כדור הארץסגר עליו את הספר לנצח. לבאטמן ישמה קרה לצלבן הכפות?, מדיטציה על איך גיבורי על אף פעם לא נגמרים.

על הנייר,מה שקרההיה קשר לנשורת של גרנט מוריסוןמשבר סופי, שבו העולם חשב שדארקסיד הרג את באטמן, כשלמעשה הוא פשוט הכניס בתוכו וירוס ממטי שמסיים את היקום ושלח אותו להרפתקה מקפיצה בזמן מראשית האנושות ועד סוף הזמן על מנת להרוס את הרב-יקום. בפועל, זו אנטיתזה עדינה לאותה בומבסטית קוסמית, עם סיפור דמוי חלום שבו באטמן צופה במה שנראה כהלוויה שלו. אלא שכל הספד, כל אחד מחבר אחר בקאסט שלו, הוא סיפור אחר לגמרי על מותו.

איזה מהם נכון? משהו מזה קורה? ניל גיימן ואנדי קוברט אינם מודאגים במיוחד בתשובה לשאלות הללו, ובמקום זאת מתמקדים בבאטמן כמיתוס אלמוות.

אם אתה אוהב את זה, לקרואבאטמן: האביר הרדוף, מהאנשים שעשוליל כל הקדושים הארוך, לפני שהם עשוליל כל הקדושים הארוך. זהו אוסף של שלושה מבצעי ליל כל הקדושים באטמן שחוקרים את הדמות באיכות דומה של "אולי זה קאנון, אולי זה לא".

לִשְׁכּוֹחַבדיחה ההרג, לשכוחמוות במשפחה, סקוט סניידר וגרג קפולוס'מות המשפחהקרוסאובר הוא סיפור הג'וקר הטוב ביותר של קומיקס מודרני של באטמן. אִםברוס וויין: רוצח?ונִמלָטחיבר אותך לדינמיקה של משפחת בת,מות המשפחההוא סיפור אימה שהופך את הקשרים הנקשרים לתיל.

ב-80 שנות היסטוריה של באטמן, 2011 עד 2016 של סניידר וקפולו נמשכובאטמןהוא צעיר, אבל כבר איקוני. Capullo's Gotham היא שממה טכנולוגית ניתנת לזיהוי מיידי, שבה רגישות האימה של סניידר משתוללת, ובשום מקום פרוע יותר מאשר במות המשפחה, סיפור הג'וקר הראשון שלהם.

סיפורי באטמן רבים מדברים טוב על איך האביר האפל מכה פחד בלבם של פושעים. הרבה פחות הם באמת טובים ומפחידים. קְרִיאָהמות המשפחה, הלב שלי היה בגרוני עם כל נושא. אֲבָל,כמו בכל עבודתו של סניידר על באטמן, הוא אף פעם לא נותן לנו לשכוח שהדמות עוסקת בסופו של דבר בתקווה, לא בחושך.

אם אתה אוהב את זה, לקרואבאטמן: שקט.לְהַשְׁתִיקהוא לא קומיקס אימה, בשום פנים ואופן, אבל זה עוד אירוע גדול שמושך את כל משפחת העטלף והנבלים לסיור סוער בהיסטוריה של באטמן, מלא בפיתולים שלעולם לא תראה באים - כמו קרב באטמן וסופרמן זה אפילו לא השיא.