להלן מותאם מהיוטיובר פטריק ווילמסמאמר וידאו חדש "המגבלות של היקום הקולנועי של מארוול חלק 3." צפו בסרטון המלא למעלה.
מארוול, תחת הכנף של חברת וולט דיסני המונוליטית, היא הכוח הגדול והמשפיע ביותר בתקשורת ברגע הנוכחי שלנו. החברה יצרה ושכללה את היקום הקולנועי, הדבר שכל אולפן אחר רוצה אבל לא מצליח לשכפל. כעת היא בעמדה להמשיך ולחדש סיפורים קולנועיים מודרניים.
במשך שנים, למארוול היו תוכניות טלוויזיה שכןמבחינה טכנית חלק מה-MCU: התוכניות של נטפליקס,סוכני SHIELD, נמלטים, גלימה ופגיון. על התוכניות הללו מפקחים ג'ף לוב ומארוול TV, לא קווין פייג' והצוות שלו באולפני מארוול, ואולי בגלל הניתוק הזה, הסרטים בעצם התעלמו מהמשכיות הטלוויזיה. הם נמצאים ב-MCU, אבל מרגישים שהם נמצאים ביקום נפרד.
זה ישתנה עם אצווה חדשה של מופעים שתוכננה לשידור בכורהדיסני פלוס, שירות הסטרימינג הקרוב של תאגיד וולט דיסני. פייג' אמור להפיק קומץ סדרות צמודות ל-MCU הכוללות דמויות מרכזיות וחברי צוות מהסרטים: יש אחד בערךבוקי ופלקון,אחד על לוקי, ואחר על סקרלט וויץ' והחזון. התוכנית יכולה להיות מה שסוף סוף מקרב את ה-MCU למה שמארוול עושה עם חוברות הקומיקס במשך עשרות שנים.
בעבר כתבתי על איך ה-MCU, עם הפורמט שלו של שניים עד שלושה סרטים עלילתיים בשנה,אינו אידיאלי לשכפול הסדרת סיפורי קומיקס, וכיצד הסיפורים הקטנים יותר שנותנים משמעות לאירועים הגדולים הולכים לאיבוד. אבל התוכניות של דיסני פלוס (או לפחות הרעיון שלהן, מכיוון שאף אחד עדיין לא ראה אותן) יכולות להיות הפתרון לשכפול מאפיין מכונן של קומיקס עבור המדיום לייב אקשן.
הטלוויזיה, מטבעה, קרובה הרבה יותר למודל של ספרי קומיקס מאשר סרטים עלילתיים: משהו כמושובר שורותאוֹאָבֵדלעולם לא יוכל לעבוד כסרט של שעתיים, אבל אפשר בקלות לדמיין את אחד מהם כסדרה של 60 גיליונות שפורסמה על ידי Image Comics או Vertigo. התשלומים קצרים יותר, משוחררים קרוב יותר זה לזה ומצטברים לסיפור ארוך בהרבה. יש יותר מקום לסיפורים הקצרים והעצמאיים שתמצאו בגיליון בודד המספקים נשימה מהמחזה האדיר ונחפרים עמוק יותר לתוך הדמויות. סיפור קלאסי כמוספיידרמן האולטימטיבימס' 13, שבו פיטר פרקר ומרי ג'יין ווטסון יושבים בחדר שינה במשך 21 עמודים כשהוא חושף את זהות גיבור העל שלו, הוא המקבילה לפרק בקבוק של תוכנית טלוויזיה. בניגוד לסרטים של ה-MCU, כל אלה לא חייבים להיות אירועים מסיביים.
וחשוב מכך, הם מתמקדים בדמויות שלא זוכות לאור הזרקורים בסרטים. כתבתי בעבר על איך הסרטים דילגו על האירועים המרכזיים בחייו של באקי, וביקשתי מאיתנו לדאוג לו מבלי להקדיש זמן להרוויח את זה. אבל עם תוכנית בת שישה פרקים שמציגה אותו כדמות הראשית, אפשר היה לתקן את זה.
חלק מההשפעה הרגשית שלמלחמת האינסוףדרש מאיתנו להיות מושקעים בסיפור האהבה בין Vision ו- Scarlet Witch, שקרה כמעט כולו מחוץ למסך לאחר אירועיקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים. סיפור בקנה מידה קטן יותר, המוקדש לדמויות הללו, גורם לנו להשקיע במערכת יחסים שתהיה חלק מהותי מהסרט הבא, הוא בדיוק כאשר צד טלוויזיה פונקציונלי של ה-MCU יהיה שימושי. זה קרוב יותר לאופן שבו פועלות הקומיקס של מארוול: אם דמות משנה חדשה זוכה להצלחה בקרב מעריצים - נניח, Cosmic Ghost Rider, שהופיעה לראשונה בסדרת Thanos המתמשכת של 2017 - הם יקבלו לעתים קרובות מיני-סדרת ספין-אוף שנמשכת ארבע או חמש גיליונות. סיפור בקנה מידה קטן יותר.
דיסני פלוס מספקת למארוול פלטפורמה שבה הכל אפשרי. אין צורך להתמודד עם רשתות בתי קולנוע או עסקאות רישוי של נטפליקס. הכל עצמאי, הכל ישירות לצרכן. האפשרויות נכנסות לתחום הספקולציות, אך גם לניפוץ העתידני של זמני ריצה מסורתיים וספירת פרקים. אני באמת מאמין שישות חזקה ומשפיעה כמו מארוול צריכה לעשות צעדים נוספים כדי לקדם את האופן שבו אנו צורכים סיפורים במדיום הזה.
הדבר המרגש ביותר שמארוול יכולה לעשות הוא להתנסות בפורמטים קטומים. הסרט הקצר הוא משהו שתמיד נראה לא במקום בקולנוע המודרני; המקום היחיד שרוב האנשים אי פעם רואים אותם הוא לפני סרטי פיקסאר והשבועות שקדמו לאוסקר. אבל מארוול יכלה לצלם סרטים קצרים, להפוך אותם למקבילה של סיפור חד-גיליון (או חד-שוט) בקומיקס, ולהפוך אותם לצפייה חיונית עבור מעריצי הפרנצ'ייז. אם ההזדמנות הייתה קיימת לפני ארבע שנים, סרט קצר/פרק/פרק קצר באישור קנון בן 20 דקות/מה של בוקי המחבר את שרידי העבר שלו היה דואג לפיתוח הדמות שהיה חסר לו.מלחמת אזרחים,ולהפוך את הדרמה לתהודה יותר. זה משהו שמארוול ממש עשתה בקומיקס, עם ה-one-shot של 2006חייל חורף: חורף הורג.
משנת 2011 עד 2014, מארוול למעשה השתעשעה בקונספט הזה על ידי העלאת סרטי בונוס קצרים במהדורות הבלו-ריי שלהם. אלה, הידועים בחיבה כ"וואן-שוטים", התייחסו אליהם תמיד כתוכן בונוס, למעשה גרסאות ארוכות יותר של סצינות שלאחר הקרדיטים. אבל עם אפשרות הגישה המיידית לווידאו ביתי של דיסני, יש הזדמנות להפוך אותם להרבה יותר מזה.
מארוול יכולה להשתמש בהם כדי להציג דמויות חדשות ולהרחיב את היקום מבלי להכניס קווי עלילה זרים לסרטים הראשיים. עוד יותר דחוף: החברה יכולה להחדיר כישרונות בימוי חדשים לפני שתקדם אותם לעבודות בימוי. הפרוטוקול הרגיל של מארוול להעסקת יוצרי קולנוע הוא לחכות שאנשים מוכשרים יופיעו בסצנת הקולנוע העצמאי (קלואי ז'או, דסטין דניאל קרטון), ואז לחטוף אותם להופעות שוברות קופות כמוהנצחיםושאנג-צ'י. על ידי פיתוח כישרון בבית, מארוול יכולה לעשות חלק מהמשימות הכבדות בעצמה.
בן רוטשטיין/שועל המאה ה-20
בשבוע שעבר סוכמה עסקה שהתקיימה במשך חודשיםכאשר 20th Century Fox הפך רשמית לחלק מחברת וולט דיסני. אמנם יש לכך השלכות מסיביות וממשיות מאוד על חייהם של עובדי פוקס ועל עתיד תעשיית הקולנוע שבשום אופן אסור להתעלם מהן, אבל זה גם ישפיע על ז'אנר גיבורי העל.
לומר שסרטי גיבורי העל של פוקס מגוונים באיכותם זה להיות נדיב, אבל בכאוס המנוהל בצורה גרועה, לפעמים משהו ייחודי יחליק החוצה - הדוגמאות הברורות ביותר הןלוגןודדפול. מעבר לחדשנות של דירוגי ה-R שלהם, הם נבדלים מהסרטים של מארוול באופן שבו אפשרו ליוצרי הסרטים שלהם להציע תפיסות ייחודיות משלהם על החומר, מבלי להידרש לסרטים אחרים או להתאים טון מבוסס.
תרגילי ז'אנר קשים כמו אלה מרגישים שהם יהיו עוד קורבן של עסקת דיסני, מכיוון שמצב ברירת המחדל של כל סרט גיבורי על של מארוול הוא סרט אירועים בתקציב מסיבי שנועד לעורר משיכה של ארבעה רבעונים (ואם אנחנו מתנהגים באכזריות ישר, למכור תרמילים לילדים). כדי להשתמש שוב בהשוואת חומרי המקור, הסרטים האלה הם הקומיקס לאירועים הגדולים: מלחמות האזרחים וכפפות האינסוף שלך. אין מקום למשהו קטן יותר.
אבל כאן, שוב, דיסני פלוס יכולה להיות התשובה. כמה מספרי הקומיקס המוערכים ביותר של מארוול בשנים האחרונות הם סיפורים עצמאיים בקנה מידה קטן יותר, שעוסקים יותר באנשים שמתחשבים במיקומם בקוסמוס ולא בקרבות מסיביים שמפלסים ערים.הריצה של מאט פראקשן ודיוויד אג'ה על הוקאייממוקמת ברובה סביב בניין דירות בודד וכוללת את דמות הכותרת שמגדלת כלב ומגינה על שכניו מפני מאפיונרים לבושים באימונית.החזון, מאתטום קינגוגבריאל וולטה, היא דרמה טראגית על משפחה של אנדרואידים שחיה בפרברים. שני הסיפורים האלה עוסקים בחברי הנוקמים, אבל אף אחד מהם לא צפוי להפוך לסרט שובר קופות שצריך לפנות לילדים בני שמונה.
אם אנחנו הולכים לקבל זריקת קובייה כמולוגןבתוך ה-MCU, או משהו כמו ה-Vision או Hawkeye, עשיר בפאתוס ומחזה מתון, זה כנראה לא הולך להיות כסרט. דיסני פלוס נותנת למארוול את הפלטפורמה הדרושה כדי לספר את הסיפורים האלה, שבה היא יכולה לקחת סיכונים ולהציע יותר חופש ליוצרי קולנוע. היופי ביקום משותף כמו זה של מארוול הוא שסיפורים קטנים יותר מתקיימים זה לצד זה עם סאגות על הנוקמים הנלחמים באלי החלל.
והכי חשוב, זה המקום שבו נוכל סוף סוף לקבל את הסיפור שה-MCU באמת צריך: ספין-אוף על לואיס, דייב וקורט מה-אנט-מןסרטים.
פטריק ווילמס הוא יוצר קולנוע. הוא גר בניו יורק, שם הוא עושה סרטונים.
