יש הדים בקריירות של כותבי קומיקסבריאן מייקל בנדיסוטום קינג.
ההצלחות הראשונות של בנדיס, בספיידרמן ובדרדוויל, הגיעו בדיוק בזמן שהקומיקס יצאו מהבעיה של שנות ה-90, בזמן שהשותף לכותב של טום קינג המשיךגרייסוןשם אותו על המפה בשנה הצעירה יחסית של 2014. עבודתו של בנדיס על הנוקמים והמצאתו של ג'סיקה ג'ונס ומיילס מוראלס הגדירה את מארוול קומיקס לעולם הרחב. ובעוד של טום קינגחָזוֹןהיה להיט גדול של מארוול, הוא הפיק בעיקר ספר אחרי ספר שזכה לשבחי המבקרים עבור DC Comics עםאומגה גברים,מר נסועוד.
כיום, בנדיס וקינג נמצאים בראש המשחק שלהם, עובדים על גיבורי העל המפורסמים ביותר בעולם,סוּפֶּרמֶןובאטמן. בזמן שקינג כותב אפוס בן 100 גיליונותבאטמן, ומתכונן לקראתשחרור השבוע שלגיבורים במשבר#1, בנדיס רועה את שני הכותרים העיקריים של סופרמן,קומיקס פעולהוסוּפֶּרמֶן. והחודש הם יחליפו מקומות ביוזמה חדשה של DC Comics, סדרה של ספרי אנתולוגיה של DC שנמכרים רק בוולמארט, שבה לכל אחד מהם יש סיפור בן 12 גיליונות של 12 עמודים, כאשר קינג כותב את סופרמן ובנדיס כותב את באטמן .
אם תתקשר אליהם יחד, היכן ימצאו השניים מכנה משותף? היכן יהיו שונות ההיסטוריות והפרספקטיבות שלהם על התבגרות בקומיקס? רצינו לדעת, אז השגנו את שניהם בטלפון.
פוליגון התחיל בשאלה גדולה: איזה קומיקס גרם לך להתחיל לאהוב קומיקס?
בריאן בנדיס: מה היה הקומיקס שהרס אותנו לנצח כמבוגרים וגרם לכך שלא נוכל לעבוד למחייתנו מלבד לעשות את זה [צוחק]?
כן, בשבילי זה היה קומיקס של גיבורי על. הייתי ילד קטן ולא ידעתי את כל זה בזמנו, אבל עכשיו אני יודע: ההורים שלי התגרשו. אבא שלי לא היה בסביבה, אז הקומיקס היה כמו המקום הנהדר הזה בשבילי לבקר בו. זה היה גם מקום נהדר לקבל מוסר טוב ופשוט להסתובב עם אנשים עם נקודת מבט טובה, מרכז מוסרי טוב. ואז אתה מתחיל לגלות את צורת האמנות, ואז זה הופך להיות יותר מסיפור מרגש שמספרים אתה מתחיל להתפרק "למה זה משפיע עליי כל כך? למה אני אוהב את זה? מה הקשר לקומיקס?" ואתה מתחיל לשנן את שמות היוצרים ואז לפני שאתה יודע את זה אתה אובססיבי לצורת האמנות ולכל מה שאתה יכול לעשות ואתה כמו 'איך אני יכול לעשות את זה?' ואז זה מתחיל את המסע. ובשבילי הייתי מאוד צעיר כשזה התחיל, הייתי בתיכון. בן כמה היית, טום?
טום קינג: ...'87? זה מצחיק שאתה אומר את זה, כי אני חושב שזה היה נכון גם כשההורים שלי התגרשו. אבא שלי יצא. אני זוכר את הקומיקס, אבל זה היההנוקמים#300 מאת וולט סימונסון וג'ון בוססמה. אני לא חושב שוולט אוהב את זה - דיברתי איתו על זה. גילגמש היה אחד מכוכבי הגיליון. זה היה כיף, זה היה מטורף, אבל בחלק האחורי של הגיליון הייתה להם רשימה של כל נוקם והייתה להם תמונה קטנה של ג'ון בוססמה ואיזה נושאים הם היו. ועברתי על זה כמו הסרט של זפרודר, "למה תור נכנס ויצא? עכשיו הוא מת. עכשיו הוא חי." זה היה כאילו יש סוג כזה של היסטוריה מיתית נסתרת שזה עתה מצאתי לצלול לתוכה, לא האמנתי שהכל קשור והכל דרך סיפור אחד.
בנדיס: הדור שלנו - וחלק מזה היה מקרי, עכשיו מכיר את ההיסטוריה והכל - אבל [כותבי קומיקס של אז] היו טובים מאוד בלמצוץ אותנו מספיק כדי שהיינו כמו "אלוהים אדירים, יש כל כך הרבה מיתולוגיה!" אבל לא מספיק כדי ללכת "אני לא יכול לעשות את זה, זה יותר מדי!" אף פעם לא הרגשתי שכשקראתי את זה היה יותר מדי. אף פעם לא הרגשת ככה בקריאת Marvel או DC Comics, למרות שזה היה משוכלל! שטיח הדמויות הצפוף ביותר; מאות דמויות מעורבות אחת בשנייה וזה די מדהים ואתה יכול להישאב פנימה. אם העולם האמיתי לא עושה את זה בשבילך, אתה יודע, יש הרבה דברים מגניבים שקורים במארוול וב-DC.
אני חושב על זה כל יום כשאנחנו עושים את הדברים שלנו. הדברים שהשיגו אותי. אפילו לראות את ת'ור עף על פני בקומיקס של ספיידרמן, זה היה משיג אותי. זה יגרום לי להרגיש שאני חלק ממשהו. ואני מנסה להשיג סוג של דברים כמעט בכל נושא שאני עושה. אני אעשה מעבר בחיפוש אחר "איפה הדברים המהנים לבריאן בן ה-8, יש לך משהו בשבילו?" אבל החדשות הטובות הן שעכשיו יש לי את הבן שלי בן החמש שממש עוקב אחריי בבית והוא הקול של הצעירה, כל הזמן מבקש ממני דברים שהייתי רוצה.
מֶלֶך: אני חושב שהייתי די משוכנע בגיל צעיר שסטן לי ביים את כל הקומיקס במשך 30 שנה, כמעט כאילו הוא ירד מההר עם המגילות האלה שאנשים אחרים היו צריכים לעקוב אחריהן. "ורוי תומאס אמר לי..."
בנדיס: הייתי ילד מארוול, אבל הייתי נער DC; הרבה מהיוצרים האהובים עליי, ברגע שלמדתי מי הם, בסופו של דבר נכנסו ל-DC Comics בזמן שהייתי הכי נלהב והכי מותאם לזה. אז כשפרנק מילר וג'ון ביירן וג'ורג' פרז היו כולם על באטמן, סופרמן וונדר וומן, הם הביאו אותי ל-DC. וזה קרה בתקופה שבה DC הייתה בשיא של קומיקס פשוט מדהים, Vertigo Comics, כולם היו בראש המשחק שלה. אז זה הרגע שבו באמת נהרסתי. כמו, "אה, אתה יכול לעשות את זה למחייתך והכל יכול להיות אמנות וזה יכול להיות אמנות לכל כיוון? על כותרת כלשהי? לעשות משהו? אני בפנים." אז סוף שנות ה-80 היו קשות עבורנו היוצרים ב-DC Comics.
אבל גילינו במשך השנים שלכל אחד יש סיפור אחר על מה שהביא אותו וזה מודיע לו לחלוטין ואת העבודה שהם עושים, הספרים שהם אוהבים. זה באמת מרתק. אתה מוצא את זה, טום?
מֶלֶך: נכנסתי דרך פרנק מילר ואלן מור, ואני מרגיש שאני כל הזמן משקף אותם בצורה כזו או אחרת, אבל יש לי בחורים שנכנסו דרך גרנט מוריסון, כמו טים סילי או סטיב אורלנדו, הם כל הזמן השוואה "איזה סוג של קומיקס אתה כותב? הו, אתה מנסה לכתוב את סוגי הקומיקס האחרים האלה." אני חושב שהמוצא שלך תמיד איתך.
בנדיס: כשאנשים משקפים לנו עליהם, אםשֶׁלָנוּהעבודה הייתה הדבר הראשון, אני יודע איך זה מרגיש, ואני מנסה להתגבר על התיעוב העצמי שלי וליהנות מהרגע הזה איתם, כי זה מפחיד. השנים הראשונות שלי בקומיקס כשאנשים היו אומרים "הספר הראשון שקראתי אי פעם היהדרדבil!" והייתי אומר "אוי, אני מצטער" ואז הייתי מתחיל להתנצל. ואז הייתי כמו "אוי, אני הורס את הרגע הזה לאדם הזה כי יש לי בעיות. למה שלא אחייך ואגיד תודה? כי בגלל זה עשית את זה, טיפש."
מֶלֶך: אני צעיר מדי בשביל דברים כאלה.
בנדיס: אוי אתה! זה יקרה יום אחד צפצוף צעיר, אל תדאג.
מֶלֶך: אבל הקומיקס שלך החזיר אותי לקומיקס. עשיתי את הדבר הזה שהרבה אנשים, לפחות בדור שלי, עשו, כאשר בסוף שנות ה-90, כשנכנסתי לתיכון ולקולג', עזבתי את הקומיקס וחזרתי אליהם בתחילת שנות ה-00. זה היה סוג של פער מ-97' ל-2005. זה היה הקומיקס שלך, בריאן, שהחזיר אותי פנימה.
בנדיס: אתה פשוט בודק אותי כדי לראות מה אני אגיד עכשיו, כי האינסטינקט הראשון שלי היה ללכת [בהתנצלות] "אה, נו, אתה יודע..."
מֶלֶך: טוב, כשהייתי בעיראק אמא שלי שלחה אותיספיידרמן האולטימטיביכרך א. 1, עדיין יש לי את זה ומלחמה סודית? זה באמת, זה היה הגדול עבורי, שלךמלחמה סודית, הייתי כמו 'הו, קומיקס זה משהו אחר לגמרי עכשיו'.
בנדיס: קודם כל, אין לך דרך להגיד את כל המילים שהרגע אמרת בלי שארגיש כמו שומר הקרפט, אבל חוץ מזה, זו חוויה מדהימה.
לפני שנים אני ודיוויד מאקעבדו עםביל סינקביץ', והוא אמר לנו, "אתם יודעים שזה כל כך מצחיק, כשעבדתי על מוטנטים חדשים היינו מקבלים אות אחת או שתיים, למעלה. אנשים לא כתבו. אז נקבל מכתב אחד או שניים נלהבים. אבל לא היה לי מושג שאנשים נרעשים ממה שאנחנו עושים עד עשור אחר כך".
כיום אנו שומעים מיד, באופן מיידי, האם הספר נגע באנשים או לא הצליח להשיג את מטרתו, ואנחנו כל כך ברי מזל. וזה באמת שומר אותנו כל כך כנים. אפילו כשחושבים על 2005, היה לי לוח הודעות וכל מיני מדיה חברתית, אבל עדיין אתה מרגיש כל כך מופתע כשאתה שומע ממישהו מחוץ לעולמך. מופתעים שהיצירה נוגעת להם, למרות שזה היה הפואנטה. אני רק אסיר תודה שהדור שלנו מקבל את המשוב המיידי הזה. ואני די תמיד רוצה להגיד ליוצרים שאולי לא יודעים כמה זה מיוחד. זו חוויה מאוד ייחודית בין יוצרים וקוראים כעת. זה פשוט מרתק אותי. פשוטו כמשמעו, התעוררתי הבוקר וכבר קיבלתי ביקורות על ספר שיוצא מחר. זה מעולם לא קרה לפני 10 שנים. זה מטורף.
מֶלֶך: זה קודר, אבל זה דבר שהדהים אותי פעם היה שמישהו ניגש אליי ואמר "חבר שלי שנפטר היה מעריץ ענק שלך, ואני רק רוצה להגיד לך כמה הוא העריך את העבודה שלך. ” וזה פשוט פגע בי ברמה בסיסית, שמישהו קרא את הדברים שלי ועבר מהחיים האלה.
בנדיס: לא רק שעברו מהחיים האלה, אלא שזה היה כל כך חשוב להם שהם אמרו "היי, אם אתה רואה אותם, ספר להם." זה די מיוחד, ואני חושב, טום, פיתחת מערכת יחסים מיוחדת עם הרבה מהקהל שלך בגלל היכולת שלך לצלול לתוך הכאב שלך או כאב אחר שגילית.
ואני חייב לומר שאני מוצא את עצמי - אתה יודע את השנה שעברתי - מוצא את עצמי מתחבר לעבודה שלך יותר מרוב בגלל זה.
[הערת העורך: זמן קצר לאחר מכןהמעבר שלו ממארוול ל-DC הוכרזבסוף 2017, בנדיס אושפז עם זיהום MRSA כמעט קטלני ובילה כמעט חודש בבית חולים, כוללשלוש נסיעות ליחידה לטיפול נמרץ. יֵשׁ לוֹנאמר בגלויעל איך החוויה, מובן,נתן לו תחושה חדשה של מיקוד ומטרה בעבודתוומשפחה.]
אני מוצא את עצמי כל כך מופתע מזה, כי בדרך כלל כשאני מתחבר לעבודה של מישהו בגלל משהו בחיי, זה לא כל כך ברור עד כאב מה הקשר. ואני יודע שזו שאלה מאוד ארוכה אבל תהיתי איך אתה מתמודד עם זה? פתחת דלת להרבה אנשים שמתבטאים אליך. אני רואה לפעמים שאתה לוקח על עצמך הרבה מתח וכאב של אנשים אחרים. זה יתרון ושלילי, ואני רוצה לראות איך אתה מסתדר עם כל זה, כי זו חוויה כל כך ייחודית.
מֶלֶך: אני מרגיש כאילו - אולי אתה מרגיש ככה לפעמים - קומיקס הוא מדיום דד-ליין כזה. אתה תמיד צריך להוציא עוד אחד, אז אין לך זמןלֹאתכתוב על הכאב שלך [צוחק].
אבל כן, הלוואי ויכולתי לכתוב קומיקס שהיה מושלםלמות קשהסרט פעולה כמו; זה היה משהו שלא היה מעורב בעצמי בכלל והיה פשוט רוח-זמן נפלא ומבריק, אבל... אתה כותב כל שבוע וכותב כל שבוע. בסופו של דבר נגמרים לך הסרטים שאתה מכיר מספיק טוב כדי לגנוב מהם ואתה פשוט צריך לגנוב מעצמך, החפץ הכי קרוב בחדר. כמו אימפרוביזציה.
בנדיס: היה לי חבר שעשה מה שאתה עשית, בכך שהם פותחים את עצמם מאוד מאוד. ואז זה הפך כמעט כאילו הם היו המומים מהאנשים שהושיטו יד לעזרה. כמו, "אני צריך עזרה" וזה היה כמו, "כן, אתה צריך. ואני כותב קומיקס. אני לא יכול לעזור לך." הוא נעשה המום וקצת נסגר מזה.
ואני מוצא את עצמי... גם שיתפתי הרבה, ובגלל ששיתפתי את הדברים שקרו לי שהם חיים ומוות, ושאתה חולק הרבה מעצמך, ולא תמיד אתה מקבל לבחור מתי אתה מדליק ומכבה אותו. אתה יודע למה אני מתכוון? כמו שאולי תרצה להיכנס לאינטרנט ופשוט להסתכל על ציונים ומישהו שם מבקש עזרה כי אתה מבין את הכאב שלו. אני יודע שזו שאלה מוזרה; זה ייחודי לנו וזה ייחודי לך וזה משהו שרציתי לדבר עליו, תראה איך אתה מרגיש לגבי זה.
מֶלֶך: כשאנשים יבואו אלי בחסרונות הם ידברו על דברים של דיכאון עמוק שהם קיבלו, או על דברים התאבדותמר נסאו משהו כזה. זה סוג של סטייה במובן מסוים, אבל אני באמת נוקט, כמו, "זה לא מעצבן?" אני מרגיש שאנשים הופכים דברים לדברים האלה ליותר טרנסצנדנטיים ממה שהם - כשיש לך כאבים שונים או כל דבר אחר בחיים שאני כותב עליהם - אבל מה שהם נתקלים בהם כל יום זה התסכול שבכך, והדברים הקטנים. ואז אנחנו מתחילים לצחוק על זה ואז זה מסתדר. אז אני מסיט את העומק על ידי צחוק.
בנדיס: ובכן, זו דרך אחת לטפל בזה. זה כל כך רגשי. זו הסיבה שאני אוהב לעשות הופעות. לחתום על ספרים זה מקסים, אבל זה באמת החיבוק והדיבור זה החלק הכי טוב. זה כל מה שאני זוכר אי פעם, זה הדברים הרגשיים, ואני חושב שהרבה פעמים אנשים רואים את הדברים רק באינטרנט עם אנשים שצועקים וצורחים על מה שלא יהיה. אבל רוב הדברים שלנו הם פשוט רגשות יפים ואנשים פשוט מנסים לרפא ולעבור דברים וזה מדהים שקומיקס יכול לעשות את זה. יותר ממה שחשבתי כשהתחלתי, אם אני מסתכל אחורה מה היו המטרות שלי ומה חשבתי שהיחסים יהיו לקוראים, לא ציפיתי שזה יהיה כל כך רגשי.
מֶלֶך: אני חצי יהודי וחצי מערב תיכוני, אז כשכולם באים אלי עם אחד מהרגעים הגדולים האלה, אני מקבל את הרעיון הזה בראש ש"אוי, אתה לא כזה ביג דיל, זה לא אמיתי."
בנדיס: [צוחק] סליחה, אני צוחק על התמונה שאתה מערב תיכוני, כי אני פשוט אומר "הבעיות של כולם הן הבעיות שלי, הטעויות של כולם הן באשמתי. אני חייב לקחת את זה -" זה יחס שונה לחלוטין לזה.
מֶלֶך: כן, כל דבר שהוא כל כך כבד או גדול או מחמיא - חייבת להיות איזושהי אי הבנה או משהו. אתה נסוג אל הצנועים.
בנדיס: כן, גיליתי שהמסע של השנה הפתיע אותי בכמה זה היה על הישרדות באמצעות העבודה שלך, אתה יודע למה אני מתכוון? כאילו רק רציתי ליצור את הקומיקס שלי, ואז אתה מסתכל אחורה והולך "אוי, תראה עם מה יש לי עסק. תראה את כל הדברים שאני מתעסק בהם״. חשבתי לדבר על זה עם האיש שכותב את הספרים על התמודדות עם דברים.
מֶלֶך: [צוחק]
בנדיס: מה אתה מרגיש לגביגיבורים במשבר, איך הולך?
מֶלֶך: זה מאוד יפה. האמנות יפה, אני יכול להגיד את זה הרבה.
בנדיס: זה ספר מאוד יפה שהתחברתי אליו. אז אני רק רואה מה שלומך, בכמה בעיות אתה?
מֶלֶך: שלושה בפנים. כן, לא, אני מרגיש טוב. אני מרגיש עצבני בגלל זה!
בנדיס: מה התקוות שלך? מה התחושות שלך לגבי זה? כשאתה עוצם עיניים ומדמיין את זה, מה אתה...
מֶלֶך: מה אני מקווה? אני לא יודע, בעיני זה לא שאפתני כמו... אני לא יודע. אני מודאג לגבי המכניקה של זה. אני מקווה שהתעלומה עובדת. אני מקווה שאנשים לא יפתרו את זה מיד ברגע שאנשים מעורבים בזה. אני באמת מקווה שאנשים ימשיכו להפוך את הדפים.
בנדיס: בסדר! אתה מסתכם בכמה דברים מאוד פשוטים בזן.
מֶלֶך: זו הדאגה הזאת, כשאתה כותב משהו שבו... הרקע לספר הולך להיות "הנושאים העמוקים" או מה שלא יהיה, אתה רוצה שהנושאים העמוקים האלה יישארו ברקע ושאנשים יתעניינו ב- כַּתָבָה. החשש שלי הוא שהסיפור עצמו צריך להיות הנהג ולא הנושאים. אני לא רוצה שאף אחד יבוא אל [גיבורים במשבר] ותגיד "אוף, זה מרגיש כמו שיעורי בית נהדרים, אני נותן להם א'." אני רוצה שאנשים יבואו לזה ויהיו כמו "חרא מה קרה עכשיו, אני רוצה לגלות."
בנדיס: לא, אל תרצה. אני מרגיש שאני רוצה להיכנס לאינטרנט כל יום ולהגיד לכולם, "אל תרצו להרצות." כולם מתקרבים קצת להרצות בעבודתם.
מֶלֶך: אתה יכול להעלות נקודה בלי להרצות.
בנדיס: אף אחד לא רוצה שירצו להרצות בפניו. אני שוכח מי אמר את זה... "אנשים שמסכימים איתך רוצים שירצו להרצות בפני פחות מאנשים שלא." אני מנסה להזכיר לאנשים, יכול להיות שיש לך נקודה מצוינת אבל בבקשה אל תצעק. אני מרגיש כאילו טוויטר נכנס לנרטיבים של אנשים. "אני הולך לצייץ את הסיפור שלי!" ואני כמו "לא לא, ספר את הסיפור שלך. ציוץ זה צעקות, ציוץ זה הרצאה".
מֶלֶך: אני לא יודע אם אני צודק, אבל אני אף פעם לא רוצה שיהיה לי מסר בעבודה שלי. אני לא רוצה להיות כמו "אהה, ניחשתם את ההודעה הסודית שלי! זה על איך שלכל אחד צריך להיות אכפת אחד מהשני או משהו כזה".
בנדיס: אבל זה שם, וזה עוד יותר מטריד, כי כשאתה לא מתמקד במסר שלך עדיין הוא מופיע כל כך חזק, אתה חייב ללכת "אוי, אני, אני עובד עלמַשֶׁהוּ."
גם אני עשיתי את זה כשאתה כותב והמסר ממשיך להתגלות. לי זה מרגיש כמוגיבורים במשבר- יכול להיות כמו, זה יכול להיות - ההצהרה הגדולה שלך, ההצהרה הסופית שלך על החלק הזה של נפש האדם שעליו כתבת. האם אתה רואה את זה כך, או שזו רק ההתחלה?
מֶלֶך: אני חושב שזה נכון, אני חושב שאני מוכן לכתוב את האחרון שלי - טוב אני לא יודע, אני עדיין אהיהלהתמודד עם הדברים האלה בבאטמןהרעיון של טראומה כל זה.
כתבתי את שלושת הספרים האלה,שריף של בבל,אומגה גברים, וחָזוֹןוחשבתי שהם שלושה ספרים שונים וכולם התבררו כאותו ספר. זה בדיוק כמו מה שאתה אומר "אוי, אני פשוט כותב את אותו נושא שוב ושוב, זה על בחור שמנסה לעשות משהו טוב ומגלה שמשהו יותר מסובך, הכל הולך לעזאזל." הייתי כמו, "הו, זו חוויית ה-CIA שלי."
בנדיס: [צוחק] זו החוויה של אבא שלי.
מֶלֶך: [צוחק] כן, הנה. ועכשיו אני עושהבאטמןומר נסועכשיו כמו "אה, אני רק כותב על - אתה עובר טראומה אבל המשפחה שלך מחברת אותך בחזרה, זו חווית התמוטטות העצבים שלי ב-2016."
בנדיס: יאיי!
מֶלֶך: אני מקווה שיהיה נושא אחר שיעלה מהעבודה שלי על הדבר הבא.
בנדיס: זה יהיה. האם אתה מחליט במודע "בסדר זו תהיה ההצהרה הסופית שלי, לעת עתה, לגבי החלק הזה"? אתה יכול להכריח את עצמך להיכנס לסביבה אחרת כדי להגיע לדבר הבא?
זה חלק מעם מה אנחנו מתמודדים ב-Jinxworld- כל יוצר שאני עובד איתו הוא מישהו שעשיתי איתו הרבה עבודה ורק אמרנו, "אתה יודע מה, בוא לא נעשה שום דבר שעשינו בעבר. הכל, בוא פשוט נגרוף הכל. כל מה שאנחנו ידועים בו, בואו לא נעשה את זה יותר".
עשינו את זה. וזה היה תהליך מוזר, אבל בסופו של דבר יצרנו גרסאות יותר יעילות וטובות יותר של הדברים שעשינו. חזרנו ליסודות הבסיסיים של זה. זו הייתה חוויה ממש נהדרת, ואני מנסה להגיד לכל מי שיהיה בעמדה לנסות את זה לנסות את זה, כי זו הייתה חוויה יצירתית ממש טובה שלדעתי תעדכן אותך במשך 10 השנים הבאות. אני יודע שזה כמו דבר של בחור ברמה גבוהה לומר, אבל אתה גם במקום שבו אתה יכול לעשות את זה.
מֶלֶך: כן, אני מסכים לגמרי. כתבתי סצנה בדיוק לפני כמה ימים, עוד סצנה עצובה של באטמן, וסיימתי אותה והייתי מוכן להגיש אותה ופשוט לקרוא אותה והייתי כמו "אני לא אוהב את זה, זה מרגיש כמעט מחורבן . אני לא רוצה לכתוב גיבור בטראומה כרגע, אני רוצה לכתוב גיבור רע". אני יכול להרגיש שאתה רוצה לתפוס את החדש, לעשות משהו יותר מעניין. וזו הסיבהעושה את סופרמן בספרי וולמארט האלההוא כמו משב אוויר צח.
בנדיס: איזה segue יוצא מן הכלל! כל הכבוד! אתה לא מקבל מספיק קרדיט על ההתמודדויות שלך, אחי, זה היה פנטסטי.
מֶלֶך: [צוחק]
בנדיס: כן, לא, כל העניין שלי עם Walmart מבוסס על פחד. פחדתי לכתוב באטמן. אמרתי כן מיד, כי הייתי כמו "בסדר, זה מפחיד אותי, אני עושה את זה." אבל כבר כתבת את סופרמן, הייתה לך חוויה אחרת עם זה.
[החלפת דמויות עבור ספרי Walmart] היה הרעיון של דן דידיו, אני חושב...
מֶלֶך: לא, זה היה הרעיון שלי! [צוחק]
בנדיס: זה היה? אה, בסדר. זה הוגש לי! זה רעיון נהדר וזה בעט בי ישר, כי כשהגעתי ל-DC אני חושב שכולם חשבו שמתקרב איזה פרויקט של באטמן, ואני לא לקחתי את באטמן, וזה זרק את כולם.
עכשיו, אני חושב ש[DC] יגיד "ובכן, באטמן טיפל בו עכשיו, מה עוד אתה רוצה לעשות?" אבל אפילו לא הלכתי לשם כי ידעתי שבאטמן דואגים, וגם הייתי מאוד מרוכז בסופרמן. אבל כל הזמן שדיברנו על זה כולם היו מעלים "אוי, חשבנו שתבוא בשביל באטמן". ואני אמרתי "לא!" ואז הבנתי,הם חושבים שאני מפחד מבאטמן, אולי אני מפחד מבאטמן.
ואז כשהם אמרו - ממש שבוע לאחר מכן - "היי, נחשו מה, יש את ההופעה המעניינת הזו של וולמארט." וזה באמת מעניין; 12 גיליונות, 12 עמודים, שזה פורמט שונה מאוד מהרגיל שלנו, ועם אמן שאני מעריץ, ואתה באמת יכול ללכת עם זה למקומות. והייתי כמו "כן אני בפנים", כי ידעתי שאני מפחד מזה. אבל אני כל כך שמח שאני בפנים, כיעובד עם ניק דרינגטוןהיה אחד הדברים הכי טובים שקרו לי השנה. באטמן היה השותף הגדול ביותר לנסיעות דרך ה-יקום DC; התחלתי להשתמש בתפקיד כדי לקחת את באטמן לטיול במקומות ביקום DC כדי לראות איפה אני רוצה לבלות קצת זמן בספרים האחרים שלי, ואנחנו פשוט נהנים.
מֶלֶך: קראתי את הגיליון הראשון. זה אולי הקומיקס האהוב עליי בכל השנה. אהבתי את זה.
בנדיס: אה, עשית? הו, תודה! הו, עדיין לא הספקתי לראות את שלך, זה לא הוגן.
מֶלֶך: [בלעג] הא!
בנדיס: לא יצא לי לראות את זה! ובכן, ראיתי את שלךפְּעוּלָה#1000כַּתָבָה. מה קורה בספר שלך?
בנדיס: מדהים.
מֶלֶך: מכל האנשים שעבדתי איתם הוא המעצב הגדול ביותר של אמנות קומיקס. הוא מספר הסיפורים הטוב ביותר שאי פעם עבדתי איתו.
בנדיס: כן, הוא אחד מהחבר'ה שלא מקבל מספיק קרדיט בכלל.
מֶלֶך: תראה, כנראה בגלל שלמדתי ממך, בריאן, אני אוהב לספר סיפורים בתוך קופסאות, כי זה דבר אחד אחרי השני, זו דרך קלה לספר סיפור. אני מרגיש שכשאנשים מפרקים את כל הקופסאות האלה זה באמת לא עובד וזה קורה - אלא אם כן אתה יכול לצייר כמומקפרלןאוֹלישבו האמנות היא האובייקט, לא הסיפור - היא פשוט מאבדת את זה בשבילי. אבל אז אני רואה את אנדי, שסוג של זורק את כל החוקים וממציא אותם מחדש, והייתי כמו, "אוי אתה יכול לעשות את זה, אתה יכול לשבור כל כלל כל עוד אתהגָאוֹןבזה."
בנדיס: טוב, הוא גם מורה,הוא מחנך, אז הוא כל הזמן חוזר ליסודות ולומד היכן לבחור אותם. מי שמלמד, אני תמיד מוצא, מגיע לשלב הבא של העבודה שלהם. כי הם מאלצים את עצמם לחזור ליסודות בכל סמסטר, וזה פשוט גורם למוח שלך להסתכל על העבודה שלך אחרת. חוויתי את זה, אבל האמנים החזותיים שהם מורים? אתה לגמרי יכול לראות את ההבדל.
מֶלֶך: זה מצחיק. אה, והסיפור פשוט, זה כאילוהמחפשיםאלא בשמים. סופרמן מנסה להציל ילדה קטנה שנחטפה.
בנדיס: נחמד.
מֶלֶך: דרך החלל.
בנדיס: מדהים. מה דעתך על 12 העמודים? אני אוהב את הפרקים של 12 עמודים! אני אוהב אותם.
מֶלֶך: כן, לא, אף אחד לא יוכל להגיד את זה שזו לא טכניקת סיפור סופר ניסיוני, אבל כל סיבוב עמוד בקומיקס הוא סצנה חדשה.
בנדיס: זה פנטסטי.
מֶלֶך: אז כל פרק יכול להיות סיפור קצר כל כך טוב כי יש לך 12 סיפורים. וזה יותר ממה שיש לי בדרך כלל בקומיקס בן 20 עמודים, פשוט הייתי צריך למצוא את הדרך לגרום לזה לעבוד.
בנדיס: זה פנטסטי. לאנשים שלא יודעים, רוב הקומיקס הוא 20, 22 עמודים, אז אתה רגיל לבנות את הסיפורים או הפרקים שלך לפי קצב מסוים, נכון? אז זה, בהתחלה אתה כמו "אוי, אני חייב להגיע לקצב מהר יותר," ואז אתה כמו "לא, יש משהו מוזר."
אני חושב שבאמת היה לי איזה צוק ענק בסוף המערכה השנייה שלי בגיליון בן 20 עמודים. אז העמודים 12 או 13 שלי היו בדרך כלל כשניסיתי באמת להעלות תוכנית, ואז אני מגיע לשם באופן טבעי בספרי Walmart, ואני כל כך מתרגש מזה. ואני יודע שאני נשמע כמו מטומטם אבל פשוטו כמשמעו חשבתי, לכל אחד, 'סיפורים בני 12 עמודים עשויים להיות העתיד שלנו', אני כל כך מאוהב בו. אני עושה כל כך הרבה ב-12 העמודים האלה שאני מרגיש כמו אדם טוב כשאני מסיים. זה מוזר.
מֶלֶך: אני מרגיש שזה נסיגה לאלהEC קומיקססיפורים שתמיד היו 8 עד 10 עמודים. זו דרך לעשות סיפורים קצרים, כל אחד צריך להיות הפרק הקטן שלו בסדרה, חייב להיות לו צוק והכל. אני אוהב את זה.
בנדיס: ורק כדי שאנשים ידעו, ההימור מאוד מאוד גבוה. בגיליון השישי של סיפור באטמן שלי, גרין לנטרן מבלה את רוב הגיליון בלהתלונן על כך שבאטמן מעולם לא היה בביתו.
מֶלֶך: [צחוק]
בנדיס: ואז אתה מגלה שבאטמן לא יודע איפה גרין לנטרן גר, והם מכירים כבר שנים. והגרין לנטרן הזה היה בביתו מספר רב של פעמים. ואז באטמן סוף סוף אומר "אני מצטער, האם הבית שלך, כאילו, יותר נחמד משלי?" והוא אומר "יותר נחמד מ-Wine Manor המפואר? לֹא!" ובאטמן אומר "אז על מה אנחנו מדברים?" וזה כל הסיפור. יש לי אמְאוֹדזמן טוב עם זה.
אני חייב לומר, אני חושב שרוב האנשים... זה הדבר הראשון שלהם שהם אוהבים בקומיקס. שהאומנות והתחכום נמצאים שם, והיסודות של הדמות ואבני הבניין הבסיסיות. דיברנו על זה באינטרנט, כשאנשים מתייחסים למה שהם זוכרים בסיפור שלך הם אף פעם לא אומרים, "זוכר את האקשן המקושר היכה אותך? זה היה פנטסטי!" הם אומרים, "זוכר מתי באטמן גרם לי לבכות" או "זוכר כשסופרמן אמר את זה וזה הצחיק אותי?" זה תמיד הרגעים של האנושות. תָמִיד. בלי שאלה.
אתה לא יכול להכריח אותם, אבל אתה חושב עליהם. לפעמים כותבים או עורכים או מנסים לחתוך חלק מהדברים האלה, וכן, לפעמים אתה צריך להגיע לסיפור. אבל פעמים אחרות אתה אומר, "לא לא לא, זה לפעמים הקסם." לפעמים הדבר היחיד שהם יזכרו מהספר.
מֶלֶך: אבל אני מרגיש שכל הבומבסט הגדול של קומיקס הוא הכל רק מטאפורה לרגעים האישיים האלה. כְּמוֹגרנט מוריסוןאמר, סופרמן זהה לנו, הוא משחק להביא עם הכלב שלו, אבל הוא פשוט זורק את המקל לשבתאי וזה עושה אותו קריר יותר מבחינה ויזואלית. אנחנו משתמשים בכל הלחימה ובכל הפיצוץ כמטאפורות לקונפליקטים קטנים בחיינו.
בנדיס: אני נזכר עכשיו, לימד סקורסזהבריאן הילב-NYU, וסקורסזה אמר שאף אחד לא זוכר את הסיפור. כל מה שהם זוכרים זה את הרגעים.
זה פשוט מאוד מתסכל כשאתה מבלה 90 אחוז מהיום שלך בבניית סיפור.
מֶלֶך: אבל בריאן, אתה לא מוצא כסופר שכשאתה חושב על הסיפור שלך, אתה מאוד גאה ברגעים? אבל כשאתה מקבל משוב הם אומרים, "טוב, האדם הזה לא עשה את הדבר הזה וזה היה יותר הגיוני" ואתה כמו "אני בסדר עם זה, הייתי מרוכז בדיוק במה שהוא צריך לומר באותו הרגע." אני נוטה לחשוב שכותבים כותבים לרגע, לא בשביל העלילה, אבל אנשים שמים לב יותר לעלילה.
בנדיס: למדתי את זה כשהתחלנו לעבוד על תוכניות טלוויזיה. אנשי קומיקס באמת זוכים לחיות את הרגע. אנחנו באמת זוכים לחיות בעמוד הזה, בצורה שאפילו טלוויזיה, שאתה חושב שהיא כל כך מיידית שאתה צריך להגיע אליה, אבל קומיקס - זה כל כך אישי.
קשה לתאר את זה, אבל זה באמת, עדיין, בעידן הזה, מעשה של מישהו בפינת החדר שלו והדבר היחיד שהוא מחזיק זה הקומיקס שלך. זה רק לך ולהם, ביחד, יש רגע.
עכשיו הם חולקים אותם איתנו. בדרך כלל, פשוט יש לך את הרגע הזה והוא היה שלך ולא הספקת לחלוק עם אף אחד. עכשיו אנשים, כאילו, מצייצים לנו! "ממש יש לי רגע! ממש עכשיו!" כאילו, לחיות. זה די משהו. אז אני אף פעם לא מקבל, כאילו - כשהקהל בא אליך עם נקודת המבט שלו, אני תמיד אוהב את זה, למעשה. אני תמיד אוהב להיזכר מנקודת מבט של אנשים אחרים ששונה משלי. כי גם אם לא הבנתי את זה בגיליון הזה, אני אמצא את זה איפשהו בסיפור. כאילו אם מישהו מזכיר לי את האמת, אני די אסיר תודה.
מֶלֶך:בהחלט חל שינוי ים [עם התפיסה של קומיקס]. כלומר, סטן לי מדבר על איך בשנות ה-60 הוא היה במסיבה עם אשתו בלונג איילנד ואנשים היו שואלים אותו אם הוא סופר והוא ניסה לשנות את השיחה כי הוא לא רצה להודות הוא היה כותב קומיקס כי אז כולם יתייחסו אליו כאל פרה. ועכשיו, אני יוצא עם הילדים שלי ואם אני אומר "אני כותב באטמן" פתאום כל האבות האחרים אומרים "אוי, זה כל כך מגניב!" [צוחק]
בנדיס: כן, אל תתרברב, אבל אני חייב לומר, בעידנים של זמן שעשיתי קומיקס, השינוי באופן שבו אנשים תופסים אותם והדרך שבה אנשים מגיבים אליך כשאתה אומר מה אתה עושה, זה די מדהים. וזה קשור לתוכניות הקולנוע והטלוויזיה שנותנות לנו לגיטימציה. הלוואי וזה לא היה המקרה, הלוואי שצורת האמנות עצמה הביאה את זה, אבל רק תחושה כללית: אתה אומר באטמן או סופרמן ואנשים ממש מפסיקים.
פשוטו כמשמעו, לפני 10 שנים, מישהו אמר "אה, אנשים עדיין מייצרים את זה, זה משהו שבני אדם מייצרים?" כמו שמחשב עשה להם. וזה עבר מזה, באמת, מישהו אמר "אה, אתה בסופרמן? אתה חייב לדעת מה אתה עושה." והייתי כמו "אוי, זה מתוק מצידך. אה כן, אני מניח שזה נכון." זה ההבדל עכשיו, שאנשים נהגו להסתכל על זה כאילו זה סתם זבל. ועכשיו כשאתה אומר שזה אבן יסוד בתרבות שלנו הם אומרים "אה כן, זה כן."
הם עדיין לא שם, אבל הם מגיעים למקום שבו הם מבינים כמה חשובים הספרים או כמה חשובות הדמויות. עם זאת, ממה שאמרת קודם, תמיד היה, פשוטו כמשמעו מאז DC ורטיגו, היה מקום לאנשים לספר סיפורים בוגרים יותר ומקומות שבהם סופרמן יכול להכות מישהו בפרצוף. ודרך אגב שני הדברים הם סיפורים תקפים ושני הדברים הם דרכים תקפות מאוד לבטא את עצמך דרך הדמויות.
רק כדי לדבר על זה קצת, המצבים הבוגרים הבוגרים, שאתה ואני נואשים לקבל בספרים שלנו, הם תופסים כמעט את כל זמננו. אבל אני אגיד לך שאני יודע שיש אנשים שקונים את הספרים שלנו כי העולם מאוד דפוק עכשיו והם היו רוצים לראות את הבחור הטוב מרביץ לבחור הרע. הם רוצים "בחור טוב מנצח" נחרץ. זה מה שקומיקס תמיד עשה במלחמת העולם השנייה ולאורך כל הדרך אחריה. "העולם הוא מקום עכור ומבלבל, אני לא יודע איפה אבא שלי, הוא יצא למלחמה. הו, יופי, קפטן אמריקה הרגע הכה את היטלר בפניו. תודה לך. פשוט הייתי צריך את זה."
אנחנו חושבים על זה הרבה כשאנחנו עושים את הספרים שלנו. אתה יכול להיות מאוד מסובך ומאוד יצירתי עם העלילה שלך, ושהנבל יזכה לניצחון מריר-מתוק. ואני עשיתי את זה. אבל לפעמים... תן לבחור הרע ללכת לכלא. ניצחון מכריע של בחור טוב הוא מה שאנשים באמת באים לכאן. אל תשכח את זה.
מֶלֶך: בדיוק קראתי ראיון עםניל אדמסמ-1980 או משהו כזה, והוא נשאל - הוא התחיל קו חדש של קומיקס - "האם קו הקומיקס החדש שלך יעבור מעבר לפנטזיות המתבגרות של גיבורי על." וניל כמו "אני מתבאס על הרעיון שפנטזיות של מתבגרים זה רע. זה נשמע כמו מישהו שעדיין אוהב משהו אבל הם מתביישים להגיד שהוא אוהב את זה". ואני חושב שזה נכון, בדיוק כמו שבריאן אמר, שקומיקס יכול לעשות כמה דברים פנטסטיים ופנטסטיים. אני חושב שהדבר הכי טוב שקומיקס יכול לעשות, או לפחות קומיקס באטמן יכול לעשות, הוא לתת לך הפסקה של 10 דקות מהיום שלך ופשוט לתת לך להירגע לשנייה. אני חושב שזה דבר נפלא בהחלט.
בנדיס: ואני חייב לומר שהיה, בתקופה שעשיתי קומיקס, שינוי גדול באופן שבו התקשורת תפשה אותנו. עדיין יש לנו מדי פעם "ביף! באם! פאו! קומיקס כבר לא לילדים! אתה יכול להאמין!" סוג של מאמרים, אבל לעתים קרובות יותר מדובר ביוצרים מתחשבים שמדברים על עבודה ברמה הבאה וזה כשלעצמו מדבר על כך שהרבה אנשים מדברים עלינו אחרת כשהם עושים זאת.
אני חושב למה אנשים כל כך אוהבים את באטמן כי הוא יכול להיות שניהם. יש משהו ממש קסום בדמות שאפשר לזרוק עליו כל דבר. בדיוק קראתי את המבוא של פרנק מילר לשלואולסטאר באטמן ורובין.הוא דיבר על איך, אני חושב שזה היה ניל אדמס, שאמר שאתה ממש יכול לזרוק כל דבר על באטמן. באטמן יכול להיות טיפשי ורציני וטרגי באותה מידה ומלא תקווה, והוא יחזור לעצמו. ולא הרבה דמויות יכולות לעשות את זה. ואני פשוט לגמרי מוקסם מזה. מדוע הקהל בחר בבאטמן כדמות שישחררו אותה דרך כל כפפה, בעוד שאם נעביר את סופרמן אותו דבר, הקהל היה מצפה לתוצאה אחרת.
מֶלֶך: ומה ההבדל שלך שם, למה זה באטמן? באטמן לא תמיד היה יותר פופולרי מסופרמן. סופרמן מכר על באטמן עד סוף שנות ה-70, תחילת שנות ה-80.
בנדיס: זה הכל במבוא של מילר. זה הזמן שבו "הבאטוסי" התחיל ואז אתה יכול לעבור מהבאטוסי לניל אדמס'באטמןבאותה שנה, וזה עדיין יהיה באטמן. הם פשוט המשיכו לדחוף ולמשוך אותו כדי לראות כמה באטמן יכול להיות באטמן והקהל אמר "אין גבול לכמה באטמן יכול להיות באטמן." זה כמעט כמו יצור מיתולוגי. זה מרתק.
גם [סופרמן] מייצג תקווה. אתה לא יכול לעשות קצת תקווה. אתה חייב להיות הכל בתקווה. וזה כל כך מצחיק, כשהתחלתי לעבוד על סופרמן הייתה כמות מוגזמת של אמנים שעבדו איתנו. היה לנוהסדרה השבועית הזועם אמנים שונים ואז האמנים הלאההספרים העיקריים. אז היו לנו בשלב מסוים כמעט 10 אמנים שונים שעבדו על נושאים שונים של סופרמן וכולם כל הזמן אמרו "אני פשוט לא רוצה לעשות מפלצת אלים חייזרים סופרמן, עם, כאילו, עיניים מטורפות," ואני הלכתי "כן, אנחנו לא עושים את זה."
לקחתי את זה כלקח גדול מהקוסמוס. לא רציתי לעשות את זה, אבל אם אי פעם תרגיש ש"סופרמן ישתחרר!" כן, אל תעשה. זה סופרמן. הוא יכול להשתחרר בצורה אחרת.
מֶלֶך: בעיני, ההבדל המהותי בדמויות הוא שקל יותר להבין את המקור של באטמן. ויש עוד משהו בעיצוב הוויזואלי של שניהם, אבל - הרעיון ש"ההורים שלי מתים, לכן אני מחפש נקמה, אבל לעולם לא ניתן להגשים אותי" הוא כל כך קל להבנה ולהתייחס אליו. אני בטוח שאתה ואני היינו כותבים חיבורים על עד כמה הרקע שלו הופך אותו לגוון ומעניין כדמות, אבל זה לא יכול להיות פשוט כמו "ההורים שלו מתים, הוא מנסה למצוא אושר." אי אפשר לבשל אותו.
בנדיס: בתחום הזה היה לי מזל כל כך טוב, כי יש לי הרבה אימוץ במשפחה שלי עכשיו, ויותר הבנה לגבי זה מאשר אי פעם היה לי אם הייתי כותב את זה כגבר צעיר יותר. יש לי ילדים שונים בסוגים שונים של קווסטים בחיים שלהם בתור ילדים מאומצים. אז לראות את סופרמן, קלארק, כמבוגר, שעבר את כל זה, לאחר שכבר עשה את הבחירות שלו וניסה להבין את החלקים שלו שיש בו מבחינה ביולוגית ואת החלקים שאומנו על ידו, חלקים ממנו הם ילד חווה מיושן וטוב, השקט האיכותי הזה של אדם מוצק שלא צריך לדבר כל הזמן - שלא כמוני. אלו חלקים מרתקים שלו שהם כל כך אמריקאים עד כדי כך שאני די נבהל מהם כשאני כותב אותו. אבל הנקודה שלי היא שיש בסופרמן הרבה יותר אפילו מבאטמן.
מֶלֶך: זאת אומרת, אני מסכים עם זה. אני חושב שיש רמות לדמות הזו והם באים מקריפטון והם באים מהאימוץ ומהמקום שממנו זה בא, כשהם גדלים באמריקה. ג'ף לואב, אולי זה היה בפניםאסוּפֶּרמֶןלָרוּץ, אני זוכרת אותו כותב, "הוא יכול להרוג את כולנו אבל הוא בוחר שלא בכל יום". [צְחוֹק]
בנדיס: אני לא חושב שהוא בכלל חושב על זה.
מֶלֶך: כן, הוא אפילו לא חושב על זה!
אני שואל כל אדם שמגיע לשולחן שלי, "מהו גיבור העל האהוב עליך?" השאלה שלי היא למלא את הזמן בזמן שאני חותם. ו-90 אחוז מהאנשים שמגיעים אלי אומרים באטמן, ואני אומר "למה באטמן?" והייתי אומר ש-80 אחוז מהתשובות הן "בגלל שהוא אנושי". זה מה שהם מזכירים הכי הרבה, "הוא בדיוק כמוני. יכולתי לעשות מה שהוא יכול לעשות". משהו כמו, "אם הייתה לי מוטיבציה כמו שהוא קיבל, יכולתי לעשות את זה." איפה שקשה יותר להתייחס לסופרמן כי ברור שאתה פשוט, לא יכול להיות. לכל אחד היה סוג של כאב בחייהם שכמעט שווה ערך לבאטמן, לא אותו כאב, אבל -
בנדיס: לא, לא, זה שהכאב של באטמן הוא קרבי. זה של באטמן הוא קרבי. אתה מפעיל את Batman VR - האם שיחקתמשחק המציאות המדומה של באטמן?
מֶלֶך: [בצחוק] לא, יש לי מועדים, בריאן!
בנדיס: נכון, זה מה שאתה רוצה לעשות כשתסיים לכתוב את באטמן כל היום, "אני אלך לשחק באטמן!"
אבל במשחק המציאות המדומה של באטמן אתה ממש ברוס וויין הקטן והם רוצחים את ההורים שלך מולך. אתה יכול ממש לראות אותם מתים בסמטה, ואז הרוצח בא בפרצוף שלך ומאיים עליך. זה מאוד קרבי וזה מדבר הרבה על העתיד של VR, אבל זה גם שלכולם יש את הרגע המפחיד הזה.
לכולם יש סמטה, ויש אנשים שעזבו את הסמטה שלהם ויש אנשים שלא. באטמן מעולם לא עזב את הסמטה שלו. יָמִינָה? וזה מה שהופך אותו לקסום, ואני חושב שאנשים מתייחסים לזה עמוקות. להרבה אנשים יש סמטה מטפורית שהם לא עזבו.
מֶלֶך: המחזה הפופולרי ביותר של שייקספיר, אפשר היה לחשוב שזה יהיהכְּפָר קָטָן, אבא שלו מת והוא מחפש נקמה. אף אחד לא אוהבקוריולאנוס, שהוא סיפור ישר של סופרמן: בחור שהוא באמת מעולה בכל דבר וצריך להתמודד עם זה. יש משהו בנפש שרוצה לאהוב את הסיפור הזה.
בנדיס: אם כבר מדברים על זה, אני אוהב לכתוב את באטמן וסופרמן להיות חברים. אני אוהב את זה.
מֶלֶך: הם מאוד מהנים בתור חברים, אני מסכים.
בנדיס: זה מצחיק כי זה היה אחד מהדברים האלה. אני אוהב למצוא חברויות חדשות, אבל החברות שלהם היא [רעש נשיקת השף]. איזה כיף לכתוב.
אני חייב לומר, מעולם לא הייתה לי חוויה של כתיבת דמות שעצם הכתיבה שלה גורמת לך להיות אדם טוב יותר כל היום. אתה לא יכול לבלות שש שעות ביום במחשבה, "מה האדם הכי טוב בעולם צריך לעשות עכשיו? מה הפתרון הטוב ביותר עבור קלארק, מי האדם הטוב ביותר?" ואז תמשיך היום שלך להיות אידיוט. אתה צריך אז ללכת "טוב, למה אני לא יכול להיות כזה? למה אני לא יכול לנסות להיות טוב כמו זה?"
עם זאת, מה שאני מוצא הוא שסופרמן משדר סבלנות לשטויות של אנשים אחרים כל כך מעוררי השראה. ואני מגלה שירשתי את סבלנותו. שלעתים קרובות אני אעמוד מול הילדים שלי שמאבדים את זה ואני במקום לעשות את מה שהוכשרתי לעשות - כלומר אבא יהודי "כולם תפסיקו!" - אני אבוא עם רגע רגוע יותר עכשיו, כשאני סופר של סופרמן. הוא לימד אותי משהו.
מֶלֶך: גדלתי על ידי שתי נשים, אמא שלי וסבתי, ואמא שלי הייתה אמא יהודייה קלאסית, חכמה עצומה, הלכה להרווארד והכל, אבל תמיד דאגה מכל דבר קטן. וזה היה המניע שלה, זה מה שנתן לה כוח; היא תמיד הייתה מתמקדת איך הכל יכול להשתבש ואיך היא צריכה להתכונן כל הזמן. אם דברים התחילו להשתבש, היא שמה לב.
ואילו סבתי, בצד המערב התיכון, הייתה מנברסקה, גדלה בחווה. והיא אף פעם לא דאגה לשלילה, היא תמיד תתמקד בפתרון. זה היה הקטע שלה, "תפסיק לדאוג מהבעיה, פשוט תעשה את זה." וכשאני כותב באטמן אני כותב את אמא שלי ואני כשאני כותב את סופרמן אני כותב את סבתא שלי.
בנדיס:כשכתבתי את ספיידרמןהייתי אדם כל כך עצבני, שאני זוכר שהצלחתי להתחבר לזה כדי לכתוב ספיידרמן. ועכשיו, כשאני כותב את סופרמן, ואחרי מה שעברתי, אני מוצא את עצמי במקום רגוע יותר ואני אסיר תודה. אבל עכשיו אני חושב, "טוב, האם אני פשוט רגוע יותר בגלל שאני כותב את סופרמן והתנהגתי יותר עצבני בגלל שכתבתי את ספיידרמן?" אני לא יכול לדעת אם נשענתי אליו יותר כי כתבתי אותו. אבל זה מרתק שיש את שני הקולות באותו גוף; גם הקול היהודי העצבני של ספיידרמן - כן, הוא היה יהודי! - וסופרמן.
מֶלֶך: אני אעשה משפט סיום: זה פשוט דבר מאוד מוזר ש-DC עושה. הם שמים את מה שאני חושב שהוא כנראה חלק מהעבודות הכי טובות שלי אי פעם בספר של Walmart ומה שאני יודע זה כמה מהדברים הכי טובים שלך אי פעם, כי קראתי אותו. וזה הולך להיות קשה למצוא, באופן לגיטימי, את שיטת ההפצה החדשה לחלוטין הזו; להגיע לוולמארט ולהוציא את הספרים האלה החוצה - ו-DC עובד על תיקון זה. אבל אני רק אומר שכדאי לראות אותם ושווה לדרוש אותם, כי אלה כמה מסיפורי גיבורי העל הטובים ביותר שנכתבים עכשיו. אם אתה פשוט אוהב גיבורי על ואתה שוכח את כל השטויות האלה ופשוט מחבק את השמחה הזו, זה המקום שבו זה נמצא.
בנדיס: אין אדם שקורא קומיקס שלא זוכר איפה הם היו כשקומיקס היכה אותם בפנים לראשונה. דיברנו על זה קודם, אבל כשזה באמת דפק אותך.
ואני זוכר שעמדתי בבית המרקחת המקומי וקראתינוקם השנתי#10, שהייתה ההופעה הראשונה של Rogue, של מייקל גולדן, וזה ריסק אותי לגמרי. וזה היה אחד מהקומיקסים הטובים ביותר שעדיין ראיתי. וכשאנשים הולכים עכשיו, תהיה לך הזדמנות ללכת לוולמארט, ללכת לסמטת אקשן, ולקבל את הספרים האלה...
אני אומר לכם, מעבר לסיפורים שלנו, החבילה הזו יוצאת דופן. זוהי דרך יוצאת דופן, מאוד מזמינה להביא קוראים חדשים לפרויקטים האלה. כשהציעו לי לבוא ל-DC, זה היה אחד הדברים שהיו על השולחן - ההזדמנות האמיתית הזו להגיע לקוראים חדשים, קוראים שונים מהקוראים המדהימים שלנו, כל יום - והם שאלו 'אתה רוצה ללכת על זה. ?' והייתי כמו 'כן!'
זה כל מה שאי פעם רציתי שקומיקס יהיה, וזו ההזמנה היפה הזו לכולם להיכנס ולקרוא את הדמויות המדהימות האלה, לאנשים שרואים את הסרטים ואת תוכניות הטלוויזיה. אנשים עדיין מדברים על הקומיקס, כי דברים אמיתיים קורים בקומיקס; עדיין, עד היום, האמת האמיתית, הראשונות האמיתיות, הקסם האמיתי של הדמויות האלה מתחילה מהקומיקס. אז אם אתה רוצה לראות את זה קודם, זה המקום שבו אתה יכול לראות את זה.
ראיון זה נערך ותמצה לצורך הבהירות.
