Illix.run

במיניסטרי הפנטזיה ההיסטוריים של בארי ג'נקינסהרכבת התחתית, חרטה היא דורית, באותה קלות מועברת במשפחה כמו צבע עיניים או מרקם שיער.הרכבת התחתית, מותאם על ידיאוֹר הַלְבָנָהמנהל הרומן המנצח את פרס פוליצר 2016 של קולסון ווייטהד, מתקיים בג'ורג'יה אנטבלום. עם זאת זו תהיה טעות לקרוא לסדרה נרטיב עבדים. יש רק כאב וסבל בז'אנר שנבנה במקור לסיום העבדות על ידי הסבר את זוועות חיי המטעים לקוראים הלבנים הצפוניים.

המבט הזה זינק מדפי הספרות לשלוט במסכי סרטים עכשוויים בסרטים כמואמיסטאד-12 שנים עבד-לידת אומה, ואנטבלוםו ג'נקינס מבטל את המבט הזה, ומשתמש בעבדות כבד למסע לקראת חופש, ולא רק מתלכדי עבדים מזיקים ומאסטרים אכזריים - מאותו חרטה דורית.

קורה הייתה רק בת 10 כשאמה העבדה מייבל (שילה אטים) עזבה אותה, רצה מהמטעה שלהם לצפון, לעולם לא תיראה שוב. בגידה זו הותירה פצע בקורה הבוגרת (כך מבדו), וזעם התנודד שם. קורה מחשיבה כעת את אמה מפלצת, ואת עצמה כפופה על העולם. כדי להשלים את המסע שלה מהעבדות, היא צריכה לברוח לא רק מהמטע, אלא את השנאה שהיא נצמדה למייבל. עליה ללמוד לסלוח, ולראות את עצמה שוב כשלמה. מסיבות אלה, ווייטהד וג'נקינס 'הרכבת התחתיתאינו סיפור של דה-הומניזציה, אלא הומניזציה מחודשת.

עם תחילת הסדרה, קיסר הבלתי מודע (אהרון פייר המדהים) מדבר על בריחה לקורה. המסגרת החזקה שלו ועיני לוז נוקבות מסתירות כמה אמיתות: הוא יכול לקרוא, והוא יודע דרך המטע. הוא רוצה שקורה תצטרף אליו, מתוך אמונה שהיא מחזיקה במזל טוב של אמה. אבל היא לא מחשיבה את עצמה מיוחדת. רק לאחר שורה של אירועים מחרידים שהופכים את הסדרה לבכורה לפרק הקשה ביותר לבטן, היא מקבלת את התמיכה העדינה של קיסר ונמלטה איתו. על פני הנוף בג'ורג'יה, דרך יערות עבים וביצות עכורות - תזכורות ברוך הבא של אנדריי טרקובסקי של אנדרייילדותו של איוון- הם נוסעים בסכנה בחיפוש אחר בית בתחנות.

כששמעתי לראשונה את הביטוי "הרכבת התחתית" בילדותי, חשבתי שזה קטר מילולי שנגרם מתחת לפני השטח, והעביר אנשים שחורים לישועה. ג'נקינס הופך את הפנטזיה הזו למציאות. ביקום החלופי האגדי הזה, יש מערכת של סבלים לבושים בצורה חכמה, מנהרות כהות, מסילות כיפוף ורכבות יפות, בהן נראה כי אבק הפיות המיסטי נובע מהזוהר הכתום הקשה של הקטר.

תחנות מסוימות פשוט פועלות מתוך מערות, ואילו אחרות אריחים באופן מקושט כמו תחנות הרכבת התחתית בעיר ניו יורק. לא כל שורה מתחברת. ניתן לנטוש מסוף או להיחשב כבלתי בטוח לנסיעות, בדרך כלל בגלל עלייה באלימות גזעית לבנה באזור. לפני שנוסע רשאי לעלות לרכבת, עליהם לספק את עדותם למאסטר התחנה להקליט, בספר שלא בשונה מאלה ששימשו למעקב אחר מכירות העבדים במכירות פומביות.

בעוד יוצרי קולנוע אחרים מעצבים סיפורי עבדים סביב סבל על מנת להוכיח את ערכו של ההיסטוריה השחורה - בין אם באמצעות אלימות מזעזעת או טלטלות צורחות כמו אלה ששולטיםאנטבלום- ג'נקינס עומד ללא פגיעה. זה לא שהוא מבטל את המבט הלבן, או מדבר במודע לטנור שחור ספציפי. הוא מספר תחילה סיפור אנושי, משמיע אישיות בחיוך הערמומי של קורה ובתוויותיו הנלהבות של קיסר. הוא יודע שחשיבותם המובנית תזרום באופן טבעי כמו מים דרך ערוץ לקהל, מה שהופך את המכשולים שלהם ליותר מורגשים.

"ארץ מובטחת או גיהינום דיסטופי" כך תיארה פעם פרופסור לקולנוע פאולה מסוד את עמדותיה של הספרות השחורה כלפי העיר. באופן דומה, התיאור חל על המסע של קורה מערבה, אודיסיאה גותית דרומית הנגרמת בחלקה על ידי לוכד העבדים הידוע לשמצה רידגוויי (ג'ואל אדגרטון), שלא הצליח לאתר את מייבל, וכעת הוא נואש לתפוס את קורה. הוא מלווה על ידי הומרוס (צ'ייס וו. דילון), ילד שחור מראש, לבוש בחליפה משובחת וכובע באולינג צהוב חרדל. החברות שלהם משקפת את זה של דניאל פליינוויו ו- HW ביהיה דם:הם שותפים עסקיים, למרות הפרש הגילאים שלהם. רידגוויי מגן על הומרוס מפני נוף מזוויע זה, ומלמד אותו לתפוס עבדים. הומר מתריע על מעסיקו על כל הסכנה המתקרבת.

ג'נקינס נהנה מאוד מהסיפור הנוסף והגוון הדמויות שהטלוויזיה מאפשרת. בדרך כלל דמות כמו רידג'י תקטן בדרך כלל להופיע כעקב מניאק. במקום זאת, ג'נקינס וצוות התסריטים שלו מודדים את הנבל הזה, וממלאים את הנקודות הריקות בהתאמות של רידגוויי. למתיחה של שלושה פרקים, אתה יכול כמעט להטעות את עצמך להאמין בסדרה זו נוגעת אך ורק לוכד העבדים, ולא לאופן בו הוא טוחן את קורה מערבה לעבר בריחה. אבל אדגרטון כל כך מאיים ומפגש, והדילון הצעיר כה גילוי, מי יכול להאשים את ג'נקינס בכך שהוא נותן להם מרחב מסך?

צוות השחקנים עולה על גדותיו עם כל כך הרבה כישרון חדש, כולל החמים, נותנים את פייר בתור קיסר, והוויליאם ג'קסון הרפר הרך (המקום הטוב) בתור רויאל, קצין קאובוי ורכבת נמשך לקורה. דמויות קצרות כמו אליס (מרקוס "MJ" גלדני ג'וניור), מנצח באימונים; גרייס (מיצ'ל בלה באומן), ילדה בצפון קרוליינה המסתתרת בעליית גג; ג'ספר, עבד פלורדיאן שומר מזמור; ומינגו (צ'וקווודי איוווג'י), עבד לשעבר מהמעמד הגבוה המתגורר בחוות אינדיאנה, אינם נשכחים מכיוון שג'נקינס מעולם לא מאבד את אישיותם. הם עשויים לסבול תלאות איומות, אך הם מוצאים תחומי אושר עמוקים להישאר בלתי ניתנים לשינוי.

הסולם שלהרכבת התחתיתמרגיש לא ניתן להבחין. ביקורת כל מדינה שקורה מפרישה גוון וטון אחר, משופע לעקר, ומירקות שופעים, אדומים מארון, ציפורני חתול חמים, וכחולים עמוקים ומחובקים עד אפורים חנוקים. כל הגדרה מתנשאת בתוספות, ויוצרת קולאז 'של תלבושות המעוררות תקופות חיים לא כתובות עבור הלובשים שלהם. בסצנה פנטסטית אחת, קורה מבקרת בטרמינל מפואר וכאשר אנשים שחורים מכל הרקע השונה, מהעבד העטוף בבגדי שדה ועד אמריקאים אפריקאים לבושים בעוצמה, מתלכדים בפלטפורמה אחרת בעולם.

כדי לתפוס את הסאגה המפורטת, ג'נקינס והסינמטוגרף ג'יימס לקסטון, משתף פעולה ותיק, דחפו את השכלול הוויזואלי שלהם. צילומים דינמיים רואים את המצלמה מתנשאת מנקודת תצפית גבוהה, ומתיישבת בצורה חלקה בקומפוזיציה של הסצינה. אור שמימי ממלא את המסגרות, עוטף את האנשים שקורה צריכה לסמוך עליהם, כאילו האלוהי מחליט על השקפתנו.

אריגת הנרטיב העבדים של המופע, המתח הגותי הדרומי, ומצבי הרוח המערביים הם ציון הריחוף של ניקולס בריטל. ג'נקינס וברטל הם אדונים ביצירת מתח בסצינות שקטות, כמובריאן טיירי הנרי רצף באם רחוב ביל יכול לדברו נראה כי שימוש דומה בסאונד אורב בכל פינה שלהרכבת התחתית, במהלך רצות של קורה וקיסאר לכיוון התחנה, או ללוות את המראה המשקם של קטר. הטלינג של ציקדות עולה לרמות רועמות. הדים של חבית חבית לעברנו כאילו היינו במנהרת רכבת קקופונית. ומיתרים מרגיעים שולחים אותנו לטיסה.

המרחב של הסדרה פירושו שאסור לך להתבונןהרכבת התחתיתו זה באופן סיפורי מדי, ויזואלי וצפוף מבחינה קולית, מכויל בקפדנות מדי, מבוטל מדי בתערובת סירופית של ניבים דרומיים להעריך בצריכה אחת. עדיף שתצפה בפרק אחד או שניים ביום, במיוחד על ידי זיווג הפרקים בשני החלקים בשם המדינה כמו "טנסי" בישיבה יחידה.

למעשה, ג'נקינס מודע בבירור לקשיים הקשורים לצפייה בנושא הכבד. זו הסיבה שהוא מסכם כל פרק עם טיפת מחט, מגלם את קנדריק למאר, אאוטקאסט וכדומה. בארץ Lovecraft-היוצר מישה גרין הכניס באופן קבוע להיטים של ימינו כמו "Bitch Better Shive My Money" לגוף סיפורי שנות החמישים שלה. אבל טיפות אלה לא השיגו את השפעתן הרצויה; במקום זאת, הם שברו את האשליה של חתיכת התקופה. לעומת זאת, ג'נקינס, רוצה לנפץ את הפנטזיה, ומאפשר לקהל להשאיר את העולם הזה ללא מנוטרל ולחזור בבטחה למציאות במרחב של שיר.

ככל שהמיניסטריות מרגישות משקל, הקהל לעולם לא בורח מהמסר ההומניזציה מחדש שג'נקינס מעניק. על ידי מסע זה, קורה לומדת על הסוררות שאמה ככל הנראה התעמתה. על ידי סלחנית לאמה, היא בוחנת מחדש את עצמה, לא דומה לאופן בו כירון יוצר מחדש נער מעונה כמבוגר מאוזן באוֹר הַלְבָנָהו על ידי הצגת השמחה והצחוק, את האהבה והנחישות, מעורבבים בזוועות, ג'נקינס מרחיק עבדים היסטוריים מלהיות סבל אבזרים לצריכה לבנה, ומעניק להם כבוד. בפנייה הנחושה והכנה של מכוונו של מבדו כקורה, היא ממלאת אותנו בחסד בלתי נתפס לא פחות.

לאחר שסבל את התקיפה המפרכת על המסך של דמויות שחורות באנטבלום-שיער רע-ארץ Lovecraft, ואוֹתָם, לא הייתי בטוח שאוכל להתמודד עםהרכבת התחתיתו כל כך הרבה אחרים לא הצליחו לעשות סיפורי עבדים על יותר מאשר שורדים זלזול, השפלה וכאב. חששתי שגם ג'נקינס יעשה זאת.

אבל הרגשתי אחרת ברגע שסיימתי את האפוס המיסטי והסוריאליסטי הזה. הרגשתי מרוממת, לא מתבישה להסתכל על עידן ההיסטוריה הזו בעין. בלי להצטער, הריעתי. בכה. נלהב. פתחתי את זרועותיי כמו המסילה שמדליקה את הדרך לארץ אחרת, ארץ טובה יותר. זה בגלל הטיפול של ג'נקינס. ועל ידיהרכבת התחתיתהמסקנה, הצילום הספוג השמש הסופי שמילא אותי בשלום, כי זכותם של אנשים שחורים לחיות כגורל גלוי, נשארתי עם מחשבה אחת-הוא בעצם עשה את זה. הוא באמת עשה את זה. ג'נקינס נמלט ממעגל סיפורי העינויים העייפים, ובית את מנהרה נטולת המשקל המצער שהוטל על ידי טעויות העבר של הוליווד.