הבמאים ג'רארד בוש וכריסטופר רנץ פותחים את סרט הבכורה שלהם באימהאנטבלוםעם שוט סוחף של שמונה דקות שמכניע באכזריות הן את הקהל והן את הדמויות. זה מתחיל בילדה לבנה קטנה בשמלה צהובה, מדלגת דרך שדה שופע לעבר בית מטע לבן. בזמן שהמחרוזת המרתקת של נייט וונדר ורומן ג'יאנרתור מתרחקת, המצלמה עוקבת אחר חיילי הקונפדרציה שמרימים את הכוכבים והברים, ואז אל שורות עץ של מגורי עבדים. התמונות מצמידות את המטע האידילי לכאורה ספוג השמש עם הכליאה העזובה של העבדות.
גבר שחור בצווארון עבדים צורח כשגברים מצופים אפור מחזיקים אותו במפרץ. בהילוך איטי, קפטן רוכב על סוס אחרי אישה שחורה נמלטת, כורך לולאה סביב צווארה ומצליף בה באלימות ארצה. דה-הומניזציה וטבולה בפחד, היא זוחלת על ארבע דרך העפר. זה רצף אינטימי קורע לב שבו ההבדל בין הזיעה והדמעות על פניה ברור באכזריות.אנטבלוםהוא סרט אלים ללא תשובה, וכל הסיקוונס הזה מראה כיצד הוא משווה באופן שקרי ערך הלם לאמפתיה.
במשך כמעט 80 שנה, נרטיבים של עבדים כמואנטבלוםשלט בקולנוע היוקרתי בכיכובו של שחור. מִןחלף עם הרוחאֶלהרייט,סיפורים שלפני מלחמת האזרחים זכו לאוסף של מועמדויות לפרסי אוסקר, לא רק בשל איכותם, אלא בגלל אהבתה המופגנת של האקדמיה לכוח המשיכה שמציעים סיפורים עלובים. של 201312 שנים עבדאפילו זכה בסרט הטוב ביותר.
צילום: מאט קנדי/ליונסגייט
אבל לאחרונה, כאשר הרנסנס הקולנועי השחור איפשר נרטיבים אפרו-אמריקאים חדשים,סרטים שבמרכזם טראומה שחורה ספגו אש. לְמָשָׁל,קווין אנד סלים גרם למחלוקתבשל האופי הגרפי של הסוף שלו. מועמדות השחקנית הטובה ביותר של סינתיה אירבו לשנת 2019הרייטדירג את מעריצי הסרטים מכיוון שזו הייתה המועמדות היחידה למשחק של השחור מזה שנה שהציגה הופעות מדהימות של לופיטה ניונגו בשנתלָנוּ, אלפר וורדרדחֲנִינָה, ושל אדי מרפידולמיט זה שמי. כפי שג'רמי הליגר מסביר בהעטיפה, "כשזה מגיע לשחקנים שחורים ולמועמדויות לאוסקר, נראה שהאקדמיה מעדיפה דמויות שחורות בשלשלאות או מתפרצות מהן".
השאלות סביב טראומה שחורה זכו למורכבות רבה יותר במהלך קיץ של Black Lives Matter ומותם הטראגי של אפרו-אמריקאים על ידי שוטרים. שלל שללַחשׁוֹב חתיכותישמוּסבָּראתמחיר רגשיצופים שחורים חווים כאשר צופים במקרי מוות שחורים שצולמו באמצעות מצלמת גוף משטרתית וצילומי טלפון סלולרי. הופק על ידי משתפי הפעולה של ג'ורדן פיל ריימונד מנספילד ושון מקיטטריק,אנטבלוםמגיע ל-PVOD עם הכותרת "מהיוצרים שללָצֵאתולָנוּ." אילו רק סרט האימה שלהם היה קרוב לגבהים שהשיגו יצירות המופת של פיל כשחיברו את הדיכוי השחור הנוכחי עם הגורמים השיטתיים שלו. למרות שיוצרי הסרט קיוו לאזן את הזוועות ההיסטוריות של העבדות עם דיכוי גזעני עכשווי,אנטבלום- עוד סרט עבדים מיותר - לעתים רחוקות מרגיש כמו סרט אימה. במקום זאת, האכזריות המיותרת שלו, עבודת הדמויות הקטלנית והטוויסט המוטעה שלו הופכים אותו בקלות לסרט הגרוע ביותר של 2020 עד כה.
בוש ורנץ מתפטרים בבוטותאנטבלוםהמעשה הראשון לאלימות ללא פגע. לאחר יריית המעקב הפותחת, בסצנה ישר מתוךשורשים, גנרל קונפדרציה (אריק לאנג) מצליף ללא רחם בעדן (ג'אנל מונה) בחגורה על סירוב מבודד לומר את שם העבד שלה. הצרחות שלה וקולות החתכים על גבה מבהירים שבוש ורנץ רוצים לייצג את העבדות בצורה אכזרית ככל האפשר. למרות שהם אולי מכוונים לאותנטיות, האלימות מרגישה מיותרת. הקהל ב-2020 אינו דורש הוכחה לכך שהעבדות הייתה בלתי אנושית, אבל המנהלים מתכוונים לספק אותה בכל מקרה.
המטע שעדן כובש הוא מחנה בסיס של צבא הקונפדרציה. כאשר קוטפים כותנה בשדה, אסור לעבדים לדבר אלא אם כן מדברים איתם, והם דורשים אישור מאדון לבן אם הם רוצים לדבר ביניהם. זה אומר ש-Monae נדחק לשתיקה במהלך רוב הסרט. יש מעט דמויות תומכות בלק, מלבד אלי (טונגאי צ'ריסה), שמנסה נואשות לשכנע את עדן לברוח, וג'וליה ההריונית אך הכוחנית (קירזי קלמונס). והתסריט של בוש ורנץ עושה מעט כדי לבנות אותם: הם נועדו רק כשקי אגרוף פיזיים ורגשיים.
למשל, כשאלי קורא לקפטן ג'ספר (ג'ק יוסטון) קרקר תחת נשימתו, הוא מצווה לנקות את הקרמטוריום הזעיר שבו המטע שורף את גופותיהם של עבדים נמלטים. סצנה הכוללת כמעט אונס של ג'וליה עוברת מאפס למאה במצמוץ, עם אלימות שאינה מעודדת את הסיפור או חושפת יותר על דמותה - זו פשוט הצטברות נצלנית יותר של אומללות זוועתית.
צילום: מאט קנדי / ליונסגייט
שום דבר במערכה השנייה, שמגיעה דרך ג'ינגל מוזיקלי קיטשי, אינו עדין יותר ממערכה 1. באמריקה העכשווית, ורוניקה הנלי (גם מונה) היא דוקטורט מצליחה. סוציולוג וסופר רבי מכר. אמא לבת צעירה, קנדי (לונדון בויס), ואשתו של ניק (מרק ריצ'רדסון), היא מופיעה בקביעות בחדשות הכבלים, ומסיירת בארץ לקידום ספרה,להשיל את פרסונת ההתמודדות. התמונות המקיפות אותה כמרכיבי אופי - הציור שלה בשחור-בז' של אישה שחורה מוכתרת, תמונת המניות של ברק אובמה תלויה מעל התואר שלה באוניברסיטת קולומביה - הן סימנים זולים ורדודים. לדוגמה, באחת מהופעותיה בטלוויזיה, מסבירה ורוניקה, "מעגל קסמים זה של חוסר שוויון יישבר בקרוב." כְּמוֹאנטבלוםבעצמה, המסרים שלה הם זלזול בנאלי שלא אומר כלום במבט מעמיק יותר.
לפני היציאה לטיול הבא שלה, היא מדברת באמצעות מצלמת אינטרנט עם בל דרומית מפחיד (ג'נה מאלון). כשהיא מגיעה למלון שלה, היא פוגשת את חברותיה שרה (לילי קאולס) ודון (גאבורי סידיבה) ללילה של הריון. השיחות הגלומות שלהם כוללות דיאלוג על האף כמו "העבר הבלתי פתור מזרע הרס בהווה" ו"אבותינו רודפים את החלומות שלנו כדי לראות את עצמם קדימה". קפיצות-פחדים מטופשים, בחורה מצמררת במעלית, ואודה להזוהר, הם הרגעים הראשונים שבהםאנטבלוםמרגיש כמו סרט אימה, ולא תמונה של עליבות חסרת משמעות.
מערכה שלישית חוזרת לעבדות, ומושכת את שתי הפעולות הראשונות יחדיו. בעוד הטריילר מתגרה ברעיון שורוניקה היא אישה שחורה מצליחה שנגררה אחורה בזמן למטע על ידי מכשפים לבנים מתמזמים, הטוויסט שמסביר איך היא מתעוררת באמריקה שלפני הבלום הוא לא כל כך מעניין. במקום זאת, החשיפה הופכת את כל ההתנשאות של הסרט ללעג חסר כבוד ואכזרי של ההיסטוריה שהוא מנצל. בצורה הכבדה ביותר, בוש ורנץ משווים בין דיכוי גזעי נוכחי לפשע הנורא של עבדות בכפייה, והופכים את ההיסטוריה הקודרת של העבדות למשחק אכזרי. ואימת הגוף לכאורה של הסרט שלהם היא רק גרסה רעולי פנים של אלימות רגילה.
באנטבלום, בוש ורנץ מסתובבים נואשות בחושך, מנסים לגלות את חומרת הכבידה של סרטי עבדים יוקרתיים כמו12 שנים עבד. עבדים שורקים "להרים כל קול ולשיר" בשדות הכותנה; חייל אחד בקונפדרציה קורא אחר "פתיתי שלג"; מעילים אפורים מזמרים את הפזמון הנאצי "דם ואדמה"; פסל של רוברט אי לי מתממש בשדה קרב ערפילי. הבמאים מעוררים את הדימויים האלה כסמלים, אבל אין להם את היכולת של סרט אימה ברמה הבאה להתאים סמליות למשמעות. החבטה המטאפורית של הנרטיב מהדהדת בקול רם כמו הים המתגלגל.
באחד הרגעים המעטים המספקים של הסרט - ובתמונה יפה מבחינה לירית - עדן רוכבת על סוס כשהיא לובשת מעיל של יוניון ומנופפת בגרזן קרב. היא דואגת דרך קווים של הקונפדרציה, פיה מדמם ואפה. אבל המהפכה המרוממת שלה לא יכולה לגאולאנטבלוםהתסריט הגרוטסקי וההתפלפלות הגרוטסקית של זה. במקום זאת, הסצנה משמשת אבן דרך לכמה רחוק הגיע הקולנוע השחור מאז12 שנים עבד. לפני עשר שנים, לפחות בהשוואה לאמיסטד, אימת העבדים הזו הייתה מספיקה כהתקדמות. אבל בעידן שללָצֵאתולָנוּ, עם הבנה טובה יותר של הפחדים שאנשים שחורים מתמודדים איתם באמריקה היומיומית,אנטבלוםדוכן כסרט אימה, ונכשל עוד יותר כפרשנות כבדת משקל על הדיכויים הנוכחיים של השחורים.
אנטבלוםזמין כעת להשכרה דיגיטלית ב-אֲמָזוֹנָה,וודו, ופלטפורמות אחרות לפי דרישה.
