הערה: מאמר זה על תופעת משחקי הרעב ועלייתה ונפילתה של דיסטופיות YA פורסם במקור בשנת 2021. הוא עודכן ופורסם מחדש עקב יציאת הסרט הקדום ב-2023משחקי הרעב: ציפורי שיר ונחשים.
שנות ה-2010 ראו את העלייה המהירה ונפילתו המהירה באותה מידה של הז'אנר הדיסטופי YA, עםמשחקי הרעבועוקביו שולטים בכותרות ובתרבות הפופולרית. נטען כי בום הדיסטופיה נוצר בהשראת ציניות וחרדהבעקבות פיגועי ה-11 בספטמבר, אבל עבור אלה מאיתנו שהפכו לבני נוער בעידן הדיסטופיה-אובססיה של YA, הסרטים במיוחד שימשו תפקיד אחר: הם טיפחו חוסר אמון בממשלה, ביטאו והעצימו כיצד בני המילניום ברחבי העולם עייפו ממנהיגים רודניים.
משחקי הרעבבמיוחד סייע לפופולריות של מה שכבר הפך לתת-ז'אנר ספרותי משגשג, עם ספרים מהרומן של לויס לורי מ-1993הנותןלסדרת Uglies של סקוט וסטרפלד שמעצבת את הבום הדיסטופי. ואז הגל שלמשחקי רעבהעתקטים הרוויו יתר על המידה את השוק והרגו את האופנה - או לפחות כך הסיפור הפופולרי אומר. הסופרת סוזן קולינס מתקשרת אליו עם הרומן שלה ועכשיו הסרטמשחקי הרעב: ציפורי שיר ונחשים, אבל לא סביר שהיא תחייה את תת הז'אנר, גם אם הסרט יתברר כלהיט. ישנן סיבות טובות לכך שתנופת הדיסטופיה של YA הסתיימה, והן נבנו בהנחות ובביצוע שלה לאורך כל הדרך.
עוצמת האופנה בהחלט תרמה לסיומה. בשנת 2014 לבדה, ארבעה סרטים דיסטופיים של YA שיוכלו להיות שוברי קופות עלו לבתי הקולנוע:משחקי הרעב Mockingjay - חלק 1, רץ המבוך, מתפצל, והנותן.אבל רוויה לא מספיקה כדי להרוג ז'אנר, כפי שמוכיח הגל המתגלגל של העשור האחרון של סרטי גיבורי על חדשים. הז'אנר הדיסטופי של YA מת בגלל שהוא לא התפתח. ספר אחר ספר וסרט אחר סרט הציבו את אותם הטרופים, כאשר אותם סוגי דמויות סובלים כולן מאותו דיכוי גנרי וחוות את אותם משולשי אהבה של בני נוער.משחקי הרעבהכה בול בגלל הנושאים המפחידים שלה והאופן שבו היא העצימה את החרדות של תקופתה לגבי קפיטליזם, אימפריאליזם, אי שוויון בעושר וכוח וטכנולוגיה, אבל חסידיה הוסיפו במידה רבה יותר גימיקים וסוגים שונים של אלימות, וקראו לזה יום.
משחקי הרעבעלו מסיפורים דומים של מבוגרים-מול-נוער כמובאטל רויאל, אך הוסיפו רבדים חדשים על תעמולה תקשורתית והמבנה האוטוריטרי. סוזן קולינס קיבלה השראה מהמיתולוגיה היוונית, תוכניות ריאליטי בטלוויזיה וחיילים ילדים, והיא השתמשה ברעיונות האלה כדי להעניק לספריה מרקם נוסף. הגיבורה שלה, קטניס אוורדין, ניתנת לקשר ותקשורת: היא לא רוצה להיות מהפכנית או גיבורה, היא רק רוצה לשמור על אחותה הקטנה פרימרוז. הבריאות הנפשית המידרדרת שלה מרגישה מציאותית, וזה היה בעיקר חסר תקדים בז'אנר מלא בגיבורי נוער נועזים שעברו את ההרפתקאות המחרידות ביותר ללא פגע.
בעקבות סדרת משחקי הרעב, סרטי הדיסטופיה של YA שלאחר מכן לא זכו למימוש עשיר, ונראה שליוצרים לא היה אכפת מהחוויות הטראומטיות שעברו גיבוריהם הצעירים. זה לא מציאותי שיש סרט על בני נוער שמפילים עריצים, אבל מעט או לא מתמקדים ברגשות שלהם. קטניס לא הייתה סטואית עד אין קץ - קולינס מאפשר לה להיות פגיעה, וללמוד שרגשות הם סימן לחוזק ולא לחולשה. רבים מסיפורי הדיסטופיה "הרס את המדינה" שבאו לאחר מכן נמנעו מהתמקדות כזו ברגשות - או פשוט עקבו אחר דפוס החרדה והייסורים של קטניס, מבלי למצוא טריטוריה חדשה לחקור.
סדרת משחקי הרעב מתמקדת בהפסקת משטר אכזרי שמוציא ילדים להורג למען ספורט, שדורש מהפכה וארגון מחדש מוחלט של החברה. אבל הסיפורים תמיד נעצרו מיד לאחר נפילת משטר הדיכוי האחרון, כאילו זה יפתור את כל בעיות החברה. בעוד שבני נוער אמיתיים נאבקו באידיאליזם שלהם ובמשאלה לעולם טוב יותר, הסיפורת אמרה להם שדיכוי שיטתי הוא פשוט ונפתר בקלות עם מאבק סטנדרטי של טוב-מול-רע, וששום דבר שבא אחרי המאבק הזה אינו מעניין. או רלוונטי. הסיפורים על איך החברות הדיסטופיות הללו נבנו מחדש יהיו חדשניים ומפתים יותר, אבל מעולם לא היה מקום בדיסטופיות של YA למחשבה או שיקול כזה.
מה שלא השאיר לאן לסיפורים הללו ללכת לאחר שהעוולות בוטלו והנבלים הפשיסטים הובסו. כולם בנו מומנטום והתרגשות סביב פעולה, אבל מעטים מהסיפורים האלה אי פעם שקלו את מה שקוראים צעירים רוצים לדעת: אחרי שמנהיג אכזר אחד נעלם, מה יבוא אחר כך? חוסר צדק מסתיים לעתים רחוקות עם מותו או עזיבתו של שליט לא צודק אחד, אבל סיפורים דיסטופיים של YA רק לעתים רחוקות מתייחסים לסדר העולם הבא, וכיצד הוא יכול לפעול אחרת, מבלי להטיל סטיגמה על אנשיו. מהפכה, הישרדות פוסט-אפוקליפטית וארגון מחדש של החברה הם נושאים מרתקים, אבל מלבד הקודה הקצרה של משחקי הרעב על ה-PTSD העתידית של קטניס, רוב סיפורי הדיסטופיה של YA פשוט לא חוקרים את התחומים האלה.
צילום: Twentieth Century Fox
וכמו שסיפורים דיסטופיים של YA לא התעניינו במיוחד בעתיד, הם גם לעתים רחוקות כל כך התעניינו בעברם, או אפילו בהווה שלהם. הם כמעט אף פעם לא חקרו את החברות שלהם לעומק, מעבר להכרזה שהם מרושעים, אלימים ושולטים. אנחנו לא באמת יודעים הרבה על המשטרים ההרסניים בסדרות Maze Runner או Divergent - אנחנו פשוט יודעים שהם גרועים. רצף הסרטים הדיסטופיים בפרט רק הציע את ההסבר המהיר והרדוד ביותר מדוע ממשלה תכריח את ילדיה להיכנס למבוכים, או תגרום להם להרוג אחד את השני. רצונה של הקפיטול להטיל אימה על אזרחיה במשחקי הרעב, אורץ המבוךההתמקדות של בפיקוח אוכלוסין ותגובת אסון - אלו הם תירוצים פוליטיים לרצח המוני, אבל לא בניואנסים.
יחד עם זאת, סיפורים דיסטופיים של YA תמיד היו תלויים מדי במודל הגיבור, שבו נער בודד מעורר מרד ועושה את עיקר העבודה בהורדת מדינה טוטליטרית. למרות שזהו חזון מעצים, זה מרגיש כמו מודל מיושן וחלול למבוגרים הצעירים העוסקים בפעולה קולקטיבית ממשית. אפשר לטעון שאנחנו חיים בזמנים דיסטופיים, בתוך עולם משתנה שבו הסמכותיות והפשיזם נמצאים במגמת עלייה,שניהם באמריקהומסביב לעולם. וההתנגדות אליו צריכה להיות שיתופית, לא תלויה בגיבורים הנבחרים. אי השוויון והדיכוי מונעים על ידי מוסדות, לא נבלים בודדים שאפשר בקלות להפיל אותם. הפשטות של סיפורים שבהם צעיר אמיץ אחד עוצר מפלצת וחולל מהפכה בחברה החלה להרגיש מהר כמו פנטזיה פשטנית.
חלק מהדרך שבה הפנטזיות הדיסטופיות הללו נמנעו מהמציאות הייתה הימנעות מהבעיות האמיתיות והניתנות לקשר שעמן מתמודדים בני נוער. קטניס,מִסתַעֵףשל טריס, ורץ מבוךתומס כולם בני נוער, אבל הוויתור העיקרי של הסיפורים שלהם לגילם הוא משולשי האהבה הקטנים שהם מתמודדים איתם. הסיפורים שלהם חוקרים נושאים סביב טכנולוגיה, הרס סביבתי ושליטה ממשלתית, אבל בלי, למשל, לערוך הקבלות מפורשות בין הדרכים החדשניות שבהן בני נוער משתמשים בטכנולוגיה, או מתקשרים עם מערכות החינוך שנועדו לעצב אותם. בני נוער חווים שפע של רגשות כשאנחנו גדלים, אבל הסרטים הדיסטופיים האלה רק לעתים רחוקות הרגישו אותנטיים לגבי חרדות או חרדות של בני נוער - הגיבורים שלהם הרגישו בדיוק כמו גיבורים מבוגרים גנריים, ששיחקו על ידי שחקנים צעירים יותר.
כמובן, אנשים לא לבנים בקושי קיימים בגל סרטי הדיסטופיה. הדמויות הבודדות של BIPOC לעולם אינן מפותחות במלואן, והקהל אף פעם לא זוכה ללמוד על הסיפורים שלהם. מחקרים מדגישים שדמויות לבנות כןמיוצג הרבה יותר טוב בספרות YAמאשר קבוצות אחרות, מה שעשוי לעזור להסביר את הדרך שבה היו כמה מעריצים בצורה מוזרהמוטרדים מדמויות שחורות במשחקי הרעבסרטים - בז'אנר כה לבן, הם לא רק שלא ציפו לשום דבר אחר, הם לא יכלו להתמודד עם זה כשהיא הגיעה.
הדיסטופיות הללו רומזות שהן מתרחשות באיזו אוטופיה פוסט-גזעית, אבל הן מגיעות לשם בכך שהן רומזות שאנשים לא לבנים לא יתקיימו בחברה דיסטופית. למרות ג'ניפר לורנס ושיילין וודלישולט בז'אנר עם מסרים של העצמה נשית, הם עדיין חיים בעולמות פנטזיה שמעצימים כמה נושאים בעולם האמיתי, כמו התחזקות ממשלתית ואי שוויון עמוק, אבל בקושי מתייחסים לסוגיות האמיתיות האחרות העומדות בפני נשים ונערות, כמו אפליה והטרדה מגדרית. העמדת פנים שאף אחד מהדברים הללו לא יתקיים בחברה הדיסטופית, כאשר אנו יודעים מניסיון אמיתי שמשטרים מדכאים למעשה מרכיבים משמעותית את הנושא, מרגישה רדודה ושקרית.
אבל מי יודע, ככל שהצעידה נגד משטרים פשיסטים חדשים תימשך, הז'אנר עשוי להחיות בצורה חדשה. טרנדים באים והולכים, אבל הם נוטים להיות מחזוריים - ובפעם השנייה או השלישית, סביר יותר שהם התפתחו. ככל שגל הגיוון מתפשט בז'אנרים קולנועיים וספרותיים שונים, מפנטזיה לרומנטיקה ועד מדע בדיוני ומעבר לכך, ז'אנר הדיסטופיה של YA יכול להחיות בצורות חדשות. עם עלייתם של קריאייטיבים נוספים של BIPOC בתעשייה, אולי נקבל סרט דיסטופי ייחודי של YA עם יותר דמויות צבעוניות.
לא כולם רוצים לחיות או לדמיין חברה דיסטופית. האופנה הדיסטופית אולי התפוגגה בחלקה משום שקוראים וצופים צעירים מוכנים לקצת חיוביות, ולבעיות ופתרונות פחות פנטסטיים ופשוטים. אבל יכול להיות גם שהם עושים את העבודה בעצמם עכשיו. צעירים פותחים יותר ויותר קמפיינים פוליטיים מתוחכמים נגד העתידים הדיסטופיים בעולם האמיתי שהם מתמודדים איתם, ממשבר האקלים ותחייתן של ממשלות אוטוריטריות ועד לבעיות ספציפיות לאומה כמו אלימות עדתית, מלחמות, לאומנות לבנה והתקפות טרור. בסופו של דבר, אולי יתאפשר לסופרים לקחת השראה מהמציאות הזו, ולהחיות את הז'אנר בצורות משכנעות ומשכנעות יותר.
