בסרט הארבעהבנייה מחדש של אוונגליוןסדרה, גיבור מתבגר בודד ומדוכא, איקרי שינג'י (אוגאטה מגומי) מאזין לווקמן הישן של אביו בשידור חוזר, מדשדש קדימה ואחורה בין רצועות 25 ו-26 מבלי להתקדם. שינג'י חי בצילו של אביו, ולא נראה מקרי שהמספרים הללו מתיישבים עם הערכים הסופיים בניאון בראשית אוונגליון, סדרת האנימה המכה בת 26 פרקים, שני סרטי Rebuild הראשונים מתמצים ומספרים מחדש.
פרקים 25 ו-26 הם מופשטים באופן בלתי צפוי, בשל שילוב של בעיות תקציב ולוח זמנים, והסיפור מסתיים בסוף המשחק. הם גם היו חלוקים מאוד בקרב המעריצים ב-1996, אז יוצר הסדרהHideaki Annoבסופו של דבררימיקס אותם מספר פעמים, החל מהגרסה המחודשת לתיאטרון,סוף האוונגליון. אנו מספר כעת את סיפורו של שינג'י במשך יותר מ-25 שנה, חוזר לתחילת הסאגה שלו בכל פעם שהיא מסתיימת לכאורה, ומצא דרכים חדשות לבטא את מה שפרשים 25 ו-26 ייצגו בליבתם: רצון לחיות ולקבל הכל היופי והכיעור שהאינדיבידואליות טומנת בחובה.
אבל איך שינג'י, אנו או הקהל יכולים לתת לפריצת הדרך הרגשית הזו להידבק, אם הם לא יכולים להשתחרר ממעגל האוונגליון עצמו? סוף סוף מתממשת תשובהאוונגליון 3.0+1.0 שלוש פעמים, פרק הסיום המאתגר בזיכיון, שזורם כעת באמזון פריים. זה כולל חזרה להתחלה, שם הכל התחיל עבור שינג'י: מערכת היחסים הכואבת שלו עם אביו, והאופן שבו זה תפס אותו בגרסה אחר גרסה של סיפור האוונגליון.
בנייה מחדש של אוונגליון
אנו פתח בפרויקט הסרט Rebuild שלו ב-2007 - עשור לאחר מכןסוף האוונגליון- עםאוונגליון: 1.0 אתה (לא) לבד(והגרסה המורחבת מעט,אוונגליון 1.11). שנות 2009Evangelion: 2.0 אתה יכול (לא) להתקדםבקרוב לאחר מכן, שוחרר מחדש עם התאמות קלות כמואוונגליון 2.22. הסרט הראשון נפתח בדיוק כמו התוכנית, כאשר שינג'י מגויס על ידי קפטן קצוראגי מיסאטו (מיצושי קוטונו), שעובד עבור אביו המנוכר של שינג'י, איקרי ג'נדו (טצ'יקי פומיהיקו), בארגון החצי-צבאי היפני NERV, קו ההגנה האחרון בין "מלאכים" מפלצתי, בין-ממדי ואסון עולמי שלישי.
שני הסרטים הראשונים מספרים במידה רבה את ההצגה מאפס, אבל הם גם כןמשופרתלמעריצים שעקבו אחרי הזיכיון מההתחלה, ומכירים את כל הסיפור על איטרציותיו הרבות. לדוגמה, הסרטים אינם מסבירים את מידת הסטיות של ג'נדו בתוכנית - כמו העובדה שהוא שיבט את אשתו המנוחה יואי כדי ליצור את חברו לקבוצה של שינג'י מתבגר איאנאמי ריי (היישיבארה מגומי), או שהצורה הביולוגית של יואי קיימת, באיזשהו אופן , בתוך האוונגליון הביומכני העצום שהופעל על ידי שינג'י - עד עד לסרט השלישי. בינתיים, הרעיונות האלה מתעכבים דרך רמזים ומבטים עדינים. הם מרגישים כמו תיבת פנדורה שמחכה להיפתח פעם נוספת עם התפתחות הסדרה Rebuild, והסיפור עושה סטיות משמעותיות מתוכנית הטלוויזיה, עזיבות שמגיעות לשיא בעימות המיוחל בין אב ובנו.
שינויים אלה הם לעתים קרובות מוזרים. לדוגמה, עבור הסרטים, אנו משנה את שם המשפחה של חברו לצוות NERV של שינג'י, סוריו אסוקה לנגלי (מיאמורה יוקו) לשיקינמי אסוקה לנגלי. שתי הגרסאות של הדמות הן ילדי חיילים שגודלו למלחמה, ושניהם נקראים כיאה על שם ספינות חיל הים של מלחמת העולם השנייה (נושאת המטוסים של יפן סוריו והמשחתת Shikinami, ו-USS Langley האמריקאית), אם כי הגרסה הקולנועית, Shikinami, לא עושה זאת. נראה כאילו הוא כבד על ידי אותו מטען כמו סוריו, שנלכדה בטראומה של גילוי גופת אמה לאחר שהתאבדה. בפעם הראשונה, נראה כאילו לדמות הזו יש סיכוי להשתחרר ממעגל הסבל שלה, שבו נראה שהיא מיועדת להטיס אוונגליון לנצח. הסדרה משופעת בדימויים תנ"כיים, אבל המאבק המרכזי שלה להשתחרר מהמוות והלידה מחדש מרגיש בודהיסטי ביסודו.
ההבדלים הללו בסיפור הרקע של אסוקה מתבטאים לראשונה כהחלטתה הבטוחה להטיס את יחידת אווה 03 החדשה, אשר נהייתה אחוזת רוח של מלאך, ואשר שינג'י נאלץ להרוס לאחר מכן - או ליתר דיוק, אותה האוונגליון שלו נאלץ להרוס בטייס אוטומטי. , כשהוא לכוד בתוכו. (הנוכחות הפסיבית שלו נחוצה כדי שאווה שלו תתפקד.) בתוכנית, יחידה 03 נוהלה על ידי חברתו לכיתה של שינג'י סוזוהרה טוג'י (סקי טומוקאזו), דמות קטנה שבסופו של דבר מאבד את רגלו בתהליך, ובסופו של דבר מת ב המנגה. עם זאת, בסרט השני, אסוקה היא זו שבסופו של דבר נפצעה קשה במהלך האירוע הזה. בעוד שהפעלת יחידת פיילוט של Asuka 03 נראית, בהתחלה, כמו דרך לייעל את עלילת התוכנית כך שהיא כוללת דמויות חשובות יותר, השפעות הדומינו של הסיפור החלופי הזה מתגלות זמן קצר לאחר מכן.
הסרט הראשון עובר במהירות דרך קשת הטלוויזיה של שינג'י של טייס מרצון באווה שלו. ההיגיון שלו בסרט קשור לחיבתו לחברתו לצוות ריי, שכמו אסוקה, מתקרבת מעט יותר מעמיתתה לטלוויזיה. לשינג'י יש חיבה דומה לאסוקה החמה יותר של סדרת הסרטים, מה שמוביל אותו לברוח מ-NERV לאחר שאביו מתמרן אותו כדי לפגוע בה באוונגליון 2.22, ובכך איפס את דמותו למי שהיה כשהסרט הראשון התחיל. בעוד שסרטי Rebuild יוצרים מחזור של חזרה במובן כולל, על ידי שחזור הסיפור שלניאון בראשית, הם גם מציגים מחזורי דמויות שחוזרים על עצמם בתוך סדרת הסרטים עצמה, שבה שינג'י מנסה להשתחרר מבדידותו הרגשית, אך מתוגמל כל הזמן בכאב ובניכור.
השיא של הסרט השני מתחיל בדומה לזה של הראשון, כאשר שינג'י שוב דחה את תפקידו כטייס אווה לפני שהתגבר על פחדנותו והחליט להציל את ריי. לחזור לאותה באר דרמטית כל כך הרבה פעמים עשוי להיראות כמו ליפול על המוכר, אבל עד מהרה מתברר שכדי ששינג'י ימשיך לעשות החזרות הרואיות, הוא צריך לנטוש את הקבוצה מלכתחילה. הבעיה של שינג'י היא לא שהניצחונות שלו לא נדבקים. זה שהנפילה הבאה שלהם, שבה אנשים נפגעים בלי קשר, הם תוצאה של קבלת החלטות מאוחרת שלו לנוכח בחירות קשות.
אולי הסיבה העמוקה יותר לאומללותו של שינג'י היא שהוא ממשיך לברוח. אבל כשהסדרה חוקרת, הגורם המרכזי בסיפור ההתגברות על הפחדנות שלו הוא שתמיד יש לו משהו, או מישהו, לברוח ממנו מלכתחילה: אביו, ג'נדו.
השיא שלאוונגליון 2.22סוף סוף מעביר את סדרת הסרטים למסלול חדש. בהיעדרו של שינג'י, ריי נאלץ להתעמת עם המלאך הפולש, אשר טורף אותה, יחד עם אווה שלה. שינג'י יוצא לבסוף לפעולה, והיגון שלו שולח את האוונגליון שלו - יחידת הסגולה האיקונית 01 - לזעם טרנסצנדנטי, עד שהוא הופך להוויה אלוהית, זוהרת בשמים.
בהקשר של ז'אנר המכה, מדובר בכוח-אפ מרהיב. עם זאת, בהיקף הזיכיון, הוא גם מייצג את ג'נדו הרותם את הכעס והבדידות המודחקים של שינג'י. התוכניות הסודיות של ג'נדו כרוכות בהפעלת סוף העולם, ושינג'י אינו מודע לכך שאביו שלו מתעל בכוונה את הייסורים שלו כמפתח לגרימת ההשפעה השלישית. אהבתו של שינג'י לריי, האדם הראשון בסדרה איתו הוא חולק קשר אמיתי, מושחתת על ידי ג'נדו - מכיוון שריי הוא תמונת מראה של יואי, זה כאילו ג'נדו משחית גם את אהבתו שלו - וכתוצאה מכך מיליארדים מתים. במהלך הרגע המחריד הזה שלא יעלה על הדעת, הסרט השני מסתיים, וסדרת Rebuild חורגת מניאון בראשית אוונגליוןלטוב.
התחלה חדשה
Evangelion: 3.0 אתה יכול (לא) לעשות מחדש(והגרסה המעודכנת שלו,אוונגליון 3.33) יוצא מיחס רוחב-גובה של 16:9 של קודמיו, לטובת 2.35:1 קולנועי יותר. כשזה מתחיל, זה מרגיש כאילו חלפו רגעים בלבד עבור שינג'י, אבל 14 שנים חלפו מאז אירועיאוונגליון 2.22, כאילו להתחיל עוד מחזור חדש של הסיפור. (בדומה, עברו כ-14 שנים בין ההשפעה השנייה והשלישית בתחילתניאון בראשית.) העולם שונה בתכלית מזה ששינג'י הכיר. רחובותיה ובנייניה אדומים כדם, נושאים את כתם כישלונותיו, והם נותרים ריקים ברובם.
אסוקה, שנפצעה קשה בסרט הקודם, לובשת כעת רטייה, ובעודה מבוגרת מ-14 שנים, היא נשארת לכודה בגופה המתבגר, תופעת לוואי מקוללת של טייס באווה. מיסאטו, המגייס האופטימי וסגול השיער של שינג'י, שפעם אהב להשתובב ולשתות, נסגר כעת ומסתתר מאחורי משקפיים כהים, צווארון גבוה וכובע צבאי נמוך שוליים. היא מובילה את WILLE, ארגון חדש שמוקדש להשמדת מה שנשאר מה-NERV של ג'נדו, והיא כולאת את שינג'י, המחלקה לשעבר שלה, באמצעות צווארון נפץ שנועד למנוע ממנו להתעלות מעל צורתו הפיזית תוך כדי טייס באווה שלו. בפעם האחרונה שהוא עשה זאת, הוא כמעט גרם לסוף העולם, אם כי השאלה אם זו באמת הייתה אשמתו כואבת אותו.
כך או כך, האשמה מוטלת גם על ג'נדו, שניצל את הייסורים של בנו כדי להתקרב צעד אחד לעבר "אינסטרומנטליות", אפוקליפסה שבה נקרעות החומות בין גופים בודדים לאגו, והאנושות חוזרת לצורה קדמונית. זו הדרך היחידה שבה ג'נדו יכול להתאחד עם אשתו, שמתה כששינג'י היה צעיר.
באוונגליון 3.33, הריקנות המקאברית סביב שינג'י מהדהדת את השאלות הניהיליסטיות שעומדות בפניו כעת. ריי, כך נראה, לא שרד את הסוף שלאוונגליון 2.22למרות ניסיונותיו של שינג'י להציל אותה, אז ייתכן שמעשיו לא הסתכמו.
כאשר שינג'י חוזר להריסות ניו טוקיו-3, שם הוא גרם בשוגג לאסון, אביו ממשיך לדחות אותו, והוא מוצא גרסה חדשה של Rei, המשתמעת להיות שיבוט עדכני יותר שתוכנת להיות כפוף עוד יותר לג'נדו. . (נראה שגם ריי נועד להיוולד מחדש לעבודתו של ג'נדו.) אבל שינג'י מתחיל למצוא איזו מראית עין של ישועה בחברת אווה טייס עמיתה, נגיסה קאוורו (אישידה אקירה), שאנו יודעים מהאיטרציות הקודמות של הסיפור. מלאך בדמות אדם. הוא גם מפתח שפותח את מערכת היחסים ביןניאון בראשיתולבנות מחדש.
בסדרת הטלוויזיה, קאבורו הוא האדם היחיד שמראה לשינג'י אהבה ללא תנאי - מהסוג שחסרה לו מאביו - וכששינג'י נאלץ להרוג את קאוורו בפרק 24, זה שובר את נפשו של שינג'י, ומכווין את הבמה למונטאז'ים המופשטים של פרקים 25 ו-26. Kaworu מופיע לזמן קצר באוונגליון 1.11, שם הוא מתעורר מאחד מסדרה של ארונות קבורה זהים, מרמז על האופי המחזורי של הסיפור. הוא מופיע גם אחרי הקרדיטים שלאוונגליון 2.22, שם הדיאלוג הקצר שלו מרמז הן על מודעות לקיומו של שינג'י, למרות שטרם נפגשו, והן על מודעות לעובדה שנפגשו בגרסאות אחרות של הסיפור.
"הפעם ללא ספק, אני אעשה אותך מאושר אם אף אחד אחר לא," אומר קאוורו. ההשלכה הזו, ששינג'י, קאוורו והדמויות האחרות חיים במחזורי הרס בלתי נמנעים - ושקאוורו איכשהו מודע לכך - לעולם לא מתבררת לוגיסטית. אבל עבור קהל המודע במידה רבה לגרסאות ישנות יותר של הסיפור, הוא מהדהד מבחינה נושאית, ומזכיר את התחושה של להיות לכוד בתוך מחזורים שמגשימים את עצמם של תיעוב עצמי, כפי ששינג'י הוא לעתים קרובות כל כך.
המודעות של קאוורו לאומללות הבלתי נגמרת של שינג'י מובילה אותו לדרך חדשה פנימהאוונגליון 3.33, שבו במקום למלא את תפקידו כמבשר אבדון, הוא מבטיח לעזור לשינג'י להפוך את מהלך מעשיו, ולבטל את הנזק העולמי שהוא עשה מניפולציה. קאוורו האלוהי והחינני הוא הדמות הראשונה שהשתחררה מתפקידו שנקבע מראש, והוא מציע לשינג'י הזדמנות להשתחרר גם מהמחזור שלו - אבל הדברים לא הולכים לפי התוכנית.
לשינג'י יש הזדמנות לא רק לבנות מחדש את העולם ולהחזיר את המיליארדים שמתו, אלא לשחרר את עצמו מלמבו רגשי שבו עשויות להיות למעשיו משמעות או לא, ובו חבריו לשעבר מאשימים אותו בגרימת נזק שעלול לגרום נזק. היו מחוץ לשליטתו. הוא לא יודע בוודאות, אבל הוא צריך מאוד. עם זאת, המשימה שלהם, עמוק במכתש ההשפעה השלישית של שינג'י, מתבררת כעוד מניפולציה של ג'נדו. קאוורו מזהה את המניפולציה הזו ומציע לשינג'י מוצא, אבל שינג'י, בייאושו לתקן את העולם ולתקן את הטעויות שלו, כמעט מעורר אסון רביעי (ואחרון).
הפעם, ההרס המתקרב הוא ללא ספק אשמתו של שינג'י, והוא משוחרר מחוסר הוודאות וחוסר המשמעות של מעשיו בצורה אירונית ביותר. כעת הוא בטוח שמעשיו הרסניים. הוא בטוח שהם גורמים לכאב לכל השאר. התוצאות עקובות מדם ומחרידות. ברמה מסוימת, שינג'י עשוי אפילו לברך על התוצאה הזו - או כל תוצאה, לצורך העניין. אולי יש סיבה קונקרטית לשנוא את עצמו קל יותר מאשר אי ודאות מתמשכת לגבי מקומו בעולם.
הדבר המסויט מכולם הוא שכדי למנוע את האפוקליפסה, מיסאטו הורג את קאוורו, ושינג'י נאלץ לצפות בו מת מוות מחריד וכואב מקרוב. ניתן להרגיש את השפעות האדווה של הטרגדיה הזו לאורך כל הדרךאוונגליון: 3.0+1.0 שלוש פעמים(והגרסה המעודכנת שלו,3.0+1.01), שבו שינג'י משותק על ידי אבל, ועל ידי הפחד שאהבתו לאנשים רק גורמת להם נזק - מה שהתוכנית מתייחסת אליו כ"דילמה של הקיפוד".
הסרט האחרון ארוך מקודמו בשעה, והוא מנצל את הזמן הזה כדי לתאר עולם שמנסה לבנות את עצמו מחדש. בשנים שחלפו מאזאוונגליון 2.22, חברו לכיתה של שינג'י טוג'י, שהורשה להימלט מתפקידו הנדון בגרסה זו של הסיפור, גדל, התחתן והפך לאב, בעוד ששינג'י נשאר קפוא בגיל ההתבגרות. כששני החברים הוותיקים מתעדכנים, טוג'י הופך לשיקוף לא רק של מה שהעולם נלחם עליו - הזדמנות לנהל קיום נורמלי, מלא באהבה - אלא של כל מה ששינג'י איבד. בגרסה חיה אחרי הגרסה של אותו סיפור, שבה פחד וחוסר החלטיות גורמים נזק ומשאירים אותו לכוד בגופו ובנפשו המתבגרת, הוא איבד זמן, אהבה ואושר, מה שלא יכול שלא לקרוא כביקורת עצמית כלפי המעורבות של אנונו בת שלושה עשורים בסאגה.
השאלה כיצד להשתחרר ממעגל הסיפורי הזה היא מאתגרת, ואנו עונה עליה בצורה מאתגרת לא פחות, בכך שהיא חוזרת למקור הניכור של שינג'י: נטישת ילדותו.
חטאי האב
שלוש פעמיםהיא הגרסה הראשונה של הסיפור שבה מערכת היחסים של שינג'י עם ג'נדו היא יותר מסתם רקע רגשי, אם כי משפיע מאוד. השיא של הסרט כולל את שינג'י וג'נדו, ביחידות אווה שלהם, שנכנסים לתחום מופשט, שבו הזיכרונות והטראומות שלהם הופכים לחזקים כמו כל כלי נשק שהם מחזיקים. כאן חוזר אנו שוב לעלילה של פרקים 25 ו-26, שבהם הפסיכולוגיה של שינג'י נכתבת בגדול בצורה של מונטאז'ים אימפרסיוניסטיים, ועצם קיומו, כאדם וכדמות בדיונית, מפורק באמצעות מערכונים ולוחות סיפור אשר לשבור אותו עד היסודות החשופים ביותר שלו. רק שהפעם אנו מיישם את הגישה הזו גם על ג'נדו, האנטגוניסט האכזרי והמרוחק של הסדרה, כדי להגיע ללב למה הוא נטש את שינג'י מלכתחילה.
למרות המרחק שלהם, שינג'י חי בצילו של אביו, שהסרט ממחיז על ידי הצגת ג'נדו צעיר יותר שנראה כמעט זהה לשינג'י. כשהסרט מתפרק בתפריו, הוא מאפשר לאב ולבן להציץ עמוק אחד לתוך השני כאמצעי להציץ לתוך עצמם; הם עשויים להיות דמויות שונות, וייצוגים של תכונות אישיות שונות, אבל הם בסופו של דבר חלק מאותו סיפור, שמתאבק בשאלה הקיומית כיצד להתמודד עם הפחד והבדידות הגלומים בלהיות חי - אפילו בעולם שבו אהבה אפשרי בקצרה.
סצנת השיא ממוסגרת כניסיון הסופי והנואש של שינג'י להבין ולהתחבר עם ג'נדו, לאחר שנים שבהן נשאר תקוע במסלולים 25 ו-26 של ווקמן, שמסתבר שהיה פעם הדרך של ג'נדו להישאר מנותק מהעולם, עבור פחד להיפגע. האמפתיה של הסרט לדמותו השפלה והמרושעת ביותר מרגשת, במיוחד כאשר הוא סוף סוף מחבק את שינג'י ומכבה את הווקמן, אולי לתמיד. אבל השיא משמש גם כמחסום אחרון עבור שינג'י עצמו. המסך מתעוות ומתמלא בקולאז' של קטעי לייב אקשן ותמונות מונפשות מסויטות, בדומה לקרשנדו המופשט שלסוף האוונגליון. אנו מקפלת כל גרסה של אוונגליון לאחד, ומשלבת את האופטימיות הלבבית של התוכנית המקורית עםסוף האוונגליוןהאודיסיאה האסתטית הניהיליסטית של, כך ששינג'י עשוי סוף סוף לחפור עמוק ולמצוא את החלקים בסיפור שלו שפעם לא היו נגישים.
אותו אובדן שחווה שינג'י לאחר מותם של קאבורו ורי, ואותם פחדים מהבידוד לאורך כל חייו, פוקדים גם את ג'נדו, שנפשו החלה להישחק כשאיבד את אשתו. הם דומים יותר ממה שהם מבינים - אפילו האוואות שהם מטיסות כמעט זהות. ולא רק שהם האתגר האחרון של זה, הם גם חולקים מטרה משותפת: לסלוח לג'נדו.
הדרך היחידה שבה שינג'י יכול לברוח מהמחזור הבא היא על ידי סיומו לפני שהוא מתחיל - על ידי לוודא שהגרסה הבאה של עולמו קיימת ללא אוונגליונים, אם כי מבלי למחוק את העבר ואת כל תלאותיו. כשהוא מציג את התוכנית הזו לריי, מוקרנים עליהם קטעים מגרסאות קודמות של הסיפור, כאילו כדי למוטט כל איטרציה לאחת, ולתפוס את שלל האתגרים הפנימיים שהדמויות הללו התמודדו איתם בגיל רך. כל אווטאר אולי היה קיים ביקומים שונים, אבל לקהל, הגרסאות המשולבות של שינג'י, אסוקה, ריי ואפילו ג'נדו סימלו את המאבק הנוקשה לקבלה עצמית, אחד עם כישלונות רבים, אך בסופו של דבר, מעבר איטי ולא פשוט לעבר טרִיוּמף.
האוונגליונים נוצרו על ידי ג'נדו, ובעוד הם מייצגים פנטזיית כוח מכנית, נפשם וגופם מכילים גם טראומה וייסורים עצומים, שג'נדו, כמו דמויות רבות אחרות בסדרה, לא או לא יכול להרפות מהם. ביחד, בנוף החלומי המופשט הזה, אב ובנו עוזרים להביא זה את זה להבנה טובה יותר של עצמם, ושל הדרכים שבהן הפחדים שלהם מאובדן ונטישה השאירו אותם במרחק זרוע מאנשים אחרים. כאשר ג'נדו צולל חנית מיתית בכל אוונגליון קיים, כולל שלו, אור זוהר בוקע מכל אחד, כאילו נשמות משתחררות מתוך כל אווה - לא רק הרוחות הכלואות ב-DNA המכונה של כל אחד, אלא נשמות הטייסים שלהם. , במובן מסוים, המשוחררים לבסוף.
ברגעיו האחרונים,שלוש פעמיםמציע הצצה לאיך השחרור הזה נראה בעצם, כאשר שינג'י, אסוקה, ריי וקאוורו מופיעים כולם לתחנת רכבת שקטה כמבוגרים. כמה מהם מחוברים יחד, או עומדים עם אחרים משמעותיים שפגשו במקום אחר בסיפור; שינג'י מחכה לחברו לקבוצה לשעבר, מארי. הסרט מאפשר לדמויות להתבגר בפעם הראשונה, ולנהל חיים מבוגרים מספקים מחוץ לגבולות הסיפור המכה-קאיג'ו הזה. המחזור מסתיים לתמיד, לא בגלל שהכאב של הדמויות כבר לא קיים, אלא בגלל שהכאב הזה כבר לא לובש צורה פיזית הכללת הכל, שאליה הן חוזרות כל הזמן. בזמן ששינג'י ומארי יוצאים בריצה מהתחנה, יד ביד לעבר העתיד - סצנה שהפכה לשופע על ידי השיר של Utada Hikaru "נשיקה אחרונה" - קטעי האנימציה מתחילים להתמזג ללייב אקשן, והצילום האחרון נסוג כדי לחשוף את האמיתיתחנת הרכבת Ube-Shinkawaוקו הרקיע של העיר אובה, עיר הולדתו של אנו. כמו הדמויות, גם אנו מסוגלים סוף סוף להסתכל מעבר לגבולות הסיפור הזה, ושל הז'אנר שבו הוא שקוע כבר יותר מ-25 שנה. כל מה שנדרש היה לחזור להתחלה ולהישאר שם מספיק זמן כדי שכל הייסורים של שינג'י יתממשו לבסוף, ולוקחים צורה כל כך מוחשית ומוכרת שסוף סוף אפשר לאמץ אותו.
על ידי פריצת הגבולות בין הגרסאות הרבות של הסיפור הזה, ובין דמויות כמו שינג'י וג'נדו, אנו מפעיל אינסטרומנטליות משלו, גרסה חביבה יותר, שנולדה לא מתוך פחד, אלא מתוך קבלה והבנה עצמית. קנה המידה הפיזי של אוונגליון אולי זה של אפוס תנ"כי, אבל הסיפור הרגשי האינטימי שלו תמיד היה על מציאת דרכים לשרוד צער יום-יומי; מהסוג שאפילו צער מתנפץ הופך אליו, לאחר זמן מה; הסבל הבלתי נמנע, המקהה, הדומם שאנשים צפויים להדחיק.
לאחר ששינג'י סוף סוף חובק על ידי אביו, הוא אומר: "אני בסדר. אני חושב שאני יכול להתמודד עם כאב ושברון לב". שיהיה לכולנו כל כך ברי מזל.
