למרות שהמותחן החדש של אדגר רייטלילה אחרון בסוהומתרחש בחלקו בתקופה המודרנית ובחלקו ב"לונדון המתנדנדת" של 1966, סגנונו של הסרט משלב את הבזק הצבעוני של אימה אירו משנות ה-60 עם הקור המצמרר של סרטי אמנות משנות ה-70.לילה אחרון בסוהוהושווה במיוחד לעבודתם של מריו באבה ודאריו ארג'נטו, שני יוצרי קולנוע איטלקים שעזרו להגדיר את המראה, הטון והנושאים של giallo, ז'אנר האימה הפולחני שבו רוצחים מתגנבים כל הלילה במקומות יוקרתיים, בעיקר מכוונים לנשים זוהרות. הסרטים הללו היו בעלי השפעה עצומה לאורך עשרות השנים. של ג'יימס וואןתעלומת אימה מוזרה להפליאמַמְאִיר- עם סיפור משלו על מטורף צללים עם סכין - היה אחד הסרטים האחרונים שנשאו חותמת ג'יאלו חזקה.
או שזה היה? ההגדרה של giallo - או אפילו "בהשראת giallo" - הייתה שנויה במחלוקת בקרב סינפילים לאורך השנים. אז זה כנראה רעיון טוב לפרק את ההיסטוריה והמשמעות של המונח, לשקול למה מתכוונים מעריצים ומבקרים כשהם זורקים את המילה... והאם הם עושים זאת בצורה חופשית מדי.
חסידי הג'יאלו המחמירים ביותר מתייחסים למונח כפי שהאונופילים מתייחסים ל"שמפניה" - כמונח מאוד ספציפי שמתאים באמת רק למוצרים מאזור ספציפי באירופה. לכמה מעריצי קולנוע קאלט, giallo הוא, בהגדרה, איטלקי. משנות ה-60 עד שנות ה-80 (ובעיקר בשנות ה-70) קומץ יוצרי קולנוע איטלקיים הוציאו סרטי אימה ומתח שהנהנו ליצירתו של אלפרד היצ'קוק, אך היו בסך הכל זוועתיים יותר, והעלו את רמות החרדה עֵירוֹם. "ג'יאלו" פירושו המילולי "צהוב", בהתייחס לכריכות הצהובות המשותפות לרומני העיסה האיטלקיים הסנסציוניים שסרטים אלה דומים בבירור.
אבל ג'יאלו מעולם לא הייתה תנועה מאורגנת, כשלעצמה. בניגוד ליוצרי הקולנוע האיטלקים שזכו לשבחים בינלאומיים פדריקו פליני ומיכלאנג'לו אנטוניוני, במאים כמו ארג'נטו, בבה, לוסיו פולצ'י וסרג'יו מרטינו הגיעו דרך הצד המסחרי של הקולנוע האיטלקי, שהיה לו היסטוריה ארוכה של חיקוי ז'אנרים הוליוודיים פופולריים כמו מערבונים, סרטי שוטרים, ואפוסי חרב וסנדלים, אבל הופכים אותם לזולים ומדמים יותר.
בבא, למעשה, התפרסם לראשונה כבמאי אימה, וכבש להיט עם שוקר גותי של שנות ה-60יום ראשון שחורוסרט האנתולוגיה המבעית משנת 1963שבת שחורה. לאחר מכן הוא עזר לחלוץ את ז'אנר ה-giallo עם היצ'קוקיאני הגלוי מ-1963הילדה שידעה יותר מדיושנות ה-64דם ותחרה שחורה. האחרון קבע כמה מהמוטיבים החזותיים של ג'יאלו, כולל רוצחים רעולי פנים, קורבנות בלבוש דל, מיקומים אלגנטיים וכתמי צבע מנקרי עיניים.
ארג'נטו הפך את הסגנון הזה לסנסציה עם סרט הבכורה הפופולרי שלו ב-1970הציפור עם נוצות הקריסטל, מותחן על תייר אמריקאי שחוקר רצח שהיה עד לו - ומאוחר יותר הואשם בביצוע - בגלריה לאמנות רומית. עם המראה הנקי והססגוני שלו, הקטע המתוזמר העשיר שלו והמסתורין המפותל שלו, הסרט של ארג'נטו התנגן כמו גרסה חלקה וקלאסה יותר של תמונת B זבל. הצלחתה בקופות הגלובלית נתנה השראה ליצרנים האיטלקיים האופורטוניסטים תמיד להתחיל להזמין חקיינים. בתחילת שנות ה-70 ראו מבול של סרטים מרגשים עם כותרות מוזרות:לטאה בעור של אישה,הלילה הקצר של בובות הזכוכית,הפשט עירום עבור הרוצח שלך,הסגן שלך הוא חדר נעול ורק לי יש את המפתח, ובקלות עוד מאה.
חלק מהבמאים שיצרו את הסרטים הללו בכמויות השתמשו מדי פעם בז'אנר בדרכים חכמות ודוחפות גבולות, כבשו את הקהל וגרמו להם להרגיש יותר ויותר אי נוחות. סרטו של מרטינו משנת 1973טוֹרסוֹ, למשל, כולל הרבה סצנות בשלב מוקדם של צעירים וצעירות מושכים המגששים זה את זה בווילה כפרית מרהיבה. אבל כשהילדים האלה מתחילים להיהרג, מרטינו חוקר את מיזוגניה העמוקה של הרוצח ואת התשוקות המיניות המעוותות. באופן דומה, סרט השוטרים האולטרה-אלים של פולצ'י משנת 1982המרטש של ניו יורקהוא חזיון מסויט של עולם רקוב, מחורבן מרוב ריקבון וקלקול. הסרט כל כך קיצוני עד שהוא נאסר על הסף או צונזר במקומות מסוימים. מבקרים רבים מחשיבים את זה כראוי, אבל מעטים שראו את זה יגידו שזה נשכח.
יוצר הסרטים שלקח את ג'יאלו לכיוונים המרתקים ביותר בשנות ה-70 וה-80 היה ארג'נטו, ששיכלל את הצורה למעשה עם שנות ה-75אדום עמוקלפני המעבר למותחנים על טבעיים חצי סוריאליסטיים כמונאנחותוֹפֶת. הוא נשא את הלקחים שלמד מיצירת שתי התמונות הללו - כלומר שהעלילות לא תמיד היו הגיוניות - אל שנות ה-82חוֹשֶׁךושנות ה-85תופעות, ששניהם מסנוורים ויזואלית, תעלומות רצח כמעט מופשטות, המספקות טלטלות טהורות של תחושה קולנועית.
במידה מסוימת, רבים מהסרטים האלה - אפילוהמרטש של ניו יורק- הם איטלקים ייחודיים. למרות שרוב סרטי הג'יאלו הידועים ביותר של שנות ה-70 ייבאו כוכבים אמריקאים או בריטים - ולמרות שהם דובבו לאנגלית כשהם שיחקו בבריטניה או בארצות הברית - להרבה מהם היה יתרון פוליטי. לפעמים בעדינות ולפעמים בגלוי, הם האשימו תרבות של קנוניה, שבה אריסטוקרטים מקושרים היטב ורשתות פליליות קשרו קשר לקבור את האזרח הממוצע ולהימלט מרצח... פשוטו כמשמעו, בשני המקרים.
אבל הסרטים האלה גם הסתמכו הרבה על נוסחאות. מעבר להישנותן של אגודות חשאיות ורוצחים מחופשים, בעלי סכינים, היה דקדוק ויזואלי מבוסס היטב לג'יאלו הקלאסי, עם צבעים בהירים שמנגנים נגד צללים שחורים בצבע דיו, בזמן שהמצלמה צילמה לעתים קרובות את ה-POV של הרוצח.
במילים אחרות, ל-giallo היו שפע של אלמנטים שניתן לשכפל, מוכנים להחלפה על ידי יוצרי סרטי ז'אנר שאינם איטלקיים שמעוניינים להשתמש באפקטים שלהם על קהל. קל להתחקות על קו קצר בין ג'יאלו משנות ה-70 לגל הראשון של סרטי סלאשר אמריקאים, בראשותליל כל הקדושיםויום שישי ה-13. החותכים המוקדמים האלה -ליל כל הקדושיםבמיוחד - שאבו השראה לא רק מהעלילות הבסיסיות של giallo אלא גם מהאופן שבו הם נראו וזזו, עם עבודת המצלמה הדינמית העדינה שלהם והמשטחים המלוטשים בצורה מוזרה.
כשהחתכים נפלו מהרווחה, בום המותחן האירוטי של תחילת שנות התשעים המשיך את מסורת הג'יאלו של אירוטיקה מהולה בהתזה. הושפע מאוד מהסרטים של בריאן דה פלמה - שסרטיואחיות,נְשִׁיפָה,Body Double, ובעיקרלבוש להרוגנמשך בכבדות מהצד ההיצ'קוקי של giallo - סרטים כמואינסטינקט בסיסיורְסִיסהדגיש את האלמנטים המציצניים של הז'אנר, ובמקביל החזיר כמה מהלוקיישנים המפוארים שהחותכים האמריקאים נטשו.
כל זה אמר, אפשר להשפיל את המשמעות של giallo על ידי חיבורו בחזרהכֹּלסרט על רוצח סדרתי. הסיבותלילה אחרון בסוהוומַמְאִירזכו להשוואות giallo קשורות יותר לסגנון הוויזואלי שלהם מאשר לעלילות שלהם. שני הסרטים האלה מושפעים באותה מידה מיוצרי קולנוע אירופאים כמו רומן פולנסקי וניקולס רוג, שעבודתם הייתה לפעמים ברוח דומה לגיאלו, אבל חוץ מזה לא היה לו שום קשר לז'אנר.
אחת הדרכים הטובות ביותר "להשיג" את ג'יאלו היא לצפות בחלק מההומאז'ים והרמיקסים שיצאו בשנים האחרונות, כמו סרטם האוונגרד של הלן קאטט וברונו פורזאני מ-2009.עאמר, או המעקב שלהם ב-2013הצבע המוזר של דמעות הגוף שלך, ששניהם פחות או יותר מתחמקים לגמרי מסיפורים ופשוט מרפים על נושאים ודימויים של giallo. או שיש את הפסיכודרמה המבריקה של פיטר סטריקלנד מ-2012אולפן סאונד ברברי, שבו טובי ג'ונס מגלם מהנדס סאונד משנות ה-70 שעובד על מותחנים איטלקיים ומשתגע לאט כשהוא מבלה את ימיו ביצירת האפקט של להבים הנקרעים לתוך העור.
הבעיה היחידה עם הסרטים האלה היא שהם קצת גבוהים מדי. התמונות הקלאסיות של gialloהסתכלמהודרים, אבל רובם נעשו בזול ובמהירות, שכן האולפנים האיטלקיים הוציאו אותם על פס ייצור. חלק מהכיף בלהיות אוהד ג'יאלו הוא לנפות את כל השלוק ולחפש את הסרטים המוזרים באופן ייחודי ומעוררי השראה. הגל העדכני יותר של סרטים בהשפעת ג'אלו מגיעים ממוינים מראש עבור המעריצים, לוקחים את החלקים המרשימים מבחינה אסתטית של הז'אנר ומשאירים את הבלגן הנצלני.
זה יכול להיות דבר טוב עבור מעריצי סרטים מודרניים, שלא צריכים לדשדש שעות של סרטי סלאשר מייגעים שחוזרים על עצמם כדי להגיע לסרט מגוחך אך בלתי נשכח כמומַמְאִיר. אבל כפי שידעו ארג'נטו ופולצ'י, לפעמים יש משיכה לא פחות לזוועה הזווערת והמפנקת. זה מה שמדליק את הקהל... ומה שגורם להם להרגיש לא רגועים מהנה לגבי ז'אנר שמזין אותם בכל הפנטזיות האפלות והמגעילות שהם יכולים לרצות.
