האימה מכשירה אותנו להתמודד עם אובדן. יש קו דק בין טרגדיה לקומדיה, והאימה עוברת על הגבול הזה על ידי בחירה מכל אחת מהן ומעזה אותנו לצרוח, לבכות, לצעוק, לצחוק או לשחרר את הרגשות שלנו בדרך אחרת.אל תפתח את הדלת הזו! אל תרד במדרגות! אל תשוטט החוצה אל הלילה! אל תזמן רוחות רפאים או שדים!אנו מגיבים יחד לאימה בגלל התוססות של השחרור הקטרטי הזה, ובגלל שהז'אנר הורה לנו לדעת מה מגיע בגבולות הפורמט שלו. ומה שמגיע זה משהו או מישהו שייקח מאיתנו, ויאלץ אותנו להתחשב במה שנשאר מאחור - ובמה שנשאר מאיתנו.
הפורמט של אנחנו-מול-הם הוא חלק בלתי נפרד כמעט לכל נבל אימה: רוצחים סדרתיים, זומבים, רוחות רפאים, שדים, מפלצות, דברים שמתקלקלים בלילה. ובמשך זמן רב, גם הקשישים היו חלק מאותם "הם".
קשישים שימשו על ידי מספר יוצרי סרטים כנבלים או ספקי הפחדה: בהתינוק של רוזמרי,מולהולנד דרייב,הביקור, הזיכיון Insidious. ולקשישים יש אג'נדות משלהם ברבים מהסרטים האלה: שליטה ופחד, בדרך כלל. (או אפילו רעב, כמו בסרט טרומה משנת 1988סבתות מטורפות, שבו אוכלים זוג סבתות את קרוביו תאבי הירושה. מוּבָן!)
כותבים בספר סינתיה ג'יי מילר וא' בודואין ואן ריפרElder Horror: מסות על התמונות המפחידות של ההזדקנות של הסרטשז'אנר האימה מציג "גרסה אפלה של הטרופ המוכר על קשישים: שהידע והניסיון שלהם משתרעים לתחומים שהצעירים אינם יודעים עליהם דבר". ניתוח זה חל על סרטים רבים שמשחקים באימה פסיכולוגית, סוריאליסטית ואפילו קומית. לשכנותיה של רוזמרי (מיה פארו) בפניםהתינוק של רוזמרי, שעוזרים לסמם אותה, לאנוס אותה, לשטוף לה את המוח ולהכריח אותה ללדת תינוק שדי. לחברות הטיול הקשישות שבטי (נעמי ווטס) מתיידדת פנימהמולהולנד דרייב, שמבטיחים לה שיש לה את מה שצריך כדי להצליח בלוס אנג'לס - ואחר כך מתכווצות מתחת לדלת שלה, מתגנבות לדירתה ומטילות עליה אימה בלילה. לרוחות הישנות בזיכיון Insidious, כולל הכלה בשחור ואשה בלבן, שמנסות להיצמד למבקרים ב-Fourther ולחזור לעולם הפיזי כדי שיוכלו לחיות שוב. ולחולים הפסיכיאטריים שנמלטו פנימההביקור, המנצלים את האמון המרומז שהנכדים נותנים בסבא וסבתא שלהם. (סגנון הצילומים של הסרט הזה "תורם באופן משמעותי לריאליזם של הפחד וחוסר הוודאות סביב תהליך ההזדקנות של הסבים והסבתות", כותבת סטפני מ. פלינט בה.אימה זקןחיבור "הגבולות של 'שקיעה': M. Night Shyamalan'sהביקורואימת הגוף המזדקן.")
עם הטרופ הזה של "זקנים הם מפחידים", בשנים האחרונות מספר סרטים שינו אותו בכך שהם מציעים כיתַהֲלִיךשל הזדקנות היא בעצמה סוג של אימת גוף. בשָׂרִיד מְקוּדָשׁ,יָשָׁן,בינגו לעזאזל, והאחוזה, הפחד מאובדן האוטונומיה הגופנית באמצעות אובדן זיכרון, מחלה וריקבון מתגבר עד לקיצוניות מטרידה. הזיהוי של השינוי הזה הוא המפתח לאימה שלנו, ולהפרעה המתמשכת שבה הסרטים האלה עוזבים אותנו.
אצל נטלי אריקה ג'יימסשָׂרִיד מְקוּדָשׁ, קיי (אמילי מורטימר) ובתה סם (בלה הית'קוט) עוברים לגור עם אמם/סבתם עדנה (רובי נווין). היחסים הבין-דוריים עמוסים, והפחד כבד כמו העובש השחור שגדל בביתה של עדנה ועל גופה. ככל שהעובש השחור מתפשט, היא הופכת יותר ויותר מבולבלת ואלימה: מסתובבת, מסתובבת ומאשימה את סם בגניבה. האם הבית גורם לגופה הפגוע יותר ויותר של עדנה, או שזו ההשפעה הטבעית של בדידותה? כך או כך,שָׂרִיד מְקוּדָשׁמדגישה כי ההזדקנות היא בלתי הפיכה, וכי פירוק הגוף הוא תהליך רעיל שמתפשט החוצה ומשפיע על צאצאינו.
יָשָׁן, עיבוד לרומן הגרפיארמון חולמאת פייר אוסקר לוי ופרדריק פיטרס - וחזרתו של שימאלן לטרופ הזה לאחר מכןהביקור- מעלה נקודה דומה לגבי האופן שבו ההזדקנות משפיעה לא רק על האדם, אלא על האנשים שהם אוהבים ואוהבים אותם. במותחן, שלוש קבוצות מבלות יחד (תרתי משמע) יום משנה חיים בחוף טרופי. ללא ידיעתם, הם מבקרים במקום שבו הם מזדקנים בשנה על כל 30 דקות שהם מבלים שם, מה שאומר שבכל מצב רפואי הבסיסי הם הפכו ברורים באופן גרוטסקי. הגוף של כולם פנימהיָשָׁןמתחיל לבגוד בהם באמצעות סכיזופרניה, אפילפסיה, היפוקלצמיה והמופיליה. אבל הגורל הטרגי ביותר הוא גורלן של הדמויות שמגיעות לחוף כילדים צעירים ולאחר מכן מזדקנים במהירות עד לזוגיות ובני נוער שנאלצים להתמודד עם התמותה שלהם. הקפיצה שלהם מגיל 6 ל-11 עד 15 הופכת אותם לדמויות שיקיריהם, קרוביהם וחברים בקושי מזהים, ועם חלוף הזמן מגיע אובדן ההזדמנויות. "יש כל כך הרבה זיכרונות שלא היו לנו. זה לא הוגן", אומרת קארה בת ה-15 (אליזה סקנלן), ובהתחשב בכךיָשָׁןיצא במהלך מגיפת ה-COVID-19, לקו זה היה קשר נרחב.
אסור להשאיר בחוץ, מאסטרו האימה המודרנית בלומהאוס הפקות תפסו את הנושא הזה עם שני סרטים באמצעות השותפות שלהם ברוכים הבאים לבלומהאוס עם Prime Video:בינגו לעזאזלוהאחוזה. שניהם מתמקדים בתחושת הבידוד שיכולה לבוא עם תהליך ההזדקנות: האם המשפחה שלך תבקר? האם הם יישארו מעורבים בחייך? או שהם ישכחו אותך?
בינגו לעזאזלמגדיר את ההגיגים האלה בשכונה שמתהדרת במהירות, ושבה ילדים ונכדים אינם מסתובבים לעתים קרובות כפי שהם צריכים. ברגע שאולם הבינגו המקומי נקנה על ידי הבעלים החדש מר ביג (ריצ'רד בלם), קשישי הקהילה נופלים בקסם של הפרסים הכספיים שהובטחו לו - עד שהתושבת הוותיקה לופיטה (אדריאנה ברזה) מבינה שמיסטר ביג אולי לא נדיב כמו הוא נראה.האחוזהבוחן מסר דומה על הייאוש - והנזק הפיזי - שנגרם כתוצאה מהתחושה שהסיכוי השני של האדם אוזל. לאחר שלקתה בשבץ מוחי, ג'ודית אולברייט (ברברה הרשי) בודקת את עצמה בבית אבות, להלם של נכדה האהוב ג'וש (ניקולס אלכסנדר), שאינו רואה את סבתו כזקנה. אבל ברגע שיודית מתמקמת במתקן, היא מוטרדת מהעובדה שהצוות לא מקשיב לתלונות התושבים על כך שראו דברים מוזרים כמו מפלצת עשויה מקליפת עץ ובני נוער מתרוצצים בשטח בלילה. הקרב במעלה הגבעה שג'ודית נלחמת שיש להאמין בה הוא פרשנות לחוסר הכבוד שבו אנחנו יכולים להתייחס לפגיעים ביותר שלנו, והתסכול שהרשי לוכד בנוגע לניתוק המוח/גופה של ג'ודית הוא תזכורת לכך שבסופו של דבר גם אנחנו נרגיש כך.
הדמויות האלה הן כולן גרסאות מפלצתיות של "כבד את זקניך", אבל הן משרתות גם מטרה אחרת. בהתאם לאמונה שלך בעל-טבעי, זה די נדיר לדמיין את התעוררות יום אחד דיבוק או משתוקקים לדם. אבל זה נורמלי, וטבעי, וקבוע, להתעורר כל יום קצת יותר מבוגר. הקשישים באימה יהיו יום אחד אנחנו, ותהליך ההזדקנות הוא האימה שאנחנו לא יכולים לברוח ממנה אם אנחנו רוצים להישאר בחיים. ובמיוחד בתקופת COVID-19, כאשר להישאר בטוח פירושו להישאר בפנים כמה שיותר. חוסר האונים שלנו מול צעדת הזמן הליניארית קדימה היא זוועה בפני עצמה.
שָׂרִיד מְקוּדָשׁזמין דרך Showtime.יָשָׁןזמין להשכרה ורכישה דיגיטלית.בינגו לעזאזלוהאחוזהזורמים ב-Prime Video.
