יותר מכל, פיטר פארקר רוצה אבא. לא משנה מי מספר את הסיפור של ספיידרמן, זה כל כך מוגדר על ידי אובדנו של הדוד בן - החטא הקדמון שפיטר לא מתגבר עליו - עד שקל לעבור את האובדן שפיטר לא יכול להאשים בו את עצמו: זה של הוריו, אשר כבר חסרים הרבה לפני שהסיפור מתחיל בדרך כלל. האובדן הנוסף של דודו בן גורם לפיטר להשתוקק קשות לדמות אב, עד כדי כך שהחברים המפורסמים ביותר בגלריה של הנוכלים שלו הם כולם אבות פונדקאים כושלים. מנטורים כמו נורמן אוסבורן ואוטו אוקטביוס בסרטיו של סם ריימי; מורים כמו קורט קונורס בספיידרמן המדהים; מודלים פוטנציאליים לחיקוי שנחרטו מכוח כזה או אחר, כמו אדריאן טומסספיידרמן: השיבה הביתהאו Mysterio inספיידרמן: רחוק מהבית.
הסיפור האחרון שצומח מהרשת הזו,ספיידרמן: אין דרך הביתה, לא נראה בתחילה מודאג מכל ההיסטוריה הזו. נראה שהסרט הוא תירוץ לשילוב רב-תכליתי, כזה שמעמיד את הגרסה הנוכחית של היקום הקולנועי של מארוול של ספיידרמן מול נבלים מסרטי ספיידרמן הקודמים. בהתחלה, נראה שזוהי חגיגה מרגשת אך משרתת מעריצים שאינה מעמיסה מקדימה את העוצמה הרגשית שסיפורי ספיידרמן ידועים בה. ואז, באמצע הדרך,אין דרך הביתההופךמְאוֹדהשקיע בפיטר פארקר ובמה שהוא הפסיד.
[אד. פֶּתֶק:ספוילרים גדולים עבורספיידרמן: אין דרך הביתהלַעֲקוֹב.]
אחד הדברים הקטנים יותר שמייחדים את גרסת ה-MCU של פיטר הוא שאנחנו אף פעם לא רואים אף אחד מההפסדים הראשוניים האלה. כמו העכביש הרדיואקטיבי שנשך אותו כדי לתת לו את כוחותיו, זה מרכיב בסיפור שכבר ראינו שוב ושוב ואין צורך לחזור עליו. במקום זאת, הגרסה של טום הולנד לפיטר פארקר מקבלת הפסד חדש להוסיף לערימה: דודתו מיי (מריסה טומיי), שנהרגה על ידי הגובלין הירוק (וילם דפו). הפצע האחרון הזה הוא ששובר את פיטר, שכבר הושפל בעקבות מותו של האליל שלו, טוני סטארק (רוברט דאוני ג'וניור), בשנתהנוקמים: סוף המשחק, ועל ידי בגידתו של חברו לטווח קצר מיסטריו (ג'ייק ג'ילנהול) שהפליל אותו לפיגוע טרור בסוףספיידרמן: רחוק מהבית.
רצוץ, הוא נסוג מחבריו, ואין דרך הביתההקסם המטא האמיתי של מתחיל, כשפיטר פארקר בשפל שלו מורם על ידי שני הפטרים הקודמים על המסך, בגילומם של השחקנים המקוריים שלהם, טובי מגווייר ואנדרו גארפילד.
מה מפתיעאין דרך הביתההאם מגווייר וגארפילד לא חוזרים על תפקידיהם, אלא שהם אמיתייםתוויםבסרט, נוכח בחלק ניכר מהמחצית השנייה שלו. הם לא רק תומכים בסיפורו של פיטר הנוכחי; הם מקבלים תווי חן מרירים ומתוקים משלהם. פיטר של מגווייר, שבילה שלושה סרטים בייסורים על ההקרבה העצמית שדרשה ממנו היותו ספיידרמן, זוכה להראות לשני גברים צעירים יותר שהכאב יכול להוביל גם למשהו יפה. פיטר של גארפילד, שסדרת הסרטים שלו הייתהלקצרושסיפורו מעולם לא הסתיים, צריך ללכת רחוק יותר: אנו למדים שברווח שבין יציאת העכביש האחרונה שלו,ספיידרמן המופלא 2, ואין דרך הביתה, הוא נכנע לזעם, ולמעשה ויתר על היותו פיטר פארקר.
אלה לא רק שיעורים להקנות לפיטר הנוכחי; הם עוזרים בידיים מושטות בשלוש דרכים, ומקשרות את כל שלוש הגרסאות של הדמות. אחד הרגעים הכי משפיעים באין דרך הביתהמתרחשת כאשר הולנד אפילו לא נוכחת, שכן מגווייר, פיטר פארקר המותאם ביותר, אומר לפיטר של גארפילד שהוא נהדר, ומנסה לגרום לו להגיד את זה גם. "לא, אתה מדהים - אני צריך לשמוע אותך אומר את זה," הוא אומר. פיטר של גארפילד אף פעם לא עושה זאת, אבל בהבזק של פגיעות, אנחנו יכולים לראות שהוא מאוד רוצה.
זה הדבר היחיד שמקשה על קריאה צינית לחלוטיןאין דרך הביתה. התסריט של הסרט לא משתמש רק בפיטרס האחרים עבור קמיע חמוד; הוא מנסה להיאבק בגוונים מעט שונים שהם מביאים לכאבו של פיטר פארקר הנוכחי, וכיצד המפגש ביניהם עשוי לעזור לכולם לצמוח. כי לכולן עדיין יש מקום לגדול, וכולם עדייןכל כך בודד.
מה שמייחד את הגרסה האחרונה של הדמות הוא שבמשך זמן מה הוא לא היה. הוא גויס על ידי נוקם, והוקצה לו מטפל עצבני תמידי אך בסופו של דבר תומך. הוא זכה להיות חלק מצוות, והוא זכה לחלוק את המסע שלו עם שניים מחבריו הקרובים ביותר. הוא נהנה מההטבות שיש לו נדיב עשיר, ונתן למוח הצעיר והחריף שלו להימתח בדרכים שלא יכלה מעולם ב-Midtown High. והוא קיבל דודה מאי שידעה שהוא ספיידרמן ותמכה בו בעבודת הגיבור שלו. ובכל זאת כמואין דרך הביתהקשתו הטרגית מגיעה לשיאה, פיטר לומד שכל זה לא יעזור לו בצער הפרטי שלו, וגם לא יעזור לאף אחד להבין אותו טוב יותר.
אבל כשהרב-יקום מביא טרגדיה חדשה לפיטר, הוא גם עושה לו חסד: לזמן מה, עבודה לצד שתי גרסאות אחרות שלו מאפשרת לו להרגיש מובן. לזמן מה, זה נותן לו אחים.
עם הרגע הזה של קתרזיס,אין דרך הביתהמגיע לקצה דרך מפותלת שהחלה עם הגעתו של פיטר פארקר באמצעקפטן אמריקה: מלחמת אזרחים, לפני שהוא קיבל חליפה מהודרת או נלחם בחייזר הראשון שלו. מעבר לבדיחות המסורבלות ולעיתים על המזימות המבלבלות שלו,אין דרך הביתההבמאי ג'ון ווטס והתסריטאים כריס מק'קנה ואריק סומרס בוחרים בסופו של דבר לרכז את הלב הפועם של הילד מאחורי המסכה, שמשחק תפקידים בלהיות גבר. זה בהחלט לא סיפור על ספיידרמן; זה סיפור על פיטר פארקר. וכך, שוב, פיטר חייב ללמוד לקח על כוח ואחריות - שאחת הדרכים להבטיח שדברים רעים קורים היא לדעת שאתה יכול לעשות משהו כדי לעזור לאנשים, ולבחור שלא לעשות זאת.
צילום: Chuck Zlotnick/Sony Pictures
ספיידרמן: אין דרך הביתההיא סוג של הלוויה. אפילו כשהיא מביאה מבקרים של דוקטור סטריינג', קסם ורב-תכליתיות מסרטי ספיידרמן אחרים, זה גם מסיר את כל הציוד שספיידרמן צבר בתשלומים קודמים של MCU. במסעו למנוע אסון רב-תכליתי, ספיידרמן מאבד את כל הגאדג'טים המפוארים שלו, החברים החזקים ומערכות התמיכה שלו. כשהוא מבקש מדוקטור סטריינג' למחוק את הזיכרון שלו מהעולם, הוא מאבד את הנוקמים שמכירים ומכבדים אותו, את החברים שזוכרים את שמו וכל תחושה של משפחה שנמצאה שאפשר ליפול עליה בחזרה. הסרט מסתיים בלוח ריק: פיטר פארקר בתחפושת תוצרת בית, אוחז באפליקציית סורק משטרתית, יוצא לעשות מה שטוב לו, רק בגלל שהוא יכול.
בזה,אין דרך הביתהניתן לקרוא כסיפור אזהרה מפתיע על הסכנות של יקומים קולנועיים. ההמשכיות, ההצלבות, החפצים המגניבים שמגיעים עם האבקה צולבת של גיבורי על - שום דבר מזה לא יעזור לפיטר לקום שוב אחרי שהוא נופל. וגם, שום דבר מזה לא הופך אותו למי שהוא. ואולי הוא לא יכול להיות הגרסה הטובה ביותר של עצמו עד שהוא בוחר להשתחרר ממנה.
פיטר פארקר לעולם לא יקבל את האבא הזה, בדיוק כמו שהוא לעולם לא יזכה לראות עולם שבו לעשות את הדבר הנכון לא כרוכה בעלות כואבת. אבל הוא יכול לבחור לקום כל יום ולעשות את זה בכל מקרה, כדי להאמין שהוא עושה את ההבדל. ויותר חשוב, כי הוא מאמין שמישהו שם יראה אותו, ויתרגש לעשות את אותו הדבר.
ספיידרמן: אין דרך הביתהמשחק עכשיו בבתי הקולנוע.
