אחת התענוגות הגדולים של הימים האחרוניםהיקום הקולנועי של מארוולצפה בגרסה שלו של פיטר פארקר/ספיידרמן מתפרקת בדרכים גדולות יותר ויותר. בעוד שכל סיפור ספיידרמן קולנועי תפס את הגיבור בבית הספר התיכון, ההסתכלות של טום הולנד על הדמות היא זו הנטועה היטב בחוויית העשרה. של 2017ספיידרמן: השיבה הביתהושל 2019ספיידרמן: רחוק מהביתהראה עולם שבו חוצנים פולשים וחיילי-על מנהלים מלחמה, מסוננים דרך עיניו של ילד מקווינס שחזק מספיק כדי להילחם לצד הגיבורים המבוגרים, אבל עדיין לא מספיק חכם כדי להימנע מלעלות על ראשו. מכאן החריפות. וספיידרמן: אין דרך הביתהמביא את פיטר לזבל הכי גדול שלו עד כה, ויוצר סרט מבולגן להפליא שמנסה ללהטט בין שירות מעריצים לגמר שנות התיכון של פיטר.
זה שירות מעריצים עושהאין דרך הביתהקשה לדון בלי ספוילרים. יש בזה יותר ממה שהטריילר נכנס אליו, וחשיפת כל פרט תגרום לשחרור הריגושים. באופן אידיאלי, זה לא משנה הרבה; הסיפור על ימיו האחרונים של פיטר פרקר כתלמיד תיכון הוא מה שאמור להפוך לסרט מספק. אֲבָלאין דרך הביתההוא סופר טרילוגיה - לעתים קרובות מהנה, מדי פעם מחוספס - בנוי על דברים שסוני, אולפני מארוול ומעריצים מושבעים מעדיפים שלא נדבר עליהם עדיין. אז נלך בקלילות.
[אד. פֶּתֶק:ספויילרים קלים עבוראין דרך הביתהלַעֲקוֹב.]
ספיידרמן: אין דרך הביתהיוצא לדרך עם פיטר פארקר בפקק גיהנום. זה מתחיל מיד לאחר סיומו שלספיידרמן: רחוק מהבית, בתור ג'יי ג'ונה ג'יימסון (ג'יי קיי סימונס) - שדמיינו כאן מחדש כפרובוקטור בסגנון InfoWars עם ערוץ יוטיוב - שניהם מסגרים את ספיידרמן למתקפה שפתח מיסטריו (ג'ייק ג'ילנהול) בלונדון, ומגלה שפיטר פארקר הוא הילד מאחורי את המסכה.
צילום: מאט קנדי / Sony Pictures
אין דרך הביתהרץ מיד עם המומנטום הזה, כיוון שלפיטר פארקר יש רק דקות להבין איך לחיות את החיים כנער המפורסם ביותר על הפלנטה. יש אנרגיה מאנית להפליאאין דרך הביתהרגעי הפתיחה של פיטר, כשפיטר נכנס לפאניקה ומנסה להתנדנד הביתה בבטחה עם חברתו MJ (Zendaa) בתוך בזק תקשורתי פתאומי. הסצנה הזו מפנה את מקומה לצילומי מעקב קלסטרופוביים בדירה שהוא חולק עם דודתו מאי (מריסה טומיי), כשהוא מנסה לבשר לה את החדשות לפני שהחדשות פורצות לסלון שלהם.
לתהילה פתאומית יש כל מיני השלכות על פיטר וחבריו, ואובדן הפרטיות שלהם למרבה הצער די נמוך ברשימת החסרונות. הודות לג'יימסון ששידר את המאמצים של מיסטריו להפליל את פיטר, הוא וחבריו נתפסים כשותפים פוטנציאליים למתקפת טרור, מה שמביא אותם לביקורת מצד רשויות החוק ומסכן את עתידם. (מסתבר שמכללות אינן מעוניינות לרשום ערנים לכאורה ושותפיהם).
כשהוא מרגיש שזה מחיר גבוה מדי עבור חבריו לשלם, פיטר פונה לדוקטור סטריינג' (בנדיקט קמברבאץ') לעזרה, ומבקש לחש כדי לגרום לעולם לשכוח שפיטר הוא ספיידרמן. כשהרופא הטוב מסכים, פיטר מתחיל לנחש שנית את הטקס בדרכים שגורמות לו להגיב, לשבור את הגבולות בין יקומים ולהביא נבלים מהסרטים קולנועיים קודמים על ספיידרמן ל-MCU.
ביניהם נורמן אוסבורן/גרין גובלין (וילם דפו) וד"ר אוטו אוקטביוס (אלפרד מולינה) מ"סם ריימי'ס".ספיידרמןוספיידרמן 2, ואלקטרו (ג'יימי פוקס) מ-Marc Webb'sספיידרמן המופלא 2. כַּמוּבָן,אין דרך הביתההנחת היסוד של הסרט משאירה מקום לצופים לשער מי עוד עשוי להצטרף אליהם, אבל השלושה המופיעים באופן בולט בחומרי הקידום של הסרט הם גם מפתח לקשת הסיפורית של הסרט.
אחרי פתיחה כל כך מעודדת, דמות ראשונה, הנרטיב מעוות את זהאין דרך הביתההתסריט של צריך כדי לגרום למאש המפלצת המרכזי שלו להתרחש להאט את הסיפור בצורה ניכרת. אבל למרות הקסם והז'רגון הרב-תכליתי, הנקודה ברורה מספיק: פיטר עשה בלגן. עכשיו הוא צריך לנקות את זה ולשלוח את הרעים האלה בחזרה למקום שממנו הגיעו.
הסכנה של סיפור כזה נעוצה בכמה קל לפנות את מקומו למחזה, ולתת לסרט להינשא בריגוש הרדוד של שורות הזיכיון שמתנפצות.אין דרך הביתהלא ממש מתחמק מהבעיה הזו - אפשר גם לקרוא לזהספיידרמן: שירות מעריצים אהוי!- אבל התסריטאים כריס מק'קנה ואריק זומרס עושים מאמץ אמיץ לתת לסרט לב פועם על ידי מתן מטרה הומניסטית יותר לפיטר. כשפיטר מגלה שהנבלים הפולשים הללו נגזלו מהיקומים שלהם לפני קרבות קטלניים עם ספיידרמן שלהם, הוא לא מוכן לשלוח אותם בחזרה למותם. במקום זאת, הוא מנסה למצוא דרך "לרפא" אותם מהטרנספורמציות של נבלי העל שלהם, ולשלוח אותם בחזרה עם הזדמנות שנייה לחיים טובים.
זו מטרה מתאימה לגרסת היקום הקולנועי של מארוול של ספיידרמן, שתמיד התאפיין בנאיביות אצילית והתעקשות עיקשת שהוא יכול לעשות דבר טוב, גם כשאחרים אומרים לו באופן סביר שהוא עלול להחמיר את המצב. שלושת הנבלים העיקריים האלה הם סכלים טובים לאלטרואיזם שלו: כל אחד מהם מתאים לארכיטיפ אחר. מקס דילון/אלקטרו הוא נוכל פשוט, המונע על ידי חמדנות. אוטו אוקטביוס הוא המודל המבריק לחיקוי שהושפל בהיבריס. ונורמן אוסבורן? עם פיצול אישיות, הוא גם אור מנחה וגם השטן. דפו, שמביא כל סיב מהווייתו לתפקיד, הופך לפרצוף מגחך של רוע שמעז את פיטר לחשוב שלהחזיק במצפן המוסרי שלו זו משימה של שוטה, כזו שאינה שווה כלום נגד מי שלא אכפת לו מהמוסר.
אין דרך הביתההסיפור של הוא גם גמישות זיכיון. איזו דרך טובה יותר לקבוע ש-MCU Spider-Man הוא הגרסה הסופית של ספיידרמן מאשר לקבל אותו לא רקלִהַבִיסהאויבים הגדולים ביותר של קודמיו, אבל גםלְרַפֵּאאוֹתָם? (זה לשים בצד את השאלה הקוצנית - איזואין דרך הביתהיש אפס עניין בשאלה האם הרוע הוא דבר שניתן לרפא.)
אין דרך הביתהיש כמה הפתעות ויזואליות בשרוול שלה לצד הנרטיביות. המחזה הרגיל מונע האפקטים שציפינו לו מה-MCU עולה לאירוע האפי; קטטה בין סטריינג' לספיידי במימד המראה הקליידוסקופי מדוקטור סטריינג'מסנוור. בפעמים אחרות, כמו בעימות המוקדם בין אוקטביוס לספיידרמן באמצע פקק תנועה, הפעולה היא רק ראויה לשירות. חלק מהקרבות הם פיזיים ואכזריים בצורה מפתיעה, עם זאת, מאזנים את חוסר המשקל של אפקטים שנוצרו על ידי מחשב עם כמה אירועי סבל שמרגישים מאוד אמיתיים, כשפיטר, חשוף מסיכה, מתקוטט במסדרון צפוף, או זורק את עצמו לעימות שהוא די הרבה. רק קרב אגרוף עם עלות השחר.
צילום: מאט קנדי / Sony Pictures
הקצה האלים יותר לאין דרך הביתההאקשן של הסרט מגיע באופן חלקי עם הטון האפל יותר של הסרט, אשר מעביר את פיטר דרך הסחטת רגשית וגם פיזית. טום הולנד זורק את ליבו לתוכו, מעוגן על ידי צוות משנה קטן מהרגיל - למעשה רק חברו הטוב נד לידס (ג'ייקוב בטלון), החברה MJ ודודה מיי. פיטר פארקר שלשיבה הביתההטרילוגיה נפלה לעתים קרובות וקשה, אבל הוא תמיד עשה זאת עם רשת סמוכה של הנוקמים כדי לתפוס אותו. באין דרך הביתה, הרשת הזאת נלקחת ממנו, והוא סוף סוף מקבל את ההזדמנות לנסות ולעמוד על שלו בלי הגי-ויז-מר. התלהבות עזה שהביאה אותו לכאן.
ובכל זאת אף אחד מהםאין דרך הביתההנקודות הבהירות ביותר של ה-MCU יכולות לשחרר באופן מלא את הצילום של ה-MCU על ספיידרמן מהפגמים העמוקים ביותר שלו: זה עדיין סרט שחובה לסרטים אחרים. הבמאי ג'ון ווטס העניק לטרילוגיית ספיידרמן שלו הבחנה עדינה אך חיונית, שם אותם בעולם קצת יותר בהיר וקליל מסרטים אחרים של MCU, והותיר מקום לחברים ולמורים לכיתה של פיטר מידטאון גבוה לגנוב סצנות מרובות. עם זאת, זה קוזז על ידי נוכחותו של טוני סטארק ומשכה את פיטר ללא הרף מאותו עולם מקורקע, תחילה כאב פונדקאי מרוחק בשיבה הביתה, ולאחר מכן כמורשת לחיות בהרחוק מהבית. סטארק למרבה המזל אינו חלק ממנואין דרך הביתההמשוואה של, וסטיבן סטריינג' לא נועד לתפוס את מקומו. אבל בהעמדת ה-MCU של פיטר פארקר מול הנבלים של פיטר פארקרס בעבר,אין דרך הביתהממשיך את המגמה המטרידה של הטרילוגיה של יוצרי הסרטים נשענים על סרטים אחרים כדי לספק להם הימור וקיצורי דרך לצמיחת דמויות. זו טרילוגיה של סרטים הנסחרים בגבורה גנובה.
בסופו של דבר, זו הטרגדיה של עידן טום הולנד של ספיידרמן. פיטר פארקר שלו כל כך קרוב למושלם, שזה כואב. הוא צעיר, רציני והחרדי הכי מתוק שאפשר להעלות על הדעת, אחד שתמיד,תָמִידרוצה לעשות את הדבר הנכון, למרות שהוא רק לעתים רחוקות יודע מה זה יכול להיות. ובכל זאת הוא אבוד לנצח במכונה הזו שגדולה ממנו, כזו שמאיימת כל הזמן לבלוע אותו בשלמותו. בספיידרמן: אין דרך הביתה, הם קוראים לאיום הזה "הרב-יקום". אבל ביקום שלנו, הוא רק קורבן של איך שסרטים נוצרים עכשיו.
ספיידרמן: אין דרך הביתהבכורה בבתי הקולנוע ביום שישי, 17 בדצמבר.
