אור השמש לא תמיד היה קטלני לערפדים. הרעיון הזה נכנס לראשונה לתודעת הציבורנוספרטו, סימפוניה של אימה, אונוספרטו: סימפוניה של אימה, העיבוד שנעשה באופן לא חוקי, האהוב כיום על 1922 של בראם סטוקרדרקולה. הטרופה עקבה אחרי הז'אנר מאז. זה לא חלק מהרומן של סטוקר, אבל לרוב הצופים המודרניים, סרט של דרקולה ירגיש לא שלם בלעדיו.
בימוי FW Murnau ונכתב על ידי הנרי גאליןאקספרסיוניסט גרמניציון דרך ימלא 100 שנים ב-15 במרץ. עקב מאבק משפטי עם עזבונו של סטוקר - לאחר שהמפיקים לא הצליחו לרכוש את הזכויות על הרומן, למרות שהם זיכו אותו בכותרות הפתיחה -נוספרטובילה את חייה המוקדמים על סף מחיקה. אבל השפה הנרטיבית והחזותית שלו הדהדו במשך עשרות השנים. סימני ההיכר הללו צמחו מתוך נושא היסטורי שמצא רלוונטיות מחודשת בשנים האחרונות: בליבו,נוספרטועוסק בפחדים ממחלות ומגיפה. הקלאסיקה של התקופה השקטה נפתחת בכרטיסי כותרת המתארים נגע פיקטיבי, אך סיפורה נוצר בצל השפעת הספרדית של 1918, מגיפההשפיע על כשליש מאוכלוסיית העולם. כמו כל כך הרבה מהאימה המודרנית,נוספרטוהוא סרט שבו החושך מכלה, האור משחרר, וצבע - כן, צבע - מבשר תקווה ואבדון כאחד.
זה עשוי להפתיע את מי שמכירנוספרטועל ידי מוניטין בלבד - ואפילו לחלק שאולי ראו רק את הגרסה בשחור-לבן של הסרט - שלמרות שהוא צולם במונוכרום באותה תקופה, הקלאסיקה האילמת של מורנאו אינה סרט שחור-לבן כפי שאנו מבינים אותו היום. למעשה, צבע הוא אחד המרכיבים הנרטיביים המשמעותיים ביותר שלו. כמה גרסאות ששרדו, כמו זו הזמינה בצינורות, ממשיכים להיות מוצגים ללא צבע, אבל הדפס סרט צרפתי כהה גם האריך ימים בצו חוקי להשמיד את כל העותקים הידועים, בהוראת אלמנתו של סטוקר. (הדפס זה בסופו של דבר צץ מחדשבשנות השמונים.)
השחזורים בולטים. אור היום שטף בצהוב תוסס, עם צהוב עמום יותר לאור נרות, כמעט חום. עם זאת, הגוון החיוני ביותר שהסרט מבסס הוא זה של שחר, כגוון מובהק של ורוד. צבע זה מופיע רק לזמן קצר, אך הוא חוזר במערכה האחרונה כאשר תרנגול קורע, מבשר את חזרתה של השמש העולה, אשר מציתה באופן מיידי את הרוזן הנבל אורלוק (מקס שרק). מאז, כמעט כל ערפד שנכתב אי פעם חלק את החולשה הזו נגד אור השמש. אפילו הסרט של קולומביה מ-1943שובו של הערפד, המשך רשמי של יוניברסלדרקולה, הסתיים עם רוזן צמא דם בגילומו של בלה לוגוסי בעצמו, שבוטל על ידי השמש. תוך זמן קצר, ההמצאה של מורנאו וגילין הייתה מקופלת לתוך הידע שהם שדדו.
באופן מסורתי, האור נתפס כיְשׁוּעָהבאמונה הנוצרית, אז כמו צלבים, זה נשאר בין הסמלים הדתיים שהורגים או מחלישים ערפדים, וממצבים אותם עוד יותר כסוטים ולא קדושים. אבל השימוש הזה באור השמש נכנסנוספרטוהייתה בעלת משמעות עכשווית מיידית יותר. השפעת הספרדית של 1918 ראתה עלייה ב"טיפולים באוויר הפתוח” לסובלים, שיטת החזקה מגרמניה בסוף המאה ה-19. בין הסיבות העיקריות לטיפול זה הייתה ההשפעה המרפאת הנתפסת של אור השמש על שפעת (נושא שלהמשך לימוד). לא משנה מה הכוונה המקורית של מורנאו וגלין, הדברה זו של הערפד - כיום תמונה נפוצה באימה - אינה ניתנת להפרדה היסטורית מהדברת המחלה.
הפחד ממחלה היה אזרם תת קייםברומן של סטוקר מ-1897, שבו דמויות שננשכו על ידי הרוזן דרקולה נכנעות למחלה לפני שהם קמים כערפדים. בנוספרטועם זאת, האלמנט הטרנספורמטיבי הזה נכרת. הקורבנות של אורלוק פשוט חולים ומתים. הרשויות המקומיות רואות את המחלה הזו כבלתי מוסברת ומסתורית כשהיא מתפשטת בעיירה ויסבורג.
הסרט יוצר אסוציאציה היסטורית מרכזית במהלך מסעו של אורלוק מטרנסילבניה: צוות כלי השיט שעליו הוא נוסע מתים בזה אחר זה, כל אחד עם סימני נשיכה מסתוריים על צווארו. בעוד שהקהל אינו מודע לסבלם, רוח הרפאים של המוות מתנשאת עליהם מראש - או ליתר דיוק, מתחתיהם, בגוף הספינה השורץ בחולדות, שם אוחסן אורלוק כמה ארונות קבורה מלאים באדמה הארורה שהוא צריך לשרוד. זה בולט במיוחד שניתן לראות מכרסמים, החיות שפעם הפיצו את המוות השחור על ספינות סחר, חופרים דרך העפר שמעניק לאורלוק את כוחו. אפילו לאורלוק עצמו יש מראה של עכברוש. (הרבה במהלך השנים עשו זאתמוּצָעהעיצוב יכול להיות קריקטורה אנטישמית, ואולי בשוגג. גיילין עצמו היה יהודי, אבל הסרט בהחלט ביצע מראשתעמולה גלויה יותר המשווה בין יהודים לחולדות מגיפהבשנים מאוחרות יותר.)
הרוזן ישן גם באחד מהארונות האלה. אנו רואים אותו עולה באיטיות מתוך אחד, כאילו מורם לתשומת לב על ידי גלגלת - טכניקה מקסימה, שאמנם מזוהה ואולי אפילו משעשעת לקהל המודרני, אך מציגה בפנינו מפלצת שתנועותיה העצומות ביותר עדיין מאפשרות לו להרגיש דומם כמו גוּפָה. עם זאת, אורלוק גם עושה מראה הרבה יותר עדין ומצמרר לאחד המלחים, כפנטום מוצב, שנראה למחצה ויושב ללא משקל על גבי ארון. ראשו נוטה בצורה מאיימת לעבר איש הים המתבונן, אבל זרועותיו שלובות כלאחר יד על ברכו, כאילו כדי להזמין בשלווה את הצופה אל מוות מסוים. עצם נוכחותו על הספינה מעידה על הבלתי נמנע המדאיג של המוות.
נשיכתו של אורלוק משתמעת מאוד להיות שורש המגיפה, אבל מורנאו למעשה לא מתאר אותו נושך מישהו במהלך רוב הסיפור. לדוגמה, האטר (Gustav von Wangenheim), גרסת הסרט של ג'ונתן הארקר, מרמזת שהוא ננשך במהלך חתך פתאומי מלילה ליום, אבל הוא נשאר חסין באופן בלתי מוסבר למחלתו של אורלוק. במכתב לאשתו הלן (גרטה שרדר), מינה הארקר של הסרט, הוא מייחס את סימני הנשיכה ליתוש, יצור אחר הידוע כנשיא מחלות (תגלית שהתגלתה).רק 25 שנה לפני יצירת הסרט). נשיכתו של הערפד - אולי החוט השכיח ביותר בכל אמצעי התקשורת של הערפדים - נמנעת, מה שהופך את זה לעוד יותר מחריד כאשר אורלוק סוף סוף שוקע את הניבים שלו בצווארה של הלן על המסך. זה מלווה, זמן קצר לאחר מכן, במעט מהמם של משחק מהתקופה השקטה: מבט זועף בעיניו של מקס שרק, שהופך לפחד עם עלות השחר.
למעשה מעט ידוע על שרק. אפילו הביוגרף שלו, סטפן אייקהוף,מודההאיש היה "אפוף מסתורין". אז ההופעה המפחידה שלו בתור אורלוק הפכה לנושא שמועות ורמיזות, שבסופו של דבר התעצבו בסרט הלשון הרע משנת 2000צל הערפד, שבו זהות השחקן משתמעת ככיסוי, המסווה את מקורותיו העל טבעיים בפועל. למרות המבטים הפנויים והפסלניים של אורלוק והתנועות הנוקשות של הטפרים דמויי החיות שלו, חלקי ההופעה של שרק שהכי מתעכבים במוחו הם רגעים קצרים שבהם הוא מרגיש אנושי ומוכר.
המאניה המאופקת שלו בנוכחות אצבעו המגואלת בדם של האטר מזכירה מישהו שנזעזע לתשומת לב או התעורר מחוש חושים. הדרך שבה הוא נושא את אחד מארונות הקבורה הענקיים שלו ברחובות, מכופף את פלג גופו הצנום בצורה מזוהה הצידה כדי לפצות על משקלו, כמעט מצחיקה בהתחלה, עד שהתחלואה המוחלטת של התמונה מתחילה. התמונה נוחתת אחרת בדיעבד. בהמשך הסרט, אנו רואים תהלוכת שלמה של ארונות קבורה, מצעד מקאברי לאחר שכמה מתושבי העיר מתו מהמגפה ללא שם. זה כאילו אורלוק שסחב סמל של מוות דרך העיירה היה מבשר מראש, או אזהרה, לאורך כל הדרך.
אורלוק לא רק מביא למוות, הוא מביא מספר לא טבעי ובלתי צפוי של מקרי מוות, מה שמוביל להסגר ולאמצעי נעילה בוויסבורג. פרופסור בולוור (ג'ון גוטוט) דן בו גם כסוג של הדבקה, שמשווה אותו ל"פוליפ עם מחושים" (או "פוליפ עם טפרים", תלוי בתרגום), שאותו מורנאו מלווה בתמונות מיקרוסקופיות של קנוקנות פוליפ טורפות עוד תא. "שקוף, כמעט חסר משקל," מתאר בולוור את הפוליפ, אם כי הוא מתכוון גם לאורלוק. "לא יותר מפאנטום."
המשמעות היא שהnosferate, או ערפד, הוא סטייה של הטבע בצורה הכי בלתי ניתנת לזיהוי, הנעה בגניבה בין הצללים. ייתכן שגם בולוור תיאר את השפעת שהרגה כמעט 500,000 בני אדם בגרמניה רק כמה שנים קודם לכן, והתפשטה ליותר מ-500 מיליון ברחבי העולם. הדימויים המיקרוסקופיים של מורנאו, המשמשים להקשר של אכזריות הטבע מקרוב, הפכו מאז למרכיב חזותי של סרטי מתח ואימה מודרניים על מחלות, כמוהתפרצותוהַדבָּקָה, נהגו לאפס את הסכנה המתקרבת והשפעותיה ההרסניות על תאים אנושיים. אפילו בזמן מונטאז'ים בסרטים לא מגיפה כמורקוויאם לחלום, הפרץ הפתאומי של דימויים סלולריים מטריד, מעמיד את גוף האדם ושבריריותו בפרספקטיבה.
מורנאו מוצא גם תרגום ויזואלי למהירות המפחידה שבה נעה ההדבקה. כאשר אורלוק מופיע לראשונה בטרנסילבניה, הוא מצייר עגלת סוס, בזריקה לא מפותלת שגורמת לו להיראות במהירות לא טבעית. הזמן לא היה אדיב למבוא הזה - אולי, בין השאר, בגלל הקשר בין תנועה מהירה קדימה לקומדיה סלפסטיקית אילמת - אבל זה קצת חדשנות מהנה שמדברת על כוחותיו של הרוזן.
זה גם מגובה בהרבה דימויים מטרידים אחרים, החל מהתנועות הנוקשות של אורלוק כשהוא מסתובב לראשונה להביט בהוטר ועד לאופן שבו המפתחות הענקיים שהוא מחזיק קרוב לחזה שלו דומים לאצבעות שלד קמלות, לפני שאי פעם נתבונן היטב בידיו. . לא פחות מדאיג, למרות תנועת הכרכרה המואצת, הצילום הקצר שלילי הצבע של אורלוק רוכב ביער. הגוון שלו תואם את הגוון הכחול של שאר הסצנה, אבל הפרטים הוויזואליים האחרים שלו הפכו מוזרים, עם אור וחושך מחליפים מקום לזמן קצר.
קידוד צילום בלוז הוא דרך אינסטינקטיבית לבסס סצנות לילה. בין ערביים נוטה להיות גוון כחול במציאות, ולמרות תהליך הצילום יום ללילההתפתח, לעתים רחוקות הוא חרג מהקידוד החזותי הזה,כפי שניתן לראות בסרטים מודרניים כמומקס הזועם: דרך הזעם. עם זאת, בהתחשב בשאר האסוציאציות של הסרט, שפת הקולנוע הזו לא יכולה שלא להזכיר את אחד מהכינויים האחרים של מגיפת השפעת של 1918:המוות הכחול, בשל ההשפעות של ציאנוזה, שבה הצטברות נוזלים בריאות הפכה חולים נגועים רבים לכחולים. לא משנה מה הדחף שמאחורי ההצללה, זה הופך את רוב הסצנות של אורלוק לתזכורות עדינות לאופן שבו השפעת הספרדית שלאחרונה הרסה את גוף האדם.
הנהנים אלה הופכים גלויים עוד יותר בסצנת השיא של הסרט, כאשר אורלוק מתקרב להלן והצל הארוך של אצבעותיו הדקות מתגנב על חזה, לופת את לבה. החושך שוטף אותה, מחזיק אותה כמו קדחת דמונית מבפנים כשהיא מתפתלת - דליריום אקסטטי שלמרות שהוא מזכיר אתאסוציאציה משותפתבין ערפדים לדחף מיני טאבו, הוא גםדוֹמֶהאל התסמינים אחרונים, תזזיתייםלפני המוות במהלךגל שנישל מגפת 1918.
אור היום מנצח את אורלוק כעבור רגעים, ומאיר את הדירות והמיניאטורות של בתים סמוכים בזמן שהוא עושה את דרכו לחדר השינה של הלן. אבל הלן כבר נדבקה על ידי אורלוק, והיא שורדת רק מספיק זמן כדי לחבק את הוטר בפעם האחרונה. בעוד שהארקר ומינה שורדים שניהם את הרומן של סטוקר, הסוף של גיילין ומורנאו הוא סטייה מקאברית כיאה לסרט שנולד לעולם הרחוק רק שנתיים ממגפה עולמית שגבתה מיליוני חיים, כשמיליונים נוספים צפו בחוסר אונים.
שלא כמו ההתקדמות של ימינו במלחמה במחלות, השפעת הספרדית של 1918 הרסתה אוכלוסיות עד שלא יכלה להמשיך. ובעוד הארקר ניצח את הרוזן דרקולה ברומן של סטוקר, להתערבות אנושית יש השפעה מועטה על אורלוק. הדמויות בנוספרטונותרים חסרי אונים לחלוטין בעקבותיו - כמו אהובים שלא סופרו שנותרו לסבול בידי מחלות - עד שהטבע פשוט מתנהל. עד ש"המגיפה הגדולה", כפי שמכונה אורלוק בכרטיס הכותרת המסכם, "מתגברת על ידי קרני השמש החיות המנצחות". האימה עוברת עמוק בתוך אבן הדרך הנצחית הזו בקאנון הערפדים.
