Illix.run

אנשים שמתכוונים לקומדיית הפיראטים של HBOפירוש הדגל שלנו הוא מוותלא יופתעו מהטון או מהטבע של ההומור. כוכבים משותפיםטנקיםורייס דארבי עבד יחד בסדרת הטלוויזיהטיסת הקונקורדסוהסרטים של ווייטיטיציד אחר האנשיםוכןמה שאנחנו עושים בצללים.(דארבי, מפורסם, היה המנהיג השונא גסות"זאבים, לא SwearWolves"חבילה.) הסדרה החדשה חולקת כמה מאותה קומדיה אבסורדיסטית מאופקת בה הם משתמשים בפרויקטים האלה, שנבנתה סביב אותם סוגים של רצועות מסורבלות ומפוחיות בלתי סוף אינסופיות שאין להם מושג עד כמה הם נראים מגוחכים לכולם סביבם. הפעם, דארבי מככב כקפטן הפיראטים המביך, הלא כשיר, סטד בונט, וויניטי מגבה אותו כבן זוגו ומנטורו, אדוארד מלמד - המכונה גם פיראט השחור הידוע לשמצה.

עם זאת, מה שעשוי להפתיע אנשים הוא שהעימותים המטופשים של התוכנית, הדמויות הגדולות והתפתחויות הסיפורים המוזרות נשאבים כולם מההיסטוריה האמיתית. Stede Bonnet, "פיראט הג'נטלמן", "היה בעל מטע בפועל מהמאה ה -18שנטש את אשתו וילדיו, קנה ספינה והכריז על עצמו את סרןו, למרות חוסר הניסיון הימי שלו. הוא היה לא ידוע לשמצה מהעבודה, והרישומים של הקריירה שלו מראים שהוא שוב ושוב נפצע, נלכד או הוחלף כקפטן. הוא אכן בסופו של דבר בשיתוף עם BlackBeard, במערכת יחסים בעייתית שנועדה לכאורה לתדלק פיתולים עלילתיים.

בעוד שהרשומה ההיסטורית מסמנת כמה מהעובדות - אילו ספינות הוא ביזה, כאשר איבד שליטה על הספינה שלו וכן הלאה - יש מעט מידע יחסית על הפרטים הקטנים יותר בחייו, או על מה שקרה בינו לבין Blackbeard לגרום הקמטים השונים במערכת היחסים האישית והפיראטית שלהם.פירוש הדגל שלנו הוא מוותיוצר ומצג הראווה דייוויד ג'נקינס (שיצר גם את סדרת ה- TBS לשנת 2016אנשי כדור הארץ) אומר לפוליגון כי התעלומות סביב מערכת היחסים ביניהם עוררו בו השראה להפוך את חייהם לסדרת קומדיה.

"ראיתי סיפור נהדר באמת עם הרבה חורים בתוכו," אומר ג'נקינס. "והתחלה נהדרת: לבחור הזה יש משבר אמצע החיים, ואז הוא מפוצץ את משפחתו ואת חייו. ואז הוא הופך לפיראט. שזה כבר כמה ז'אנרים שונים בבת אחת - זה כמו פשע אמיתי, מעורבב בכל ז'אנר 'משבר אמצע החיים'. ואז הוא רע בזה, ואז הוא נדקר, ואז הוא פוגש את הפיראט הגדול בעולם, שמתיידד איתו. ואנחנו לא יודעים למהכֹּלמהדברים האלה קרה. להבין כיצד לתקן את החורים האלה בסיפור - פשוט להמציא את זה - הייתה באמת הסיבה לעשות את זה, בספרי. "

בראיון קבוצתי לקראת יציאת התוכנית, ג'נקינס, דארבי ווייטטי (שגם הם הפיקו המנהליםהדגל שלנווביים את פרק הפיילוט שלו) שוחח עם פוליגון על תפקידיהם בסדרה, האיזון בין אימפרוב לתסריטים, ומדוע ווייטיטי חושב שהתוכנית עשויה לעודד אנשים אחרים לטרוף את חייהם ולקחת פיראטיות - אם כי הוא מייעץ נגד זה.

ראיון זה נערך לצורך בהירות ולהסכמה.

האם כולכם היו מודעים למונט סטידה לפני שההצגה התחילה?

טאקי:לא, מעולם לא שמעתי על סטד עד שדיוויד סיפר לי עליו, כשנפגשנו לראשונה בטלפון. שמעתי על BlackBeard, אבל לא ידעתי עליו דבר. ואז כשדיברתי עם דייוויד יותר על BlackBeard, קיבלתי תחושה שכנראה אסור לי לטרוח לעשות שום מחקר. עשיתי מעט קטנטן, מספיק כדי לגלות שאיש לא ידע עליו כלום, וחשבתי, "זה מושלם. עכשיו אין לי שיעורי בית. או צריך ללמוד מבטא! "

רייס דארבי:כן, לא ממש ידעתי על הבחור, אבל כשקראתי עליו קצת, הוא מאוד מסקרן! הבחור הזה הוא נוטל סיכון עצום, ומשהו בו מאפשר לאנשים להאמין בו. הוא מאוד מוטרד. והכוננים שלו הם הדבר המסובך ביותר לנסות להתאמן. מדוע הוא עזב את האישה והילדים? מדוע הוא נכנס למקצוע הרע והמסוכן ביותר הידוע ביותר שיכולת לעשות אי פעם? אתה חושב, "הוא בטח לא ישרוד." וכמובן, הוא לא עשה זאת. אבל הוא נמשך זמן רב באופן מפתיע, באמת, עבור מישהו שלא היה לו שום כישורים, מלבד הליכה בעקבים גבוהים. רציתי להיות אותו אדם כי ידעתי שיש אלמנטים בחייו שאוכל להתייחס אליהם - סוג כזה של אמון יתר, ואף אחד לא מאמין בי.

ווייטיטי:סטד, לרבים מאיתנו, הוא סוג של דמות הרואית, מכיוון שהיה לו הכדורים לעשות את זה. אני חושב שהרבה אנשים הולכים לצפות במופע הזה ואז פונים להביט בבית סביבם ויגידו,"זו לא אשתי היפה, זה לא הבית היפה שלי."הם הולכים להסתכל לאורך כל הדרך, והם יהיו כמו, "האם עלי ... להיות פיראט? האם עלי? " הם הולכים לשאול דברים על חייהם. זה לא אומר שהם קיבלו החלטות לא נכונות להגיע למקום בו הם נמצאים, אבל התשאול הזה הוא דבר שכולנו עושים. אני לא חושב שאתה צריך לומר אי פעם, "כן, אני בהחלט צריך ללכת להיות פיראט." "דפוק את חייך והלך להיות פיראט!" זה לא מה שהמופע אומר. אבל זה מקשה על התחושה המובנית הזה של -

דארבי:"אתה מאושר?"

ווייטיטי:"האם הייתה לי מספיק הרפתקה? האם למעשה חייתי את חיי? " כולנו מרגישים את זה.

דייוויד ג'נקינס:ואז יש חלק ממנו - לאן שאתה הולך, הנה אתה.

ווייטיטי:כן, אתה לא יכול לברוח מעצמך.

ג'נקינס:אתה עדיין דפוק. לא תיקנת את המטען שלך על ידי בריחתו ממנו. סטד חשב שהוא יכול לעלות על המטען שלו, ואתה לא יכול לעלות על המטען שלך.

דארבי:אתה לוקח איתך את המטען שלך.

ווייטיטי:אני אוהב לאן זה הולך. אתה גורר את המטען ואז אתה עולה על סירה עם המטען. והמטען עשוי מעוֹפֶרֶתו

דארבי:אבל הנה העניין - הוא יכול היה להפיל את כל הבגדים המפוארים שלו, לשים כמה בגדים מטורפים ופשוט הצטרף לצוות. הוא היה מדבר הרבה יותר טוב מהאחרים, אבל הוא יכול היה לזייף את זה, והוא יכול היה פשוט להיות איש צוות מטורף. אבל הוא החליט "לא, אני הולך להיות הקפטן!" זה לא הגיוני!

המופע הזה מתאים כל כך לנושאים של עבודתו של טאיקה, מ-מה אנחנו עושים בצלליםאֶלת'ור: Ragnarok, על אנשים מיתולוגיזציה עצמית, ויוצרים לעצמם את הדימויים הגאים האלה שהעולם האמיתי גוזל לחלוטין. איך זה בסופו של דבר רעיון כה מרכזי כאן?

ג'נקינס:נראה שזה פונה לשנינו. ואני חושב שיש הרבה חפיפה מבחינת מה שפונה אלינו בקומדיה. בהחלט בזה, אני מאוד אוהב משהו על דמות בנפילה חופשית קיומית, כי אני מרגיש ככה. אני חושבכֹּל אֶחָדמרגיש ככה, ברמה מסוימת, ואוהב לראות את זה משקף על המסך. בניגוד, כמו, ג'יימס בונד, שאינו ניתן לפירוק. למי אכפת? לא אכפת לי מג'יימס בונד. זו הסיבה שיש עליו 20 סרטים - כל אחד יכול לשחק את ג'יימס בונד. רייס, אתה יכול לשחק את ג'יימס בונד אם תרצה.

דארבי:אתה יכול לגרום לזה לקרות, טאיקה?

ווייטיטי:כן, נעשה.

ג'נקינס:אני חושב לנגן מישהו שסובל מכאבים כל כך, ולעשות את זה כקומדיה - זה נפלא בשבילי. אני חושב ברמה מסוימת, כולנו מרגישים ככה, ואנחנו רוצים לראות את זה המשתקף על המסך. אבל אני לא רוצה לראות את זה בדרמה. אני רוצה לצחוק כשאני רואה את זה. אני רוצה להרגיש את זה, אבל אני רוצה לצחוק.

ווייטיטי:כן, אני מהדהד את זה. אני נמשך לדמויות שרק מנסות לראות נואשות, או להיות מגניבות, או סתם להימשך מהשוליים. ולעתים קרובות, כשזה קורה, הם מבינים, "אה, זה היה הרבה יותר קריר שם, הרבה יותר קריר עם קבוצה קטנה מאנשי. היינו ייחודיים! " כך שהמימוש העצמי, הרעיון שאנשים תמיד רוצים משהו יותר, ואז כשהוא מוצג לך, ​​זה בעצם אחד הדברים הגרועים ביותר, זה בעצם הקללה הכי גדולה שיכולה להיות לך-אני אוהב את הסיפורים האלה.

ג'נקינס:זה הסיפור העתיק ביותר - היזהר במה שאתה רוצה.

ווייטיטי:והדברים שתקריב בדרך למה שאתה רוצה - החברויות והיחסים שלך והדברים שהפכו אותך למי שאתה, הדברים שגרמו לחברים האמיתיים שלך לראות אותך, אלה הדברים שאתה מוותר עליהם להתאים.

המופע הוא מספר סיפור מרכזי גדול שכנראה מתוכנן בקפידה, אבל דיברתי גם עם לסלי ג'ונס, שאומר שהיה הרבה אימפרובס על הסט. איך הסקריפטים והשיפורים ניזונים במה שאנחנו רואים על המסך?

ג'נקינס:אני לא חושב שהיה מספיק אימפרוביזציה בסט! היה לנו לוח זמנים מטורף, עם כמות עצומה של עלילה. תקצבנו ועוצבו כמופע של שעה, אבל עם לוח ייצור של חצי שעה, מה שאומר שבאמת היינו צריכים לרדוף אחר הפרקים האלה כדי לצלם אותם. ואז יש פעימות רגשיות מסוימות שהיינו צריכים באמת. אז לנסות למצוא מקומות למצוא את הכיף היה קשה.

היו שם דברים נפלאים - היה אלתור בין רייס לטאיקה בסוף המופע בו אני זוכר שכולם מחאו כפיים על הסט. זה היה מדהים. טאיקה עשתה כמה מהלך ג'ודו מטורף, והיא נמצאת שם בשלמותה. אתה מנסה למצוא את הדברים האלה גם בזמן שאתה מתקדם ומנסה לקדם את הדמויות.

ווייטיטי:זה העניין - אימפרוביזציה עדיין צריכה להעביר את הסצינה קדימה, ולהעביר את הסיפור קדימה. זה לא יכול להיות רק שני אנשים שעושים משחק מילים על אותו נושא שוב ושוב, שהוא סגנון אמריקאי מאוד של אימפרוב שהוא חסר טעם. מה שמצאתי כבמאי הוא שאין הרבה אנשים שיכולים לעשות זאת. יש אנשים שפשוט לא מתאימים לזה. אני חושב שזה ממש מסוכן פשוט לפתוח את זה לכל שחקן וללכת, "בואו לאלתר!" כי זה פשוט כאוס. כולם מתעצבנים אחד עם השני, כי אף אחד לא מקשיב. אז זה איזון שאתה צריך להיות.

ג'נקינס:זה מעניין כי קומפוזיציה של צוות השחקנים. אני מאוד אוהב את זה כשאתה יכול לבנות חברה של אנשים ממסורות שונות - יש לנו קון אוניל מצ'רנוביל, ורורי קינאר מסרטי ג'יימס בונד, ואז אנשים מSaturday Night Liveואז אנשים כמו רייס וטאיקה. וזה כאילו, כולם קצת מפחדים זה מזה כשהוא מתחיל, כי - -

ווייטיטי:כנופיות שונות שמתכנסות יחד.

ג'נקינס:כולם באים מדברים אחרת, והם כמו "אה, חרא, אתה באמת שחקן רציני!" ו"אה, חרא, אתה ממש מצחיק. אני לא מצחיק! "

ווייטיטי:אה, הנה באהבחור מייזנר! [בארבעה גוונים שונים לחלוטין.] מייסנר בחור! מייסנר בחור! מייסנר בחור! מייסנר בחור!

טאיקה, לאחר שעשית כל כך הרבה עבודה כבמאי, איך אתה ניגש למשהו מסובך כל כך כשחקן?

ווייטיטי:ובכן, למזלי, הבימוי שלי כאן סיים לפני שעשיתי משחק כלשהו. זה אזור נוחות עבורי, מכוון את עצמי, אבל אני מתחיל להרגיש שאני מעדיף להתרכז רק במשחק בסצנה נתונה. אני חושב שאני טוב יותר כשאני עושה את זה. כשאני מכוון, אני פשוט אתן לעצמי את החרא הקל ביותר לעשות. הרבה זמן כשאני מכוון, אם נגמר לי הזמן, אני אגיד "הדמות שלי אפילו לא צריכה להיות בסצנה הזו. התלבשתי בכל הדברים האלה כל היום לחינם. " [לדוד.] איך הייתי עם הבמאים האחרים?

ג'נקינס:חשבתי שאתה טוב איתם. כלומר, זה מאיים כשאתה נכנס ומפנה במאי. ציפיתי מעט, כמו "Euuugh, איך זה הולך?"

דארבי:היו כמה פעמים שהיית כמו, "אה, לא הייתי עושה את זה." [צחוק כללי.] לא לבמאי, אבל הוא אמר לי את זה.

ווייטיטי:פשוט ניגשתי מאחוריהם כמו "הא. ממקיי. ובכן, זה ... ובכן, זה הפרק שלך. "

ג'נקינס:לפני "פעולה!" היו הרבה [מבאס שיניים בספק.] "אההה. הממ. אתה הולך לעשותזֶהבְּחִירָה."

דארבי:אני חושב ששנינו יכולים להיות קשים לביים לפעמים, כשזה שנינו, כשאנחנו ביחד, כי אנחנו אוהבים, "לא, אנחנו יודעים מה אנחנו עושים. אנחנו יודעים לאן זה הולך, אז פשוט בואו נעשה את זה. "

ווייטיטי:לפעמים אנו מוצאים קצב, והבמאי הולך, "חתוך! גָדוֹל!" ואנחנו כמו "אבל ... אנחנו פשוט, היינו יכולים להרגיש את החשמל! אנו עומדים ליצור עבורך את התינוק הקטן והיפה הזה! "

שלושת הפרקים הראשונים שלפירוש הדגל שלנו הוא מוותנמצאים כעת ב- HBO Max. פרקים חדשים צונחים בכל יום חמישי.