באטמן, המותחן החדש בהשראת הקומיקס של DC ממלחמה על כוכב הקופיםהבמאי מאט ריבס, מתקשה ליצור מרחק מהטרילוגיה המרשימה עדיין של כריסטיאן נולאן. שניהם בהשראתטקסטים מכובדים של באטמן, כולל הפרנק-מילר ודיוויד מצוצ'ליבאטמן: שנה ראשונה, ומסתמכים על צלמים מהשורה הראשונה (וולי פסיטר על סרטי האביר האפל,של דיונהגריג פרייזר עובד עם ריבס) כדי ליצור היפר-ריאליזם בניגוד לחזון הגותי של טים ברטון, לקריקטורות החיים של ג'ואל שומאכר ולציורי הקיר המיתולוגיים של זאק סניידר. אבל ריבס מוצא רוח ייחודית באמצעות תענוג פשוט: לנצח את השטויות החיות מבאטמן. רוברט פטינסון לא יכול לטרוק את הגוף בכמות מספקת של קירות, לדעתי.
באטמן של כריסטיאן בייל היה פגיע יותר מגלגולי המסך שלפניו - שדאג יותר לשרוד עדר של פינגווינים מרושעים או להפוך לגוש קרח על ידי מר פריז - אבל בין שריון לגאדג'טים היי-טק, עדיין לא ניתן היה לגעת בו. בהתכתשויות עם הגון הגות'ם המצוי. יש כמה רגעים של אכזריות לאורך הטרילוגיה של נולאן; את התחת שלו מושיט לו את התחת של ברוס הצעיר בכלא בהוטן בתחילת דרכובאטמן מתחיל, אבל הוא רק (באטמן) מתחיל, ואנחנו יודעים שהוא יתמוטט בחזרה בעתיד המיידי. אחרי הפסיכולוגיה-כבדההאביר האפל, כתב נולאן את בייןהאביר האפל עולהלהתמודד עם מקסימום כאב, לשחזר את הסצנהבאטמן: נייטפולכשביין סדוק את הגב של ברוס וויין. נולאן דחף את הפרנצ'ייז לקיצוניות, ואם משהו עומד לדרדר את באטמן של בייל במערכה האחרונה, זו תהיה ההשמדה האולטימטיבית.
אבל בבאטמן, ריבס מבקש מפטינסון להפוךפָּצוּעַוויין. הילד הגותי המיליונר שלו לובש את המעטפת, השכמייה ובגד הגוף כמו כל באטמן אחר, אבל מתחתיו, הוא אנושי ביותר ורגיש לאלימות. למרות שרק בשנה השנייה שלו הוא מסכל פשע, באטמן הזה (סליחה, THE Batman) יודע איך לזרוק אגרוף - והוא משחרר את כוח האגרוף שלו על כנופיות רחוב, מאפיוזים, ומדי פעם אינצל עם אקדח. אבל הוא רק אדם אחד, וכאשר ההתנגדות שלו היא שמונה בריונים צבועים בהארלקין עם מצ'טות ואלפי בייסבול, הוא לא יכול להימנע מלפגוע. לאחר מפגש מוקדם אכזרי, ריבס דוחף את המצלמה שלו פנימה כדי לראות את עיניו העייפות של באטמן, ומשתיק דברים מספיק כדי לשמוע את קוצר הנשימה שלו. התקריב הופך לכלי מפתח עבור הבמאי, לא רק כדרך להתבונן בהילוכים המסתובבים בראשו של באטמן כשהוא מפענח את הרמזים של החידות, אלא כדי לאפשר למתח של היותו באטמן להיכנס.
תמונה: Warner Bros. Pictures
אחרי 100 שנים של מרדפי מכוניות, אין יותר מדי דרכים לשפר את הכוריאוגרפיה של כלי רכב, אבל הפילוסופיה של ריבס לדפוק את הילד שלו משפרת אפילו את התפאורה הפשוטה ביותר. באמצע הסרט, באטמן, רוכבאת הבאטמוביל השחור והמלוטש שלו, רודף אחרי הפינגווין (קולין פארל) דרך תנועה נכנסת. ריבס נוטש את חלון הראווה של הפעלולים ברוחב IMAX של נולאן לחוויה מחנקת יותר, דבק בצילומים של שני הנהגים ונקודות תצפית בצד הגלגל כדי לבנות מומנטום. המצלמה נסחפת מדי פעם מאחורי באטמן כדי לראות את השמשה הקדמית, שם משאיות מאק מתחילות לצאת משליטה ולהתנגש במכוניתו. ל-Tumbler דמוי הטנק מסרטי האביר האפל לא תהיה שום בעיה לרסק מכוניות יומיומיות כדי לתפוס בחור רע, אבל באטמן של פטינסון מוצא את עצמו מוצף כשהוא מנסה לשמור על מיקום נכון של 10 ו-2 הגה.
מתכת מכונית מתכווצת, צמיגים צווחים, ויש תחושה שברוס וויין עשוי להתמודד עם קצת קונטרה כשהוא סוף סוף לוכד את הפינגווין. עבודת הפעלולים ברצף מרשימה בעדינות, ולא ברור כמה CG נדרשת כדי לגרום לרוברט פטינסון להתנופף כמו סמרטוט.
ריבס מכה את בת שלו בשמחה. קרב פנימי המואר כמעט כולו על ידי הבזקי לוע מוצא את גיבור העל מותקף ביריות רובה, כל אחד מקיש את החושן שלו, אך באופן ניכר גורם לו למעוד. קרב מאוחר במשחק דופק את ברוס בתחת שלו מספיק חזק כדי שהוא יפנה לירות בסוג של ארס אדרנלין ששולח אותו למצב זעם. וזמן קצר לאחר ששרד מפיצוץ פצצה במגע קרוב, אשר מכניס אותו לגמרי לשנת עטלף, הגיבור מוצא את עצמו לכוד בחדר עם חוליית שוטרים שלא רוצה יותר מאשר להכות אותו בפניו המטומטמות באטמן. והם כן! זה נראה כואב!
ההצלחה של הרגעים הראויים האלה קשורה הכל לעיצוב החליפה החדש. למרות כל סיפורי האימה של שחקני באטמן קודמים שנלכדו בחליפות עור או ריפוד נוקשה שבקושי אפשרו להם לזוז, התלבושת של פטינסון מאפשרת לשחקן להיות קל על רגליו ולרגש פיזית. כאב הוא יותר מחריקת שיניים ועיניים פזילות - הוא מורגש באופן שבו שחקן, תיאורטית, מרים את עצמו בחזרה. זה שבאטמן הזה יכול ליפול למטה, ואז לעמוד בחזרה, זה הישג במציאות הקומיקס.
תמונה: Warner Bros. Pictures
הטאץ' הגאוני הנוסף של ריבס הוא להשאיר את פטינסון בחליפה במשך רוב ההרצה של הסרט. באטמן שעומד מסביב לזירת פשע או מופיע בדלת של מועדון מנרמל את החליפה כיותר מאשר שכבת הגנה. זה עור שני, שנדרש כדי לעשות עסקים, ולראות אותו פעולה ארצית גורמת למקרים של פעולה בומבסטית יותר להרגיש קטלנית אפילו יותר. החליפה לא יכולה להיותזֶהמגן אם ברוס וויין יכול לעשות בו 100 דברים אחרים.
השקע המתמשך של ריבס באביר האפל מגיע לשיאבאטמןהסצנה הטובה ביותר של: בניסיון לברוח מחוליית השוטרים הנ"ל, באטמן רוכסן את דרכו מקומת הקרקע של מפקדת GCPD אל הגג ומפעיל חליפת כנפיים, אשר, בתיאוריה, מאפשרת לו לגלוש ברחובות העיר כדי חוֹפֶשׁ. בהתבסס על הלגימה המורגשת שהוא לוקח לפני זינוק, זו הנפילה החופשית האמיתית הראשונה של ברוס - והקפיצה בפועל הולכת היטב. הנחיתה... לא כל כך, בכך שהוא מתנגש באוטובוסוגשר עילי לפני פגיעה במדרכה וגלגול בלוק. הרגע כולו תפור יחד באמצעות אפקטים חזותיים, אבל פטינסון מוכר אותו דרך כאבים ויסורים. באטמן, ברוך הבאחֲמוֹר.
הימורים הם המטרה הקוויזוטית של סרט גיבורי על. כשדמויות לא יכולות למות וסרטי המשך מתנשאים, הדרמה יכולה להסתמך רק על הילת הסכנה. כדי לפצות על האילוצים של יצירת זיכיונות ולתת את הטון הזה, נולאן רדף אחרי ריגושים גדולים יותר בחיים שאפשרה על ידי הטכנולוגיה של וויין. הפוך, ריבס משתלב בהופעה של פטינסון, ובחלק האיש של באטמן. הכותב-במאי נמנע מפעימות מוצא קשות על ידי התמקדות במה שקורה כשאדם בן תמותה פשוט נכנס לפשע ברמת הרחוב ומתנדנד מהקורות בפעם הראשונה. התשובה היא פציעה - מכל הסוגים, שיחקו להתנשפותוצוחק. אף פעם לא הייתי בטוח איך הגרסה הזו של באטמן תעמוד שוב, והרגעים הקשים היו כשהסרט של ריבס היה הכי חי.
בסופו של דבר,באטמןחסרים את רגעי הנורה האמיתיים של ניכוי כדי להיות תעלומת שעון מתקתק יעילה, או סרט מגובש כמובאטמן מתחילאוֹהאביר האפל, אבל הרגעים שבהם ריבס וצוות הכותבים שלו חוקרים איך חייבים להיות חיים כשומר רעולי פנים, כמעט מפצים על זה. זה חקירה נחוץ; ככל שהתפוקה של DC ומארוול הופכת פנטסטית יותר ומוקסמת מהרב-יקום, המשכים לבאטמןיכול להביא איזון מבורך לנוף. תן לי גיבור מבולבל באגרוף לבטן ונשאר צולע אחרי זינוק לא מוזמן בן שלוש קומות. אין שום סיבה שבאטמן לא יכול להיות מאוד קשור.
