שני דברים בולטים במיוחדתכונת האימה המצמררת של האנה ברגהולםבְּקִיעָה: ההופעה הרגשית של Siiri Solalinna בתור צעירה פעורת עיניים מתחת לאגודלה של אם פרפקציוניסטית, ושחקנית הכוכבת שלה אלי, מפלצת הציפור הנוטפת, בעלת השיניים, המשתנת בהדרגה שהיא בוקעת מביצה ענקית. איפה זה נוהל סטנדרטי מאזמלתעותכדי לבמאי אימה לחשוף רק את היצורים המרכזיים שלהם עם הצצות מתגרות עד לשיאו של הסרט, אלי נמצאת על המסך לאורך רובבקיעה -מפלצת רירית, צווחת ושותת דם, שדמותה של סוללינה טינג'ה מנסה לשמור על חבוי ובטוח, גם כשהיא הופכת לגדולה יותר, זרה ומסוכנת יותר.
ברגהולם, שביימה את הסרט מתסריט שכתבה יחד עם איליה ראוטסי, ידעה שלגרום לאלי לעבוד על המסך היה מכריע אם הסרט יעבוד. אז היא ממש נכנסה לאינטרנט וחיפשה בגוגל "המעצבת האנימטרונית הטובה בעולם" כדי לראות את מי עליה לבקש לעבוד על הסרט שלה.
"היינו צריכים את האנשים הכי טובים שאפשר לעשות את זה", אמרה לפוליגון בראיון לאחר מכןבְּקִיעָההקרנת הבכורה של פסטיבל סאנדנס 2022. "סוגי האנימטרונים האלה, האיפור התותב הזה, זה חייב להיות מושלם, או שהוא פשוט נראה מחריד […] גוגל אמרה לי שהמעצב האנימטרוני הטוב בעולם הוא גוסטב הוגן, המעצב האנימטרוני הראשי במלחמת הכוכביםפרומתאוסועולם היורהוְכֵן הָלְאָה. שלחתי לו מייל, בעיקרון,שלום, אני האנה מפינלנד, יש לי סרט - תקציב נמוך אבל סיפור טוב!”
התעוזה שלה השתלמה. היא אומרת שהוגן "הוקסם מהסיפור", ובין פרויקטים של מלחמת הכוכבים - הוא טיפל באנימטרוניקה בהכוח מתעורר,אחרון הג'דיי, ועלייתו של סקייווקר, כמו גםנוכל אחדוסוֹלוֹ- הוא הסכים להביא את הצוות שלו לברגהולם כדי לעצב ולתפעל את הבובה אלי. באופן דומה, ברגהולם הגיע למעצב אפקטי האיפור קונור אוסאליבן, חצי מהצוות המועמד לאוסקר שעיצב את האיפור של הית' לדג'ר עבורהאביר האפל. אוסאליבן עשה איפור תותב לסרטים מאקס-מן: מחלקה ראשונהאֶלמורביוסלקראת הקרובAnt-Man and the Wasp: Quantumania, אבל הוא גם הסכים לחתום על פרויקט של במאי עלילתי לראשונה שיוצא לאימה.
"כל כך הערצתי את עבודתו", אומר ברגהולם. "כמו גוסטב, הוא התלהב מהעיצוב ורק רצה להיות על הסיפון. וזה היה נהדר."
ברגהולם אומרת שהיא קיוותה לאורך כל הדרך שהבובת אלי יכולה להיות השפעה מעשית. "CGI בימינו נפלא, אבל עדיין אין לו ממש פיזיות", היא אומרת. "זה נראה נהדר, אבל לא רציתי שהיצור שלי יהיה חלק מדי. רציתי שיהיה לי קצת חספוס וכיעור. תמיד הערצתיET, סרטי אפקטים מעשיים מהסוג הזה, אז זה מה שרציתי. והנוכחות הפיזית שלו והאינטראקציה הפיזית שלו עם הילדה בסרט היו כל כך חשובות".
למרות זאת, היא אומרת שהיא עשתה את בדיקת הנאותות שלה כדי לפנות לחברות VFX כדי לבחון את האפשרויות שלה. "הם הציעו לנו הצעות וחשבו על דרכים שונות לעשות את זה בדיגיטל", היא אומרת. "אבל אפילו הם אמרו,בסדר, זה יהיה מאוד מעורב - היצור מתיז במים, והילדה נוגעת בו כל הזמן. לעשות את זה דיגיטלית אולי אפשרי, אבל זה יעלה, כמו, את העולם.”
כל הרעיון המטפורי מאחוריבְּקִיעָההיא שאלי המפלצת משקפת את כל מה שטינג'ה מסתירה על עצמה מאמה השולטת - זה משקף את הזעם שלה, אבל גם את חוסר הביטחון שלה לגבי חוסר השלמות שלה, ואת הדרכים שבהן אמה המשפיעה הייתה מסתייגת מהם ומענישה אותה בגללם. בתחילה עבדה ברגהולם עם מעצב הקונספט מרקו מקינן כדי לנסח סקיצות המשקפות את איך שהיא רצתה שאלי תיראה - משהו גבשושי, א-סימטרי ומביך, אבל עדיין עם מספיק פאתוס כדי לזכות באהדה.
משם, היא אומרת שהיא עבדה עם הוגן וצוותו בזמן שהם בנו את הבובה אלי והחלו בחזרות בלונדון, כשהיא משתמשת בשלד המתכת של היצור כסטנד-אין לגרסה המוגמרת, כדי לראות מה הוא מסוגל לעשות. הסרט התפתח יחד עם היכולות של הבובה.
"בחזרות הם הגיעו עם כל מיני פרטים מקסימים", אומר ברגהולם. "יש סצנה חשובה מאוד שבה טינג'ה מתחברת עם היצור, והיד הקטנטנה שלו אוחזת באצבעה. זה היה משהו שפיתחנו בחזרות. בתסריט, זה היה יותר כמוטינג'ה נקשר עם היצור.הצוות של גוסטב הגה את הפרטים הקטנים האלה, על סמך מה שהבובה יכלה לעשות. גם בחזרה הם העלו את הרעיון שהיצור מתחיל לחקות את המחוות של טינג'ה".
ברגהולם אומר שברגע שנוספו עור, טקסטורות צבועות, נוצות וסרוו פנימיים, הגרסה המוגמרת של Alli הייתה כל כך כבדה שבדרך כלל נדרשה חוט תמיכה העובר עד התקרה וחמישה מפעילים שעבדו עליו בבת אחת. פירוש הדבר היה להיצמד ללוחות התכנון: "הבובה לא יכולה לאלתר", היא אומרת. "יש חמישה אנשים שמזיזים את זה! אם מישהו מאלתר, כולם כאילו,מה אתה עושה?”
בצילומים שבהם אלי נע או פעיל, בובנאי אחד ניהל את הראש והגב, כשמטפל אחר הפעיל כל איבר. "היו לנו חמישה בובנאים נפלאים שעשו סרטי מלחמת הכוכבים ועבדו 20 שנה בעסק הזה, והם היו מדהימים", אומר ברגהולם. "[הוגן] באמת אסף את הטובים ביותר. אם אתה רואה את קורות החיים של האנשים האלה, זה רק [מתנשף]. פשוט מדהים. הם עשו כל מה שאפשר בסרטי יצורים".
בתצלומי תקריב על אלי, אומר ברגהולם, הוגן ושניים מבובנאים הפעילו כל אחד אנימטרוניקה בשלט רחוק. "אחד הזיז את העיניים, אחד הזיז את המקור. ואחד הזיז את האצבעות, או לפעמים רק את הלשון. זה היה סופר מגניב, כשהם מסתנכרנים אחד עם השני. אבל כשהמקור והלשון [זזו] בו-זמנית..." היא צוחקת, עוברת על כמה זהירים היו על הבובנאים להיות זהירים כדי לוודא שלסתות השיניים של הבובה לא יחתכו את לשונה.
בסרטי אולפן, לאפקטים אנימטרוניים יש בדרך כלל מספר גיבויים למקרה שאחד ייפגע או יתקלקל. עֲבוּרבְּקִיעָה, הייתה רק בובה בודדת, וברגהולם אומרת שהוגן לא סיפר לה כמה זה מסוכן עד לאחר הצילומים. "רק ביום האחרון של הצילומים גוסטב הודה בפני שהוא כל כך מפחד כל הזמן, כי האנימטרוניות האלה יכולות להישבר כל כך בקלות", היא אומרת. "למזלי, הוא לא אמר לי את זה קודם. אני הייתי [חריקה מבועתת]."
היא כן אומרת שהאנימטרוני של Alli נשבר ביום האחרון של הצילומים, מה שהצריך כמה דרכים לעקיפת הבעיה. "ביום הצילומים האחרון עם הבובה, צילמנו את סצנת האמבטיה, ועור הבובות פשוט התחיל להתפוצץ. כל האנימטרוניקה התקלקלה", היא אומרת. "בסופו של דבר, היינו צריכים לעשות רק צילום מחדש של תקריב אחד מהודק של הבובה על המיטה. תכננו [לעשות גם משהו עם היד], אבל אז האנימטרוניקה של היד פשוט נשברה […] ואז גם האנימטרונית של הפנים נשברה. וזה היה זה. אז בזריקה האחרונה ממש, כל הבובה נשברה".
חלק מהאתגר הברור של הסרט היה לעבוד עם סוללינה על סצנות שבהן היא מראה חיבה ברורה והרגשה עממית כלפי אלי, למרות שזו מפלצתיות דוחה. "בהתחלה היא אמרה שזה מאוד מגעיל, הבובה", אומר ברגהולם. "והרפש שלו מטפטף על הפנים שלה, אני חושב שזה פשוט המשיך להיות מגעיל תמיד בשבילה, למרות שזה היה סוג הרפש שאתה באמת יכול לאכול. זה היה בטוח לחלוטין".
סוללינה התקשתה בתחילה לעבוד עם בובת האלי, לא בגלל הרפש או העיצוב המסורבל שלה, אלא בגלל שהיא הייתה מוקפת במפעילים, שלדברי ברגהולם הקשה על כוונון הסט ולהגיב לאלי כמחייתה. דָבָר. "למרבה המזל, היא הייתה כל כך מדהימה", אומר ברגהולם. "היא פשוט הייתה כל כך טובה בלהיות ברגע, פשוט לחיות את הרגשות של הדמות ולפעול אותם. אז זה היה סופר קל לעבוד איתה. הבובה הייתה הקשה".
גרפי ורודף כמובְּקִיעָהמקבל, ועד כמה שזה יכול להיות מטריד לראות ילדה צעירה מאוימת פיזית ורגשית, הן על ידי המפלצת והן על ידי אמה, ברגהולם אומרת שהיא תמיד התכוונה להציע את הסרט כלפי צופים שבדרך כלל מפחדים מסרטי אימה. "אני בעצמי מהסוג הזה", היא אומרת. "תמיד פחדתי מסרטי אימה. ומכיוון שיש לי דמיון חזק, אני מיד מתחיל לדמיין אילו מפלצות רצחניות [נמצאות בסרט נתון] בארון הבגדים שלי, בעצם כמו טינג'ה. תמיד פחדתי מהם.
"אבל מאז שהתחלתי את הסיפור הזה, גיליתי שאני בעצם בבית עושה סרטי אימה, כי זה כל כך מגניב להתמודד עם הפחדים של עצמך. ואז התחלתי לראות המון סרטי אימה. חשבתי על הניסיון שלי בצפייההאחריםמאת [אלחנדרו] אמנאבר - זה, עבורי, היה סרט מאיר עיניים, סרט אימה אמיתי עם סיפור מאוד דרמטי, סיפור עמוק. אז חשבתי עלבְּקִיעָהבאותו מובן. הוא משתמש באלמנטים של אימה כדי לספר סיפור של רצון להתקבל כפי שאתה, ולרצות שיאהבו אותך כשגדל. אולי זה די מפחיד".
בְּקִיעָהזמין כעת להשכרה או לרכישה ב-אֲמָזוֹנָה,וודו, ופלטפורמות דיגיטליות אחרות.
