ג'יי ג'יי פרי מהמר שמעולם לא ראית ערפדים כאלה לפני כן.
בטח, סרטי ערפדים רבים התנתקו מההשחתה הרודפת והמכוונת של נוספרטו -לַהַבערפדים, למשל, או הערפדים מסדרת דמדומים - אבל הסרט החדש של נטפליקסמשמרת יוםלוקח דברים לרמה מצמררת אחרת, מביא עבודה מעוותת וטכניקת מצלמה יוצאת דופן כדי להגביר את אלמנט האימה של קומדיית אימה פעולה זו.
הסרט, שבו מככב ג'יימי פוקס כצייד ערפדים שמנסה לחזור לחסדיו של איגוד ציידי הערפדים וגם להרוויח כסף עבור משפחתו המנוכרת, שוחרר בנטפליקס ביום שישי והוא הופעת הבכורה בבימוי של איש פעלולים ואקשן ותיק. הרכז ג'יי ג'יי פרי.
פרי פורה. איש הפעלולים שהפך לרכז שהפך לבמאי פעולה עבד על הכל, החל מזכיונות גדולים (להב, אווטאר,איש הברזל, הזיכיון מהיר ועצבני), לסרטים המועמדים לאוסקר (ארגו,לוֹחֶם,Django Unchained) כמו גם הרבה, הרבה סרטי אקשן מצוינים אחרים (אני לא אדבר על שלושה מועדפים אישיים:דם ועצם,בלתי מעורער 2: אדם אחרון עומד,ורכב מליסה מקארתימְרַגֵל).
הרקע הזה הביא דרך ארוכה לקראת הכנתו להופעת הבכורה שלו בבימוי, אמר פרי לפוליגון.
"[כמתאם פעולה], החלק הטכני של יצירת הסרטים של זה קשה ומורכב לאין שיעור", אומר פרי. "וגם יש לך את הנטל שמישהו יכול להיהרג על הסט שלך. אז בנוסף לכך שיש לך כמות מוגבלת של זמן, והלחץ של הסכנה וכל זה, אתה צריך להיות מסוגל לנהל את כל זה ועדיין לצאת על העליונה. אז זה סיר לחץ".
צילום: אנדרו קופר/נטפליקס
פרי מגיע משורה ארוכה של אמני פעלולים לשעבר שעברו לכיסא הבמאי, וזו היסטוריה שהוא מכיר היטב.
"תסתכל על [ג'ון וויקבמאים] צ'אד [סטהלסקי] ודייב ליץ', וזה התחיל עם האל נידהם מהחבר'ה האמריקאים", הוא אומר. "אבל זה באמת התחיל עם באסטר קיטון ואז הלך לג'קי צ'אן. ג'קי צ'אן עבורי הוא תקן הזהב כי הוא היה פעלולן שהפך לשחקן, כוכב קולנוע, ואז הפך לבמאי אקשן ששינה את הדרך שבה אנחנו מצלמים קרבות".
ההשקפה הייחודית על ערפדים במשמרת יוםמזנק מהסצנה הראשונה, כאשר דמותו של ג'יימי פוקס מנקה בית של ערפדים. אחת הערפדים, אישה מבוגרת, חוטת אגרוף אכזרי, וכשהיא ופוקס מתחילות לריב, היא מעוותת את גופה בדומה ל"הליכה של סרטנים" או "הולכת עכביש" ממפלצות קולנועיות, כמו סמארה בהטבעת.
אבל זה יותר מסתם עיוות - הערפד נע בדרכים בלתי אפשריות. זה בגלל שפרי הריץ את הסרט הפוך בשביל אפקט נוסף, רעיון שהיה לו כמעט עשור.
"אני קצת דיסלקטי," אמר פרי לפוליגון. "אז כשאני עורך דברים, לפעמים אני צופה בהם קדימה, ואז אני צופה בו אחורה. הייתי בהונגריה ועשיתי סרט בשםשֶׁל רוּחַ רְפָאִיםבשנת 2014. והייתה לי בחורה מאוד גמישה שעושה תגובה. צפיתי והייתי כאילו,וואו, זה נראה טוב יותר הפוך. אז זה הצית את הרעיון. העליתי את התגובות האלה לכל במאי שעבדתי עבורו מאז 2014. ואף אחד לא רצה להשתמש בהן. הם כאילו,אני לא מבין את זה. זה לא הגיוני. אז כשהגיעה לי ההזדמנות להשתמש בו, חשבתי שקיבלתי משהו רענן וחדש".
הגישה הטכנית החדשה הזו באה עם אתגרים ייחודיים משלה עבור פרי והצוות.
"יש הרבה דברים כשאתה יורה הפוך", אומר פרי. "שיער, בגדים, עשן ברקע. המו"פ לשם כך היה נרחב מאוד".
פרי שכר כמה מהמתעמלים הטובים ביותר בעסק והכניס אותם לסרט בתור ערפדים, יחד עם מתעמלים מעורבים ומתעמלים אומנותיים. הוסף קורטוב של מהלכי לוצ'ה ליברה ומהלכי MMA, וקיבלת תמונה חדשה על אחת ממפלצות הקולנוע הוותיקות ביותר בסביבה.
את הערפד המבוגר יותר בסצנת הפתיחה שיחקו ארבעה פרפורמרים שונים, משתף פרי. בנוסף לשחקן, היה כפיל פעלולים שנחטף מבעד לזכוכית, כפיל קרב ללחימה יד ביד, והעיוותי על המהלכים המיוחדים האלה.
הסצנה הזו, וחבר ותיק, עזרו לפרי להאיר את הסרט.
"ברגע שהתחלנו את התסריט לאן שאהבנו אותו, השתמשתי לפני זה כדי לעזור לי להאיר את הסרט", אומר פרי. "לקחנו את [התסריט] אל צ'אד [סטהלסקי], גרמנו לו להתרגש. הוא נכנס ישר לנטפליקס וקיבל אותה באור ירוק ובובה, הנה אנחנו!"
בנוסף לעייפות,משמרת יוםמביא לערפדים שלו סט של מהלכי לחימה בסגנון MMA. זה שינוי שהכניס פרי בעבראין עוררין 2, לוקח סדרה שבעבר הייתה ממוקדת באגרוף ומעביר אותה למה שהיה בזמנו העולם המתפתח של ה-MMA.
"MMA שינה הכל, בגלל הציפיות", אומר פרי. "אתה צופה ב-MMA ואתה צופה באנשים באמת מכים אחד את השני, ואז אתה מדליק סרט ופתאום החבטות מוערמות בצורה מוזרה. אז אתה תמיד צריך להיות יצירתי. כמה פעמים ראית צלב ימני בהיסטוריה של הקולנוע? איך נהפוך את זה למגניב יותר ושונה? זה איך אתה לוכד את זה, איך אתה מכניס את זה לכוריאוגרפיה. לחפש את הדבר הבא זה תמיד מה שאנחנו מחפשים".
תחושת הרעננות הזו בכוריאוגרפיה חשובה מאוד לפרי, משהו שהוא הרשים על שאר הצוות שלו.
"בעצם אמרתי לצוות שלי [...]אם עשינו את זה בעבר, בוא לא נעשה את זה שוב", אומר פרי. "יהיו דברים שאנחנו צריכים לעשות רק בגלל שאנחנו צריכים לעשות אותם, אבל לעולם לא נגיד 'טוב, בוא נעשה את הישן...'.'אמרתי שאם נגיד את זה, נמות מוות קטן".
צילום: פאריש לואיס/נטפליקס
החזון של פרי נעזר בכוכב קולנוע יותר ממוכשר המוביל את הדרך בג'יימי פוקס, כפי שפרי יגיד לכם בעצמו.
"קבלת ההזדמנות הייתה הניצחון הגדול", אומר פרי. "אבל להשיג את ג'יימי פוקס היה כמו לזכות בלוטו."
פרי ופוקס עבדו יחד עלDjango Unchained, עם פרי כמבצע פעלולים. השניים הם מטקסס וסיימו את בית הספר התיכון באותה שנה. פרי לא יכול היה שלא להתמוגג מההופעה של הכוכב שלו, ואומר למעט כמה סתימות מסוכן והריסות, פוקס עשה את כל הפעלולים שלו בסרט.
"אני כל כך רוצה להיות ג'יימי פוקס שזה גורם לשיניים הארורות שלי לכאוב", אומר פרי. "לעבוד איתו זה תענוג וכבוד. הוא אמן אמיתי במלאכתו. הוא טוב בכל מה שהוא עושה. הוא נדיב. הוא אדיב. הוא גאון פיזי. איזה מאסטר."
פרי עבד בעבר עם כוכבים מחוננים פיזית רבים, והצביע על עבודתו עם טום הארדי וג'ואל אדגרטון עללוֹחֶם, דוויין ג'ונסון עלה-Rundown, וקיאנו ריבס בסרטי ג'ון וויק.
"הדרך הטובה ביותר לזייף להיות מטומטם היא פשוט להפוך אותם למגעילים", אומר פרי. "הפוך אותם לדמות."
משמרת יוםזורם כעת בנטפליקס.
