ג'ינה פרינס-ביית'ווד מתארת את הדרך שלה ליצירההמלך האישהכ"קרב מתמשך במשך 25 שנה". אבל היא אומרת עםזֶהצוות השחקנים, בראשות ויולה דייויס האדירה, בזֶהסרט, אלב אמיץדרמת אקשן היסטורית על לוחמות במערב אפריקה... הקרב המתמשך היה שווה את זה.
"זה דבר מדהים להילחם קשה כמו שצריך להילחם על החזון שלך", היא אומרת לפוליגון רק יומיים לפני יציאת הסרט לאקרנים.
פרינס-ביית'ווד, שעלה בטלוויזיה בתחילת שנות ה-90, פרץ ככותב-במאי עם האינדי של שנת 2000אהבה וכדורסל. אבל בזמן שנראה היה שהיא נמצאת בצינור המוכר של להיט סאנדנס לסרטי גיבורי-על,אהבה וכדורסלההצלחה של פתחה את הדלת לתעשייה שעדיין לא יכלה לדמיין אישה שחורה עושה שום פרויקט אולפן בעל פרופיל גבוה, שלא לדבר על שוברי אקשן ידידותיים לארבעה רבעונים. בשני העשורים שלאחר מכן, פרינס-בית'ווד עבר מטלוויזיה לסרטים דרמטיים, עם פרויקטים כמומעבר לאורותוטלוויזיותיריות נורו, כל זאת תוך תקווה לקבל סוף סוף סדק בשבירת כמה עצמות על המסך. ההזדמנות הגיעה סוף סוף עם דרמת האקשן המלאה של 2020המשמר הישן, שמשך את תשומת הלב של צופי נטפליקס בכל מקום - וויולה דייויס. מוגדר לככב ולהפיקהמלך האישה, לדיוויס היה ברור שפרינס-בית'ווד הוא האדם שיעשה סרט שבוגדרותזוכת האוסקר מרסקת בנות כפול מגודלה לשכחה. הבמאי שמח לחייב.
המלך האישהמככב את דייוויס בתור נניסקה, מגן ממלכת הדהומי בראשות המלך גזו (ג'ון בויגה). נניסקה היא גנרלית לאגוג'יה, פלג צבאי של נשים שאומן לקטלניות כמו ספרטנית. כשאימפריית אויו האלימה כובשת ומשעבדת את אנשי הדהומי, והמטבעות האירופיים מתדלקים את סחר העבדים האפריקאי, נניסקה מכינה את לוחמיה למלחמה, במיוחד איזוגי הקטלנית (לאשנה לינץ'), אמנזה הנאמנה (שילה עתים), והחניכה הרעבה נאווי (תוסו). מבדו). ההימור וההיקף העניקו ל-Prince-Bythewood את הבד שהיא מחכה לצייר במשך שני עשורים וחצי.
בראיון לעומק עם Polygon, Prince-Bythewood מדבר על אימוני הלחימה הקפדניים הנדרשים לבניית צבא מסך ראוי, כיצד ההיסטוריה האמיתית של האגוג'י הניעה את הפעולה, ומה המשמעות של להביא שחקנים שחורים למסך בדרך זו, אפשר לטעון בפעם הראשונה.
האם התחלת עם ההיסטוריה האמיתית כסלע של תפאורה, או התחלת בפעולה, ואז בדקתם את הבחירות שלכם?
כשאני הולך לראות אפוס היסטורי, עבורי כיוצר קולנוע וכמוני כקהל, אני מסתכל על המסך הזה ולוקח אותו כאמת. ואני כנראה לא צריך לעשות את זה כל כך הרבה, לדעת מה אנשים עושים. אֲבָללב אמיץנמצא בטופ 10 שלי בכל הזמנים. צפיתי בו 100 פעמים. זו באמת הייתה התבנית. אבל ידעתי שיש לנו את התסריט הטוב הזה, שנכתב על ידי דנה [סטיבנס], ואז תפקידי כבמאי לעשות את הצלילה העמוקה הזו לתוך המחקר. כל כך הרבה ממה שמצאתי גרם לי להתרגש ואז לשים את זה בתסריט. יותר אמת, יותר אותנטיות של מי היו הנשים האלה, מי הייתה הממלכה, הדינמיקה הזאת, חברתית ובממשלה, ומה קורה בפאתי זה - סכסוך גדול של דוד נגד גוליית מול האויו. אנשים הולכים לקחת את זה כאמת, אז רציתי להכניס לזה כמה שיותר אמת. אבל גם האמת הפכה אותו לסיפור טוב יותר.
מהי הדרך הספציפית שההיסטוריה העצימה את החזון שלך?
היו כמה דברים. אחד הדברים המרתקים בנשים האלה הוא שהן מכות גברים לגיטימי - אז איך הן עשו את זה? ולמדתי על האימונים שלהם, על העובדה שהם התאמנו 24/7, ושלימדו אותם לא להראות כאב. ממש היו להם תרגילים לעשות את זה. תחשוב על זה אם אתה נלחם במישהו, אתה דוקר אותו, הוא לא מראה כלום, וכמה מאיים זה יכול להיות. אז משם הגיעה סצנת אתגר החנית שלנו. וכשאתה עובד עם לאשנה, היא מעוררת אותך. אתה רוצה לתת לה עוד ועוד ועוד, כי היא פאקינג מדהימה.
ואז המוזיקה והריקודים, לומדים שזה גם חלק בלתי נפרד מהתרבות, שם היו יוצרים את הריקודים והשירים הכוריאוגרפיים המשוכללים האלה כדי להתכונן למלחמה, ולחגוג את המלך, לחגוג זה את זה - והוסיפו את זה התסריט היה מרגש. לא ידעתי להיכנס שאזכה לשחק עם זה.
כמה מחול מודרני נכנס לסצנות האלה? לפעמים המהלכים מרגישים כמו דריכה עכשווית.
בהחלט היסטורי. כל כך הרבה ממה שהם עשו הועבר לדורות. ומצאנו את הסרטון הזה שצולם בשנות ה-60 של צאצאיהם של הנשים הללו בריקודים מסורתיים. כל כך הרבה מהתוקפנות, חיתוך הסכין, הדקירה, הכל היה חלק מהכוריאוגרפיה. אז הצלחנו למשוך מספר מהלכים בפועל ואז להחדיר בו ריקוד נוסף כדי להעניק לו עגלגלות.
איפה התחילה השיחה עם המלחין שלך טרנס בלנשרד? הסאונד רועם, והוא מדבר רבות בסצנות ללא דיאלוג.
ידעתי שאני רוצה להשתמש בטרנס ברגע שקיבלתי את ההופעה. הוא לגמרי מבריק. וידעתי שאני רוצה שילוב של טרנס ואמן אפריקאי שיעשה את השירים, אז קיבלנו את Lebo M, שידוע בזכותמלך האריות, המפורסם ביותר. והשיחות של מה שרצינו שזה יהיה היו מדהימות. רצינו ליצור קטע תרבותי תזמורתי שנותן לנו תחושה קלאסית, אבל נעשה עם נגינה אפריקאית. ואז קול; אני אוהב קול, זה נותן רגש כזה אם משתמשים בו בצורה נכונה. אז זה נשמע ממש מגניב, אבל האם באמת נוכל לעשות את זה?
ממש נעלתי את הסרט אולי כמה ימים לפני שהייתי צריך לנסוע לסקוטלנד, כי זה היה המקום היחיד בעולם שהיתה לו תזמורת זמינה עבורנו. הכל היה כל כך ממהר. הציון היה רק כמו 75% סיימו, עד כדי כך הוא מיהר. אבל טרנס אמר שהתזמורת הייתה הטובה ביותר שאיתה עבד אי פעם בקריירה שלו, אז הכל קרה מסיבה כלשהי. הוא ממש היה מוסר מוזיקה למישהו, הם קיבלו את התווים והעבירו אותה לתזמורת, ואז הם מנגנים אותה. זו הייתה האנרגיה לארבעה ימים.
השירים מתקשרים כל כך בלי להיות מתורגמים לאנגלית. מה עמד מאחורי ההחלטה שלא להעביר את המילים בפועל?
קיבלתי את ההחלטה הזאת די מוקדם. ידעתי שאנחנו הולכים לעשות אנגלית מודגשת [לדיאלוג בסרט], אבל עדיין רציתי אלמנט של השפה האמיתית שבתוכה. אז איך נוכל לעשות את זה בצורה שלא תוציא אותך מזה? וחשבתי שבמזמורים ובשירים, נוכל לעשות את זה... מה שאומר שהשחקנים היו צריכים ללמוד את כל זה בנוסף לכל!
בריקוד הקרב, מה שהיא אומרת זה, "אל תפחד. תתמודד עם זה בראש. ללא הרף נילחם". ברור שאנחנו אומרים את זה באנגלית פעמיים. במחווה למלך, המילים עוסקות בשבח המלך גזו. "כשאנחנו כאן כדי לתת את חייה ולהילחם למען בן אדם, למען הממלכה שלנו ואחד למען השני." חשבתי לתרגם את זה על המסך, ואז החלטתי שאני לא רוצה להוציא אותך מזה.
צוות השחקנים שהרכבת מספק את כל הדרישה שהסרט הזה נותן, אבל נדהמתי במיוחד מהראש הצעיר שלך, Thuso Mbedu. איך ידעת שהיא יכולה לשאת את הסרט?
ידעתי שהיא האחת ברגע שראיתי אותה, אבל ההיסוס שלי היה... חשבתי שהיא בת 16. לא ראיתי את תוסו בשום דבר. ידעתי שהיא מובילהרכבת תת קרקעית, אבל זה עדיין לא יצא. ברור שבארי [ג'נקינס] הוא ללא דופי בליהוק שלו. אז הסתקרנתי.
ידעתי שאני רוצה שהקאסט שלנו יהיה איזון של כולם מכל העולם - אפרו-אמריקאים ודרום אפריקאים ומערב אפריקאים ולונדונים. ולכן [ליהוק Thuso, שחקן דרום אפריקאי] הייתה הזדמנות לתת את האיזון הזה שרציתי. אבל זה chops first: "מי הכי טוב לתפקיד?" וברגע שהיא עלתה על המסך שלי - כי זה היה אודישנים של זוםכָּךקשה - היא זינקה. מיד דאגתי לה. היא עשתה דברים שאף אחד אחר לא עשה, דברים עדינים. יכולתי לראות את המוח שלה עובד בתגובות שלה, אבל לא בצורה שבה שחקן "עובד". הכל הרגיש אמיתי ברגע.
לוויולה דייוויס היה מושג מאוד ברור על דמותה נניסקה, ועל הקשת הפיזית והרגשיתהמלך האישהצריך לקחת אותה על עצמה. איך זה העמיק כאשר שניכם התחלתם להתמודד עם החומר ביחד?
ויולה כתבה מחברת שלמה של סיפור רקע. ולמרות שמשהו כזה צריך להיות עבור השחקן, היא כן חלקה איתי כמה, ואני ביקשתי מהשחקנים האחרים לחלוק את סיפורי הרקע שלהם. אני אוהב לקבל את הידע הזה לעצמי, ולהחדיר חלק מזה לתסריט.
הדבר שויולה הביאה לא היה בתסריט, וזה היה דבר כל כך ברור - יומיים לפני שהתחלנו לצלם, היינו בחזרות, והיא אמרה, "למה אנחנו מסתירים את העובדה שאני בת 56 יָשָׁן? אני בן 56." בתסריט אמרנו שהיא צעירה יותר, ולא מתמודדת עם המציאות - ולמה לא? היא לוחמת מזדקנת. היא נמצאת בתקופה בחייה שבה אתה מטיל ספק בכל דבר. "האם מה שאני מעביר את הגוף שלי, את המוח שלי, שווה את זה? איך אני יכול להשפיע על הממלכה הזו?" וזה היה בסופו של דבר כדי לדחוף לשינוי. אז היא רצתה להשתמש בזה. משם הגיע הרגע באמבטיות, שם היא מרגישה את הכתף שלה. כמובן שהיא תכאב אחרי הקרב. זה הדבר היפה בויולה, אין לה יהירות. [היא תעשה] מה שטוב לדמות.
איך דוחפים שחקנים שבדרך כלל לא מבצעים עבודת פעולה להביא רמת כוח כל כך מוחשית למצלמה?
זה היה אימון מדהים. זה התחיל בכך שאמרתי לוויולה ולאחר מכן לכל שאר השחקנים, "אתם הולכים לעשות את הלחימה והפעלולים שלכם". זה פשוט פעולה טובה יותר.
למדת את זה עלהמשמר הישן?
בְּהֶחלֵט. עֲבוּרהמשמר הישן, התבנית שלי הייתה המאבק בשירותיםM:I6, אחד הקרבות הגדולים אי פעם. אז לדעת מה זה מביא להיות יותר זמן לוקח, לדעת [האדם שמבצע את הלחימה] הוא באמת השחקן, להשיג את ההופעה בכל רגע - זה באמת לימד אותי הרבה. אז פנימההמשמר הישן, בזה התמקדנו.
זה היה שונה כי [רק] לאשנה עשתה זאת בעבר. אז איך אני יכול להביא קבוצת נשים שלא עשתה שום דבר ברמה הזו לנקודה שבה אני יכול לסמוך עליהן בפעולה, וקהל יכול להאמין להן לחלוטין? זו הייתה קפיצת מדרגה של אמונה. דני הרננדז, שפגשתי בוהמשמר הישן, הוא היה רכז הקרב שלי - הוא היה השיחה השנייה שלי, כי ראיתי איך הוא עבד עם שחקנים. הם סומכים עליו באופן מרומז, הוא נותן להם השראה.
דיברנו על כך שלא יכולנו להכניס אותם לקופסה שלנו. האימונים החלו חודשים לפני כן, שישה ימים בשבוע, פעמיים ביום. זה היה הדבר הכי קשה שהם עשו אי פעם. זה גם היה חלק מתהליך החזרות, לבנות אופי. לעשות את זה לנפש ולגוף שלך משנה את הדרך שבה אתה הולך, משנה את הדרך שבה אתה חושב על עצמך. הם הפכו לספורטאים. הם הפכו ללוחמים. וזה חיבר אותם לגמרי, כי הם עברו את הגיהנום הזה ביחד. סוג זה של אחווה שבנינו [באימון] הופיע על המסך.
האם הספציפיות התרבותית של הדהומי אפשרה לך לחשוב מחדש על פעולה, בהשוואה למסגרת העכשווית יותר שלהמשמר הישן?
דיברתי עללב אמיץ,אֲבָלמיליונר סלמדוגהיה גם תבנית. אני זוכר שראיתי את הסרט הזה, והספציפיות התרבותית לקחה אותי לעולם שלא היה לי שמץ של מושג לגביו. זה לא דחף אותי - זה משך אותי פנימה. אז זה נתן לי ביטחון, כי רציתי שהקהל ירגיש אותו דבר לגבי הסיפור הזה והנשים האלה.
בראש ובראשונה, כלי הנשק שלהם היו יצירות אמנות. אני צריך ללכת למוזיאון פאולר [ב-UCLA] לפני הירי, ובארכיון יש דברים מהממלכה האמיתית של דהומי. לראות את הנשקים האלה ואת העיצובים... הכל בסרט היה חיקוי מהנשק האמיתי. ובימים ההם, הכל היה קרבות יד ביד, אלא אם כן הייתה לך החנית. אז הפעולה נועדה להביא עוצמה פנים אל פנים, ולהראות איך נשים מכות גברים. [אז כללנו] את העובדה שהם משתמשים בציפורניים שלהם, שהם היו משרים אותם במלח כדי להקשיח אותם, מתייקים אותם לנקודות - זה היה נשק. שמן דקלים על העור כך שיריביהם לא יכלו לאחוז בהם - זה היה נשק.
ואז יש את האלימות שהאגוג'י העבירו את עצמם כדי להתאמן. איך צילמתם את רצף האימונים של מסלול המכשולים שבו הנשים נקרעות דרך תעלה של עצים חדים כתער? זה נראה גס.
[האגוג'י] נאלץ לעבור את זה שלוש פעמים בחיים האמיתיים! לא היה לנו כל כך הרבה זמן מסך.
להבין איך לצלם זה היה קשה, כי ידעתי שאתה צריך להאמין בזה בתור קהל. ולא יכולתי לשלוח את השחקנים שלי דרכו, למרות שחלקם היו מוכנים לכך. אבל כל דבר מבחוץ, ממש מול המצלמה, היה אמיתי, ובפנים יוצרו חצבים. הם השתמשו בתלת-ממד כדי לבנות את כל החצבים האלה, אז תמיד צילמתי דרך חוצצים אמיתיים, וזה מטעה את דעת הקהל.
המלך האישהמשחק גם כדיוקן גלוי של עבדות אפריקאית. האם היו אתגרים בהתאמה בין הפאר ההוליוודי לבין התיאור הבוטה?
זה היה משהו שידעתי שאנחנו צריכים לספר את האמת לגביו. כמעט כל חברה עסקה בעבדות במובן מסוים, וההבדל כאן, לפני שהגיעו האירופים - כמו בכל סוג אחר של חברה, זה היה על שבויי מלחמה. לעולם אל מסחר - זה מה שהאירופים הביאו אליו. אבל גם קבענו את הסרט הזה במיוחד בתקופה שבה הממלכה הייתה על פרשת דרכים, ו-Ghezo היה צריך להחליט [אם ללכוד אפריקאים אחרים ולמכור אותם לעבדים אירופאים].
כי זה היה פשוטו כמשמעו - חצי מהממלכה רצתה לבטל את המעורבות שלהם, והחצי השני רצה לשמור על זה, כי זה הביא להם עושר. אז האגוג'י ונניסקה ייצגו את הקבוצה שרצתה לבטל אותה, וגזו היה צריך לקבל את ההחלטה הזו. באמריקה, בהחלט, מלמדים [אנשים שחורים] שהקיום שלנו באמריקה מתחיל בשעבוד. לא מלמדים אותנו שהגענו כל כך הרבה מעבר לזה. העובדה שהידע הזה עולה יכול בהחלט להיות מחליף משחק. אז אני מקווה, בראש ובראשונה, אתה הולך ומשעשע, ואתה נהנה מהסרט, אבל אתה זוכה לראות את עצמך משתקף בצורה שמעולם לא קרה לך, ולשנות את הלך הרוח שלך.
עד לנקודה זו, יש בסרט סצנה שבה איזוגי קולעת את שערה של נאווי, מכיוון שלשניים יש לב אל לב על היותם אגוג'י. הסצנה הזכירה רגע דומה בין צנעא לאת'ן ורג'ינה הול בסרט הראשון שלך,אהבה וכדורסל. אפילו המסגור הרגיש כמו הד. האם זה היה מודע, או שזה מדבר על דחף גדול יותר באופן שבו העבודה שלך מתמקדת בנשים שחורות?
אני ממש עד שאמרת שזה לא חיבר את השניים האלה! אבל במקור בתסריט, הסצנה בין שתי הנשים הללו הייתה שאיזוגי מביא לה צמיד. כשידעתי כמה חשוב השיער, לדעת כמה שזירת צמה יכולה להיות חיבורית של השיער, הרגשתי שזו דרך מעניינת יותר לעשות את הסצנה, אז שיניתי לזה. זה היה ממש חשוב ללשנה. היא אמרה שתמיד רצתה לשחק סצנה כזו, כי זה מה שהיא עושה בחיים האמיתיים עם האחייניות שלה. וכן, יש רק יופי בשקט... מה שהם מדברים עליו זה נשים שרוצות להיות גדולות, להיות הכי טובות. אני אוהב את זה. לכאורה זה ניגוד. שזירת שיער נראית כמו דבר מאוד נשי. אבל לרצות להיות גדול זה נשי. אני מקווה שקו דרך בעבודה שלי מגדיר מחדש את ה"נקבה" והנשיות.
בעשר השנים האחרונות ראינו שיחה חשובה בחלל הקולנוע על תאורה נכונה ואומנותית לעור שחור, במיוחד עור כהה. זה טופל כל כך לא נכון במאה האחרונה. האם זו הייתה שיחה שפתחת עם העקורים שלך, פולי מורגן?
זה היה דבר ענק. כשנכנסתי, השיחה הראשונה שקיימתי עם פולי היא שהיינו צריכים להאיר את הנשים שלנו טוב יותר ממה שהן נראו אי פעם. כי הייתה היסטוריה מוחלטת של שחקנים שחורים שנדלקו בצורה נוראית. ממש לפני שצילמנו את הסרט הזה... אני לא אגיד את הסרט, אבל אחד השחקנים שלנו היה בסרט ענק עם במאי מאוד מכובד ו-DP מאוד מכובד באולפן מאוד מכובד, ולא יכולת לראות אותה בסצנות מסוימות. זה היה כל כך פוגע בי. איך יכולת לעבור את כל התהליך הזה, בלי לראות את מה שאני רואה? הֶתקֵפִי. אמרתי לפולי, "זה לעולם לא יכול לקרות בסרט הזה. זה אידיוטי." וזה היה ממש כל יום, "איך הם נראים? האם אנחנו מכבדים את הנשים האלה ומראות את היופי שלהן, או יורים בהן יפה?" ופולי כן.
חשבת לעשות סרט כזה בעבר? האם זו הייתה אופציה?
בְּהֶחלֵט. זה היה המקום אליו רציתי להגיע בתחילת הקריירה שלי. התעשייה עוד לא הדביקה אותי. הדלתות היו סגורות זמן רב, בוודאי במרחב הפעולה לנשים. וזה לא היה עדוונדר וומןוההצלחה שהייתה לפאטי [ג'נקינס] עם הראשון שפתח את הדלת לחלוטין. [להעלות סוגי סרטים כאלה מוקדם יותר בקריירה שלי] אפילו לא הייתה אופציה.
ממש לפני שעשיתי את המארוולגלימה ופגיוןטייס [ב-2017], העברתי את החשיבה שלי מ"הלוואי שיכולתי לעשות את זה" ל"אני הולך לעשות את זה." ואז זה היהאוקיי, איך אני מתווה את זה בתעשייה הזו?כדי להיכנס בדלת, אתה צריך לעשות פעולה לפני, אבל איך אתה נכנס בדלת? אז זה התחיל עם הפיילוט הזה, וזה הכניס אותי לשיחה. כי מארוול היא שהובילה אותי ל[סרט ה-Silver Sable and Black Cat של סוני ומארוול]כסף ושחור. וידעתי בדיוק איך לתקן את התסריט הזה. עכשיו, זו הייתה שנה וחצי מהחיים שלי. זה היה פאקינג מגניב. זו אכזבה מדהימה, כי נכנסתי כל כך ספציפית עם המגרש שלי ומעולם לא התלבטתי. אבל הייתה הסתייגות כשאנחנו ממשיכים ללכת לאן שהרגשתי,אני לא חושב שזה ייעשה.ולבסוף נאלצתי להתרחק, בגלל השפיות שלי. אבל ברגע שהלכתי משם, הפרויקט שרציתיכסף ושחורלהופיע בהמשמר הישן.
זה עניין גדול להתרחק מדבר כזה. ויש חלק בי שהיה כמו,אתה לא מתרחק מדבר כזה. אבל הבנתי שאני לא מרוצה, וראיתי את הכתובת על הקיר. כמו כן, זו הייתה שיחה שניהלתי עם פאטי. ראיתי אותה באירוע, ופשוט הגענו לדבר על כשהיא התרחקה מהזדמנות [לבייםת'ור: העולם האפל]. וממש מעבר לפינה הגיעוונדר וומן. אז זה היה על האומץ ללכת אם אתה לא רואה שאתה יכול לעשות את העבודה הכי טוב שלך בסביבה. אבל סיימתי את זה טוב עם [מנכ"ל סוני פיקצ'רס] טום רוטמן. אז מתיהמלך האישהעלה, היה שם אמון.
התפתחת לבמאי טיפוסי שאי אפשר להגדיר אותו לפי סוג אחד של סרטים, מה שפחות ופחות נפוץ היום. אז השאלה הזו מרגשת עוד יותר: מה הלאה עבורך? איפה אתה רואה את האתגר הבא?
עברו ארבע שנים ללא הפסקה, כיהמשמר הישןנכנס ישר לתוךהמלך האישה. אבל יש לי שני פרויקטים, ואני צריך להחליט בין השניים. יש אחד ממש גדול שהוגדר... אני רק אגיד שהוא בחלל.
אנחנו אוהבים חלל.
המטרה שלי היא להכניס אותנו לכל ז'אנר. לשבש את הז'אנר. זה סיפור מדהים המבוסס על סיפור קצר מדהים. ואז השני הוא, אחרי שני הסרטים הגדולים האלה, אני רוצה לכתוב סיפור שנמצא בראש שלי כבר ארבע שנים, סיפור אישי יותר שחוזר למקום שבו הוא התחיל.
יש הרבה דיבורים עלהמלך האישהלהיות מסוגם של אולפני קולנוע שלא מרבים להמר עליהם. האם זה הרגיש בהימור גבוה? האם זה הסרט שכולם רצו לעשות?
הלחץ שהיה לי על הסרט הזה היה מדהים, כי השחקנים סמכו על החזון באופן מרומז ובטחו בי ונתנו לי הכל, אז לא יכולתי לאכזב אותם. ולעשות משהו שלא נעשה קודם, זה מרגש. אבל זה גם מפחיד. לקבל את התגובה שקיבלנו ממנו זה כל מה שאתה מקווה לו כאמן. אנשים מקבלים את זה ומגיבים לו, ואנשים לא רק נהנים מהסרט, אלא מבינים את המשמעות שלו.
