עין חסרה, שן רקובה, צלקת דקה כתער בולטת עצבנית על עור חיוור. כל כך הרבה מ"שר הגאות" מובנה סביב הפציעותבית הדרקוןצוות השחקנים של השחקנים צברו לאורך חייהם הבעייתיים. אפילו האירוע הטיולארי, משבר ירושה בפניםבית ולריון, מתבקש על ידילורד קורליס (סטיב טוסן)סובל מפצע קשה בקרב. לעולם איננו רואים את הפצע; למעשה, לורד קורליס כלל לא מופיע על המסך, אבל הידע על כך מניע מאבק על כוח שעולה לאדם בחייו ומצמיד את משפחת המלוכה פעם נוספת זה לגרונו של זה. תחשוב על זה כמוהיעדרותה של לורה פאלמר בפניםטווין פיקס, סוג של מקום פנוי שיוצר סיפור שלם רק במרחב השלילי שהוא משאיר אחריו כשהוא נעלם.
זו משפחה שלא יכולה להפסיק לפגוע בעצמה, ואף אחד לא עשה זאתסבל יותר בהקשר זה מהמלך ויסריס(פאדי קונסידין). כמה שהוא טועה להיאחז בתקווה לסטטוס קוו בלתי אפשרי, כמה שהוא שוגה בכוחו לגרום לאנשים שהוא אוהב לקבל שלום, זה מייסר לראות אותו כה מצטמצם, גופו שלד ושקוע, מכוסה בפצעים פתוחים. , מוחו הוסבך על ידי תמיסת האופיום המכונה חלב הפרג. אפילו שואב נשימה, הוא פצע במרקם הממלכה כמו לורד קורליס.
הפצעים הרגשיים המחולקים הלוך ושוב על פני הפער בין שני המחנות החצריים נוכחים כמו הפיזיים. כשראנירה (אמה ד'ארסי) רואה לראשונה את אליסנט (אוליביה קוק) כשחזרה לקינג'ס לנדינג לאחר היעדרות של שש שנים, ידה עפה בבת אחתלצלקת על האמה שלה, שיקוף סצנה מאוחרת יותר שבה היא ואליסנט מצמידים ידיים בחום לא מזויף כנראה. אליסנט משפשפת את זרועה ומפרק כף היד של ריינירה כמו בהתנצלות, וברגע הראשון מאז דילוג הזמן נראה כאילו איזה הבהוב של הניצוץ הרומנטי שהחי את ילדותם המשותפת יכול להצית מחדש. לקוק ולד'ארסי יש כימיה מיידית מספיק חזקה שאפילו הידיעה שההתקרבות הזו נידונה לאבדון לא יכולה לפגוע בכוחה של הבורסה. העימות שלהם בחדר כס המלכות של האדום שומרת טעון באותה מידה, כל בית המשפט מסתכל כשהם מרימים את הכביסה המלוכלכת שלהם בארס הולך וגובר. הזעם הגלוי של ריינירה שובה לב, תכונותיו הניציות והאריסטוקרטיות של ד'ארסי מתאימים באופן מושלם לבוז המתנשא של נסיכה שמעולם לא נאלצה לשחק משחקים קטנוניים ולכן מוצאת דוחה את חצאי האמיתות וההתחמקויות שבאמצעותן אליסנט זוממת לשלול מבניה את מורשתם. .
בארוחת הערב המלכותית, שבה מתעקש ויסריס להשתתף למרות מצבו הבריאותי המתדרדר במהירות, המלך מסיר את המסכה המוזהבת שהוא עוטה בבית המשפט כדי להסתיר את הנגעים הפתוחים שאוכלים דרך לחיו עד לשריר. הוא מתחנן בפני משפחתו לראות בו לא כמלך אלא כבעל, אב וסבא, והטקטיקה החברתית שבה הוא משתמש היא המראה הנורא של פצעיו, תזכורת בלתי נמנעת לתמותה שלו. איפור הפצע והזקנה המוחל על Considine מרשימים באמת, מתרחקים מהמלכודות של עור לטקס גומי ו-CGI לא משכנע. הוא לא נראה כמו מצורע מימי הביניים, קבור במיטת החופה העצומה שלו מאחורי חדר העבודה המוזנח שבו עמל בעבר בשמחה רבה על הדגם שלו של וליריה העתיקה, מכוסה כעת בקורי עכביש.
החזקה העתיקה הזו היא עוד היעדר מבני, מקור לדרקונים שבני המלוכה חומדים ולקווי הדם שהם נאחזים בהם ומפעילים זה נגד זה כדי להתחרות בטענות של חוקיות. יש גינונים לתרגול, הסתמכות על הפעלת היעדרויות אלה מבלי לציין אותם בשמם. כאשר וימונד ולריון (ויל ג'ונסון), שוחף את השקר הברור של הורתם של בניה של ריינירה, מעז לעבור רמיזות ולתת האשמה, הסכנות של חקירה בפצע כזה באצבעותיו מתגלות במהירות.
למרבה האירוניה, זה רקלאחר מותו של וימונדשאנו רואים אותו מטופל בכל רוך. האיש השחצן והשוחק מונח על ידי האחיות הדוממות כדי לחנוט אותו, חצאי ראשו הכרותים מונחים ביראת כבוד בתור כמו משהו מתוךהלרייזר. אנו מכבדים ומנציחים את הפצעים שלנו כי להודות שהם חסרי משמעות זה להתעמת עם חוסר האונים שלנו, חוסר המשמעות שלנו מול האנטרופיה. וכאשר ויסריס שואב את נשימתו המקררשת והמייסרת האחרונה, קשה שלא לחשוב שחיי הכאב שלו יהפכו לעוד פצע שצאצאיו ואלמנתו לא יכולים להפסיק להרים בו, עוד היעדרות שלתוכו הם ישליכו את שלהם. מַשְׁמָעוּת.
זה כמו המשרתת דיאנה, שבתחילת הפרק מוצגת רועדת ודומעת בפני אליסנט, שם היא מספרת על חווית האונס שלה על ידי הנסיך אייגון. אליסנט מציעה לה מתיקות ונחמה מזויפת, ואז תשתוק כסף. תסגור את הפצע הזה. תעמיד פנים שכבר אין לך את זה. אלא שברגע שזה מטופל, זה כבר מאוחר מדי. אתה לא יכול להפסיק לשפוך את החור במקום שבו הייתה השן שלך. אתה לא יכול להפסיק לקטוף את הגלד. אחרי השבוע הזה נראה שכל הפצעים של וסטרוס נמצאים על סף נקרע לרווחה.
