Illix.run

כמו רציחות, זה היה אמור להיות פשוט.

כאשר אמון המוח של יוצרי סופרמן רקם את תוכניתם עבורה מותו של סופרמןבשנת 1992, המתאר שלהם היה אכזרי ופשוט כמו אחת התוכניות הטובות ביותר של לות'ור.

הרוג את איש הפלדה בדפי הקומיקס שלו, ולאחר מכן החליפו אותו, במהלך השנה שלאחר מכן, ברשימה של סופרמנים מחליפים, שכל אחד מהם טוען למעטפת של האיש הגדול אך מייצג רק חלק קטן ממה שעשה קל-אל נהדר מלכתחילה. לבסוף, כשהקוראים הבינו את העובדה הבלתי נמנעת שסופרמן ניחן בגבורה ובגורם מגניב ששום תחליף לא יכול להשתוות אליו, החזירו את איש המחר חי ובועט, וערבבו את המתחזות לפח האשפה של גיבורי העל.

אבל כפי שלותור יכול היה לספר להם, מזימות ערמומיות מתבררות רק לעתים נדירות כמתוכנן. ואם DC הייתה יוצאת להראות לעולם שסופרמן מתנשא מעל המחליפים שלו, מה שהעולם גילה בעצם זה שלגיבורים החדשים, הצעירים והמגוונים יותר הללו יש תכונות מפתיעות ומעוררות השראה כמו האיש שהם עקרו.

סופרמן שחור. סופרבוי צעיר, חרמן, אולי אפילו מקודד קווירי. סופרגירל שהייתה צנועה... טרנסית? כל אחד מהם תפס את דמיונם ונאמנותם של הקוראים בדרכים שסופרמן המבוגר, המבוסס יותר, ובאופן בלתי נמנע יותר כבד יותר, מעולם לא הצליח - וכל אחד מהם התלקח, תחילה על גוש החיתוך כשהגאות של עתידות הקומיקס הפכה.

אבל לפני שהם הלכו, הם שימשו תצוגה מקדימה מוזרה בדיוק היכן נמצאות הקומיקס של סופרמן היום.

מותו של סופרמןהיה סיפור שנולד, באופן מפורסם, מתוך ייאוש. ב-1992, הכותבים והאמנים שמאחורי ארבעת הכותרים החודשיים של סופרמן - יחד עם עורך הקו, מייק קרלין - תכננו לבנות את קשת הסיפור השנתית שלהם סביב נישואיהם המיוחלים של קלארק קנט ולויס ליין. אבל כשהטלוויזיהלויס וקלארק: ההרפתקאות החדשות של סופרמןהיה מואר ירוק, היה צריך לקרוא לרוחב. באדיבותהרפתקאותיו של סופרמןהסופר ג'רי אורדווי, אפשרות אחת ניצחה: איש הפלדה ימות.

ובכל זאת, אף אחד לא מבצע הרג בלי מוטיבציה מספקת, והיו כוחות עמוקים יותר שפעלו. עולם הקומיקס של גיבורי העל ב-1992 היה מקום שונה מאוד מזה שסופרמן נולד אליו 54 שנים קודם לכן. זה היה שיא תנופת הקומיקס המונעת על ידי ספקולנטים, שנה שבה שוק הקומיקס המשולב בדולרים ומספר חנויות הקומיקסשניהם התקרבו לשיא שלהם בכל הזמנים, לפני צלילה מהירה והרסנית. הילדים רצו את התוכן שלהם והתוכן שהם רצו היה 100% X-treme, שפיתו את שירת הסירנה המוטבעת בנייר כסף, משובצת בכרטיסי מסחר משולבים, של רוב ליפלד וג'ים לי.

כך נולדה התוכנית לרצוח את קלארק קנט, להציג את המחליפים הזמניים שלו, ובסופו של דבר לשחזר את דמות הדגל של DC במצב פיזי (ופיננסי) טוב יותר מאי פעם. אבל עד 1993שלטון הסופרמניםקו העלילה התחיל, סוג מוזר של משימה כבר החלה. אפילו כאשר DC יצאה להוכיח שאף אחד לא יכול לכבוש את לבם של הקוראים כפי שסופרמן יכול, הם קיוו, בעידן של מכירות פורחות ותחרות חותכת, עבור מחליפים זמניים שפשוט אולי יש להם כוח עמידה אחר הכל - וזה אומר להגיע לילדים החדשים של שנות ה-90 בצורה שמעולם לא היה לקלארק קנט הזקן והמסורבל.

אז בעוד שניים מהפסאודו-סופרמנים החדשים (המחסל הסמכותי והסייבורג סופרמן הסוציופתי) התגלו בסופו של דבר כנבלים פשוטים, שני תחליפים אחרים התבררו מציעים לקהל צעיר, מגוון וסקרן משהו שונה לגמרי.

עבור חייזר שנולד במרחק שנות אור מכדור הארץ תחת שמש רחוקה, נראה שלסופרמן מעולם לא הייתה בעיה להשתלב. למרות הביולוגיה הקריפטונית שלו, העובדה שאין להכחישה הייתה שקלארק קנט נראה, פעל ונתפס כאמריקאי לבן ממוצע - על ידי כל ההופעות, ילד החווה WASP-y קנזס של חינוכו הבדיוני. אז כשהגיע הזמן ליצור גיבור חדש בעקבות מותו של קאל-אל, הסופרת לואיז סימונסון והאמן ג'ון בוגדנוב רצו סופרמן שיוכל לראות את אמריקה דרך עיניים אחרות.

היצירה שלהם הייתה ג'ון הנרי איירונס, ממציא מבריק שזייף את מותו ולבש חליפת קרב מצופה שריון כדי להילחם ברוע בתור הגיבור סטיל, לכבוד ההקרבה ההרואית של סופרמן. הוא גם לא היה, אגב, שחור - הפעם הראשונה, למעשה, ש-DC הכניס סופרמן שחור לקומיקס עצמם. ליוצר השותף של סטיל, הצלחת הדמות חייבת את עצמה לאופן שבו הוא לכד משהו מהותי באגדת סופרמן.

"וויזי [סימונסון] ואני תמיד התעניינו הכי הרבה בליבו ובדמותו של סופרמן", אמר בוגדנוב לפוליגון באמצעות דואר אלקטרוני. "זה לא הכוחות והיכולות שלו שהופכים אותו לסופרמן, זה הלב שלו - החמלה והאלטרואיזם האמיתי שלו. מה צריך כדי להיות סופרמן? רצינו ליצור סופרמן תחליף נטול כוחות, מישהו שמנסה למלא את מגפיו של סופרמן על רקע תכונות אופי בלבד. ג'ון הנרי בחיים האמיתיים נראה כמודל טבעי לדמות כזו. כאן היה אדם אמיתי שבאמת ביצע הישג על אנושי של כוח וסיבולת, למען האנשים העובדים וכבודו של מעמד הפועלים".

פלדה הגיעה בתקופה של הרחבת המודעות לקהל הקוראים של צבע לקומיקס של גיבורי על - נכונות גדולה יותר להכיר ולשקף זאת על הדף, אם לא הרחבה ממשית של הדמוגרפיה של קהל הקוראים. כמעט באותו רגע שבו סימונסון ובוגדנוב יצרו את ג'ון הנרי איירונס, חיל של יוצרים שחורים (בראשם דוויין מקדאפי, דניס קואן, מייקל דייויס ודרק טי. דינגל) הקים את מיילסטון קומיקס כחותמת עצמאית בתוך DC Comics מִטְרִיָה. הדמויות שלהם, תוך שימוש בתבניות מבוססות של גיבורי על כנקודות זינוק נגישות, נועדו לשקף נוף מגוון יותר מבחינה גזעית וחברתית ממה שהציעו מארוול ו-DC באופן מסורתי. כפי שזה קרה, זה כלל פסטיש בלאק איירון מן הקשיח משלהם, בצורה של מקדאפי וקוואנסחוּמרָה(צירוף מקרים לא ידוע ליוצרי חומרה או פלדה עד זמן מה לאחר מעשה).

פלדה אולי הייתה תוצר של קריאייטיבים לבנים, אבל סימונסון ובוגדנוב עשו מאמץ רציני להתנתק מהסטריאוטיפים. הרקע של ג'ון הנרי כטוני סטארק ממעמד הפועלים לא היה רק ​​קריצה לשמו הפולקלורי, אלא גם דחייה מכוונת של קלישאות שחורות בקומיקס של גיבורי-על ובמקומות אחרים. אבל אפילו מאמציהם הטובים ביותר עלו בסיכון להיראות פוגעני או, גרוע מכך, פוגעני בשוגג - סיכון שהפך בולט יותר כאשר בסופו של דבר ניתנה לסטיל סדרת ספין-אוף, כאשר הסטטוס קוו נקבע כעת בגבולות ה"עירוניים" המלוכלכים ומלאי הכנופיות של וושינגטון די.סי

אף על פי כן, סטיל פגע בדור של קוראים צעירים, שרבים מהם אכן הגיעו מקהילות שחורות ומקהילות צבע אחרות בפאנדום הקומיקס.

"הדחיפה השלילית היחידה ששמעתי עליה על סטיל היא שהוא לא 'עירוני' או שחורמַסְפִּיק"אמר בוגדנוב. "אני חושב שזה אומר דברים שונים בהתאם למי שמעביר את הביקורת. אם כוונתך הוא ששני האנשים הלבנים שיצרו אותו חסרים הבנה ממקור ראשון של החוויה השחורה, הייתי אומר שזה תקף. לואיז ואני גדלנו בדרום, אבל כל ההבנה שלנו של מה זה אומר להיות שחור נובעת מהלמידה על זה - ומקצת אמפתיה אנושית בסיסית ואהדה - אבל אנחנו מבפנים מבחוץ כשאנחנו מציגים אנשים שחורים , בדיוק כפי שאנו כותבים על כל מי שחייו ונסיבותיו שונים משלנו".

סטיל דחפה את המיתוס של סופרמן לכיוון שהציע להכניס דמוגרפיה חדשה של קוראים שאולי לא נצמדו לגיבור מסויד יותר. יחד עם זאת, לא הייתה ספק שמדובר בהטלת קובייה: דמויות ראשיות שחורות נאבקו היסטורית לשמור על קהל קוראים בשוק ישיר שמרני עדיין, וגורלו של ג'ון הנרי כגיבור חדש נותר לא ברור.

נראה כי עוד פסאודו-סופרמן היה הימור בטוח הרבה יותר. קונר קנט, מטרופוליס קיד, היה אמור להיות סופרבוי עבור דור פוקס קידס (אבל אל תקראו לו כך בפניו). במרחק שנות אור מהצופית לובשת הסוודר מסמולוויל, קונר היה תוצר רועש ובלתי מתנצל לחלוטין של תרבות הנוער של שנות ה-90. עם ז'קט העור שלו, הגוונים החלקלקים, הפה החכם והניסיונות הבלתי מוצלחים להפליא להכות על כל דבר ועניין בשתי רגליים ודפיקות לב, קונר קלט את רוח הזמן ברמה שעקפה את קצה הפרודיה.

ברצף אופייני לחלוטין (מהרפתקאותיו של סופרמןמס' 501 מאת קארל קסל והעפרונות טום גראםם), הוא מכיר את לויס ליין על ידי השענת רגליו על שולחנו של בעלה המנוח, היפוך לאחור בכיסא מסתובב והכריזה חסרת נימוס, "אתה יודע, הייתי נפטר גם של יום הדין...! התקדמתי לזה." (לויס, באופן אופייני באותה מידה, מגיבה, "אין לי זמן לזה. סופרמן האמיתי היה לפחות מבוגר מספיק כדי להתגלח.") הכל מתקרב לטיפשות עליז, מודעת לעצמה, שדומה למשהו כמו מחנה פאנק-רוק.

כזכור קסל, זה קרה אפילו בלי לנסות: "לא עשיתי שום מאמץ מודע ללכוד את תרבות הנוער של אותה תקופה", אמר קסל לפוליגון. "בעיקר הייתי בתחושת בטן שאם אתה נער אומר שמגיע לך להיות סופרמן, בטח יש לך דעה די גבוהה על עצמך. השאר פשוט נפלו במקום".

אם זה היה כל מה שהיה, אולי זה היה מספיק, לפחות לזמן מה. שנות ה-90 עמוסות בהרס של דמויות צעירות ויפניות שתפסו לרגע את חיבתם של קהל קוראים חדש וצעיר, מ-Night Thrasher ועד פרנקלין ריצ'רדס ועד אדם-X ה-X-treme. אבל עם קונר קנט קרה יותר ממה שנראה בעיני יוצריו - ועל הנושא הזה, אני יכול לדבר עם קצת ניסיון אישי.

הייתי בן 7 כשקיבלתי את הקומיקס הראשון שלי עם קונר קנט (זו הייתה ההופעה המלאה הראשונה שלו בהרפתקאותיו של סופרמןמס' 501, שהורי קטפו מתלה ספינרים בסופרמרקט כשבסופרמרקטים עדיין היו מתלים לספינרים). זה היה כמה שנים לפני שאני וכל השאר זיהינו בגלוי שהמיניות שלי אולי לא כל כך ישרה כמו שדמיינתי בתחילה, אבל לא יכולתי שלא, אפילו אז, כשחשבתי שיש משהו בסופרבוי שראיתי בגיליון הזה. משהו במכנסי הספנדקס הצמודים האלה, התכונות הנעריות המלבבות האלה... זהעגיל בודדמכסה אוזן אחת.

מה שזיהיתי, גם אם לא היו לי את המילים לכך, היה רמז מוקדם לפזמון מעריצים מפתיע אך נפוץ יותר ויותר בשנים הקרובות: התפיסה של קונר קנט כדמות דו מינית באופן מרומז, אם אף פעם לא טקסטואלית. את השערות המעריצים המוקדמות והאלכסוניות ביותר לגבי סופרבוי מוזר ניתן למצוא על לוחות ההודעות הקומיקס של Usenet שכבר ב-1996 - השנה שבה קונר חבר לראשונה לרובין טים דרייק, בחברות קרובה שתהפוך להיבט מכונן של דמותו במהלך העשור הבא. עד שנת 2003, הרושם הפך נפוץ מספיק לסצנה תמימה אחרתטיטאנים/צדק צעיר: יום הסיום, כשהיא מציגה את קונר וטים בארון יחדיו, עוררה מפל ספקולציות של מעריצים בטוויטר, כך שהסופר ג'אד וויניק הרגיש חייבלהגיב בקורץיותר מעשור לאחר מכן:

לאחר מכן, דלתות הארון, כביכול, היו פתוחות לרווחה. הקדנציה של הסופר ג'ף ג'ונס בנושאטיטאנים נוערהסדרה הייתה מלאה במבטים יודעים וברגעים משותפים משמעותיים בין קונר וטים. רק בשנה האחרונה, Meghan Fitzmartin כללה את שניהם אוחזים בידידות קרובה מאוד בגיליון הבכורה של ספר הסולו שלה טים דרייק. מדור הרומנטיקה של קונר/טים באתר הפאנפיקציהארכיון משלנוכולל כרגע 4,288 סיפורים מתויגים (השמים יודעים כמה הוא היה מכיל אילו האתר היה קיים בתקופת הזוהר של ספינת הטימקון).

זה מעלה שאלה ברורה: כמה מזה היה קונר, וכמה היינו? ויניק, כותב רצף הארונות של קונר/טים שהוזכר לעיל, מזהיר שהמיניות של קונר היא במידה רבה תוצר של מבט לאחור של הקורא:

"בשביל ההקשר, אתה באמת צריך להבין את האקלים של הזמן", אמר ויניק לפוליגון בדוא"ל. "נכון לשנת 2003, כתבתי, אם הזיכרון אינו משרת, דמות הומוסקסואלית אחת בקומיקס של גיבורי על. זה היה טרי ברג שהיה העוזר של קייל ריינר/גרין לנטרן לעבודת היום שלו. אז טרי אפילו לא היה גיבור על. אחרי זה יצא לי מוניטין של הסופר ש'הפך את כל הדמויות שלו להומואים'. זה היה לחלוטין אקלים של הומופוביה, וכמות לא מבוטלת של קנאות ישירה. זו הייתה תקופה הרבה יותר שמרנית".

אבל בין אם סופרבוי קווירי הייתה כוונת מחבריו ובין אם לא, זה לא הופך את התפיסה לפחות אמיתית - וקסל מיהר להסכים. "אין לי בעיה עם זה. אם כי - אם זה היה תלוי בי - הייתי נותן לו דו מיני, מכיוון שאני חושב שהתיאבון המיני שלו יהיה די גדול ומרחיק טווח", אמר קסל. "מה שלדעתי לא כל כך מתיחה, בהתחשב בסוג הזה של חגיגה נלהבת ומשמחת של מיניות היא מה שהיה לנוקאאוט (כפי שגייל סימון הראתה בזמן שעבדה עם הדמות ההיא, שהסכמתי איתה לחלוטין), וקונר היה ברור מאוהבת ומושפעת מנוקאאוט".

סופרבוי וסטייל לכדו אלמנטים חדשים של מה שיכול להפוך סופרמן לסופר. והם לא היו לבד.

לצד סופרמן המחליף הרשמי, DC גם ניצלה את היעדר הדמות הראשית שלהם כדי להעניק נוכחות הרבה יותר בולטת לסופרגירל שהופיעה לאחרונה והחדשה לחלוטין. עם זאת, זו הייתה דמות שונה בהרבה מזו של סופרמןבן דוד אוהב סוסיםשהיה מרכיב עיקרי ביקום DC בשנים עברו. סופרגירל זו, שנוצרה במקור על ידי הסופר/אמן ג'ון ביירן, הייתה מסה משנה צורה של חימר פרוטופלזמי: תוצר של ממד חלופי, שעוצב על ידי לקס לות'ר של המציאות הזו לצורה הדומה לסופרמן נקבה (לקס בכל מימד הוא חלומו של פסיכואנליטיקאי פרוידיאני) .

באופן מרתק, בתקופה שבה נזילות מגדר וזהויות לא בינאריות נעדרו במידה רבה מתקשורת ההמונים, הכותבים והאמנים הראשונים של סופרגירל עשו נקודה מכוונת לחקור את הקשר המסובך למיניות שצמח ממקור זה. בסיפור מוקדם אחד (מאת רוג'ר סטרן, ג'ורג' פרז וברט ברידינג), הדמות הידועה בתחילה כמטריקס (או בקיצור מיי) התלהבה מסופרמן עד כדי כך שהיא קיבלה את גופו, מינו וזהותו לזמן מה. ואכן, המאבק של מיי להגדיר את גופה, שמה ומטרתה מול דרישות הסובבים אותה הפך לגרעין החיוני של קשת ההירואי של הדמות.

זו הייתה עובדה שגם הקוראים מביכים וגם סיקרנו אז: בטור מכתבים אחד משנת 1989 מ-קומיקס פעולה, לוח של דואר מעריצים חיובי פה אחד הצליח להשתמש בשלושה כינויים שונים כדי להתייחס לאותה דמות - במקרה אחד, במהלך אות בודדת. אז גם לאחר שהמראה והמגדר של מיי היו חקוקים ברובם באבן, היא בכל זאת נשארה אבן בוחן מוקדמת לקהל קוראים טרנס וניוזלי מגדר שרק התחילה להתפרסם.

הכל בטח היה יותר ממה ש-DC יכלה לקוות לו מחבורה של מצייני מקום בשכמיות. בשנת 1994, בעקבות סיום ה-מותו של סופרמןעלילתי, גם סטיל וגם סופרבוי חולקו לסדרות מתמשכות משלהם אפילו כשקלארק קנט חזר לספרים שלו לטווח ארוך (סופרגירל קיבלה מיני-סדרה באותה שנה, ושנתיים מאוחר יותר). וחשוב לא פחות, הם קיבלו את חותמת האישור כתוספות משמעותיות ליקום DC בכללותו. קונר הפך לחבר שחקנים של הפופולריצדק צעירסדרה, בעוד ג'ון הנרי צורף להרכב האייקוני של גרנט מוריסוןJLAוקיבל את המתנה האלמותית של סרט עלילתי בכיכובו של שאקיל אוניל עצמו. לרגע קצר ואופטימי, נראה היה שהעתיד של סופרמן - ושל קוראי סופרמן - הוא עכשיו.

אבל זה לא היה אמור להיות.

עד שנת 2000, מצב הרוח השופע של שנות הפריחה של הקומיקס היה זיכרון רחוק. עם מכירות בשפל היסטורי ברחבי הענף, DC לא יכלה עוד להחזיק את שפע הכותרים שהולכים ונישתיים שמילאו את ההרכב החודשי שלה. באופן לא מפתיע, הגרזן נפל הכי קשה על אותן דמויות עם עוקבים פחות מבוססים, ושמות ופרצופים בעלי רישיון פחות קל. זו הייתה מוזרות גורל שהדמויות הללו היו בהכרח מודרניות יותר, ובמקרה גם היו בין המגוונות ביותר בפנתיאון DC.

התוצאה הייתה, למעשה, נסיגה של כל קו DC, עם דמויות כמו קונר, ג'ון הנרי ומטריקס הזקנה והמסכנה שנדחקו ללמבו של הפסקה בלתי מוגבלת. Steel היה הראשון ללכת ב-1998, למרות מאמץ המשחק של כריסטופר פריסט ודניס קואן (צוות יצירתי שחור, עדיין דבר נדיר בקומיקס של שני הגדולים) לשמור על הכותרת על פני הגיליונות האחרונים שלו. עד 2002, גם סופרבוי נשלח לביטול. סופרגירל הצליחה להחזיק מעמד הכי הרבה זמן, אבל ייתכן שגורלה היה האכזר מכולם. בשנת 2003, הוצגה סופרגירל חדשה יותר - בעצמה אתחול מחדש של הבחורה המקורית, ללא שינוי צורה, שנמחקה מהקאנון בשנות השמונים - ומטריקס גורשה למעשה לשכחה של ההמשכיות האבודה, משם חולץ מחליף ה-cis שלה באופן חד משמעי. עד כאן לגברים ולנשים של המחר. הקו של סופרמן נראה הרבה יותר כמו אתמול.

אבל אתה לא יכול לדחות את העתיד לנצח. וגם אם הדמויות וסדרות הסולו שבאו לאחר מכןמותו של סופרמןמעולם לא הצליחו להחזיר לעצמם את הבולטות של אמצע שנות ה-90, קהל הקוראים והמושגים שהם ייצגו רק גדלו עם הזמן. סטיל אולי היה הסופרמן השחור הראשון, אבל הוא בהחלט לא היה האחרון: מקלווין אליס, סופרמן היקום החלופי שהוצג ב-2009משבר סופיסדרה, לתורו של יחיא עבדול-מאטין השני בתור דוקטור מנהטןלתסריט ההוליוודי שהוזמן לאחרונה עבור הסופרת טה-נהיסי קוטס, הרעיון הוכיח את עצמו ככזה שהוא לא רק מתמשך, אלא יותר ויותר בלתי נמנע - מאזן נגד סופרמן כחול העיניים הקלאסי שמרגיש הכרחי עכשיו מתמיד.

"כקריפטוניאן בהיר בארצות הברית, קלארק נהנה מכל ההטבות של פריבילגיה לבנה", שיקף בוגדנוב. "חוץ מהשיער הכחול-שחור המוזר שלו ועיניו הכחולות בצורה חריגה, קלארק יכול כמעט לעבור לבחור לבן גדול, נאה ובריא, וככזה, הוא תקן הזהב בתרבות שלנו. בתור בחור שחור גדול, חתיך ובריא, ג'ון הנרי איירונס נאלץ להתמודד עם כל החרא הכרוך בארה"ב מלבד הסכנה הפיזית הקיימת תמיד מצד המשטרה ואחרות, הוא נאלץ להיאבק על כל הישג יותר מאשר אם הוא היו לבנים. […] עם זאת, למרות כל ההיבטים הרבים של גזענות והנחות שספג, ג'ון הנרי איירונס נשאר אדיב, סובלני, חומל ומגן כלפי אחרים בדיוק כמו סופרמן עצמו".

באשר לקונר, תפקידו כסמל מכונן של גיבורי-על הומואים וביסקסואלים הפך מאזמשהו של טרנד לוהטבין הדמויות המורשת של הבציר שלו, עם טים דרייק, החץ גרין קונור הוק ואחרים שנקבעו כעת כקוויריים באופן קנוני. ואכן, בעוד קונר נעקר מאז ברובו על ידי עוד נער מפלדה בדמות בנם של קלארק ולויס ג'ון קנט, ג'ון הוא שניהםביסקסואל באופן רשמי וגלויובדיוק סיים תפקיד כסופרמן זמני בהיעדרו של המקור. ובזמן שאנחנו רק רואיםהקצה המובילשֶׁלגיבורי DC טרנסים ומגדריים, סופרגירל משנות ה-90 נותרה הזדמנות מוקדמת ובלתי נשכחת להכללה עבור זהות שעדיין נדחית לעתים קרובות מדי לסאבטקסט.

"העובדה שקונר החזיק מעמד כל כך הרבה היא בגלל שכמו כל רעיון טוב - יש בו רבדים והיבטים שניתן להדגיש בזמנים שונים בדרכים שונות כדי לשקף טוב יותר את העולם סביבנו", אמר קסל. "בשבילי, קונר הוא ארכיטיפ של יהירות הנעורים - וכל האנרגיה וההתרגשות והשמחה והפספוסים שהם חלק מזה - ואני לא רואה את זה משתנה. לא עבור קונר, לא עבור אף אחד מאיתנו".

מותו של סופרמןנועד להוכיח את ערכו של איש הפלדה לעולם; אולי הטעות היחידה של DC הייתה לא לזהות בדיוק מה הערך הזה. הגדרה רחבה יותר, מכילה יותר ולא מתנצלת של מי יכול להיות גיבור? אנחנו יכולים באותה מידה לקרוא לזה אמת, צדק ומחר טוב יותר.מותו של סופרמןאולי ניסה להחזיר לנו את הסופרמן שהיה לנו. אבל 30 שנה מאוחר יותר, ייתכן שהסטות האלטרנטיביות והרדיקליות שלה נתנו לנו את הסופרמנים (והנשים) שמגיעות לנו.