Illix.run

בעוד של ג'יימס קמרוןאווטאר: דרך המיםעברכַּבִּירברשימהמהסרטים הרווחיים ביותר בכל הזמנים, זוכה האוסקר שלו לשנת 1997 קיבל לאחרונה דחיפה מהוצאה מחודשת לתיאטרוני ליום השנה ה-25 שהוצגה בבתי קולנוע נמכרים והכניסה את הסרט לעוד 50 מיליון דולר ברחבי העולם. זו עדות לכוחו שלכַּבִּירסיפור האהבה המרכזי וריגוש סרט האסונות של הסרט, שאפילו כשהסרט זמין לצפייה ביתית, המעריצים עדיין מוכנים ללכת לראות אותו שוב בבתי הקולנוע.

אבל דבר אחד שהם לא יקבלו בבתי הקולנוע הוא הזדמנות לראות את הסוף החלופי שלכַּבִּיר, גזרה ארוכה ומפורטת יותר שבסופו של דבר קמרון קיצרה לגרסה המינימליסטית בעריכה התיאטרלית. רבים טוענים שקמרון עשה את הבחירה הנכונה, ונמנע מהטבעת הקצב הרגשי האחרון של הסרט. אבל האם הקהל עומד בתור לראותכַּבִּירשוב ממש מפספס?

בפוליגון, אנחנו מפוצלים. אז אנחנו כאן כדי להציג את הראיות שלנו ולהחליט: האם הסוף החלופי שלכַּבִּיריותר טוב מהמקור?

בית המשפט למצולע מתקיים כעת.

[אד. פֶּתֶק:סוף ספוילרים קדימה לשתי גרסאות שלכַּבִּיר.]

טאשה:נתחיל בסקירה מהירה של שתי הגרסאות שאנו מתלבטים כאן. מסגרות של ג'יימס קמרוןכַּבִּירבתור ציד אוצרות, שבו בשנת 1996, המציל ברוק לאבט (ביל פקסטון) וצוותו מחפשים את "לב האוקיינוס", יהלום כחול ענק שנבנה בשרשרת שנפלה כביכול עם הטיטאניק. לאחר שמצאו ציור של אישה עירומה העונדת את לב האוקיינוס ​​בכספת הטיטאניק שבה ציפו למצוא את היהלום, הם מאתרים את נושא הציור, אשת החברה הקשישה רוז (גלוריה סטיוארט), כדי למלא אותם בזמנה. על הטיטאניק ב-1912 (כשגילמה אותה קייט ווינסלט).

בסיום התיאטרוני, 1996 רוז חומקת מהמיטה לאחר שהסיפור נגמר ושולפת בשקט את לב האוקיינוס ​​מכיסה וזורקת אותו לים. זה היה לה כל הזמן כמזכרת לרומנטיקה הנדונה שלה עם העני הצעיר ג'ק (ליאונרדו דיקפריו), ולא סיפרה לברוק, הצוות שלו, או לנכדה הבוגרת ליזי (סוזי אמיס), שגם היא על סירת ההצלה. ואז היא חוזרת למיטה וחולמת על 1912. (או אולי מתה, ומתאחדת עם ג'ק? זו הפרשנות שלי בוודאות, אבל יש אנשים שבהחלט רואים את זה אחרת).

בסוף המקורי הארוך יותר, ברוק וליזי רואים אותה על הסיפון וחושבים שהיא עומדת להרוג את עצמה בקפיצה מסיפון. הם מתעמתים איתה ורואים שיש לה את השרשרת, והיא נותנת לברוק לגעת בה ולהבין שהוא לעולם לא יחזיק אותה לפני שהיא זורקת אותה למים. אחרת, הסוף כמעט זהה. האם זה מסכם את כל מה שאנחנו צריכים לדעת?

תיקונים:הרשו לי להדגיש את ההבדל הטונאלי של שתי הסצנות הללו: מגובה בציטוט היסודי של ג'יימס הורנר, ולאחר מכן חידוש של הנושא הקלאסי, הסוף הרשמי שלכַּבִּירמתנגן כרגע של סגירה שקטה. הסוף החלופי הוא סוג של פרודיה פרסומת של סופרבול על הסוף בפועל, שבו רוז הזקן מגלמת לפתע על ידי הסבתא הראפה מזמר החתונות.

טאשה, המקרה לסיום האלטרנטי של טיטאניק:אני מבין למה קמרון הלכה עם הגרסה הפשוטה יותר: היא שמה את הדגש על רוז ורגשותיה, ועל סיפור האהבה משנת 1912 שהופך את הסרט הזה למה שהוא. אתה לא צריך לדאוג לגבי הרגשות של מישהו אחר לגבי זריקת היהלום הזה, ומה זה עולה לכל אחד אחר בסירה הזו. אבל זה משאיר את הסיפור של כולם לא פתור! ברוק המסכן עלול פשוט לבלות את שארית חייו בחיפוש אחר שרשרת שהוא לעולם לא ימצא, בזמן שרוז רק מגחכת עליה בשקט! (או, אתה יודע, מת על הסירה שלו.) פשוט לא אכפת לך מהרגשות של מישהו אחר כאן?

תיקונים, המקרה של הסוף המקורי של טיטאניק:אם ברוק בילה שלוש שעות בהאזנה לרוז מספרת את סיפורה רק כדי לחזור למצוד אחר לב האוקיינוס, אז האיש ראוי לענן הכישלון שמגיע עם משימה סיזיפית. ברוק מבאס! הוא מספיק מקסים בסרט, כי ביל פקסטון היה אל בין גברים.

אבל ברמה מסוימת, הוא האנטי קמרון. הצופים האדוקים בקמרון יודעים שהוא השקיע כמויות בלתי נתפסות של כסף וזמן בבניית צוללות בים עמוק רק בשביל הריגוש של ללכת לאן שאף אדם לא הלך לפני כן - או במקרה של צלילות הריסות הטיטאניק האמיתיות שלו, כדי להרגיש את רוחות העבר. ברוק רק רוצה כסף. קמרון מתאר אותוכַּבִּירהתסריט של "א ויילי [sic], צייד אוצרות מדבר מהיר, כוכב-על של הצלה שהוא חלקו היסטוריון, חלקו הרפתקן וחלקו מוכר שואבי אבק”. דגש על מוכר שואבי אבק - הבחור כולו אוויר חם. לא אכפת לי מהרגשות שלו, ורוז צודקת לשמור אותו בחושך לגבי לב האוקיינוס.

טאשה, המקרה לסיום האלטרנטי של טיטאניק:אכזרי, מאט. גם מוכרי שואבי אבק הם אנשים! בסדר, אם לא אכפת לך מהרגשות של הסיום האלטרנטיבי, מה לגבי ההומור? העוזר הטכנולוגי של ברוק לואיס (בגילומו של לואיס אברנת'י) מדבר בשם כולנו כשרוז זורקת את היהלום והוא צועק, "זה ממש מבאס, גברת!" הוא צודק! וזה קתרטי! לברוק ולצוות שלו נגמר הכסף, והם השקיעו שלוש שנים מחייהם על הדבר הזה שרוז פשוט שוקעת לים מולם. יש לה את הזכות - היא שלה, אחרי הכל - אבל האם גם לברוק ולואיס אין זכות לדעת שהמסע שלהם הסתיים, ושהאישה הזו שיקרה להם בכוונה, עצרה אותם וחתכה אותם בברכיים? האם להבריק את כל זה לא קצת זול?

תיקונים, המקרה של הסוף המקורי של טיטאניק:רוז יודעת שעושר לא קונה אושר - ראה את השעתיים ו-45 הדקות הקודמות! - והיא למעשה עוזרת לברוק בכך שהיא גורמת ליהלום היקר הזה להיעלם. בגזרה החלופית, הוא יידע היכן לצלול הבא. ולנקודה שלך, רוז נראית ממש מרושעת בגזרה החלופית. יש לה אמיתיגרור אותי לגיהנוםחיוך מרושע על פניה כשהיא משתלשלת בלב האוקיינוס ​​על גב הספינה, מתגרה בברוק על תאוות הבצע שלו. זה ממש טיוטה ראשונה של קמרון, שאמנם לא היה זר לדיאלוג על האף, אבל ידע שהסצנה הזו היא כל מה שהוא רצה להגיד, אבל אסור לומר בקול. אנחנו יודעים למה זה יהיה רע לברוק לקבל את לב האוקיינוס, ולמה רוז צריכה לפרוק את משקלה למים כדי להמשיך הלאה - מהעבר שלה ומהסליל בן התמותה.

טאשה, המקרה לסיום האלטרנטי של טיטאניק:הו ילד, אתה לא מוכר אותי בזווית "זה לטובתך". צריך סדיסט אמיתי לומר, "אני הורס אותך כלכלית והופכת את שלוש השנים האחרונות לחייך לחסרות טעם, אפילו בלי לספר לך על זה... לטובתך! אתה צריך להיות פחות חומרני!" אבל אני אוותר לך על הבעת הפנים של רוז "האם אני לא מסריח" בסיום האלטרנטי. זה היה מבט מוזר.

דבר אחד שאני לא אוהב בסיום החלופי הוא הרגע הקטן של דרמה מזויפת שבו כולם חושבים שרוז עומדת לקפוץ לים ולהתאבד. זה נראה זול כדרך להעלים את האיום של הרגע. אבל זה כן גורם להתקשרות מעניינת לרוז הצעירה שוקלת התאבדות על ידי תלייה דומה על המעקה של הטיטאניק כשהיא מיואשת בגלל הנישואים שאליה היא נאלצת. אני כולי בעד התקשרות ויזואלית ונרטיבית בין תקופות שונות בסיפור כזה שמתפרש על פני כל כך הרבה זמן.

תיקונים, המקרה של הסוף המקורי של טיטאניק:אני גם בעד התקשרויות חזותיות ונרטיביות בין תקופות שונות בסיפור, אבל רק כשהן לא מבוימות כמו סצנות מתוךלְהִתְרַסֵק.

טאשה, המקרה לסיום האלטרנטי של טיטאניק:בסדר, קדימה, אתה לא מביןדָבָרמהרגע שבו רוז נותן לברוק להחזיק את היהלום שחיפש כל הזמן הזה, רק לרגע, והוא מקבל במודע את ההחלטה לשחרר אותו ולא לנסות לעצור אותה? ואז הוא צוחק כמו טמבל על האוצר שהוא הרגע שחרר?

פקסטון עצמו אמר שהוא בסדר עם החתכים וזההסיפור שלו לא נזקק לפתרון, אבל זה מסוג הדברים ששחקנים אומרים כל הזמן כשהם מנסים להיות ספורט טוב ולקדם את הפרויקטים שלהם מבלי להתלונן על כך שהסצנות שלהם נחתכות. אבל אני חושב שהוא עושה עבודה חזקה בסצנה הזו, ואני מאוד נהנה מהדרך שבה הוא מעביר את הרגשות המסוכסכים של ברוק ברגע הזה. הוא יודע שאין לו שום זכות על לב האוקיינוס ​​אם זה לא הצלה, הוא יודע שהוא לא יכול לחטוף אותו מהזקנה הזו ולצפות לשמור אותו, אבל הוא גם בוחר במודע לשחרר שנים של חייו ומי יודע כמה כסף, הכל למען הרגע הסמלי הגדול של אדם זר. זה בעל משמעות!

תיקונים, המקרה של הסוף המקורי של טיטאניק:אני לא חושב שפקסטון נושף עשן או נשאר נאמן לבמאי שלו כשהוא אומר שקמרון עשה את הצעד הנכון תוך חיתוך הרזולוציה לסיפור שלו מהסרט. זה בגלל שברוק הוא לא דמות בסיפור שדורשת פתרון - הוא הקהל. זה הסיפור של רוז,שֶׁלָהסאגה רומנטית,שֶׁלָהלדחוף להפוך לאישה עצמאית שגרושה מנורמות תרבותיות. כשמסתכלים בו בבידוד - הדרך היחידה שבה כל אחד מאיתנו יכול לראות את הסוף החלופי הזה - כן, אנחנו מקבלים יותר מהמיץ הפקסטון המתוק והמתוק הזה, אבל הוא לא נושא את המשקל של השעתיים פלוס הקודמות, לגמרי דרך עיניה של רוז . עד הסוף בפועל, איבדנו את החיפוש של ברוק אחר לב האוקיינוס, במקום זאת עברנו דרך ההיסטוריה. בדיוק כמו שיש לו.

טאשה, המקרה לסיום האלטרנטי של טיטאניק:אתה לא חושב שהרגע שלה עם אבן החן משמעותי יותר כשיש לה קהל? היא נפרדת שוב מג'ק, ומנעוריה, ומחייה, למעשה. אני אוהב שיש אנשים אחרים שם כדי לחלוק את הרגע ולהבין את ההשפעה שלו - במיוחד הנכדה שלה, שרואה את רוז ואת חייה באור חדש באותו הרגע. (וגם לראות את הירושה שלה שוקעת לקרקעית הים. יש לה גם זכות לדעת על זה).

תיקונים, המקרה של הסוף המקורי של טיטאניק:רוז לא חייבת לאף אחד ג'ק חרא! (או החרא של ג'ק, לצורך העניין.) כשרוז יוצאת אל קצה הספינה של ברוק בגמר הסרט, היא נושאת חיים טובים - ורומן שמעולם לא מת. שחרור השרשרת מפרק אותה מהמציאות, והיא מסוגלת להיסחף אל הזיכרונות שלה על הטיטאניק, סירה רעה וג'ק, סירת חלומות בלתי נשכחת. מי ירצה מישהו בסביבה בשביל זה? להיזכר במאהבכם המת הוא ההגדרה של "זמן לי".

טאשה, המקרה לסיום האלטרנטי של טיטאניק:אני רק אגיד את זה: בדיוק כמו שקיעתה של הטיטאניק היא לא רק הסיפור של רוז וג'ק - היא טרגדיה עבור כל כך הרבה אנשים, וגם הסבל שלהם חשוב - השלכת יהלום שלא יסולא בפז לים כמחווה דרמטית היא יותר מסתם הרגע של רוז. כדאי לשקול את ההשפעה של מה שהיא עושה, ולהראות זאת על המסך.

תיקונים, המקרה של הסוף המקורי של טיטאניק:עם הסוף החלופי, קמרון התכוון לדחוס עוד מסר לתוך הקצב האחרון. ההשפעה של הדיאלוג היא בעצם שהוא מכשכש באצבעו לעבר הקהל. רוז ממשיכה וממשיכה עוד ועוד על איך היא הגיעה לשלב הזה בחיים בלי קאל, עשתה את זה בלי להתמכר לכסף שיכלה לקצור ממכירת השרשרת, וממש לפני שהפילה את השרשרת, מזכירה ברוק, "אתה נראה לאוצר במקום הלא נכון, מר לאבט - רק לחיים אין מחיר, וגורמים לכל יום לספור." היי, רוז, זה נקרא סאבטקסט!!