איזה סוג של גיבור הוא ג'ון וויק? ברצף שובר הקופות של הוליווד של גיבורי על ואנטי גיבורים, הוא לא מרגיש כמו אף אחד. הוא הרג אנשים תמורת סכומי כסף מוגזמים, התאהב, יצא ממסחר המתנקשים, ואז השתולל בארבעה סרטים כדי לנקום על קללה אישית. הוא לא נועד להציל את העולם, והוא לא מעוניין במוסר מעשיו. הוא פשוט כועס. כמו שהזיכיון ממשיך עםג'ון וויק: פרק 4, הכעס שלו נקלע למטרה משכנעת: העשירים. ביקום ג'ון וויק, כל מי שיש לו כסף משמעותי לא יכול להתקיים ללא אלימות.
עסקי הרצח הם עניין מכובד בסרטים האלה, מונחים בחוקים ומעוצבים בפאר, כדי להבדיל את המתרגלים שלו מ"החיות", כפי שאומר שוב ושוב המלונאי למתנקשים ווינסטון (איאן מקשיין). הכללים של רצח בחוזה הם חלק גדול מהמשיכה של זכיינית ג'ון וויק: ההפתעה הגדולה ביותר של הסרט הראשון לא הייתה בהכרח המחויבות שלו לפעולה מדויקת כירורגית במסך רחב שהגדירה מחדש את ז'אנר מותחן הפעולה, אלא הידע המשוכלל שהסרט שמר עליו בכוונה. מתוך הקדימונים שלו, שלא נכנס למשחק עד אמצע הדרך.
אלמנט הפנטזיה המשמעותי ביותר בסרטי ג'ון וויק אינו שפיכות דמים מוכשרת יתר; זו הדרך שבה אנשים מנשקים עושר. בעולם שלו, אפילו בריוני הרחוב הנמוכים ביותר יכולים להתחרות על פרסי התנקשות של מיליוני דולרים, אבל עבור השחקנים האמיתיים - גברים כמו ג'ון והאליטה המתנקשים שרוצים במותו - כסף אינו עניין. הזכאות היא. הרעיון נמכר מהראשוןג'ון וויקהלאה הוא שבעולמו, מישהו יכול להיכנס לבניין, להחליק אסימון על שולחן העבודה ולצפות לכבוד מוחלט ולמותרות יוקרתית. כל מה שמוצע בחללים הנוצצים האלה זמין לשחקנים עם הסוג הנכון של כספים.
צילום: מארק רודג'רס/ליונסגייט
זה נותן מימד חדש להסתערות הוויקיאנית שבה התסריטאי דרק קולסטאד ושותפיו/יורשיו השונים מעניקים לשחקני התמיכה שלהם כותרות שמעוררות עסקאות שנמצאות בתעשיית הלייף סטייל. סוחרי נשק הם "סומליירים", "חייטים" חליפות אופנה חסינות כדורים ו"קונסיירז'ים" דואגים שהכל יתנהל בצורה חלקה עבור כל לקוח, והכל מהשולחן של רשת המלונות הבינלאומית של קונטיננטל. יש כזה בכל עיר, ומתנקש בעולם ג'ון וויק יכול למצוא את כל מה שהוא צריך בין חומותיו - כולל שקט נפשי, שכן אחד הכללים הבלתי ניתנים לשבירה של העולם הזה הוא שאין "עסק" (כלומר, אין רצח -בתשלום) שנערך בשטח קונטיננטלי.
זה מוות של ג'נטלמנ'ס רבעון, הרעיון שעושר אמיתי אומר שאין צורך בכסף עצמו. (המטבע בפועל מופיע פחות ופחות בסרטים ככל שהסיפור ממשיך.) מה שמפריד בין ג'ון וויק לג'יימס בונד, מלבד מכתב נוסף אחד, הוא שסרטי הוויק בסופו של דבר עוסקים במה שנדרש כדי להשיג ולשמור על עושר מסוג זה. .
קחו בחשבון את טבעם של היריבים של וויק כשהסדרה ממשיכה. הסרט הראשון נכנס להילוך כשיוסף (אלפי אלן), בנו הפזיז של מאפיונר רוסי, גונב את המכונית של וויק והורג את כלבו. הבריונות המתנשאת של יוסף מגיעה עם השפעת הנובוריש. זכאותו מעידה על חוסר הבנה של עבודתו הקפדנית של אביו העולה לבניית העושר שהוא נהנה ממנו.
צילום: דיוויד לי/ליונסגייט
אביו של יוסף, ויגו (מייקל ניקוויסט), הוא אדון פשע, אבל עקרוני בתבנית ויטו קורליאונה - מישהו שמכבד את מערכות היחסים שלו ומבין שמעמדו הפכפך, מסוכן כל הזמן על ידי נוכלים נואשים מתחתיו ושחקני כוח מעליו. השחצנות של יוסף היא הדומינו שמפיל את הכל, שולחת את וויק למסע שמראה לצופים עד כמה עמוק חור הארנב הפושע של העולם הזה.
זה בא לידי ביטוי בהרכב המשתנה של ספירת הגוף של ג'ון וויק. הוא מתחיל לכסח גנגסטרים במפלס הרחוב בחנויות צרורות ובבתי מרחץ, ואז שרירים שכירים חלקים בחורבות העולם הישן של אירופה, צוותי הרג חמושים טקטית שמבריחים אותו מניו יורק, ובפרק 4, צוותי SWAT של סמוראים. הזיכיון נסחף מהפשע הנוצץ והקולני של מלכי הרחוב אל השפע התיאטרלי של האדונים ברמות רבות מעליהם, המסתמכים על קליבר הולך וגובר של חייל רגלי, בנוסף לשלוח בקביעות את עמיתיו לשעבר של וויק נגדו.
באמצעות ההסלמה הזו, וויק מסתבך עוד יותר בכלכלת העולם הקודם שלו של טובות הנאה ומתווכים כוחניים. יקום המתנקשים שלו נשלט על ידי השולחן הגבוה, לוח בלתי נראה ברובו של 12 אנשים השומרים על מאזן הכוחות הגלובלי עם מערכת קתולית מאוד של טקס וכבוד. מעשי הנקמה של וויק נגד אדוני פשע של סרטי גנגסטר מובילים אותו להפר את הכללים שלהם, מה שבתורו הופך אותו למטרה של השולחן הגבוה (ולמעשה כל מתנקש בחיים), כי שלמות המערכת נשמרת רק אם כולם מצייתים לכוחות העשירים ביותר, אלה. הכי רחוק מהמהומה שהם מתזמרים.
צילום: Niko Tavernise/Lionsgate
כל זה הופך את סרטי ג'ון וויק לפרשנות מקרית על עושר כאלימות: חטאו של ג'ון וויק הוא לא רק לצאת מהמשחק, הוא לחזור להתנקשות ולחשוב שהוא יכול פשוט לחזור להפעיל את הפריבילגיות שלו מתחת לשולחן הגבוה מבלי להשתלב מחדש את עצמו לתוך כלכלת החיים והחובות הקפדנית שלה. כשאנחנו פוגשים את וויק, אשתו מתה, אבל הוא עדיין נהנה מחיי נחמה עם הגור שהשאירה לו כניסיון לשמור אותו ממוקד באנושיותו. יש לו בית מודרני מרווח ומכונית שרירים שהוא מטפל בה. הוא לכאורה לא רוצה כלום.
זה קיום יוצא דופן, כפי שאנו למדים מעמיתיו לשעבר הממורמרים של וויק, שהשולחן הגבוה בקושי סבל. (יציאה מהסחר במתנקשים, כפי שנאמר לנו בפרק 2, דרש ממנו לקחת על עצמו "משימה בלתי אפשרית".) חזרתו של וויק לעולם התחתון של המתנקש נסבלת גם היא, עד לנקודה בה הוא מתחיל לשבור כללים. ואז הוא הופך לאיום קיומי - כי הוא עלול, כמו שאומרים, לזיין את הכסף.
האירוניה כאן היא שככל שוויק מתקרב יותר לשולחן הגבוה, כך כולם מעמידים פנים שהידיים שלהם נקיות יותר. העושר נהיה יותר אקסטרווגנטי ככל שההגדרות עוברות מברי צלילה מלוכלכים לוילות בקזבלנקה, או אחוזות מפוארות בפריז, כולן בבעלות שחקני High Table או כאלה שמתפנקים איתם.פרק 4ממשיך להראות את וויק מביא את הנקמה שלו לאנשים שפוקדים על אלימות ומרוויחים ממנה מבלי להשתתף בה מעולם.
יש קתרזיס בלראות אותו מכסח את העשירים, גם אם הוא לא מתנגד להם אידיאולוגית. הם פשוט כל כך בלתי נסבלים - השופטת (אסיה קייט דילון), שמייצגת את השולחן הגבוה בג'ון וויק: פרק 3 - פרבלום, עוברים בעולם בזכאות קצוצה, מאובטחים גם בין בניינים מלאי רוצחים, כנציג של המוסד שגורם לעולמם להסתובב. בקצה השני של הספקטרום נמצא ביל סקארסגארד בתור המרקיז וינסנט דה גרמונטפרק 4. הוא סוכן חדור את כל הסמכות והנימוס הקטנוני של השולחן הגבוה. הוא נראה אוכל מאפים יקרים מצלחות קטנטנות ממזנונים גדולים שנראים מוכנים רק להנאתו, כשהוא מביא לו טלפונים על ידי תחתונים, ודורש בקנאות לדעת מדוע צבא הרוצחים האדיר שלו עדיין לא סיפק לו את ראשו של ג'ון וויק. .
צילום: Murray Close/Lionsgate
המעבר הערמומי הזה מנקמה נגד פושעים ברמת הרחוב למתקפה על האליטה המפונקת הופך את המטרה של ג'ון וויק לנקמה לא פשוטה באדם - הסרטים כבר מזמן אפיינו אותו כאדם מת הולך, בחור שנפרד מהסוף הטוב הרגע שבו הרים את האקדח שלו שוב - אבל נגד מוסד. כמו בכל כך הרבה מבנים ז'אנרים רחבים, השולחן הגבוה יכול לעמוד בכל מספר דברים: אחוז אחד בעולם האמיתי, מסדרים דתיים שתלטניים או משטרים פוליטיים שמזהיבים את הדיכוי בציפוי הדמוקרטיה. זה לא משנה, באמת. מה שחשוב הוא שוויק, כמו רבים בעולם המודרני, לכוד על ידי משהו הרבה יותר גדול ממנו, משהו שהוא לא יכול להביס אותו. אבל אולי צעדת מוות לעבר שורש הכאב שלו יכולה להביא לו קצת סיפוק לפני סופו הבלתי נמנע.
אִםג'ון וויק: פרק 4יש שאלה מרכזית, היא זו: מתי זה מספיק? ג'ון וויק רצח את דרכו ברחבי העולם ועלה בסולם החברתי. קיומו מהווה איום על השליטה של אחוז אחד בכל דבר. ועדיין, כפי שהסרטים הדגישו בעבר וממשיכים להדגיש כאן, הרעיון שהאלימות שלו עשויה להשיג משהו הוא מפוקפק. אי אפשר לקבל סיפוק. הגור שלו לא חוזר, והאישה שהגור הזה סימל עבורו לא חוזרת. סביר להניח שהטבלה הגבוהה תימשך, גם אם המנהלים שלו יפלו כמו זבובים. בדיוק כמו בעולם האמיתי, בסיפורו של ג'ון וויק, לעושר ולכוח יש דרך להנציח את עצמם, ובעיקר לזלוג כלפי מעלה לכמה מיוחסים.
מה שמחזיר אותנו לשאלה שאיתה התחלנו: איזה סוג של גיבור הוא ג'ון וויק? הוא אחד עבור קהלים שמרגישים צורך ראשוני לשרוף הכל ולהתחיל מחדש, שמוצאים את העולם כל כך שבור שהם לא יודעים איך להתחיל לתקן אותו. אבל הם בטוח יודעים את מי להאשים - ובסרטי ג'ון וויק, הם יודעים למי לפנות כדי לקבל סיפוק.
