Illix.run

כמו כמעט כל סיפור בזיכיון רחב הטווח של רובוטריקים, סרט הלייב אקשןרובוטריקים: עליית החיותיש מערכת יחסים מוזרה עם המוות. רוב הדמויות העיקריות שלו הן מכונות חיות שיכולות להיגרם נזק שנראה קטלני ואז לתקן או להחיות בהמשך הסיפור. זה מקשה לקחת כל מוות לכאורה של דמות ברצינות, במיוחד לאור ההיסטוריה הארוכה של הזיכיוןלהרוג דמויות אהובותולאחר מכןלהחזיר אותם מאוחר יותר. אפילו קומיקס של גיבורי על לא יכול להתחרות במחזור המוות והתחייה של המדיה של רובוטריקים.

רק כדי להפוך את הדברים לבלבלים יותר, סרטי הרובוטריקים מגלמים לפעמים מוות של דמויות בגלל דרמה גדולה ופאתוס. בפעמים אחרות, דמויות הרובוטים כל כך סתמיות בנוגע להרס של חבריהם עד שהן נראות קשות ולא אכפתיות. האם חיים או מוות אומרים משהו עבור רובוטריקים? בהינתן איךעליית החיותמגלם כמה מקרי מוות של דמויות כרגעים אמוציונליים גדולים, תוך שהוא משפיל לגמרי את האחרים, האם הקהל אמור לקחת ברצינות כל אחד מהקצבים או הרגשות האלה?

כמעריץ מזדמן של רובוטריקים ותיק, אין לי מושג איך להרגיש לגבי רובוטריקים מתים יותר, אז שאלתי אתמעריץ רובוטריקים ותיק פחות מזדמן אני מכירמה אנחנו יכולים ללמוד על החיים והמוות של רובוטריק מהזיכיון הגדול יותר - וכיצד סופרים השתמשו באלמנטים האלה כדי לתמרן את הקוראים והצופים.

[אד. פֶּתֶק:ספוילרים משמעותיים עבוררובוטריקים: עליית החיותקָדִימָה.]

טאשה:דיוויד, לא היינו מנהלים את השיחה הזו אםעליית החיותלא ניסה לסחוט פאתוס גדול ממספר מקרי מוות של Autobot ומקסימום, ואז הפך במהירות חלק מהם, אך לא אחרים, מסיבות שאינן ברורות. אני יודע שהמקרי-מוות האלה נועדו להיות חשובים ומפחידים, להראות שההימור גבוה במלחמה הגדולה של הרובוטריקים, ושדמויות הנבל מסוכנות ביותר.

אבל קדימה, אתה יודע כשהם הורגים את באמבלבי בתחילת הסרט שהוא יחזור לפעולה עד המערכה האחרונה. אני פשוט לא יכול להיות רגשני לגבי רובוט מת שרק צריך הזנקה או עבודת סיכה. האם אני טמבל?

דוד:לא, אני מבין: לא לדעת איך בדיוק אנחנו צריכים להגיב למוות של רובוטריק אפוי עמוק בתוך הזיכיון עצמו. האם אתה יודע מי עוד שיתף את התסכולים שלך? ספיידרמן!

רק שלושה נושאים לתוך הריצה של מארוול, הוא ראה את ה-Autobot Gears מת, או לפחות כך הוא חשב. בדרך כלל כשמישהו נופל מגובה רב, המישהו הזה מת עם "D" גדול.(ספיידרמן היה יודע.)ובעוד ספיידרמן מתאבל על חברו שנפל (החדש), הוא תוהה מדוע כל חבריו האוטובוטים של Gears מתגודדים ללא רגש סביב גופתו המרוסקת. בתגובה, אופטימוס פריים חושב לעצמו שספיידרמן הוא אידיוט שלא יודע שהוא לא צריך להיות עצוב, כי רובוטים אפשר פשוט לתקן. בני אדם טיפשים! אל תתעצב על רובוטים מתים! זה כמו להתעצב על מכסחת דשא שנתקעה!

ובכל זאת היו כמעט 40 שנים מוצקות של סיפורי רובוטריקים שבהם הם מתחננים שוב ושוב להתעצב על רובוטים מתים. למרות דורות של נרטבים מתוחכמים, לפעמים אני עדיין עצוב בכל מקרה. וזה פראי, כי אני אמור להיות קהה מזה עד עכשיו. צפיתי במעבורת מלאה באוטובוטים האהובים עליי נרצחים באופן שיטתי, בקול רם בחמש הדקות הראשונות שלהרובוטריקים: הסרטכשהייתי בן 6. ושילמתי את מחירי Betamax בקטלוג יריד הספרים של סקולסטיק כדי לראות את זה בעיניי התינוק. שום דבר לא אמור לפגוע בי עכשיו. אני צריך להיות בלתי מנוצח.

טאשה:האנשים מאחוריהרובוטריקים: הסרטחשבתי שאתה צריך להיות בלתי מנוצח כשצפית בו! הסרט הזה מ-1986, שמחסל כמעט כלאחר יד כמעט את כל הדמויות מתוכנית הטלוויזיה של שנות השמונים, עדיין בולט כאירוע טראומטי עבור ילדי שנות ה-80 שחשבו שהם הולכים לראות את הדמויות האלה עוברות הרפתקאות קולנועיות בקנה מידה מלא. אנימציה טובה יותר מזו שסיפקה תוכנית הטלוויזיה, ובמקום זאת זכיתי לראות את כולן מטורפות כדי שהאסברו יוכל לנסות לגרום לקהל לקנות דמויות אקשן חדשות. כנראה שליוצרי הסרט לא היה מושג שזה הולך להיות בעיה. יועץ הסיפור פלינט דיל די צוחק על כך באחת הפרשנויות ב-DVD: "זו הייתה מופע צעצועים. פשוט חשבנו שאנחנו הורגים את קו המוצרים הישן כדי להחליף אותו במוצרים חדשים".

פחות או יותר אותו דבר קרה עם מייקל ביירוֹבּוֹטרִיקִיםבשנת 2007. האוטובוט ג'אז נקרע לשניים ונזרק הצידה בקרב האחרון, ושאר האוטובוטים בקושי שמים לב. מעריצים באותה תקופה היוכועסת. פשוט הייתי מבולבל. או שהם מכונות שנלחמות במלחמה אינסופית, וכל משאב חשוב, אז הם צריכים להקפיד על שיקום ותיקון הנופלים שלהם, או שהם אנשים - כביכול הגיבורים, הטובים, אלה שיש להם מראית עין של אמפתיה או אלטרואיזם - וצריך שיהיה להם אכפת כשאחד מהם עובר חוויה טראומטית מתועבת. "אחד משלנו מת וזה לא ממש ראוי להזכיר" לא מתאים לאף אחד מהנרטיבים.

פאנל הספיידרמן הזה הוא המחשה נהדרת - כמו בכל כך הרבה דברים שלתוכניות הטלוויזיה והסרטים של רובוטריקים שראיתי אף פעם לא באמת יש זמן לחקור, הגישה של אופטימוס בקומיקס הזה מדברת על זרות אמיתית לגבי הרובוטריקים שראיתי. תמיד נמצא מרתק. נדמה שהדברים הכי מיינסטרים של רובוטריקים פשוט אף פעם לא מתמודדים עם הרעיון שכל מכונות הקרב העתיקות והרגישות האלה לא יחשבו וירגישו בדיוק כמו בני אדם. אבל ראית וקראת הרבה יותר דברים של רובוטריקים ממני. האם נתקלתם פעם בסיפור מוות של רובוטריק שבאמת חקר את הזרות הזו סביב המוות, או שעבד עבורכם בדרך אחרת?

דוד:הזרות של רובוטריקים באמת חותכת לשני הכיוונים כשזה מגיע לשאלה אם מקרי המוות של רובוטריקים "עובדים". סופרים יכולים להיות יצירתיים ככל שהם רוצים, אבל לפעמים הדרכים האלה פשוט פותחות עוד שאלות. כמו בקומיקס המקורי של מארוול, כשאופטימוס פריים מת מפיצוץ מרחוק. כאילו, בסדר, בטח, הפיצוץ נראה די סופי. אבל האדם שאחראי על הפיצוץ, הבדל הטכנולוגי איתן זכארי, שומר בסתר עותק גיבוי של מוחו של אופטימוס פריים מאוחסן על תקליטון.

זו ללא ספק דרך חדשה לגשת לחיים ולמוות שעובדת עם רובוטריקים, אבל לא עם בני אדם. זה רעיון מסודר! אבל אז אתה מתחיל לחשוב,האם כל המוח, האישיות והנשמה של Optimus Prime תופסים לא יותר מ-1.2 מגה-בייט? ורגע, האם איתן יכול עכשיו ליצור כמה עותקים של Optimus Prime שהוא רוצה? האם הוא יכול לבנות אינסוף גופי Optimus Prime כדי להזין אינסוף עותקים של מוחו? מדוע לא כל Autobot ו-Decepticon פשוט שומרים על אחסון גיבוי מרחוק זול של עצמם בהישג יד, למקרה שאקדחים יתחילו לפתע לעבוד כמו שהם עשו בסרט מ-1986?

כמו כן, הבה נבחן את מקרי המוות והמוות הקרוביםעליית החיות. סקורג', נסערת לעבר איירזור, יורה לעברה חיץ רעל. כשהיא מתחילה לגבות את שלה, איירזור אומר שהנגיעה בסקורד "משאירה צלקת". בטח, זו דרך חייזרית למות. זה מגע דמות נהדר עבור Scourge שהוא מסוגל לעשות את זה... אבל הוא עושה את זה רק פעם אחת. זה לא נשק שהוא משתמש בו באופן קבוע. כל הזמן ציפיתי שהוא ינסה לירות כדור רעל על כל דמות אחרת בסרט אחרי זה, אבל הוא לא. אז בסופו של דבר, אני נשארת קצת חלולה לגבי המוות הזה, כי בדיעבד, זה מרגיש כאילו זה היה סתם,נכון, הרעל לאיירזור, הרעל שנבחר במיוחד להרוג את איירזור, הרעל של איירזור. נקבע חוק מסוגים, אבל הוא לא הוקם.

טאשה:זה לא הפריע לי כל כך באותו הרגע כי זה די מבוסס שסקורג' אוהב להרוג רובוטריקים אחרים מקרוב ואישי, אז הוא יכול לקרוע את הסמלים שלהם ולהוסיף אותם לזרוע הגביע שלו. (מה יותר זר מאשר לשים חריץ באקדח שלך או חותמת על המטוס שלך עבור כל אויב שאתה מוריד? הוספת נתח מהאויב הזה לגוף שלך, לצמיתות.) ואילו סקורג' צריכה להוריד את Airazor מרחוק כי היא טיסה. , אז הוא יורה אחריה משהו.

עם זאת, הכתיבה מתפרקת עבורי היא שנראה שהרעל שלו גם משחית את גופה וגם מחליף את מוחה, אבל נראה שאף אחד לא מנסה להתמודד עם הבעיה הזו בזמן שהיא מתרחשת. משתמע שהוא הדביק אותה בווירוס נפשי כלשהו, ​​שנראה כמו דרך יעילה מאוד להרוג לצמיתות רובוטריק - אם אתה לוקח שליטה קבועה על גופו של מישהו אחר, תיקונים או טעינות לא יעזרו. אולי מיליון שנים בעתיד, האופטימוס פריים האינסופי של איתן יצטרכו להילחם במכות האינסופיות שנבעו מכך שהוא חטף כל רובוטריק אחר שהוא יכול להגיע אליו.

אם רובוטריקים הם בדרך כלל בני אלמוות, עם זאת, סוג זה של הרג נפשות, משכתב נפש צריך להיות דבר מוחלטחֲרָדָה, אם כי - סימן אמיתי של רוע, המקבילה של רובוטריקים של נשק מהונדס ביולוגית, ובעיה שכל הגיבורים צריכים להתמקד מיד בתיקון. אֲבָלעליית החיותלא באמת חוקר את האימה הזו או את ההזדמנות הזו לפעולה משמעותית. ואיירזור שהושלך כלאחר יד ונשכח רגע אחרי מותה מותיר אותה בקול מוזר "מי יודע, אולי אם צעצועי הסרט שלה יהיו פופולריים, נחזור אליה?" נְשִׁיָה.

דוד:אני חושב שמכיוון שמספר המשתנים ב-Plausibly Killing Robots הוא כל כך גבוה בטירוף, מה שצריך כדי לגרום למוות לעבוד בזיכיון הרובוטריקים הוא לקבוע כללים, להגדיר אותם ולהיצמד אליהם.

עכשיו אני הולך להפתיע את כל מי שהכיר אותי אי פעם בהעלאת מותו של דינובוט באמצע שנות ה-90מלחמות החיותסִדרָה. זהו מוות בלתי נשכח שהותיר חותם על סיפורי הרובוטריקים עד היום. אבל זה מפתיע שהיא הצליחה לעשות זאת, כשחושבים איך לקיחת נזק בסרט המצויר הזה עבדה לעתים קרובות על חוקי לוני טונס. מישהו יכול ממש לגרוס את Waspinator לשבבי מתכת, והוא יהיה בסדר אחר כך. סילברבולט יכול להיות במוקד של פיצוץ אדיר והראש שלו יכול לקפוץ, והוא יהיה בסדר עד סוף הפרק. אז איך מותו של דינובוט הצליח, נרטיבית?

זה חוזר לקביעת כללים, אני חושב.מלחמות החיותהציגו את הרעיון שלרובוטריקים יש את מערכות ההפעלה האלה שאחראיות על משימות ביולוגיות מופרכות. לכולם יש מעט אלכסאס שהם יכולים לנבוח עליהם פקודות, מה שמאפשר להם להפוך, להתחיל תיקונים, או - זה רלוונטי - ליפול לאיבוד הכרה, או "נעילת קיפאון", כשהם סובלים יותר מדי נזק. זה רעיון חדשני, זר.

בפרק "קוד גיבור", כאשר דינובוט מתייצב אחרון מול Every Dang Predacon וחוטף נזק עצום, המחשב המשולב שלו אומר לו,היי, צריך להכניס אותך לנעילת קיפאון, אחרת אתה הולך למות.ודינובוט אומר למערכות שלו,לא, יש לי חשיבות מכרעת לחמש הדקות האחרונות הרצופות של החיים.הוא עוקף את המערכות הפנימיות שלו, דוחף, מציל את היום (ואת זרם הזמן), ומת זמן קצר לאחר מכן.

והקהל מקבל את זה, כי מותו פועל לפי הכללים. לא יורים בו סתם חבורה שלמה, אז הוא נופל. הכללים נקבעו, אנחנו נזכרים בהם, והם משמשים כסמן ש,היי, זה נחשב. זהו מוות אמיתי. אנחנו לא רק ממציאים את זה תוך כדי.הקהל מתוגמל על השקעה בסוג של מציאות פנימית לתוכנית. וזה עוזר לזה לא להרגיש זול או מתוכנן.

האם הרגשת אותו הדבר לגבי כל אחד מניסיונות המוות האחרים במהלךעליית החיות? האם הם היו הגיוניים, או שהם פשוט יצרו עוד שאלות?

טאשה:אף אחד מאותם מקרי מוות לא היה משמעותי או רגשי עבורי בכלל, בגלל התחושה הזו שכל אחד מהם עשוי להילקח, וכנראה יילקח בחזרה. בכנות, כל מה שנדרש כדי להשקיע אותי תהיה איזושהי בהירות לגבי משמעות המוותלדמויות האלה, בתוך הסיפור האחד הזה.

זה עשוי להשתנות בהכרח מכותב לכותב, ומתשלומי זיכיון לתשלומי זיכיון, כפי שזה קורה עם כל כך הרבה זכייניות מולטימדיה, וכפי שזה קרה בבירור עםמלחמות החיות. (זהו הראשון שאני שומע על "נעילת קיפאון") אבל אפילו בפניםמלחמות החיותעצמו, התסריט נראה לא בטוח לגבי מה הרובוטריקים חושבים על מוות, או אפילו זה על זה כיצורים חיים ומוערכים.

תראה לי רובוטריק שמשדר שיש סיכון אמיתי בכך שחבר מת אפילו באופן זמני, ויש לו רגשות לגבי זה שנמשכים יותר מ-60 שניות, וכנראה שארגיש איתם את הרגש הזה, כי אני פראייר. בעליית החיות, למעשה אנחנו מתקרבים בערך כמו שהגענו לזה בסרט רובוטריקים, כשבאמבלבי יורד לקרב ואופטימוס פריים כועס, אבל עדיין מקווה למצוא דרך להחזיר אותו. אם זו הייתה ממש כל דמות אחרת על הלוח, והיה אפילו סיכוי קטן שהוא לא יחזור לשיא הגדול, זו הייתה עשויה להיות נקודת עלילה מהדהדת.

אבל רוב הזמן בתקשורת הרובוטריקים, נראה שאפילו לגיבורים לא אכפת הרבה מחבריהם המתים, או חושבים עליהם אחרי שהם נעלמו. אז למה לי?

דוד:זו הסיבה שסדרת הרובוטריקים הארוכה יותר נטו לתפוס בי אחיזה רגשית טובה יותר. כשדברים מאתחלים כל שלוש שנים בערך, זה לא משנה מתי, נגיד, Shockwave או Prowl מתים בסדרה כמורובוטריקים: Cyberverse. זו לא תמיד אשמת הסדרה - אני בטוח שהשואונרים של כל סדרת רובוטריקים ישמחו לקבל עשור שלם לספר את הסיפורים שלהם, אבל הקביעות של הזיכיון פירושה לרוב שהסיפורים יורים לעצמם ברגל. אתה יודע Shockwave ו-Prowl יחזרו באיטרציה הבאה, כאשר אולפן אנימציה אחר יקבל בהכרח סדרה משלו.

אתה צריך להסתכל על חומר ארוך צורה כמו קומיקס הרובוטריקים הראשון של IDW לרוץ כדי לראות את הזמן המושקע על רובוטריקים מהרהר במוות בכל דרך אמיתית. לא רק שהסדרה הזו מצאה בסופו של דבר ספירת עמודים בשפע כדי להתמודד בוגרת עם הרעיון, אלא שההמשכיות גם נמשכה מספיק זמן כדי שמוות יכול להרגיש סופי בצורה שמתקרבת למה שאנחנו מרגישים לגבי מוות בחיים האמיתיים.

בסדרת הקומיקס המתמשכת של ג'יימס רוברטס ואלכס מילןרובוטריקים: יותר מאשר פוגש את העין, כשדמויות מתות, יש גם תחושה של סופיות וגם תחושה של תהודה רגשית, במיוחד בגלל כמה זמן מושקע בחייהן הפנימיים של הדמויות הללו. בסדרה זו רובוטריקים מתאהבים ומתחתנים, וזה מוסיף רובד נוסף של הימור רגשי שהיה חסר במקומות אחרים. אנחנו יודעים שהרובוטים האלה יכולים לשנוא זה את זה, אבל חשוב לדעת שהם גם יכולים לאהוב.

מותו של Rewind הוא שיא של כל ההיבטים הללו. הוא וכרוםום היו נשואים לרובוטים (או במונחים של רובוטריקים, הם היו "Conjunx Endura”), ו-Rewind מת עקב בריחת אסיר שזו אשמתו של Chromedome. קיבלנו במתנה גיליון שלם שהוקדש למצבו הנפשי של Chromedome לאחר מותו של בן זוגו, שם שקל לנגב את מוחו כדי להימלט מצערו שלו.

בסופו של דבר, הוא החליט לכבד את Rewind ולחיות עם השכול שלו, וכתוצאה מכך, הוא מסוגל לעבד את ההודעה ש Rewind השאיר לו רגע לפני מותו, "אני אוהב אותך" מרוכז יחד מקטעי הזיכרון שלו. זו הייתה הפעם הראשונה שבה רובוטריקים, בכל 35 שנות הזיכיון, אי פעם אמר את המילים האלה.

לפעמים הרגעים האלה מנצחים. ולפעמים בסרט אחד, מגהטרון נהרג כשמישהו דוחף את קוביית ה-AllSpark לתוך החזה שלו, ואז הוא מוחזר בסרט הבא על ידי... מישהו שדוחף קטע מה-AllSpark לתוך החזה שלו. מוות בזכיינית הרובוטריקים הוא תמיד סוג של מזל טוב.