סקירה זו שלהחיהמגיע מהקרנות הסרט בפסטיבל ניו יורק 2023.
על הנייר, הנחת היסוד של סרט המדע הבדיוני החדש של ברטרנד בונלוהחיה, אוהחיה, נראה שקל יחסית לעקוב. בשנת 2044, גבריאל (לאה סידו) נמצאת על סף הליך "טיהור" לטיהור ה-DNA שלה מהחוויות, הרגשות והטראומות של חייה הקודמים מ-2014 ו-1910. ראשית, עם זאת, היא צריכה לחיות אותם מחדש ב-2044. פירוט חי.
זהו סוג של סיפור מסע בזמן, אבל הוא מתחיל מחוץ לזמן ומחוץ למציאות הבדיונית שלו, ונפתח בקול מחוץ למסך (בונלו עצמו) מביים את Seydoux בחדר ענק עם מסך ירוק. כשסיידו, סכין אוחזת בחוזקה ביד, נרתעת מאיזו חיה בלתי נראית, הפרולוג הזה מכין את הבמה לתמונות ורעיונות מופשטים שחוזרים על עצמם לאורך קווי הזמן השונים של הסרט, מהאימה של המפגש עצמו ועד לנושאים של האופן שבו סימולקרומים של המציאות מתפתחים עם הזמן. , ואיך העבר הופך לפסטיש. כל זה קשור יחדיו על ידי המבשר הבלתי נראה שמציק לגבריאל על פני שלושה תקופות חיים שונות.
זה עיבוד מוזר, אלכסוני שלהסיפור הקצר של הנרי ג'יימס משנת 1903 "החיה בג'ונגל",שומר רק על האימה והדיכאון המכריע שחש גיבורו של ג'יימס, ג'ון מרצ'ר, מה שמונע ממנו לחיות ולאמץ את הרומנטיקה במלואה עד שיהיה מאוחר מדי. היו כמה גרסאות סרטים בעשור האחרון - אברזילאי ב-2017, אהולנדית ב-2019, ו-אחד אוסטרי שיצא מוקדם יותר ב-2023, אשר מעביר את תפאורת הסיפור למועדון לילה בין השנים 1979 ל-2004. אך במקום להעתיק את הנחת היסוד של הסיפור הקצר, העיבוד של בונלו בשפה הצרפתית והאנגלית משתמש בפרוזה הצפופה והתיאורית של ג'יימס כדי לטוות טקסטורות ותחושות מפורטים בכל אחד. לוחות הזמנים שלו.
בעוד ששלושת ההגדרות של הסרט קשורות באופן נומינלי על ידי החיים שגבריאל חיה,החיהלא עוסק באיך ומדוע של גלגול נשמות והיזכרות לאורך זמן. במקום זאת, נדרשת גישה בוליוודית מובהקת ללידה מחדש: כל עוד אותם שחקנים מגלמים כל גרסה של הדמות, בונלו מניח שהקהל ישליך עליהם את הקשרים הדרושים.
תחושת ההקרנה הזו חיונית עבורהחיה, סרט שהשפעתו הרגשית תלויה במה שאתה מביא אליו. אבל הסרט אף פעם לא עצבני כמו מבחן הרורשאך הממוצע שלך. ציר הזמן המפואר שלו משנת 1910, הממוקם בתוך האצולה הפריזאית, רואה את גבריאל נשואה, מוזיקאית ויצרנית בובות במקצועה, פוגשת אנגלי מקסים ומסתורי, לואי (ג'ורג' מקיי), שמזכיר לה שהם נפגשו פעם בפירנצה וחלקו סוד שנים רבות. לפני, כששניהם היו אנשים שונים. זה יכול היה להיות חיים אחרים. ממש מההתחלה, הסיפור הזה על חיים קודמים ולידות מחדש מתפתח באמצעות דיבור כפול. המילולי והמטאפורי קיימים בסמיכות כה רבה עד שהם בלתי ניתנים לפענוח. השטות הלשונית הזו חלה גם על הפלירטוטים של לואי: גבריאל שואלת אותו אם הם דיברו צרפתית או אנגלית במפגש שעבר. הוא עונה, "ערבבנו לשונות."
קל להיסחף לרומנטיקה המודחקת שלהם, אבל כל הזמן, גבריאל מדברת על איזו טרגדיה שעומדת לפקוד אותה, כמו חיה שמחכה לה בג'ונגל, מוכנה להשמיד אותה. במבט לאחור, אולי זו הייתה תחושה מוקדמת - האם היא הייתה יכולה לחזות את מלחמת העולם הראשונה, או אולי את המבול הגדול של פריז ב-1910? - אבל תחושת האבדון המעורפלת הזו לעולם לא מתפוגגת. לא עבור גבריאל ב-1910, ולא עבור הגרסאות שלה שחיות ב-2014 וב-2044. על ידי פיצול הסיפור על פני שלושת קווי הזמן הללו, בונלו מציב את עצם החרדה מהיותה בחיים בהקשר היסטורי רחב יותר. כיום, האיומים על שינויי אקלים ומלחמה אינם שונים כל כך ממה שגבריאל הייתה חיה איתו בשנות ה-19, אפשרות של השמדה מתקרבת, שמניעה וחונקת אנשים בחיי היומיום שלהם.
חלק מהחרדות הללו מתבטאות בקו העלילה של 2044, בגרסה של פריז שבה העבודות הן כולן בשירות הבינה המלאכותית, שבה הליכה ברחובות דורשת מסכות גז אטומות, ושבה אנשים לובשים בז' ואפורלהקהות את התגובות הרגשיות שלהם כדי להפוך לעובדים מיומנים יותר. זהו הקטע היחיד של הסרט שצולם ביחס גובה-רוחב צר של 4:3 (השאר הוא ב-1.85:1, קרוב יותר לטלוויזיית HD), כאילו הטכנולוגיה כיוצה את גבולות האפשרויות האנושיות.
הפלאשבקים מתפתחים בצורה חיה כמו ההווה כביכול
כדי שגבריאל תתקדם בקריירה שלה, עליה להתעמת - ואם תבחר בכך, למחוק - את הטראומות של עברה, אליהן היא ניגשת בשיטה מצמררת את עמוד השדרה הכוללת מחט באוזן כשהיא מרחפת בנוזל שחור. זהו תהליך שגם לואי של ציר הזמן העתידי שוקל בחום, אם זה אומר ניידות מקצועית. (הם מצטלבים דרכיהם במהלך הערכת קריירה.) איך טכניקת ההיזכרות הזו עובדת בפועל היא תעלומה, אבל היא מרגישה גם קרביים וגם ראשוניים, ולמרות ששני צירי הזמן מהעבר הם זכרונות טכנית, לא פונים אליהם עם הסממנים הקולנועיים המסורתיים של פלאשבקים , כמו הבזקים מילוליים, חיתוכי גפרורים, הדים של דיאלוגים או טריקים דומים. הפלאשבקים נפרשים בצורה חיה כמו ההווה כביכול; סצנות 2044 של הסרט אינן עוגן אלא מכשיר מסגור אלכסוני לחקור סיפורים על אמנות, דיכוי ואלימות לאורך עשרות שנים.
בעוד שקטעי 1910 לובשים צורה של רומנטיקה פשוטה, הסצנות המתרחשות במודרניות היחסית של לוס אנג'לס של 2014 משובשות בבנייתן, והן מסגירות סוריאליזם עדין. (זה לא ממש לוס אנג'לס של דיוויד לינץ', אבל זה בקושי נטורליסטי.) גבריאל היא דוגמנית ושחקנית רצונית בחיים האלה, בעוד לואיס הוא וולוגר מתוסכל של אינסל שמסתובב בלילה בחיפוש אחר נשים. הוא משאיר סדרת סרטונים משעשעת בתחילה אך מפחידה יותר ויותר, שמזכירה את המניפסט של אליוט רודג'ר, שיצא למסע יריות עם מוטיבציה של מיזוגיני בקליפורניה ב-2014.
בזמן שחייהם של לואי וגבריאל מסתבכים, כך מסתבכים כמה אלמנטים אחרים מכל שלושת קווי הזמן, מדמויות משניות ועד קווים מוכרים של דיאלוג ועד בובות שהופכות ליותר ויותר מונפשות ואנושיות במהלך העשורים. בסופו של דבר, הכרונולוגיה של הסרט משנת 2014 נבנית לקרשנדו קטלני בדומה לסרט אימה פצוע חזק. השיא הזה צומח בעוצמה קורעת לב, לא רק דרך ציפייה, אלא חזרה, תוך הדגשה עד כמה כל אחד מאיתנו באמת קרוב לאבד את האנושיות שלנו, אולי אפילו ברצון.
החיהשלושת קווי הזמן של המשחק משחקים עם ז'אנרים שנראים בלתי ניתנים לערבב: רומנטיקה תקופתית קלאסית, מותחן אימה מרתק ומדע בדיוני דיסטופי. זה מציב אותם בניתוק לוגיסטי, אבל בונלו קושר אותם מבחינה אסתטית ורגשית. באמצעות התקריבים הארוכים ומעוררי המחשבה שלו של גבריאל ולואי בכל קטע, הוא יוצר תחושת געגוע ובידוד לאורך זמן, מחבר יחד חוויות אנושיות של העבר, ההווה והעתיד, ומכניס אותן להקשר חד ומצמרר. .
ובכל זאת הסרט מרגיש כאילו הוא כל הזמן פועם וחי במהלך כל סצנה וסצנה. זו סוג של הצדקה עצמית קולנועית; ככל שהאפשרות של "טיהור" מתנשאת, כך עולה הרעיון שכל אחת מהחוויות הללו, מאהבה ושמחה ועד אובדן ויסורים, תאבדכמו דמעות בגשם. כשהגבריאל של 2044 משחזרת רגעים מטרידים מ-1910 ו-2014, היא נאלצת, על ידי קול בלתי נראה ממש מחוץ למסך - רוב הדמויות בעתיד זה הן קולות חסרי גוף, רק אנושיים למחצה - לא לתת להם להשפיע עליה, ולקהות את חושיה . אבל, אולי, אין דבר מטריד יותר מהרעיון שבני אדם לא צריכים להיות מוטרדים מהזוועות סביבם.
השחקן הצרפתי גספרד אוליאל (אביר הירח) במקור היה אמור לשחק את התפקיד של לואי לפני מותו בתאונת סקי בגיל 37. בהקדשההחיהלאוליאל, בונלו יוצר מסגור של טרגדיה וזיכרון סביב עצם קיומה, מושך את המציאות לתוך המבנה הבדיוני שלו כפי שהוא עושה עם רצף המסך הירוק הפותח שלו. הסרט מתפרש בדרכים מופשטות, עם עריכות משוננות וצלילים פתאומיים היוצרים דבק מוזר לשלושת צירי הזמן, אבל הוא מזמין כל הזמן את העולם האמיתי לשיקוליו הרגשיים והטכנולוגיים.החיהלא טורח לחקור את היסודות המדעיים של הנחת היסוד שלו, אבל במובן הדקונסטרוקטיבי, זה מדע בדיוני גרידא כמו שקולנוע. כל תמונה וקטע מוזיקלי קושרים את העבר והעתיד בדרכים מרגשות ומעוררות מחשבה, והופכים את שניהם לעכשיו.
בכתיבה עיבוד רחב היקף שכזה, כזה שמעביר את כל סולם הרגשות האנושיים, בונלו מייצר מיקרוקוסמוס קולנועי מושלם של להיות חי, על כל השמחות והאומללות שלו, על קצה הנשייה המתמיד. בגרסה שלו לעתיד, דמויות שנלכדו על ידי עולם שאינו מעריך לא רגש ולא ניסיון יוצאות לטיולים תכופים למועדונים שמנגנים מוזיקה מעשרות שנים קודם לכן. ג'וינט אחד ממשיך לשנות את הנושא שלו (כולל קוד הלבוש שלו) משנות ה-60 עד שנות ה-70 וה-80, ומשקף את האופן שבו העבר מסונן ונשבר דרך הפריזמה של ההווה. אבל מה שקושר אפילו את החיקויים האלה של התקופות יחד הוא הרצון של אנשים לחיות כפי שעשו אבותיהם פעם, ולפרוץ את פני השטח של כל פסטיש כדי למצוא חוויה אמיתית, המונעת על ידי מוזיקה ותנועה.
זהו גם, במהותו, תיאור הולם שלהחיה. היצירות המוזיקליות (של בונלו ובתו אנה בונלו) והפסקול, מלאיםקלאסיקות שובות לב, ליצור עוצמה קצבית הקושרת את סיפורי האהבה והבדידות הנבדלים למשהו נוקב ושלם. המצלמה עוקבת אחר דמויותיה במסדרונות ובפינות מפותלות עד שהן מוצאות זו את זו, בנסיבות שופעות וטרגיות כאחד. כל זה מגיע לשיאו באחד מרגעי הייסורים המפחידים ביותר שהועלו אי פעם לסרט, באדיבות ההופעה הכואבת והפגיעה העמוקה של Seydoux, שבטוח תצרב את דרכה בתת המודע של הקהל ויחיה איתם זמן רב לאחר מכן. זה מהדהד, כמו חוויה אינטימית מתקופת חיים אחרת, אבל כזו שמרגישה שאי אפשר לנער אותה.
החיהזמין להשכרה ולסטרימינג בערוץ קריטריון.
