יש סוג מסוים של דמות חסרת מוניטין שפעם היה בכל ז'אנר המותחנים, אבל אנחנו כבר לא רואים הרבה במדיה - לפחות, לא עדהמארוולס, שמזעיק אותו בחזרה מהקבר, מיילל כל הדרך. זה אחד הרגעים הגרועים והמגוחכים ביותר של הסרט - קצב שאמור להרגיש כמו משבר רגשי, ונוחת יותר כמניפולציה זולה. אבל במקביל,המארוולסבסופו של דבר הופך אותו למשמעותי ואפילו נוגע ללב, בצורה מטופשת.
עוד בשנות ה-90, התחלתי לחשוב על הדמות הזו כעל האישה היבנית של ג'ון גרישם, מכיוון שראיתי אותה לעתים קרובות כל כך בעבודתו של גרישם - למרות שהיא צצה הרבה אז, בספרים ובסרטים ובטלוויזיה, ואפילו בשל אלן מורשומרים. דמיינו את הגיבור, עמוק בפעולה של איזה עסק הרואי מלחיץ ומגדיר חיים: חשיפת המאפיה, הסתננות לקלאן, פסיכואנליזה של אנטי-גיבור רצחני. עכשיו דמיינו אדם חשוב במיוחד בחייו של הגיבור שמנדנד להם לדפוק את כל הגבורה הזו, או נוזף בהם על כך שהם נכנסו לזה כל כך עמוק מלכתחילה.
תמונה: אלן מור, דייב גיבונס/DC Comics
אף אחד לא אוהב את הדמות הזו. אף אחד לא נועד. דמות ה-JGWW - שיכולה להיות בעלה, אח, הורה, ילד או חבר של הגיבורה, אבל היא בדרך כלל אישה או חברה - קיימת רק כמחסום בדרך לפעולה של הסיפור, לקטעים המרגשים שהקהל רוצה שהגיבור יקבל הלאה עם. JGWW תמיד חסר אמונה: הם לא מאמינים ביכולות או בחירותיו של הגיבור. JGWW הוא תמיד אנוכי: הם מתעדפים את עצמם (ואולי את הילדים שלהם) על פני העבודה החשובה הגדולה של הגיבור. JGWW הוא כמעט תמיד משעמם: לעתים נדירות הם מצוירים היטב, או מאופיינים באמפתיה כלשהי. הם נבלים קטנים בכל סיפור שבו הם מופיעים, והם קיימים רק כדי להפוך את חיי הגיבור לקצת יותר מלחיצים ועמוסים.
[אד. פֶּתֶק:ספויילרים עבורהמארוולסבצע, כולל ספוילר סוף מסומן מראש.]
בהמארוולס,מוניקה רמבוניתנת למשימה חסרת תודה למלא את התפקיד הזה. כאשר מוניקה (טיונה פאריס) וקפטן מארוול/קרול דנברס(ברי לארסון) סוף סוף מתאחדים, 30 שנה לאחר שנפרדו בפעם האחרונה, ברור שמוניקה עדיין תלויה בכמה רגשות גדולים. באופן טבעי, הם יוצאים ברגע מלחיץ במיוחד, מיד אחרי שקרול הפסידה בקרב גדול ולא הצליחה להגן על בעלה החייזרי ועל כוכב חוגגי השירה הלבושים בעליצות שלו. מוניקה רוצה לדעת מדוע קרול מעולם לא חזרה לראות אותה על כדור הארץ. קרול מציינת במבוכה שהיא נלחמה בקרבות בגודל של כוכב לכת, בין אנשים שנזקקו לה. "אֲנִיהיה צריך אותך!" מוניקה מצלמת.
כרגע, זה נקרא כמו סתם עוד עלילת משנה של ג'ון גרישם וויני וויפי, לא שונה מאותן דמויות משנות ה-80 וה-90 שמתחרדות מהדמות הראשית על כך שהיא עושה עבודה מסוכנת או מסיחה את הדעת. זה מרגיש מאוד לא הוגן כלפי קרול, שכבר לא מאוזנת ומבואסת, כשמוניקה זורקת עוד יותר כשלים בפניה. זה גם נראה מגוחך עבור מוניקה להפוך את הרגע כולו לעצמה.
אבל ההבדל בהמארוולסמה שהופך את הרגע לנחות קצת יותר טוב מאשר בסיפורים אחרים הוא שיש הרבה פחות הגיון שהתסריט הופך את מוניקה לאחת מאותם נבלים אנוכיים קטנים, או שופט אותה על הרגע שלה של ניסיון אותנטי להוציא את רגשותיה החוצה. הפתוח. הגיוני שהיא תרגיש שקרול נטשה אותה, גם אם היא עשתה זאת מסיבות טובות והרואיות. מוניקה הייתה ילדה שאיבדה דמות הורה ומעולם לא ידעה למה. מגיעה לה התפרצות רגשית אחת על זה, גם אם היא מגיעה ברגע אכזרי במיוחד. היא גם הייתה מבוגרת שאיבדה את אמה האמיתית ומעולם לא זכתה להיפרד - אמה מתה בזמן מוניקה נעלמה בבליפ. אין זה פלא שיש לה רגשות לא פתורים לגבי חוסר ההוגנות של ההפסדים שלה.
עדיין קל להרגיש יותר עבור קרול מאשר עבור מוניקה כרגע: "אֲנִיהיה צריך אותך!" היא הצהרה כנה, מהלב, אבל זה ברור לחלוטין שהניסיון להציל מין זר שלם מאימפריה גלקטית טורפת ולמצוא להם בית חדש גובר על הרצון של ילדה קטנה אחת מכדור הארץ להיות בסביבה של אמא אומנה. אֲבָלהמארוולסלא באמת מרמז שקרול עשתה משהו לא בסדר בקנה מידה אובייקטיבי כלשהו - רק שהיא פגעה ברגשותיה של ילדה קטנה, וששני הצדדים ירגישו טוב יותר אם הם באמת יתקשרו על זה.
הסרט מרמז על כך שקרול יכלה לעשות בחירות אחרות וטובות יותר שכללו את הילדה מוניקה - נראה שהחללית של קרול מסוגלת לחצות את החלל הבין-כוכבי במהירות העלילה. היא חזרה לכדור הארץ ובילתה זמן עם אמה של מוניקה, מריה (לאשנה לינץ'), בעוד מוניקה נעלמה במהלך הבליפ. אין סיבה ברורה שהיא לא מצאה הזדמנות להתייעץ עם מוניקה בעצמה במהלך 30 שנה שחלפו. (ובכן, בת 25, מאז מוניקה, כמו כל אחד אחר שהיה Blipped, לא הייתה קיימת חמש שנים.)
משתמע שקרול התחמקה ממוניקה באופן פעיל, ואולי חשה אשמה על החמצה של ילדותה של מוניקה. כן, היא הייתה עסוקה בלהפוך את כל הציוויליזציה של קרי, ולהתמודד עם הנשורת מכך, וככל הנראה בטיפול במשבר דיפלומטי שחייב אותה להתחתן עם הנסיך המזמר הזה, יאן (פארק סאו-ג'ון). אבל זה מספיק ברור מהמארוולסשקרול מבודדת למדי, מסורבלת, ולא נהדרת עם אנשים. לצאת עם מוניקה, לתת למוניקה לאוורר את התסכול והפגיעה שלה, זה חלק מהעבודה על הסרבול הזה.
כמו כל כך הרבה דברים בהמארוולס- סרט ערוך בצורה מוזרה מאודמשאיר כמה סצנות מפתח ברזולוציהומאיץ הרבה מהפעולה שלו, רגשית ואחרת - גם העימות הזה וגם הרזולוציה שלו עוברים ללא כל עומק. וכך גם התמורה האמיתית לרגע, שבו מוניקה (אזהרה: סוף ספוילרים קדימה!) עושה בדיוק את אותה בחירה שקרול עשתה, כשהיא מעמידה את בטיחותם של אנשים אחרים מעל הקשרים האישיים שלה.
בהקשר של תלונותיה של מוניקה על כך שקרול השאירה אותה מאחור, בחירתה של מוניקהלהישאר במציאות חלופיתמרגישה כמו תמורה לתחושתה שנעשה לה עוול. מוניקה בעצם עושה בדיוק את אותה בחירה שקרול עשתה, תוך עדיפות מעשה הרואי על פני להיות עם משפחתה שבחרה, ומבצעת פעולה שתפריד אותה מהם, אולי לצמיתות, כדי לעזור להציל את כולם. סרט חכם יותר מבחינה רגשית עשוי לאפשר למוניקה ולקרול לראות זאת בצורה ברורה יותר, במקום לעבור את הגמר במהירות הגבוהה ביותר. ובהתחשב בקצב שלסרטי היקום הקולנועי של מארוולבאופן כללי, אין סיבה לחשוב שלמוניקה יהיה אי פעם מקום לרגע של התגלות על איך הבחירות שלה משתקפות את הבחירות שלה של קרול.
אבל בכל זאת. למי שמוכן למלאהמארוולסריקים רבים, כל הקשת של קרול/מוניקה היא חלק יפה של תמורה שבעצם עושה משהו מעניין מחבל ישן ועייף. הסרט מאפשר למוניקה לחשוף את החור הילדותי הזה בליבה ולתת לקרול להתנצל על שגרמה לו, כל זאת מבלי להציע למעשה שרגשותיו של ילד אחד עולים על הבטיחות של כוכבי לכת שלמים. זה קצת חמים של כאב-נוחות באמצע כל האקשן, וזה עושההמארוולסנראה קצת יותר אנושי ממה שזה היה נראה אחרת.
