יש שיטה נכונה לתקע שני מחזיקי קלחי תירס באוזניו של מתבגר בשביל אימה מקסימלית. אלי רוט הכיר את הדרך מאז שהיה ילד במסצ'וסטס, מצלם סרטי אימה בחצר האחורית שלו ומגיע עם הרג שבסופו של דבר ימצאו את דרכם אל החתך החדש שלו,הוֹדָיָה, 40 שנה מאוחר יותר. הגאג הוא פשוט: התחל עם קצפי התירס תחובים באוזן של קורבן המסך, מושך אותם החוצה במהירות מלאה, וודא שהשחקן צורח בהתחלה ומופתע בסוף. כשהכל משוחק הפוך, האפקט הפרקטי נראה מזעזע לחלוטין - או, לסרט אימה, מושלם.
"זה הגאג הכי זול בעולם, אבל אניאַהֲבָההדברים האלה", אומר הבמאי לפוליגון בשיחה לפניההוֹדָיָההשחרור של. הסרט מלא ב"דברים האלה" - הרג מזעזע, קמפי, נמוך, שנשמעים כמו סיוטים על הנייר, אבל הם קטנטן טהור כשהם מוצאים להורג על ידי אומן אימה שמתענג על הלימבו בין אימה לקומדיה. "אני רוצה שהקהל יצקצק ויסתיר את עיניו, ויאמר 'אני לא מאמין שהם עושים את זה! כמה רחוק זה עוד יגיע?!' וכשאני מצלם את זה, אני יורההַכֹּל."
והוא כן מתכוון להכל. בהוֹדָיָה, קורבן אחד מקבל תיבול, מבסוטים וצולים בתנור, ואז מוגש לארוחת ערב. אין משמעות למוות לוהט - הקהל מקבל פה שלם מביצוע הסעה להורג. אלי רוט חזר.
לאלי רוט תמיד יהיה מוניטין של "בחור אימה", גם אם התזות גולגולת היא, היום, רק חלק קטן מהעסק שלו. אחרי שרוט פרץ עם המוזר המרתיע של 2003קדחת הבקתה, הוליווד רצתה שהוא יהיה הבחור הזה, והוא קיבל בשמחה את תפקידו כפרובוקטור טרי. כשניו יורק מגזין הטיח את סרט ההמשך שלו, של 2005אַכְסַנִיָה,בתור "פורנו עינויים",המיתוס של רוט הסתייד: הוא היה בחור שיעשה הכל כדי לגרום לקהל להתפתל.
מות הקדושים שלו לסרטי אימה הפך אותו לבחירה ברורה לביים קטע עבור הכותרת הכפולה הרשמית של קוונטין טרנטינו ורוברט רודריגז מ-2007.גריינדהאוס. בזמנו, התרומה שלו - טריילר לסרט אימה מזויף בשםהוֹדָיָה- לא הייתה התחלה של משהו, אלא סוף. מאז שהוא וחבר ילדותו ג'ף היו בני 12, הם קוננו על כך שלוח השנה ליציאת סרטי האימה התייבש כמעט אחרי ליל כל הקדושים.
"שאר ימות השנה היו רק חג המולד וסרטי משפחה! ואני יהודי, אז סרטי חג המולד לא ממש חשובים לי. אני פשוט אצטרך לחכות עד ינואר או פברואר כדי שהסרטים יחזרו להיות טובים", הוא אומר. "אז רציתי למלא את החלל של נובמבר. היה מדבר בלי סרטי אימה. רציתי למלא אותו בסרט חתך של חג ההודיה".
הגריינדהאוסהטריילר נתן לרוט לזרוק סדרה של רעיונות מגוחכים ואלימים מראשו בלי הכאב של כתיבת סיפור סביבם - הטריילר שלו היה רק צלחת מלאה ברוטב. אחרי שהוא צילם את הטריילר הזה לטרנטינו ורודריגז, מעולם לא דיברו באמת על יצירת סרט באורך עלילתיהוֹדָיָה. רוט המשיך הלאה, הן מהקונספט והן מהאימה המסורתית. בעשור האחרון, הוא נקלע לאסון (רעידת משנה), אומנויות לחימה (הפקת RZA'sהאיש עם אגרופי הברזל), מותחן (נוק נוק), נקמה (משאלת מוות), ותעריף ילדים מפוקפק (הבית עם שעון בחומותיו). הוא אפילו התמודד עם עיבוד גדול למשחקי וידאו (הבאגבולות גבולות).
של נטפליקסהרוש גרובתן לרוט להתנסות בסיפורי אימה בסידרה, והתופת הירוקהאפשרה לו לצאת לפסטיש קניבל של סרט בי. אבל אחרי הריצה שלו הלאהאַכְסַנִיָהואכסניה: חלק ב', גרסת המורדים של רוט שכולם הכירו עברה בשקט.הוֹדָיָהמצא אותו שוב, בגיל 51, והחזיר אותו למקום בו התחיל.
רוט עורר את הרעיון לפנותהוֹדָיָהלסרט אמיתי כשהתחיל לראות סרטוני בלאק פריידי הופכים לוויראליים באינטרנט. "[יום שישי השחור] הוא העיוות של החג", הוא אומר. "פעם זה היה עניין של אסיר תודה, ואז פתאום, מכירות חג המולד האלה תקפו לבלאק פריידי, שם השערים עולים בחצות. כולם כל כך אסירי תודה בארוחת הערב, ואז הם מנסים להרוג אחד את השני בשביל פלייסטיישן או מסך שטוח או מגהץ וופל.
"זה מה שגרם לנו לרצות לעשות את הסרט, לחשוב,אה, על זה מדובר: מדובר בצרכנות משתוללת.זה הרעיון של להעמיד פנים שהוא אסיר תודה, אבל בעצם, כמו, לדרוך על השכן שלך כדי להשיג פריט שנמצא במבצע."
הוֹדָיָהנפתח בהשתוללות קטלנית של בלאק פריידי בחנות ביג-מארט בסגנון וולמארט במסצ'וסטס. רוט משחרר חורבן מופקר עם הקומדיה האפלה החותמת שלו. שנה אחת לאחר מכן, רוצח עוטה מסכה - במיוחד, המראה שלPlymouth Pilgrim המקורי ג'ון קארבר- לאסוף אנשים הקשורים לאירוע, ולהטביע בדם את החג הקדוש ביותר של המדינה. ראשים נזלפים, רצועות נקצצות, והקרביים של אדם אחד מוקרמים במיקסר ידני חשמלי. אבל אפילו הגאים לא יקראו לזה פורנו עינויים.
השיחות הביקורתיות סביב עבודתו המוקדמת לא פגעו ברוט. בימים אלה הוא מרגיש מוצדק. "הזמן הוא המבקר היחיד שחשוב", הוא אומר. תוך כדי סיור עיתונאים עבורהוֹדָיָה, הוא אומר שהוא דיבר עם בני 20 ומשהו על סרטי האימה האהובים עליהם, ושמו עולה כל הזמן. "הם אומרים לי את זהאַכְסַנִיָהוגריינדהאוסהם סרטי האימה היחידים המשפיעים ביותר של שנות ה-00. אלו הסרטים שחשובים להם. הם לא חושבים על פצצת הקופהגריינדהאוסאו עינויים-פורנואַכְסַנִיָה. הם בדיוק כמו, 'אלה סרטים מדהימים שהשפיעו כל כך על חיי. הם גרמו לי לרצות להיות סופרת או קולנוענית. אף פעם לא שכחתי אותם'".
אבל אחרי שהתרחק מאימה פשוטה יותר בעשור האחרון, אז חזר במלוא העוצמה עבורהוֹדָיָה, רוט מודע לאופן שבו הוא השתנה. "הכיף היה להיות הבחור הכי מזעזע בחדר לפני 20 שנה, אבל אני לא צריך להיות כזה יותר", הוא אומר. "אני רק צריך לעשות סרט נהדר."
הבמאי מצטט את זה של מלקולם גלדוולתיאוריה של 10,000 שעותכשחושב על קשת הקריירה שלו. "אם זה לוקח 10,000 שעות לשלוט במשהו, שזה בערך שמונה שעות ביום במשך 10 שנים, ואני בעוד 20 שנה של בימוי - אני מרגיש שאני מתקרב למקום השליטה הזה, שבו אני לומד כל הזמן, אבל אני יודע מה אני עושה עכשיו." ובכל זאת, הוא מוסיף, הוא מנסה להתעלות על הבחור המזעזע הזה מלפני 20 שנה.
רוט מבלה הרבה מהראיון שלנו בשבח הצוות שלו. עֲבוּרהוֹדָיָה, הוא הביא את מעצב ההפקה פיטר מיהאיצ'וק (אנטי לידה) לבנות עיירה מוזרה במסצ'וסטס המוכנה למגוון של הרג מופרז, ולהתאחד עםאַכְסַנִיָהמנהלת הצילום מילאן צ'דימה כדי להחזיר קצת מהמוג'ו הישן. (צ'דימה גם צילמה פעולה של יחידה שנייהגבולות גבולות.) מעצב התותבות אדריאן מור (הלוויתן) ואשתו ושותפת הפעולה שלו, קתי טסה, יחד עם סטיב ניובורן (בו מפחד), עבד על כל אפקטי הסלאשר המטופשים, שרוט מתאר בתוקף כ"גאוני". כולם התאחדו כדי להדביק את הטון של רוט, שאותו רצה להרחיק מ"מבחן הסיבולת המציאותי והמתיש" ל"היעד סופיסוף הספקטרום". כשהיא עוברת דרך תעלומה גדולה מי הרוצח,הוֹדָיָהמשחק כמו ספין-אוף של Scream של לוצ'יו פולצ'י.
אולי ההסבר הגדול ביותר לכך שרוט אינו הפרובוקטור המטורף של נעוריו הוא הנכונות שלו לבדוק קטעים מהסרט על הקהל ולחדד את העריכה על סמך התגובות. כְּמוֹהגישה של ג'אד אפאטו לקומדיה מדויקת, רוט בוחן את הנתונים. עֲבוּרהוֹדָיָה, הוא שיתף פעולה עם קווין גץ מחברת המחקר Screen Engine/ASI כדי לעקוב אחר "מה אנשים הרגישו" בזמן צפייה בקטעים מהסרט, על מנת לעדכן את התזמון ואת ספירת הצעקות.
"אם הם צורחים, מקרקרים ומוחאים כפיים בסוף, יש לך אותם", אומר רוט על התהליך המדעי שלו. "אם הכפתם אותם לשתיקה ולכניעה, זה לא טוב. זה כמו שכאשר אנחנו אוכלים את ארוחת חג ההודיה שלנו, יש לנו צלחת של האוכל האהוב עלינו, אולי יש לנו עוד אחד, אבל אם תלך על שליש, יהיה לך הגוש הזה בבטן, אתה לא רוצה תסתכל על אוכל, אתה רק רוצה ללכת הביתה ולהקיא. אני לא רוצה את זה. אני רוצה אנשים רעבים לאורך כל הקינוח. אז אתה פשוט נסוג אחורה. יותר מדי מהדבר הטוב בעצם יכול להרוס את זה."
אלי רוט של 2023 הוא בדרן. ייתכן שסרטיו המוקדמים התגנבו אל התודעה התרבותית ועמדו במבחן הזמן, אבל ייתכן שזו הייתה תאונה. עכשיו זו המשימה. הוא רואההוֹדָיָהבתור חובב גדול, אולי ההתחלה הפוטנציאלית של זיכיון אימה, בהחלט רעיון שהוא ישמח לחזור אליו אם מספרי הקופות יסתדרו. ובמקביל, הוא רוצה שעוד 20 שנה מהיום יבואו שוב מעריצים ויגידו לו שהוא נדנד להם את הגרביים.
"סרט אימה הוא כמו בקבוק בושם", הוא אומר. "בפעם הראשונה שאתה מריח את זה, זה ממש חזק. אבל בכל פעם שאתה פותח אותו, הוא מאבד מעוצמתו. סרט אימה לעולם לא יהיה מפחיד כמו הפעם הראשונה שאתה רואה אותו. אז הנסיבות חשובות.
"וכשאתה רואה את זה בתיאטרון, עם קהל, זו לידה של משהו. זה כמו לראות אירוע ספורט בשידור חי שבו קורה משהו מדהים. זה לא אותו דבר כמו לראות את זה בטלוויזיה. היית שם, וכולם עד סוף חייהם יכולים לומר,הייתי שם בסרט הראשון של ג'ון קארבר, מתיהוֹדָיָהבא. אף אחד לא ידע מה זה. והייתי שם בתיאטרון עם קהל, צרחתי כי לא ידענו מה מגיע. וזו הייתה אחת התקופות הכי טובות שהיו לי בחיים.אז זה מה שחשוב לי, שמישהו ניגש אליי, והוא אומר, 'ראיתיהוֹדָיָהסוף שבוע פתיחה בבתי הקולנוע, וזו הייתה אחת התקופות הטובות בחיי'".
באוגוסט הבא, רוט יגיע למסלול הקידום עבורגבולות גבולות, עיבוד לייב אקשן שליריות מדע בדיוני פאנק של Gearbox. הסרט התמודד עם אחלק נכבד של דרמה מאחורי הקלעים, כולל סבב צילומים מחדש של רוטנמסר לאחד המפיקים שלו,דדפולבמאי משותף טים מילר. רוט מניף כל דאגה לגבי המשך מעורבותו או התלהבותו מהפרויקט, ומכנה אותו "אחת החוויות הטובות בחייו". אבל אפילו יותר ממהר מאשר לדאוג לעיבוד סדרת משחקים מפורסמת היה לעבור מסרט האקשן הגדול הזה באולפן לסרט אימה עם "1/10 מהתקציב שנגמר תוך 35 ימים". אפילו עבור יוצר קולנוע שהאפיל על 10,000 השעות הנדרשות לשליטה,הוֹדָיָההגיש את אתגרי השעון המתקתק שלו, מרצף מהומות שצולם בארבעה ימים ועד להרוג כפור עם סט דיינר שנערך בלילה אחד.
"לקח את כל 20 שנות הבימוי שלי כדי להיות מסוגל להוציא את הרצפים האלה", אומר רוט. "אתה לא יכול לעשות דברים פעמיים. אתה לא יכול לנחש את עצמך. אתה פשוט עובר אינסטינקט ואדרנלין ומתקדם מהר ועצבני".
רוט בילה את שני העשורים שאחריאַכְסַנִיָההוכיח שהוא לא יוצר סרטים חד פעמי, ואפילו יכול לעשות יותר מסתם העבודה היומיומית שלו. הקרדיטים הנוספים שלו כוללים הפקת המשמר המפרץסרט עבור דוויין ג'ונסון ובהשתתפות ב-Tarantino'sממזרים חסרי כבוד. אבל כאשר הגישה פורצת הדרך שלו לגרסה באורך מלא שלהוֹדָיָהפיתה אותו בחזרה לאימה, הוא קיבל בשמחה. הוּאהוא"בחור אימה", והוא נרגש להיות כזה.
"זה הרגיש כאילו אני חוזר לשורשים שלי בעניין הזה. יש חלק בי שחשב,כן, זה המקום אליו אני שייך.”
הוֹדָיָהיוצא עכשיו בבתי הקולנוע.
