מי כןאִםעֲבוּר? כשמסתכלים על כל השיווק של הסרט או הטריילר, התשובה נראית קלה: ילדים. אבל אחרי שראהאִם, שנכתב וביים על ידי ג'ון קרסינסקי (יציאה ניכרת מסרטי המקום השקט שלו), שהתשובה מפסיקה להיראות כל כך פשוטה. "הקומדיה המשפחתית" הזו אינה ידידותית במיוחד למשפחה, או קומית במיוחד. יש, לכל היותר, קומץ קווים הדומים לבדיחות. אם לשפוט על פי חוסר השקט של הילדים בהקרנה שלי, זה בכלל לא בשבילם.
אִםמרגיש יותר כמו סרט שממוקד להורים המילניום: הוא עולה על גדותיו של סמלים של ילדות המילניום. דמויות מאזינים למוזיקה ברשומות ויניל יקרות, ומתחברות לזכרונותיהן לא באייפונים, אלא במצלמות וידיאו ישנות. הטלפונים הסלולריים אינם חלק מהעולם הזה. נראה כי כל דבר מרכיבות הקרנבל ועד הרהיטים מגיע משנות התשעים.
מבחינת העלילה, המתמקדים בנוסטלגיה של המילניום הגיוני.אִםמתרכזת בבאה בת ה -12 (קיילי פלמינג), שאיבדה לאחרונה את אמה, ועלולה לאבד בקרוב גם את אביה (ג'ון קרסינסקי): הוא עומד לעבור ניתוח לב. BEA מגלה שהיא ושכנה קאל (ראיין ריינולדס) יכולים לראות את החברים הדמיוניים הנטושים של אנשים אחרים, והם משיקים מסע לאיחוד "IFS" אלה עם הילדים שדמיינו אותם, על מנת לשמור על IFS - ואת דמיונם של אנשים - בחיים.
תמונה: אוסף Paramount Pictures/Everett
אִםהכל על כמה נוסטלגיה מנחמת ונפלאה. זהו נושא מוכר ביותר בתרבות הנוכחית. מגמות שיווקיות היודחיפת סדר היום של הנוסטלגיהו אותו דבר קורה בתרבות הפופ, עם סרטי ותוכניות פופולריות של שנות ה -90 של שנות ה -90אתה מפחד מהחושך?וכןרוגרטיםאֶלאקדח עליוןוכןסיפור צעצועמופעל מחדש ומדמיינים מחדש. מרענן מתמיד זה של הישן ידוע בשם פיתיון נוסטלגיה. אפילו לכאורה מופעים חדשים כמודברים זרים יותרנשמרים על ידי הזוהר החם והפיתוי של הנוסטלגיה.
אמנם זה יכול להיות מתיש להתקיים בעולם שנראה מבועת מכל דבר חדש, אך האובססיה המשתוללת והסתמכות על הנוסטלגיה אכן הגיונית. המילניאלים התמודדוהגדלת העלויות בלי סוף-יציבות עבודה לקויה, ומשבר אקליםבלי סוף באופק, מה שהופך את זה לבלתי אפשרי להעלות רגל. אנחנו הדור הראשון שהיהגרוע יותר מזה שלפני כןו הרצון לסגת לאחור למתן משאלות ילדות מוכרות ומנחמות הוא הצעד הבא הגיוני.
אולם סרטו של קרסינסקי מעסיק פיתיון נוסטלגיה בצורה הגרועה ביותר שניתן להעלות על הדעת. במקום לברוח מחדש את האיקונוגרפיה המוכרת כדי ליצור רעיונות חדשים,אִםמעסיק מטח של גחמות רכות ונטולות קלוריות, ומעודד קהלים לסגת לאחור לעצמם ולהיצמד ליצורים הדמיוניים מילדותם. העולם האמיתי, כך טוען, פשוט קשה מדי, כואב מדי.
תמונה: אוסף Paramount Pictures/Everett
אִםהדמויות האנושיות אינן מסוגלות להתמודד עם המציאות. אביה של בי אובססיבי לשימוש בפנטזיה כדי להקל על BEA. כשאנחנו רואים אותו לראשונה בבית החולים, הוא משחק עם תיק ה- IV שלו, שהוא מתלבש עם פאה כדי להפוך אותה למושכת יותר לבתו. אינפנטציה זו - בי -בירה מזכירה לו כל הזמן שהיא לא ילדה, בתביעה לשיחה כנה - מונעת ממנה להיות מסוגלת להתמודד עם המציאות הפוטנציאלית של אובדן של שני הוריה בגיל 12. זה סיכוי מחריד באמת, אבלאִםמתייחסת לאביה של בי כמו גיבור, והיא פתוחה בחום לשני הנסיגה שלה לתזכורת הדמיונית וגם של הסרט בסופו של דבר שהעבר הוא בדיוק המקום בו היא שייכת.
בהתחשב בכךאִםמתיימר לחגוג את אופיו האינסופי של הדמיון, זה אומר שכל אחד אם בסרט הוא וריאציה גנרית של צעצועים זמינים, כמו בעלי חיים ממולאים, רובוטים ואסטרונאוטים. אפילו הסרט העיקרי של הסרט, הכחול הפרוותי הסגול (סטיב קארל), הוא מעט יותר מ-עוויתדופק. חלק מה- IFS הם, דיבור רעיוני, אפילו יותר לעזיב - בועה, בננה, חמניות, דוב גומי ענק, קוביית קרח מילולית בכוס.
לאמיתו של דבר, הצחקוק הבודד ששיחררתי במהלך זמן הריצה של 104 דקות של הסרט היה כאשר נאמר כי קוביית הקרח (שהושמעה על ידי בראדלי קופר) מגלה כי ילדו דמיין אותו ברגע של צמא. גורם ההפתעה בקו הזה גרם לי לצחוק, אבל הבדיחה חלולה באופן מדאיג וזה מגיע לשורש הבעיה של הסרט. הכי טוב שהילד הזה יכול היה להגיע כדי לספק את צמאונם היהכוס מים עם קוביית קרח בתוכו? לא, נניח, מזרקה אינסופית של כל הטעמים האהובים עליהם של לימונדה ומשקאות קלים, כולל טעמים שעדיין לא הגו? אולי מכונה אוטומטית בחינם מלאה במשקאות קסומים מפתים, ווילי וונקה-אסק? או לפחות כוס מיץ תפוחים?
תמונה: אוסף Paramount Pictures/Everett
אִםאִםהיה סרט חכם יותר, הייתי לוקח את המצעד הזה של דמויות דמיוניות ברורות מדי, בלתי מעורערות, להיות תגובה על האופן שבו הפכה האובססיה הכפויה הזו לנוסטלגיה-אזהרה כי המוחות המקודדים בנוסטלגיה שלנו אינם מסוגלים להעלות כל תמונות מקוריות לגיטימיות, הסתמכות אך ורק על וריאציות של נושאים מוכרים. הפרשנות החתרנית ביותר לסרט זה היא שקרסינסקי אומר למעשה כל מה שאנחנו יכולים לעשות זה להתענג על עברנו, מה שקשור מאוד לעומק. אבל להאמין שזה אומר אי הבנה לחלוטין מהאִםהוא כל כך בוטהנועדלומר.
[עורכת. פֶּתֶק:מכאן, רב סרןאִםספוילרים.]
האיחוד מחדש בין מבוגרים לחברי ילדותם הוא היבט מרכזיאִםו סצינה מרכזית מוצאת כי בלו מגלה את יוצרו-הילד ג'רמי הוא כיום מבוגר לא יעיל וחרוט חרדה (בגילומו של בובי מויניהאן), מתכונן לפגישה עסקית גדולה. ג'רמי לא מרוצה מאוד, אתה מבין, כי הוא מבוגר ואין בזה שום שמחה. הוא יכול למצוא רק כל מראית עין של שמחה בעולם הבלתי מרוחק הזה כאשר בי וקאל עוזרים לג'רמי לזכור את בלו. הלהיטים הגחמניים מכה ברמות גבוהות ברמות כג'רמי וכחול זוהר עם גוון כתום, ואת אותות הניקוד הקבועים והמתאים של מייקל ג'אצ'ינו שלבסוף, ג'רמי בשלום. כאשר ג'רמי נסוג לילדותו שלו, הוא מסוגל לרסק את הפגישה שהוא היה מודאג ממנה כל כך.
אם ההודעה לא הייתה ברורה בשפע אז, זה הופך להיות בלתי נמנע בחשיפה הגדולה של הסרט: קאל אינה שכנה של בי, הוא ילדותה שלה אם. העובדה שגיבורנו דמיין גבר בוגר גנרי כחברתה הדמיונית באמת חושפת עד כמה הסרט הזה עצלן חושב שדמיונות ילדות הם.
תמונה: אוסף Paramount Pictures/Everett
אבל זה יותר מרושע מזה,אִםמציע: הסיבה היחידה שבי הצליחה לעבד את רגשותיה המסובכים והאובדן הפוטנציאלי של אביה הייתה שהיא נסוגה מגיל ההתבגרות ויישרה את ראשיתות ילדותה המוקדמת. הרצף הסופי של הסרט מגבה את זה עוד יותר, מכיוון שה- IFS האבודים מתאחדים עם המבוגרים שלהם, שכולם נראים מיד שהופכים כדי לראות את היצורים שהם יצרו כילדים. המונטאז 'שהתקבל של פרצופים אוהבים ומאושרים נועד להיות מטלטל דמעות, אך הוא מרגיש מכוער-דחייה מוחלטת של המציאות והחיים הבוגרים, לטובת הפנטזיות הריקיות והמרוקנות ביותר האפשריות.
במקום פיתיון נוסטלגיה,אִםיצר מלכודת נוסטלגיה. זהו סרט שדוחה בתוקף את אחד התכונות הגדולות ביותר בחיים - צמיחה והתפתחות - ומעודד אותנו לחיות בתוך התקפות שלנו. זה לא באמת בטוח יותר שם. אבל בכל הנוגע לקרסינסקי והקולנוענים, לפחות מעמיד פנים שזה מרגיש מנחם.
