"אנחנו מה שאנחנו מתיימרים להיות, אז אנחנו חייבים להיות זהירים במה שאנחנו מתיימרים להיות." "קורט וונגוט,לילה אם
אתה של המערבMaxxxine, הסרט השלישי בטרילוגיית האימה ווסט התחיל עם הסרטים של 2022Xופְּנִינָה, מציג סצנה מוקדמת שבה שק האשכים העירום של גבר מקופץ בצורה גרפית מתחת לעקב סטילטו, ואז נמחץ מתחת לרגליים. זהו צילום תקריב, מטופל עם כנראה אפקטים פרקטיים וספציפיות אנטומית מעוררת התפתלות. ברור שיש הרבה צרחות. זה מסוג הצילומים שנועדו לגרום לקהל להתפתל, להירתע, להצליב את רגליהם בהגנה - ואולי גם לצחוק, כי זה כל כך גרוטסקי. וזה מסוג הרגעים שגורמים לחובבי ז'אנר מתחשבים לתהות היכן בדיוק עובר הגבול בין הומאז' לסרט ניצול לבין ניצול פשוט.
Maxxxineהוא סרט עמוס רפרנסים, כמוXופְּנִינָהלפניו. כל שלושת הסרטים עושים כבוד לעידנים קודמים של הקולנוע:X, המתרחש ב-1979, הוא חזרה ויזואלית ונרטיבית לחותכים של שנות ה-70, במיוחדטבח מסור השרשרת בטקסס.פְּנִינָה, המתרחש בשנת 1918, הואבדוגמת מחזות זמר קלאסיים משנות ה-50 וסרטי דיסני. וMaxxxine,המתרחש ב-1985, לוקח הרבה מהסממנים הוויזואליים והנרטיביים שלו מסרטי אימה של שנות ה-80 - במיוחד של בריאן דה פלמהBody Double, אם כי דרמות נקמה ספוגות מין כמו זו של אבל פרארהגב' 45לקבל גם את הנהנים שלהם.
אבל איפהXמתעניין יותר בדמויות ובפילוסופיות של תהילה, מין ופורנוגרפיה מאשר סרטים כמוטבח מסור שרשרת בטקסס, ופְּנִינָההוא לא סרט מוזיקלי או משפחתי, אין מרחק משמעותי ביניהםMaxxxineוסוג הסרטים המטומטמים, המרושלים ומתענגי האלימות שהוא מתייחס אליהם. (למרות שיש עולם של הבדל בינו לזה של אלפרד היצ'קוקפסיכו, שמערב מצטט שוב ושוב בצילומים ובסטים שלולאורך כל הטרילוגיה.) הסרט לא נראה אירוני, סאטירי או כמו ניתוח או פרשנות מהורהרת. זה הראשון מבין השלושה שיכול באמת להיחשב כערך חדש בז'אנר שאליו הוא מתייחס.
השינוי הזה אינו צעד חיובי.Maxxxineהוא חד יותר, חלקלק יותר, מהיר יותר וישיר יותר משני הסרטים האחרים בסדרה, והוא בהחלט משעשע, למי שיכול לסבול את הבלימה המאתגרת בכוונה ודוחפת המעטפות שלו. אבל הפעם, זה מרגיש כאילו ווסט הפך, כפי שקורט וונגוט היה אומר, למה שהוא רק התחזה בעבר. זה לא רק עניין של טקסונומיה, לא רלוונטי לכולם, אלא למצטרפים וספרנים שמנסים להבין איזה מדףMaxxxineממשיך. זה בסופו של דבר משפיע על הסיפור בכמה דרכים מתסכלות.
פרק זה של הסיפור מוצאXהשורדת מקסין מינקס (מיה גות', אושיית הטרילוגיה) חיה בהוליווד, עובדת בסרטי מבוגרים ובמועדון חשפנות תוך כדי אודישן לסרטי אולפן ומנסה לפרוץ למיינסטרים. היא זוכה להפסקה מהבמאית אליזבת' בנדר (אליזבת דביקקי, נראית יותר כמו אנערת רוברט פאלמרמאי פעם), במאי איקונוקלסטי שסרט האימה שלוהפוריטניזיכתה אותה בזריקת פריצה בתקציב גדול יותרפוריטן השני. מקסין מלוהקת לתפקיד הראשי, אבל הרגע הגדול שלה מאוים על ידי סדרה של הסחות דעת, שחלקן עלולות לסיים את חייה וגם את הקריירה שלה.
יש רוצח סדרתי מקומי בעבודה, המכונה The Night Stalker, שמכוון לנשים צעירות ומושכות כמו מקסין. הבלש האפונרי והרקי ג'ון לאבאט (קווין בייקון, זולל את כל הנוף בהישג יד וגורם לזה להיראות טעים) מנסה לסחוט אותה בשם לקוח נסתר, ומאיים לשלוח אותה לרשויות החוק בטקסס בתור האדם היחיד שיודע מה קרה במהלך אירועיX. עד כמה שמקסין נראית קרה ומחזיקה בעצמה, יש לה PTSD בעקבות האירועים האלה, והיא עוברת פלאשבקים מטלטלים. וזוג שוטרים בלוס אנג'לס (בובי קנוואל ומישל מונאהן) רודפים אחריה, חושדים שהיא יודעת משהו על איך שניים מעמיתיה לעבודה עונו, סומנו בחומשים, נרצחו והושלכו לבריכה מקומית.
שרשור העלילה של Night Stalker נוצר בהשראת אאנס ורוצח ידוע לשמצה בחיים האמיתיים, והפרט של עינויים-קורבנות-שנזרק בציבור מהדהד באופן דומה את אחד הפשעים הנוראיים והבלתי נשכחים של לוס אנג'לס,רצח דליה שחורה. אבל הטיפול החזותי והנרטיבי בכל החוטים הללו הוא סרט ניצול טהור. הסיפור בהחלט כולל לא מעט אלימות שהופעלה על גברים, מאותו רגע של סרטי אונס-נקמה עם שק האשכים המנוקב ועד כמה מקרי מוות מזעזע בלתי נשכח. אֲבָלMaxxxineמבלה הרבה יותר זמן על נשים שמאוימות, קורבנות ומוצרות, עוקבות ומושחתות עליהן ושופטים אותן על ידי טורפים גברים, קשורות ומעונות ומופלות עירומות בפומבי.
הכל חומר מספיק מוכר כדי שהוא רץ ביחד, לא משנה כמה ווסט חותך בפתאומיות ובאגרסיביות בין התקריבים שלו של גופות נשים מיוסרות. מה שהופך את זה לסיפור הוא תגובתה של מקסין לחיים בסוג כזה של סביבה מטורפת וגולמית - וMaxxxineלעתים קרובות מאכזב אותה. ווסט כותב אותה כשורדת חסרת רחמים ואכזרית שמוכנה לעשות הכל למען התהילה, ואז שוב ושוב מוציאה את גורלה מידיה ונותנת אותו לאנשים אחרים במקום זאת. הוא נותן לה נופך של פגיעות עם הפלאשבקים האלה לטראומות העבר שלה, אבל הוא מפיל כלאחר יד את החלק הזה של הנרטיב ברגע שזה היה שימושי להחדיר כמה זעזועים פתאומיים לסרט.
מעל הכל,Maxxxineאף פעם לא באמת משלים את החסר שיהפכו את מקסין ליותר ממוקד לסוגים שונים של אלימות מפחידה. היא לא בורחת מהבעיות שלה באמצעות בחירות חכמות או מפתיעות במיוחד. היא מתעמתת עם הטורף האולטימטיבי של הסרט, אבל בצורה שרק מביאה מידע נוסף עליו, לא עליה. שיאו של הסרט משבית אותה. וההצטברות לשיא הזה מלאה ברצפים שנועדו להרגיש קרירים, עצבניים, מחרידים או מרגשים בעצמם, אבל בלי תחושה שהם חלק מאבולוציה או התקדמות. דברים קורים למקסין וסביבתה - דברים מחרידים, מגעילים, נצלניים - אבל נראה שהתסריט מתעניין יותר באלה שבדברים האלה מאשר בה.
Xופְּנִינָהלשניהם יש את הפגמים שלהם, אבל שניהם גם נותנים לדמויות של גות' (מקסין במקרה הראשון, קודם לכן, שוחרת התהילה האובססיבית פרל במקרה השני) לדבר ארוכות על מי הן ומה הן רוצות. בשני המקרים, הסיקוונסים האלה קשים, מרתקים ובלתי נשכחים. והם חלק ממה שמוכר את הטרילוגיה הזו, מלבד התזות הבלתי נשכחות של אלימות גרפית וההומור המוזר והאפל שמחלחל לכל שלושת הסרטים.Maxxxineממש דוחה את גות' ברגע מכריע כדי שוסט תוכל להתמקד יותר במהומה עקובת מדם מאשר בכל מה שיש לה לומר לעצמה.
וזה עוזבMaxxxineמרגיש לא מאוזן בהשוואה לשני הסרטים האחרים, כאילו זה לא באמת קשור לדמות המרכזית אלא בכמה גרוטסקיות מלוכלכות ווסט יכול להיערם על המסך. זה מכוון יותר להגשמת הרעב המשוער של הקהל שלו למין, דם והפרות מאשר להגשים כל קשת עלילה מסוימת עבור מקסין עצמה. סוג כזה של התמקדות בעבירות ובהתלהמות הגדירה את הסרטים שמערב מתעלת הפעם. אבל עד עכשיו, הסדרה הזו פשוט הרגישה כאילו ווסט מהנהן להשפעותיו, כשהוא עדיין מגשים את המטרות הבדידות שלו. עִםMaxxxine, זה יותר כאילו הוא מנסה להחליף אותם, בלי לשים שום דבר חדש על השולחן מלבד אפקטים טובים יותר ותקציב גדול יותר.
Maxxxineייפתח בבתי הקולנוע ב-5 ביולי.
