כשאתה קולט קומיקס של גיבורי על, גם אם יש מספר 1 על הכריכה, סביר להניח שאתה מנצל היסטוריה שנמשכת עשרות שנים אחורה. הפֶּלֶאהיקום יצא לאור ללא הפסקה מאז 1961, וביקום DC מאז 1939. זהו זרימה אינסופית של סיפורים המצטברים, מתעסקים בהם ובסופו של דבר מתמצקים לכדי מערכת אירועים מוסכם באופן כללי שאנו מכנים 'המשכיות'.
והיום יוצא לאור קומיקס שמטרתו להתמודד עם המשכיות סבוכה בראש ובראשונה.של אד פיסקוורX-Men: Grand Designמבטיחה לרכז 280 גליונות - כמעט 40 שנה - של X-books לסדרה אחת בת שישה גיליונות. זה סיכוי מרגש לקורא שחושש ללכת לאיבוד בבוץ של עשרות שנים של סיפורים, אבל זו ללא ספק משימה בלתי ניתנת לשליטה עבור כל יוצר.
המשכיות מוזרה
עד היום, היו 54 שנים של קומיקס על המוטנטים העליזים של מארוול, שהתרחבו הרבה מעבר לחמשת האקס-מן המקוריים לצוות של אלפים, שרבים מהם קשורים בחשאי או משובטים או גרסאות יקומים חלופיים זה לזה. זרקו פנימה עולמות חייזרים ועזרה גדולה של מסע בזמן, וקל להבין מדוע מישהו עלול להסס להרים את קומיקס האקס-מן הראשון שלו.
"ברגע שאתה גורם לתחושה שקורא צריך לקרוא קומיקס קודם כדי לקבל את האחד בידיו, איבדת אותם", אומר אל יואינג, כותב הספראיש הברזל: קטלני: גבול,לוקי: הסוכן של אסגארדואינספור כותרי נוקמים.
אפילו עבור סופרים שלא מנסים לסכם הכל, עומק סיפור הרקע הזה יכול לסבך את תהליך הסיפור של סיפורים חדשים עם הדמויות והעולמות האלה.
רק תשאלו את קירון גילן, שב-2011 הנחה את ההשקה המחודשת של כותר ה-X-Men הראשי, וכתב את הגיליון השלישי בהיסטוריה בת 50 השנים שלו: "כשסיפור מסופר על פני 60 שנים, שנעשה על ידי מאות ידיים, המשימה [לגרום להמשכיות לעבוד] הופכת לבלתי אפשרית. אני לא מתכוון רק ל'אי אפשר להפריע להם'. כלומר, ממש בלתי אפשרי."
"כדי לקרוא קומיקס של מארוול אתה צריך לקבל בו-זמנית שארבעת המופלאים צפו בנחיתות הירח ושהם היו גיבורי על רק קצת יותר מעשור", אומר גילן. "במובן המסורתי שלה, ההמשכיות נשברת."
אז תשכחו מהמסורת
X-Men: Grand Designעשוי לשמש כפריימר שימושי לקוראים חדשים, אבל הוא נועד להיות יותר מסתם סיכום. זה ניסיון להתאים את כל ההיסטוריה המורכבת ולעתים קרובות הסותרת הזו של האקס-מן לנרטיב קוהרנטי בערך.
עם 280 גיליונות לכסות במהלך הסדרה, זה עשוי להפתיעעיצוב גדולהגיליון הראשון של 1961 מסתיים בנקודה שבההאקס-מןמספר 1 מתחיל. פיסקור מנסה להבין את ההיסטוריה של המוטנטים לפני שהאקס-מן מגיעים למקום, כולל כל האירועים שהוכנסו רטרואקטיבית לתקופה זו על ידי קומיקס מאוחר יותר.
הספר נפתח בסיפור לא על קיקלופ, ז'אן גריי או אפילו פרופסור X, אלא על נמור המשנה-ימית - דמות שהלכה למעשה לפני היקום של מארוול קומיקס. (הוא הופיע לראשונה ב-1939, ולצד הלפיד האנושי, הוקם לתחייה עשרות שנים מאוחר יותר על ידי סטן לי וג'ק קירבי.) נאמור הוא שליט אטלנטיס, אבל גם נרמז להיות המוטנט הראשון בעולם בקומיקס מוקדם של אקס-מן, כמעט שלושים שנה לאחר יצירתו.
פיסקור משתמש בסיפור ישן על נאמור שמטביע את ניו יורק מתחת לגל גדות כדי להסביר מדוע דווקא שונאים וחוששים מוטנטים - בעולם מלא בבני-אדם שבמקרה קיבלו את כוחותיהם מעקיצת עכביש ולא ממוטציה. לא רק זה, הוא טווה פנים מוכרות אחרות. בסיפור הזה, ניו יורק המוצפת ניצלה על ידי פיסת טכנולוגיה שהומצאה על ידי שרון ובריאן אקסבייר - שימו לב לשם המשפחה - שנרכשה אז על ידי הווארד סטארק אחד, ונתנה ל-Xaviers מספיק כסף כדי לקנות אחוזה בווסטצ'סטר.
במהלך תריסר לוחות,עיצוב גדולקושר את הוריהם של פרופסור X ואיירון מן ומספק סיפור מקור לדעות קדומות מוטנטיות ואחוזת X. מדובר בקטע סיפור מיומן להפליא, כזה שאמור להיות הגיוני לחלוטין לקורא חדש - אבל המיומנות העצומה הכרוכה בה ברורה רק אם יש לך הבנה הגונה בהיסטוריה שמשחקים איתה.
עיצוב לחיים
זו לא הפעם הראשונה שפיסקור מספר מחדש היסטוריה בסדר גודל כזה או יותר - זו רק הפעם הראשונה שהוא עושה זאת עם היסטוריה בדיונית. Piskor ידוע בעיקר בזכותאילן יוחסין היפ הופ, סדרת קומיקס הנוקטת גישה דומה לשרוק-עצירת סיור לנושא שונה מאוד: המקורות בעולם האמיתי של תרבות ההיפ הופ והמוזיקה.
כְּמוֹעיצוב גדול,אילן יוחסין היפ הופמלהטט עם צוות ענק שרץ מ-Grandmaster Flash ועד דבי הארי. זה שאפתני באותה מידה בתקופת הזמן המכוסה: הכרך הראשון לבדו מכסה את מקורות ההיפ הופ מאמצע שנות ה-70 של ברונקס ועד לצעד הראשון שלו למיינסטרים ב-1981.
עבור חנון ראפ כמוני, זה תמיד הולך להיות פוטנציאל מושך, אבל פיסקור גורם לזה לזרוח על ידי כך שהוא מספר את הסיפור בשפת הקומיקס העכשווית להיסטוריה שהוא מספר מחדש. על הסיפונים, ידיו של גרנדמאסטר פלאש נעות במהירות לא אנושית כמו שמו של DC Comics הסופר-גיבור. על הכריכה שלכרך 2, אפריקה במבטאה קוסמית להפליא צועקת "יש לי את הקצב המושלם!" ככל שהאירועים מתקרבים לימינו הנוכחיים, הפיסקור'ס מתפתח לשקף את העידן - משהו שהוא מביא גם להיסטוריה של היקום של מארוול.
במבט ראשון, גרנד דיזיין נראה כמו קומיקס מהתקופה, אבל תסתכל מקרוב יותר וחלקים של עיצוב מודרני מתחילים לבלוט - כמו חידוש בלתי נשכח של שוד בלוח דיאגרמטי יחיד. גם עיצובי הדמויות שלו משתנים עם הזמן, כך שבמהלך כמה סיבובי עמודים, אייסמן מתפתח ממראה איש השלג המקורי שלו לשרירי קרח מסותתים.
בשבילי, האקס-מן שלנו
זהו הצד השני של המשכיות - הוא פותח הזדמנויות לסיפור סיפורים שפשוט לא קיימות בסיפורים עצמאיים. תחשוב איךRogue One: A Star Wars Storyהוא מספק על אחת כמה וכמה כי אתה יכול להרגיש את זה נקרש למקומו ליד סרטי מלחמת הכוכבים המקוריים.
"במקרה שלי... אני אוהב לתת הנהנים קטנטנים להמשכיות ישנה שאינם נראים לאנשים שלא מכירים את הסיפור הישן, אבל מספקים את מי שכן", אומר קירון גילן.
X-Men: Grand Designמוציא את הטריק הזה לפחות פעם אחת בכל כפולה של שני עמודים. פיסקור אינו נאמן באופן עבדי לפרטים של הסיפורים הישנים הללו, אבל הוא נשאר נאמן לתחושתם ויודע באילו פרטים לבחור. יש אולי רישיון יצירתי קצת יותר מאשר עם יצירות עיון כמואילן יוחסין היפ הופ, אבל זה תהליך דומה: רגעי קטיף דובדבנים שמצטברים ומעניקים תחושה של סיפור בודד.
