עשור שלם לפני כןהאביר האפל חוזרושומרים, סאגה שונה לחלוטין, רב-שנתית, חלוצה בסיפור קומיקס מודרני של גיבורי-על. "הזעם של הפנתר" היה סיפור הפנתר השחור המובהק הראשון והתחיל מהפכה נרטיבית עשור לפני פרנק מילר ואלן מור.
בעוד שקומיקס גיבורי העל של היום מספר סיפור אחד על פני שישה גיליונות בערך, ואז יוצאים מיד בפורמט כריכה רכה, "הזעם של הפנתר" ירד בתקופה שבה דוכני עיתונים היו עדיין אופן ההפצה העיקרי של חוברות קומיקס. זה היה צריך להיות מובנה קצת אחרת. דון מקגרגור וצוות האמנות שלו - שכלל אמנים כמו ריץ' באקלר, גיל קיין ובילי גרהם; הדיו קלאוס ג'נסון ופ' קרייג ראסל; צבעוני גליניס וויין; ומכתבת המכתבים ג'ניס צ'יאנג - הגיעה לגישה חדשה יותר... והם עשו את זה כשמארוול קומיקס הייתה במהפך ניכר.
הקדירה המתגלגלת של תקופת הברונזה של הקומיקס
שנות ה-70 היו זמן מוזר לקומיקס של גיבורי על. מארוול חזרה מאפלולית כמעט בעשור הקודם, כאשר יוצרים כמו סטן לי, ג'ק קירבי וסטיב דיטקו שברו פורמט מבוסס כדי ליצור אופרות סבון ארוכות טווח סביב ספיידרמן וארבעת המופלאים. לא רק זה, אלא שגם מארוול נגעו בנושאים הנוגעים לאחד מהקהלים העיקריים שלהם: ילדי קולג'. הבריון הזקן של פיטר פארקר פלאש תומפסון גויס לווייטנאם; ספיידי עצמו נסחף עם מפגינים בקמפוס, והאלק ייצג את החרדות הגרעיניות של המלחמה הקרה בכתב גדול.
אבל בשנת 1970, בית הרעיונות איבד עמוד תווך מכונן, כאשר ג'ק קירבי - שותף ליצירתו של כמעט כל גיבורי על של מארוול מלבד ספיידרמן (למרות שתמיד טען שהואעזר גם שם)- עזב את החברה. מארוול נותרה מבולבלת, וזה לא היה השינוי היחיד.
סטן לי עבר מכתיבת למעשה את כל קו מארוול כדי להפוך למוציא לאור ב-1972, והותיר את היצירות שלו, של קירבי ואחרות בידי מעריצים עולים. אלה כוללים שמות כמו רוי תומס, גיל קיין וג'רי קונווי, שהיה בן 19 כשירש את לי ככותב עלספיידרמן המדהים. כשהסטטוס קוו היצירתי החדש התגבש במהלך העשור, מארוול פרסמה שפע של סיפורי עלילה מובהקים של גיבורי על, כולל "סאגת שש הזרועות", "מלחמת קרי-סקרול" והמקורי (הרבה יותר טוב) "אימפריה סודית", והתחבר לקומיקס המחתרתי של zeitgeist עם יצירות לשון כמו הווארד הברווז ו-Man-Thing.
אבל אחד הגיבורים החלוציים ביותר של החברה הודח. נוצר על ידי לי וקירבי, המלך ט'צ'לה מווקנדה - הלא הוא הפנתר השחור - הוקרן בבכורה בדפיארבעת המופלאיםבשנת 1966 ולאחר כמה הופעות נוספות, סיים להצטרף לנוקמים. אבל כשהתנועה לזכויות האזרח של שנות השישים גולשת אל תנועת הכוח השחור והתפרעויות נגד גזענות של שנות השבעים, עובד אחד של מארוול הרגיש שרק העברת הפנתר למשבצת עם הגיבורים האדירים של כדור הארץ לא מספיקה.
מתוך הדפסות עתיקות מגיע ... סוג חדש של גיבור
דון מקגרגור הצטרף לצוות של מארוול ב-1972 כמגהה וככותב סיפורים קצרים מדי פעם. ככל שחלף הזמן, הוא מצא את עצמו לא מרוצה מכמה מהספרים שמארוול הוציאה. כותרת אחת במיוחד - הדו-חודשיג'ונגל אקשן- דירג אותו.
כותב בשנת 2010 עבור הדפסה מחודשת של Marvel's Masterworksפנתר שחור, נזכר מקגרגור כי "ג'ונגל אקשן [היה] אוסף של קומיקסים של ז'אנר ג'ונגל משנות ה-50, המפרטים בעיקר גברים ונשים לבנים שהצילו אפריקאים או מאוימים על ידם. השמעתי קינה שחשבתי שחבל שבשנת 1973 מארוול הדפיסה את הסיפורים האלה, והאם לא יכול להיות לנו גיבור אפריקאי שחור?"
"הזעם של הפנתר" הוא החקירה הראשונה ואולי המזוקקת ביותר של נטל האחריות של ת'חלה
ברור שאחד מהגבוהים הסכים איתו. בישיבת מערכת, מקגרגור הוטל לכתוב את שניהםקילרייבן(סיפור מדע בדיוני שהושק לאחרונה שיהפוך למפורסם בזכות הנשיקה הבין-גזעית הראשונה של קומיקס) וסיפור חדשפנתר שחורתכונה שתרוץ פנימהג'ונגל אקשן.
משנת 1973 עד 1976, "הזעם של הפנתר" ראה את הפנתר חוזר לאומה ולבני עמו לאחר היעדרות ארוכה, רק כדי להתמודד עם חוסר אמון וכעס מחצרו ומהפכה אלימה בראשות אריק קילמונגר הסדיסט והמחושב (ש, כפי שמגלם מייקל בי ג'ורדן, משמש כנבל של הפנתר שחורסֶרֶט). הסיפור הכולל של "הזעם של הפנתר", שרץ במשך 13 פרקים, היה על ת'צ'לה וקילמונגר. אבל כל פרק ראה בעיקר את ט'צ'אלה נלחם בנבל ספציפי, כמו מטפל הנחש המעוות ונום, או באלמנטים של האומה שלו, כמו הגורילות הלבנות הענקיות המאכלסות את הרי הקוטב של וואקנדה. זה סיפק הרפתקה שלמה ומכילה, תוך כדי קידמה איטית של העלילה הכוללת כדי שהקוראים יחזרו.
"סיפורים עם תחושה עצמאית הם בהחלט דרך אידיאלית ליצור ספרי קומיקס חודשיים או דו-חודשיים", אומר ג'וזף פ. אילידג', סופר ועורך בכיר ב- Lion Forge Comics. הוא גם דמות קומיקס פורצת דרך בזכות עצמו, כדמות מפתח בהוצאת "מיילסטון מדיה" בבעלות שחורה, וכעורך באטמן הראשון בתולדות DC. "הגישה הנוכחית לקומיקס של גיבורי על תעשה טוב אם תחקה יותר את הדגם הזה."
דון מקגרגור, ריץ' באקלר/מארוול קומיקס
"הזעם של פנתר" היה אופראי כמו ריצות אייקוניות אחרות של מארוול. לעתים קרובות היא התמקדה אפילו ברגשות של דמויות משניות, כמו הייסורים של ילד קטן בשם קאנטו שאביו נרצח, ואז הוגבר על ידי כוחותיו של קילמונגר - ובהבנה ההדדית בין ונום ויד ימינו הרגיש של ט'צ'לה, טאקו (א. מערכת יחסים מקגרגוראמר לאחרונההוא התכוון לרומן הומו).
המשקל הפסיכולוגי - והפיזי, מכיוון שהוא מוכה בהדרגה לעזאזל ככל שהסיפור ממשיך - הכל חוזר לת'חלה. עם זאת, למרות כל הייסורים הרבים שהוא עובר, הוא מקפיד לצאת על העליונה. כי הוא מכיר אותוישאֶל. במהלך קרב עם ונום, הרע המטפל בנחש בוכה, "אני לא אתן לך לגנוב את ההזדמנות שלי לכבוד!"
דון מקגרגור, ריץ' באקלר/מארוול קומיקס
"כִּבּוּד!" T'Challa משיב, כפי שהוצג על ידי באקלר כלוחם אינטנסיבי להחריד. "אל תדבר אלי על כבוד! עשית לעג למילה הזו - וכדי להשיג כבוד, עליך קודם כל לרכוש יכולת כזו עבור אחרים!"
הרגע הזה מדגים את מה שאילידג' רואה כאחת מתכונות המפתח של הפנתר השחור.
"המלכות שלו היא האופי שלו", אמר. "בניגוד ל[גיבורי מארוול שחורים עכשוויים אחרים], יש לו אחריות של אומה אפריקאית שלמה על כתפיו. אומה אפריקאית שנותרה חופשית מקולוניזציה, בעוד אימפריות אחרות קמו ונפלו... 'זעם הפנתרים' הוא החקירה הראשונה ואולי המזוקקת ביותר של מעמד זה ונטל האחריות".
לאילידג', "'זעם הפנתרים' היא תנועה מהפכנית בצורת קומיקס. הערך הנוסף שלו הוא לבחון את טכניקות הסיפור, ולקבל תובנות לגבי האופן שבו מדיום הקומיקס משתמש בדימויים ובעיצוב כדי להשפיע על חווית הקריאה. ספרי קומיקס הם סינתזה של מילים ודימויים עם איכויות סיפוריות שלא נמצאות באף מדיום אחר, ו"הזעם של הפנתר" הוא אישור ברור לעובדה זו".
המורשת של 'זעם הפנתר'
למרות שנראה מעט מיושן לעיניים מודרניות, ל"זעם" יש עדיין שורה של רגעים ויזואליים מרתקים. מהאופן שבו באקלר מושך את ט'חלה לפעולה כדי להציל זקן שעובר, ועד לאופן שבו הפרק השביעי של הסיפור מציג מחדש את שיאו של הראשון, לעתים קרובות הוא עוצר נשימה לראות. עבודתו של האמן עם כותרות פרקים בודדות מהדהדת את מה שעשה וויל אייזנרהרוחלא לפני 30 שנה.
מקגרגור והחברה עשו את המייל הנוסף מסיבות מעשיות - פרק אחד מסתיים בדף סיכום ויזואלי המסכם את הסיפור עד כה - ומסיבות אמנותיות גרידא. מקגרגור הצדיק לכלול מפות משוכללות של וואקנדה כמפרסמיםעל ידי ויכוחשכיוון שלא היה סיפור סולו של הפנתר השחור לפני כן וחקירה קטנה של וואקנדה לפני כן, אם "היית מתכוון להגדיר סדרה שלמה בווקנדה, ואיך ט'צ'לה עבד כמלך בתוך התרבות הזו, אז זה היה צריך להיות תחום ראשי של מיקוד ומחקר."
וכן, בתור דוויין מקדאפי המנוחציין, מקגרגור, גרהם והשאר "רק [היו] 17 דפי סיפור בכל גיליון... [בכל גיליון תמצאו] מילים ותמונות משולבות בצורה חלקה; דמויות ומצבים שהוצגו בבירור; תקציר תמציתי (לפעמים אפילו שקוף); יחסי אופי מפותחים להפליא; לפחות נבל חדש ומגניב אחד; סט אקשן מדהים כדי לבחון את כישורי הגיבור שלנו ואת ההחלטה; וסיפור שתמיד מתקדם לעבר מסקנה מוגדרת ומספקת".
בכל גיליון תמצאו מילים ותמונות משולבות בצורה חלקה; הציג בבירור דמויות ומצבים
למרבה הצער, למרות סיומו המרגש, "הזעם של פנתר" פינה את מקומו לסיום מר-מתוק יותר עבורג'ונגל אקשן. קשת סיפור שניה, "פנתר נגד הקלאן", שהעמידה את ת'חלה מול הקו קלוקס קלאן, נקטעה כאשרפְּעוּלָהבוטל ב-1976. במקום זאת, מארוול פינתה את מקומה לסולופַּנתֵרקומיקס שכתב וצייר ג'ק קירבי (שעד אז חזר לחברה). "פנתר נגד הקלאן" נפתר במידה מסוימת בסדרה ההיא, ואז הסתיים בכותר אחר לגמרי שנכתב על ידי מישהו אחר.
למזלם של אנשים שסקרנים לגבי קומיקס של הפנתר השחור - כמו הקומיקס הנוכחי, שזכה לשבחי הביקורות שנכתב על ידי Ta'Nehesi Coates וצייר על ידי בריאן Stelfreeze - אופנתר שחורסרט (שיש לוקיבל ביקורות נלהבותבכל רחבי הלוח), "Panther's Rage" פורסם מחדש כמסחר סביר בקו Epic Collections של מארוולאֶשׁתָקַד. גם הפרקים שלו רק מתחילים להתפרסם באינטרנט, ב-Marvel Unlimited. שווה להופיע בחנויות ספרים ובאתרים כמו קומיקסולוגיה כדי להתחבר לסרט - ולו רק כדי ללמוד שסיפור גיבורי על אפי לא צץ רק בשנות ה-80.
טום ספלמן הוא מבקר המנגה/אנימה לשעבר של ברית הקומיקס עטורת פרס אייזנר. הוא קרא הגהה וערך מספר ספרים עבור Seven Seas Entertainment ולקוחות אחרים וניתן למצוא אותו בטוויטר @tomtificate, שם הוא בדרך כלל צועק על קומיקס.
