זו העונה המפחידה, אז אין זמן טוב יותר עבור DC Comics להשיק חותם חדש רק לקומיקס המפחיד ביותר על הדוכנים. בפיקוח סופר האימה ג'ו היל (לוק ומפתח), היל האוס יוצא לדרך השבוע עםסל של ראשים.
וסל של ראשים#1, שנכתב על ידי היל וצייר על ידי האמן המכונה Leomacs, הוא פשוט קומיקס נהדר. זה עוקב אחר סיפורה של נערה מתבגרת בודדה (כמובן) שמערימה על כמה פולשים לבית כדי להציל את החבר שלה - עם גרזן נורדי עתיק שיכול לשחרר את ראשו של גבר ביד אחת, וסל מלא של תופת שעדיין חי, מדבר, מתווכח , מתחננת, שוטפת ראשים כרותים של תוקפיה באחר.
לאחר שקראתי את שני הגיליונות הראשונים של הסדרה בת שבעת הגיליונות,סל של ראשיםיושב בנוחות בצל בתי קומיקס אימה כמו ורטיגו ו-EC Comics. וכשישבתי עם ג'ו היל לראיון, זה היה הדבר הראשון שרציתי לשאול עליו.
מצולע: יש מורשת ארוכה של קומיקס אימה בקומיקס אמריקאי, שלעתים קרובות מכוסה על ידי גיבורי על.
ג'ו היל:כֵּן! קומיקס אימה היו שם בתחילת שנות החמישים, כל הקומיקס הנמכר ביותר היו כותרי אימה - ולמכור קומיקס או ספר או כל יצירה שפורסמה בסוג הכרך ש-EC מכרסיפורים מהקריפטהיהיה ממש מדהים [בימים אלה]. הכותרים הנמכרים ביותר בקומיקס כיום לא מוכרים אפילו עשירית ממהכספת הפחדהיה מוכר. אבל אז כמובן כולם נעלמו כי בשנות החמישים,קונגרס ופסיכולוגים חברו יחד כדי להפוך את הקומיקס למשעמם שוב.
למה רצית לבוא ל-DC Comics במיוחד כדי לעשות את ההחתמה הזו?
ובכן, מבחינתי הרצון לבוא לעבוד עבור DC ולעשות איתם קומיקס אימה מפחיד כנראה מגיע קצת יותר למטה. זה פחות על מה ש-EC פרסמה בשנות ה-50 ויותר על מה ש-DC פרסמה בשנות ה-90. כל כך הרבה מהלבנים הבסיסיות של הדמיון שלי, מסוג יחידות היסוד, כל כך הרבה מהן הן הקומיקס ש-DC פרסמה שהפך מאוחר יותר לגרעין של ורטיגו. כל כותרות הפלישה הבריטיות.
היה לך ניל גיימן, שכתבאיש חול; ואלן מור, שעשה ריצה מדהימהעניין ביצה; היה לך גרנט מוריסון שעשה קומיקס של באטמן בשםארקהם מקלט, שהוא אחד הקומיקסים המפחידים ביותר שפורסמו אי פעם והוא בהחלט כותרת אימה.Hellblazerכמו כן, שתי רגליו נטועות היטב במסורת של סיפור על טבעי. זה מה שקראתי בשנות העשרה והעשרים שלי; ורטיגו היה נקודת הקריאה שלי.
ג'ו היל, Leomacs/DC Comics
לפני כמה שנים,העורך האחרון בוורטיגו, מארק דויל ואני התחלנו לדבר על קומיקס אימה בכלל ועל מצב הז'אנר בכללותו. הז'אנר נמצא עכשיו קצת בתור זהב שני, ואחת מאבני היסוד הגדולות שתור הזהב היה אולפני Blumhouse. Blumhouse הוא מפעל לייצור אינטליגנטי, קונספט גבוה ואימה ממש שנונה כבר כעשור. בכל שנה הם הצליחו לייצר כמה תמונות שממש בולטות; סרטים כמוהקוסםופעילות פאראנורמליתולְטַהֵר,לָצֵאת. אפילו סרט הפיתיון של האוסקר שלהם,צְלִיפַת הַשׁוֹט, הייתי טוען, הוא סוג של סרט אימה.
אמרתי למארק, "למה שלא ננסה לעשות את זה עבור ספרי קומיקס?" האם יש לנו אולפן לספרי קומיקס שעושה בעצם את אותו סוג של דברים שבלומהאוס עושה למסך? והוא חשב שזה רעיון די טוב, אז החלטנו ללכת על זה.
שמעתי פעם סופר אימה אומר שאימה לא עובדת בקומיקס כי הם חזותיים, אז אתה צריך להראות את המפלצת. איך היית טוען נגד זה?
כן, יש גם את התפיסה הזו שאין פסקול ולכן בלי החוויה השמיעתית קשה יותר להפחיד אנשים. אני אסכים שקשה יותר להוציא פחד קפיצה בקומיקס אימה, אבל האם הפחדות קפיצות הן באמת משהו לשאוף אליו? האם זו באמת צורה מאוד גבוהה של אימה? כלומר, אם אני עובד על המטבח ומישהו יפיל ערימה של מחבתות מאחורי, אני אקפוץ, אבל זה לא בהכרח הופך את זה לאמנות גבוהה.
המשוואה לאימה טובה היא תמיד זהה. יש לך כמה דמויות שאנחנו יכולים להתאהב בהן - ושאולי מסקרנות, קצת מסתוריות אותנו, ואנחנו רוצים לגלות מה גורם להן לתקתק. ואז הם צריכים להתמודד עם הגרוע ביותר שניתן להעלות על הדעת. ומכיוון שאכפת לנו מהם ויותר משקיעים בהם, אנחנו רוצים לראות אותם נלחמים בדרכם החוצה מהמרתף. אנחנו רוצים לראות אותם נלחמים בדרכם החוצה מהחושך.
אני תמיד אומר שסיפורת אימה, במובן מסוים, היא פשוטה כמו ללכת ברחוב ואתה מסתכל למעלה ואתה רואה אדם על מדף, 10 קומות מעל האדמה, זוחל כדי להציל חתלתול. זו סצנה שאתה הולך להישאר ולראות. איך אפשר שלא? והתפקיד שלי ככותב אימה הוא להביא גיבור שאכפת לנו ממנו החוצה על המדף וזוחל עבור החתלתול ואז כשהוא או היא מגיעים אל החתלתול, הוא צריך לגרד אותם בפנים.
בוא נדבר על הגיבור שלך.
ג'ו היל, Leomacs/DC Comics
ג'וני, סניף יוני, היה כיף גדול לכתוב עליו.סל של ראשיםמנהלת שבעה גיליונות והיא הייתה חברה נהדרת לכולם.
סל של ראשיםהוא סיפורה של אישה צעירה בשם ג'ון סניף בשנתה האחרונה בקולג', והיא נוסעת לאי ברודי לבלות את סוף השבוע עם החבר שלה, שוטר קיץ בשם ליאם. בעיקרון, הוא מכוון את התנועה כל הקיץ ושניהם בסופו של דבר יושבים בבית האחוזה של מפקד המשטרה, שעמוסה בכל החפצים הוויקינגיים האלה שחוגגים את מורשתו הנורדית. ואז באותו ערב מופיעים ארבעה פולשים לבית ויוני מוצאת את עצמה נלחמת על חייה עם הגרזן הנסתר הזה שהיא הוציאה מאוסף החפצים הוויקינגיים.
כאשר אתה מניף זה יכול לשחרר את ראשו של אדם במכה אחת, ואז לאחר מכן הראש נשאר בחיים; מדברים, מתמקחים, מתחננים, צורחים, מאשים. והיא צריכה להשתמש בנשק הזה ובשנינות שלה כדי לגלות מה רודפים הפולשים הביתיים האלה וכדי להציל את החבר שלה, ליאם.
יוני היה פשוט כיף להיות איתו. יש לה חוש הומור, היא מאוד שטופת שמש ופתוחה. אני לא חושב שמישהו יתאר אותה כבושה, אבל יחד עם זאת היא גמישה וגמישה כמו להב סייף. הערצתי את סוג התושייה הגידית שלה, מהולה בסקרנות המאוד פתוחה שלה לגבי אנשים ומדוע הדברים הם כפי שהם ומדוע אנשים עושים את הבחירות שהם עושים.
אני חייב להיות כנה, במשך כל הגיליון הראשון, ציפיתי שהחבר שלה יהיה הדמות הראשית, אז התרגשתי מאוד כשהיא הרימה את הגרזן מיד. אתה מצפה שהבחורה בסרט האימה תאסוף את הסכין אולי בסוף, אבל לא זה.
כן, היא פחות דומה ל-Final Girl, יותר ל-First Girl. אחד הדברים שאני אוהב בז'אנר האימה הוא שלעתים קרובות הוא יצר גיבורים מדמויות שוליות. זה תמיד לוקח את האנדרדוג, ולדעתי זה נובע בחלקו משום שלאנדרדוג יש פחות הגנות כשטרור מגיע למעקב.
יש הרבה סיפורי אימה עכשוויים שמשחקים עם העבר, ובמיוחד עם שנות השמונים. האם היה משהו שגרם לך במיוחד לרצות אותו קצת בעבר. האם רק אין טלפונים סלולריים? [צוחק].
כן, אני מתכוון בעצם אמרתי את זה לכמה אנשים - הבדיחה היא שטלפונים סלולריים הורסים הכל לסופר המודרני של ספרי מתח. תחשוב על כמה קשה יותר לרוצח לברוח מרצח בסביבה מודרנית של מספר סיפורים, כי הטלפון הנייד שלך הוא גם מכשיר מעקב ומישהו יכול לעשות עליו זיהוי פלילי אלקטרוני; לראות בזירת הפשע מתי ההרג ירד. וגם אם אתה בסכנה לא מספיק שקווי החשמל ירדו, קווי הטלפון יירדו, כי כל אחד יכול פשוט להוציא טלפון סלולרי מהכיס. אז חלק מהעניין היה להחזיר אותנו לתקופה שבה לא כולנו היינו משובצים בערש הטכנולוגיה של חתול. זה היבט אחד.
היבט נוסף הוא כל כך הרבה מהאימה של זה שמעורר בי השראה שיצא בין 1975 ל-1985. זה מתחיל עםמלתעותועובר אולי לג'יימס קמרוןחייזריםסֶרֶט. ובלי להתעסק בנוסטלגיה, הדמיון שלי חי בערך באותה תקופה. יש גם סיבה עלילתית מבנית שאני לא יכול למסור בגללה היא מתרחשת בספטמבר 1983. סיבה עלילתית מאוד מוצקה, חיונית לחלוטין למה זה מתרחש באותו חודש ובאותה שנה.
מעניין! בלי למסור דבר, אני חייב לומר שמאוד הסתקרנתי מחשיפת העמוד האחרון בגיליון השני.
[צוחק] כן, זה די טוב, לא? הגיליון השני היה אחת התקופות הטובות ביותר שכתבתי אי פעם.
תִקוּן: גרסה קודמת של יצירה זו קבעה שכל הנכסים של EC Comics נמצאים כעת בבעלות DC Comics. זה שגוי, ואנו מצטערים על השגיאה.
