Illix.run

המגרש ברור: זו ההזדמנות של מילר להגדיר את הרגע שבו קלארק קנט הפך לסופרמן באותו האופן שבו שיפר את הרגע שבו ברוס וויין הפך לבאטמן. ובזכות המנדט המסוים של Black Label, ניתן לבנות את הסיפור ללא אילוצים של המשכיות.

אבל Black Label הוא לא רק בד רופף לסופרים - זה גם בד גדול יותר, תרתי משמע. העמודים של ספר בלאק לייבל גבוהים ורחבים יותר מאלה של קומיקס חודשי סטנדרטי, כמעט מרובעים בפרופורציה. ורצינו לדעת מה קורה כשלוקחים קומיקס של סופרמן לפורמט מסך רחב.

פוליגון דיבר עם כל ארבעת האמנים שעבדו עם מילר עלסופרמן: שנה ראשונהמספר 1, יצא השבוע: העפרון ג'ון רומיטה ג'וניור, דני מיקי, דני מיקי, צבעוני אלכס סינקלייר והכתב ג'ון וורקמן. עם הפרשנות שלהם, אנחנו יכולים להראות לכם בדיוק איך הם יצרו את אחד מרגעי הסופרמן האייקוניים ביותר שצוות יצירתי יכול להתמודד עם: קלארק קנט צעיר שמתענג על יכולתו לעוף.

רומיטה אמרה לפוליגון שבניגוד למה שאתה עשוי לחשוב, קומיקס לא נהיה קל יותר לצייר כשיש בו פחות גיבורי על.

"אם הייתי צריך לבחור משהו שייחשב מאתגר", אמר בדוא"ל, "הייתי אומר שהדימויים של חטיבת הביניים והתיכון הם חלק גדול מהנושא הראשון. הייתי צריך לקבל הפניות על בתי ספר, ותלמידים בגילאים שונים, ולגרום להכל להיראות טבעי. הדברים היומיומיים הרגילים יכולים להיות קשים לא פחות או יותר מהדברים של גיבורי העל."

כששאלתי אותו על הדפים האלה ספציפית, הוא ענה: "בכל הנוגע לטיסה הראשונה של סופרמן, לא עלה בדעתי לחשוב על זה באור הזה. זה היה פיצוץ, בדיוק כמו כל רגע אחר בסיפור הזה".

"אני ממש אוהב את הדף של קלארק שעף על פני הזוג הזקן", אמר הדיו דני מיקי. "אני פשוט אוהב את הדרך שבה הוא עף מסביב ברישול אז חשבתי שזה יהיה מגניב אם הוא יעוף הפוך ומסתכל על שביל החלב כשהוא מתפרץ בשמיים."

לדיו יש הרבה שליטה על האופן שבו עבודתו של עיפרון מתורגמת לשחורים ולבנים הקשים הדרושים לתהליך ההדפסה, ומיקי שיתף שחשוב לו במיוחד לנעוץ את ההבעה הקומית על פניו של חירם קאוסטיק הזקן.

מיקי אומר שידע שהכניסה של ספר בלאק לייבל ידרוש יותר זמן - על ידי העובדה הפשוטה שהדפים היו גדולים יותר פיזית - למרות שהוא התענג על הזדמנות להשתמש "בלוחות הגדולים יותר כמו שאבות אבות הקומיקס שלנו השתמשו בהם".

עקומת הלמידה האמיתית הפכה להיות על קנה מידה, לא על גודל. "הגדלת העמודים לא פירושה בהכרח יותר פרטים אלא לפרטים גדולים יותר. מצאתי את עצמי מדביק דיו מפורט כמו שהייתי עושה לוח בגודל רגיל. אז, הייתי צריך לשנות קצת את הדרך שבה אני דיו."

הצבעוני אלכס סינקלייר גם ציין מיד שהשינוי הגדול ביותר שפורמט ה-Black Label גורם הוא שכל עמוד לוקח יותר זמן, ואמר, "הפורמט/גודל החדשים הופכים כל עמוד לשווה ערך לעבודה על כפולת עמודים כפולים."

"לפני שהתחלתי בפרויקט החלטתי להשתמש בסגנון ציור מאוד אורגני, דמוי צבעי מים, דיגיטלי. אני בדרך כלל עובד כהה עד בהיר כשאני מעבד דפים" - מניח תחילה את הצבעים הכהים יותר, ואת הבהירים למעלה, כפי שניתן היה לעשות עם חומרים אטומים כמו צבעי אקריליק - "אבל כדי לגרום לגישה של צבעי המים להיראות אפילו יותר מציאותית, אני צובע. הדפים האלה בהירים עד כהים."

"ג'ון ודני תיארו את הרגע הזה כל כך יפה שרציתי לעשות צדק בעבודתם", אמר סינקלייר על הדף של קלארק עף. "ממש דחפתי את הפלטה הכחולה עליו כדי שזה ייראה יותר חלומי. כל כך הרבה אנשים חולמים שהם טסים שרציתי שהקורא יעצור ותהה אם קלארק הצעיר חולם או בעצם עף".

ג'ון וורקמן אמר לפוליגון שהפורמט של Black Label החזיר אותו לימיו במגזין Heavy Metal של בריטניה, ושזה השפיע על עבודתו בצורה ישירה במיוחד. וורקמן הכין את האותיות עבורסופרמן: שנה ראשונה"גדול בעדינות. לא הרבה, ואני לא בטוח שרוב הקוראים בכלל ישימו לב, למעט אולי בתת מודע”.

באופן פרדוקסלי, המטרה של אותיות קומיקס טובות היא גם להוות מדריך לעין הקורא דרך העבודה המשולבת של העיפרון, הדיו והצבעוני; וגם כדי להפוך את חווית הקריאה לחלקה וטבעית ככל האפשר. זה יכול להקל על התעלמותו, כפי שמגלה התיאור של וורקמן את התהליך שלו.

"אהבתי את שני הדפים האלה," אמר וורקמן. "הם עוברים משלוות לדינמיות ואז לסוג של רוגע. השתמשתי באותיות כדי להוביל את הקורא ברצף הזה. ה'אהבה/לאנה' המוערמת בפאנל שלוש בעמוד 50 היא פשוטה, וכך גם הוודאות של 'אהבה ראשונה'. לאחר מכן, הבלונים מתחילים 'לקפוץ' מעט, ומגיעים לשיא בתנועה סביב קלארק המעופף בשני הלוחות הראשיים בעמוד 51".

סופרמן: שנה ראשונהלהיט מס' 1מדפים דיגיטלייםוחנויות קומיקס מקומיות השבוע.