שינג'י, היכנס לרובוט (באינטרנט)
ג'ושוע ריברה (הוא/הוא) הוא עיתונאי בידור ותרבות המתמחה בביקורת קולנוע, טלוויזיה ומשחקי וידאו, התחנה האחרונה בקריירה של עשור פלוס כמבקר.
אחד הדברים שמגיעים עם ילדות בפלורידה הוא ידע בעבודה במכניקה של הוריקנים. הגרסה הפשוטה שלמדתי בילדותי היא כמעט ארצית: הטמפרטורה מעל האוקיינוס עולה מספיק (80 מעלות פרנהייט) כדי שהצטברות של אוויר חם תעלה כשהאוויר הקריר מחליף אותו. הצטברות זו מעוררת סופות רעמים, המתאספות סביב אזורי לחץ נמוך, ושל כדור הארץאפקט קוריוליסעוזר למערכת הסערה המתפתחת להסתובב. עם מספיק רוח ואדי מים, הסופה תיווצר, תופעה טבעית לחלוטין, והרסנית לחלוטין. מדי שנה, מיוני עד אוקטובר, מתנשאת עונת ההוריקנים, עם סיכוי שסופת-על תתנגש בחייכם ותשאיר אותם בהריסות. באמת יש רק דבר אחד שאתה יכול לעשות בקשר לזה: להישאר בפנים.
ספיישל הקומדיה של נטפליקסשל בו ברנהאם בְּתוֹךלא ממש מפרט מדוע הוא, או מישהו אחר, נאלץ לבלות שנה תקוע בתוך הבית. הוא לא חייב. כל נשמה על פני כדור הארץ עברה את מגיפת הקורונה, וברור שהספיישל שלאחר מכן - מופע יחיד המתרחש בחדר יחיד, מלא בשירים סאטיריים אפלים, מונולוגים קודרים והפקה מסנוורת - קיים בגללו. אבל לאף אחת מהבדיחות או הפרובוקציות של ברנהאם אין שום קשר למשבר שעדיין מתמשך. במקום זאת, הוא התמקד במערך המכריע של אסונות שכבר היו במוקד הרבה לפני שלארצות הברית היה מקרה ה-COVID-19 הראשון שלה. בעיות כמו, במילותיו: "דיכוי שיטתי... אי שוויון בהכנסה... שאר הדברים."
אבל בעיקר,בְּתוֹךעוסק במה שקורה כשחיים שחיים באינטרנט מגיעים לגיל 30, ומה שנות החוויה האנושית שהופחתה ל"תוכן" שאחרים יוכלו "לעסוק בהם" עשו לנו. נקודת המבט של ברנהאם יוצאת דופן: כאחד מכוכבי היוטיוב הראשונים, הוא התפרסם כששר שירים מצחיקים בחדר השינה שלו כנער.בְּתוֹךהיא לא באמת אמנות מגיפה כמו שהיא אמנות אינטרנט. החדר שבו הדמות שלו על המסך כלואה הוא ממש אחד שהוא בחר להיות בו. זה בית ההארחה של ביתו בלוס אנג'לס, אותו אחד שהופיע בקודה לספיישל האחרון שלו,לעשות שמח. בבְּתוֹךעם זאת, הוא משתמש בו כייצוג פיזי של מרחבים מקוונים. עמוד אינסטגרם של אישה לבנה, נובח קרנבל מגורה יתר על המידה המחקה את פיד המדיה החברתית שלך, תזכורת של בלדת כוח מונעת בלייזר על העושר הבלתי יודע שובע של ג'ף בזוס והישג יד - זה הרחם הדיגיטלי שאליו זחלנו בחזרה.
בְּתוֹךהוא יצירה מדהימה של ליבת דיכאון שבה ברנהאם מהרהר באינרציה של האבדון הקולקטיבי שלנו. הוא, הוא מציין לעתים קרובות, בחור לבן שרוצה לעשות קומדיה, אבל מה זה יעזור? למה כל זה משנה בעולם דיגיטלי שבו הכל קורס לכל דבר אחר, שבו מסיבות משפיעות, אכזריות משטרתית, מימון המונים רפואי ומם הפריקוול האחרון של מלחמת הכוכבים כולם מתנגשים באותו ציר זמן? מה זה עשה לנפש שלנו, שאנחנו יכולים לקחת את כל זה ולהמשיך לגלול?
האנימה הסיסמית של Hideaki Annoניאון בראשית אוונגליוןמציג רעיון שנקרא שדה הטרור המוחלט, או שדה AT. זהו כוח מטפיזי שיש לכל היצורים החיים, מחסום בלתי נראה השומר על האגו ותחושת העצמי שלך נפרדים משל כולם. בפסיכולוגיה שלאֶוַנְגֶלִיוֹן, הפחד המחפיר מלהיות ידוע הוא חלק ממה שהופך אותנו לאינדיבידואלים, ויוצר מחסום מילולי שמחזיק אותנו יחד. זה גם הכוח שבאמצעותו נגזר דינו של העולם: יריבי הסדרה, מפלצות הענק הידועות כמלאכים, מחזיקות ב-AT Fields עוצמתיים במיוחד שהופכים אותם כמעט בלתי ניתנים להריסה.
הסדרה עוסקת במאבק לעצור את המפלצות הללו, והדרך המבולבלת שבה כדור הארץ נלחם בהן: על ידי הכנסת ילדים למפלצות-מכונה היברידיות הנקראות EVAs, מבודדות בכמוסות דמויות רחם המאפשרות להם לשלוט ביחידות ה-EVA, אך גם לגרום להן. להרגיש את כל מה שה-EVAs מרגישים. בתוך יחידת EVA-01, הגיבור שינג'י איקרי לבד עם מחשבותיו וזה מפחיד אותו, אפילו יותר מהאבדון שמחוץ לקפסולה שלו. הוא יכול לנסות להציל את העולם, אבל מה הטעם כשהוא שונא את עצמו? התמונה המגדירה שלאֶוַנְגֶלִיוֹןזה לא יחידת EVA הענק-01, זה שינג'י, מכורבל בתוכה, מרוסק מהכובד של כל מה שקורה בחוץ, ומרגיש שהוא לא מסוגל לעשות דבר בנידון.
בְּתוֹךלעתים קרובות מציג את בו ברנהאם במצב דומה: מכורבל על הרצפה, צלול על שרפרף, או כשראשו תלוי בכבדות על המקלדת. הייסורים שלו הם העיקר, והטרגדיה של כל זה מוצעת בעדינות לאורך שירים שונים: הוא כנראה היה מבודד ומתייאש בכל מקרה, אין צורך בנעילת מגיפה. "תראו מי שוב בפנים", הוא מהרהר במהלך שיר אחד, וברגע הכי מגעיל של הספיישל הוא מספר על הפסקה של חמש שנים בהופעה שהחלה בגלל התקפי פאניקה וירידה בבריאות הנפש. סוף סוף נראה היה שהוא נמצא במגמת עלייה, עד תחילת 2020, אז "קרה הדבר הכי מצחיק".
ברנהאם חולק את האנקדוטה הזו באמצע "All Eyes on Me", אולי השיר הכי זועם בספיישל. אין בדיחה מתוחכמת תחובה במילים שלה. זה שלושה חלקים של אבל על חיי ההופעה שכמעט קיבל בחזרה ואיבד, וחלק אחד ניהיליזם, מוגש עם אורות במה כחולים.
"אתה אומר שהאוקיינוס עולה / כאילו אני עושה חרא? / אתה אומר שהעולם מסתיים / מותק, זה כבר קרה" עובר על גשר השיר, שטוף עיוותים. "הבנת? טוֹב. עכשיו תיכנס פנימה."
אף אחד לא בנוי למבול הכאוטי הזה, שהוא חלק בלתי נפרד מהחיים המקוונים. אם האינטרנט הוא, כפי שברנהאם מאפיין אותו ב"ברוכים הבאים לאינטרנט", "קצת מהכל, כל הזמן", אז הניהיליזם הופך לתגובה רציונלית אחת. התנתק לא ממש מרגיש כמו אופציה, לא האינטרנט מכיל את כל מה שאנחנו צריכים לדעת ולגיטימית את כל מי שאנחנו רוצים להרגיש קרובים אליו. אבל אין הפסקה נקייה, אין דרך לאצור את החלקים הרצויים מהכאוס, לפחות לא בלי כלים שלעיתים דורשים קריירה של עבודה במרחבים מקוונים כדי ללמוד עליהם. תמיד יהיו דברים איומים יותר, שקורים כל הזמן, ורובנו שומעים על הדברים האלה בווליום גבוה בהרבה ממה שאנחנו שומעים על כל מי שפועל כדי להשתמש באינטרנט למען אקטיביזם ושינוי משמעותי. כמו עם שינג'י ב-EVA, הכלי שבאמצעותו אנו יכולים לשנות דברים הוא גם מקור הייסורים שלנו. התגברות על הדינמיקה ההיא מרגישה ככל האפשר כמו התנגדות לחוקי הטבע.
דיברנו על הוריקנים.
עין הוריקן היא התכונה המרתקת ביותר שלו. ביבשה, ליבת הסופה, שסביבו מסתובבת כל המערכת, היא אזור של שקט רגעי. עבור שטח של 20 עד 40 מייל בממוצע, יש רוגע, אפילו כמוכאוס נותר באופק.
וזו הסיבה שכשאני צופה ברוברט בו ברנהאם בחדר שמסמל את האינטרנט, אני חושב על הוריקנים, עם העיניים השלוות שלהם שיכולות להערים אותך לנורמליות, אפילו כשהסערה הורסת את כל מה שמסביבם. אני בגילו של ברנהאם, וכמוהו, גדלתי בעולם שבו האבדון היה אמור להיות רחוק, רק כדי לגלות בבגרות שזה לא נכון. הסוף כבר כאן, ואנחנו נכנסים אליו כל יום. אנחנו גוללים בין הרס וטרגדיה ובדיחות, הכל בבטחה בפנים. ואנחנו עושים את זה כבר הרבה זמן.
