Illix.run

בשנת 2018, דיסני חגגה את יום הולדתו ה-90 של מיקי מאוס עם פרשה של מבצעים צולבים. היה 16,000 רגלתערוכת אמנות בניו יורק, ספיישל טלוויזיה בפריים-טיים ב-ABC בהובלת קריסטן בל ודוויין ג'ונסון, ומספר שיתופי פעולה גבוהים עם מותגים כמו Coach, Vans ומארק ג'ייקובס. כל הקריירה של מיקי נחגגה ברחבי החברה במשך שנה שלמה, לכבוד הופעת הבכורה שלו ב"ספינת קיטור ווילי"בשנת 1928 דרך הופעתו האיקונית בתור "שוליית הקוסם" ביצירת המופת של וולט דיסניפַנטָסִיָהוהישגים עדכניים יותר כמו הקצר המועמד לאוסקר"קבל סוס"והפופולרי בטירוףסדרת טלוויזיה של פול רודיש.

עם זאת, נעדר באופן ניכר מהחגיגות הסינרגטיות, חשיפת הסרט "Runaway Brain" מ-1995, שאוהדיאנימציה של דיסניהשתוקקו לראות שוב. למרות היותו מועמד לאוסקר בשנת 1996, שיחק מחוץ לתחרות בפסטיבל קאן באותו מאי, והיותו, בזמנו, הקצר התיאטרלי האמיתי הראשון של מיקי מאוס ששיחק לקהל התיאטרלי זה יותר מ-40 שנה, כמעט נמחק מהקיום. הקצר לא נעול בכספת של דיסני, הוא לכאורה קבור מתחתיו בקופסה מרופדת עופרת.

איך "מוח נמלט" נוצר, ומדוע הוא נחשב לחפץ אסור בשנים שחלפו מאז, הוא אחד הסיפורים המוזרים יותר בהיסטוריה המודרנית של דיסני.

בתחילת שנות ה-90, וולט דיסני סרט אנימציה, כפי שהיה ידוע אז, נמלט בקושי מאסון. מהדורת 1984 שלהקדירה השחורה, בחור יקר מאוד, יכול היה להוביל למוות של היחידה. אבל חודשים לפני שהסרט היה אמור לצאת לאקרנים, צוות ניהול חדש, בראשות מייקל אייזנר, פרנק וולס וג'פרי קצנברג, השתלט על החברה. לאחר שני עשורים של קיפאון יצירתי בעקבות מותו של וולט דיסני, אייזנר שם את זה בראש סדר העדיפויות להחזיר את חטיבת האנימציה של החברה לגדולה. "אנחנו חייבים," אמר אייזנר לדיאן סוייר60 דקותבקיץ 1988, כשנשאלה האם החברה יכולה להמשיך להרשות לעצמה ליצור סרטי אנימציה או לא. "זו המורשת שלנו".

אייזנר והצוותים היצירתיים החזירו את דיסני אנימציה לגבהים היצירתיים והמסחריים שלא נראו מאז ימי הזוהר של וולט.אלאדין,בת הים הקטנהוהיפה והחיהלא היו רק תכונות מונפשות; הם היו תופעות תרבותיות, שזכו לשבחי הביקורת, תהילת קופות ופרסי אוסקר מרובים. הגיוני שמיקי מאוס, הקמע של החברה, ואייקון עולמי מתמשך באמת, יכול להשתמש גם בהמצאה מחדש.

זה לא שמיקי הוזנח. יום השנה ה-60 של העכבר ב-1988 היה סינרגטי כמעט כמו ב-2018, עם ארץ חדשה (אם כי זמנית) בוולט דיסני וורלד, ספיישל בפריים-טיים ששיחק יחד עם רוג'ר ראביט, ועיצוב מחדש שהפך את מיקי לנינוח,ממש מחוץ לסט-של-מיאמי סגןסוּג. ב-1990 ביים ג'ורג' סקריבנר את "הנסיך והעני", סרט מקסים בן 30 דקות שכיכובם של שני מיקי בסגנון קלאסי, והוצג לפניהמצילים למטה. אבל מתימציליםהופצץ, כך גם הופעתו המחודשת של מיקי, והותירה את העכבר מיושן חסר תקנה במוחה הקולקטיבי של תרבות הפופ ההמונית.

בְּעִקבוֹתמצילים, היה המצוד אחר פרויקט שיכול להביא את מיקי לשנות ה-90. בין הפיצ'רים הוטלו על האנימטורים של דיסני מספר פרויקטים צדדיים, מהמשגה של סרט המשך ועדפַנטָסִיָהלספק אנימציה לאטרקציות בפארק השעשועים הקרובות ורעיונות לסיעור מוחות לקצר חדש של מיקי מאוס. המנהלת היצירתית קתלין גאווין, שיצאה מהמנהלת של טים ברטוןהסיוט לפני חג המולד, הופקד על "הפרויקטים החיצוניים" הללו, שכללו רועה של פיצ'ר האנימציה הניסיוני של אולפן צפון קליפורניה לא מוכח בשםצעצוע של סיפור. "הם לקחו כל דבר שלא היה התכונה העיקרית וזרקו אותו לעולם שלי", אומר גאווין לפוליגון. באותו זמן, ראלף גוגנהיים מפיקסאר התייחס לפרויקטים הצדדיים של דיסני כ"שוליים המטורפים". מנהלים בצד הסחורה נרתעו להוציא את מיקי לשם בצורה "מטורללת ומשוחררת", וזה הפך בראש סדר העדיפויות של הצוות של גאווין.

"אם היית במאי או חלק מהפיתוח, אם היית בין משימות, התבקשת לפתח מכנסי מיקי קצרים", אומר כריס ביילי, המנהל בסופו של דבר של "המוח הבורח". "הם פשוט אף פעם לא הכינו אחד. הם תמיד פיתחו אותם. בסופו של דבר זה פשוט הפך להיות תורי לפתח מכנסי מיקי קצרים". הוא גם לא ציפה שהמגרש שלו יופק.

ביילי הייתה אנימטוריתבלש העכבר הגדולואוליבר וחברת, ובזמן יוזמת מיקי של דיסני, התמקד בבימוי, לאחר שעבד על סרט עבור מתחם יורו דיסני שנפתח זה עתה מחוץ לפריז, צרפת. כדי למלא את המחויבות, הוא הפעיל מחדש רעיון מסרט קצר נטוש של רוג'ר ראביט, שלדבריו בוטל לאחר שדיסני העמיד את הקצר הקודם של רוג'ר ראביט לפניו.דיק טרייסיבִּמקוֹםארכנופוביה, ויחסיו של המפיק סטיבן שפילברג עם דיסני התקררו. הרעיון של ביילי, "מלכודת תיירים", ראה את מיקי ודונלד יוצאים לחופשה, ודונלד "מנסה להרחיק את מיקי", לפי ביילי. הקונספט הקליקו עם בכירי קצנברג ודיסני אנימציה, תומאס שומאכר ופיטר שניידר. זה בהחלט היה "מטורף ובחוץ" כמו שרצו מוצרי צריכה.

לאחר הקרנת תכנון הרסנית של "מלכודת תיירים" (לפי ביילי "זה התקלקל"), קצנברג אמר לביילי "לחזור ולתקן את זה". האנימטור חשב שכל תיקון "ישחוק" את נקודת הקצר. "הקריקטורה הייתה חייבת להיות מרושעת", אומר ביילי. "אם הבעיה של [המנהלים] הייתה דונלד מנסה להרוג את מיקי, כי אתה לא יכול לעשות את זה, הגרסה הרכה לא הייתה כלום." אז, ביילי ביקש מרוי דיסני רשות לפתח עוד אחד מרעיונות מיקי שלו במקום. רוי נתן את ברכתו, וברוח מרוממת, ביילי החל לעבוד על "Runaway Brain" הבלתי רגיל לא פחות.

פותח בסביבות 1993, כאשרהוקוס פוקוסהביאו מעט מפחיד למותג דיסני, ב"מוח בורח" מוצא את מיקי מאוס נרשם לניסוי עם המדען ד"ר פרנקנולי (מדובב על ידי קלסי גרמר), בתקווה לשלם עבור חופשה יקרה לו ולמיני. מיקי בסופו של דבר מקבל יותר ממה שהוא התמקח עליו, כאשר פרנקנולי מחליף את מוחו במפלצת ענקית. מיקי אז חייב לאחד מחדש את מוחו עם גופו, וללא עזרתו של ד"ר פרנקנולי - באחד התפניות האפלות יותר של הקצר, הוא נהרג מהניסוי. הקצר הוא מרוץ תזזיתי נגד השעון הכולל מספר תרחישים מסוכנים, כולל אחד שבו הגרסה המפלצתית של מיקי מנסה לחזר אחרי מיני. בסופו של דבר, גם המפלצת וגם מיקי מחושמלים, ומוחותיהם מתחלפים בחזרה. ברגעי הסיום של הקצר, מיקי ומיני מגיעים להוואי, ורוכבים על המפלצת כשהוא שוחה באוקיינוס, מונע על ידי צילום ארנק של מיני שמיקי משתלשל מולו.

ביילי הרכיב שורה של כישרון אנימציה של רוצח כדי להחיות את "המוח הבורח". ג'ים בייהולד, ותיק ב"שוליים המטורפים" שעבד על הכלמי הפליל את רוג'ר ראביטלרצף הנאצי מהרוקטייר, נשכר לפקח על הפריסה. איאן גודינג, שעדיין עובד בדיסני אנימציה, שימש כמנהל אמנותי. ואנדראס דז'ה, שהפעיל את סקארמלך האריות, עיצב את "מפלצת מיקי" על סמך הסקיצות של ביילי. "זה היה קל, למרות שעיצבת משהו נגד אופי, נגד אישיות", מסביר דז'ה. "אתה משתמש בקלישאות [...] אתה לא מצייר את האצבעות הקטנות הנפוחות האלה, במקום זאת אתה עושה את הידיים המסוקסות של פרנקנשטיין."

דז'ה כופף את זנבו של העכבר האייקוני של וולט דיסני ונתנה לו צוואר מעורער "רק כדי להחמיר אותו". הרעיון היה להפוך את מיקי. "כל הדברים המוקדמים של דיסני, הדמויות החמודות, הם עוצבו כמו פוחלצים; פרקי הידיים שלהם תמיד גדולים יותר מהזרועות שלהם, הקרסוליים שלהם היו גדולים מהירכיים שלהם, אז הם תלויים כמו חיות פרווה. זה בסיס הערעור שלהם", אומר ביילי. אבל כפי שהצוות ילמד בקרוב, היה גבול לכמה מיקי יכול להיות מפחיד. "ג'פרי רצה שזה יהיה ממש אגרסיבי ולא רצה שאף אחד יטעה בזה משהו שנחפר מהכספת וטום ופיטר היו יותר מגוננים על מיקי הקלאסי ויותר שמרנים".

בסופו של דבר ניצחה הגרסה המוכרת יותר של "מוח נמלט", מוגנת על ידי כוחו של קצנברג ומונעת על ידי הנחישות של ביילי. שָׁםהיוכמה רעיונות שהיו יותר מדי בחוץ בשביל הקצר ונפסלו בשלב מוקדם. "ג'פרי רצה לעשות משהו מגניב של משחק וידאו", אומר ביילי, מה שהוביל ליריה מחוץ לבית שבו הקהל שומע יריות ורואה הבזקי לוע. הקצר היה חותך פנימה כדי למצוא את מיקי יורה ברובה ציד של מציאות מדומה לעבר אבמבימִשְׂחָק. ביילי הציגה את הרעיון בהתלהבות בפני שניידר ושומאכר. "פיטר הביט בי", נזכרים האנימטורים, "ואמר, 'אין סיכוי בגיהנום'".

הקבוצה הסתפקה בכך שמיקי ישחק אשלגיה ושבעת הגמדיםמשחק קרב בנושא, אבל המחלוקת תהיה רק ​​תחילתה של עצבנות תאגידית. ובכל זאת, הקצר התיאטרלי האמיתי הראשון של מיקי מאוס מאז "הדברים הפשוטים" מ-1953, שנערך קדימה, נחשב לדרך האידיאלית למודרניזציה של הדמות. ולמרות ש"מוח בורח" יכול היה לעלות על שרטון כמו אינספור ניסיונות אחרים, היה לו משהו אחר: אולפן אנימציה מעבר לים שנרכש לאחרונה על ידי דיסני בלי שום קשר.

דיסני רכשה את אולפני בריצי בני השלוש, שהוקמו על ידי האחים פול וגאטן בריצי, ב-1989, ברגע של התרחבות לאנימציה בטלוויזיה ולסרטי ישיר לווידאו בעלות נמוכה. האולפן זכה לכינוי Walt Disney Animation France, וסיפק עבורו אנימציהDuckTales the Movie: Treasure of the Lost Lampופרקים של כמה תוכניות אחר הצהריים של דיסני. אבל לדיסני היו תוכניות גדולות יותר.

בזמן "המוח הבורח", האולפן הצרפתי סיים את העבודהסרט מטופש, אשר כמו הDuck Talesהסרט היה אמור לצאת לאקרנים בתור א"Disney MovieToon,"המיתוג של דיסני לתעריף בתקציב נמוך יותר. כדי לקרב את האנימטורים הצרפתים למבצע הראשי, הם קיבלו את הקצר של ביילי כמשימתם הבאה. "אלמלא העובדה שהיה חור בלוח הזמנים של האולפן החדש בפריז, הלוחות האלה כנראה היו נכנסים לארכיון עם כל האחרים", אומר ביילי. "אבל הם היו צריכים פרויקט ולי היה פרויקט." אז הצוות שלו נסע לצרפת.

משהו עצום קרה בזמן שהצוות היה בצרפת: ב-25 באוגוסט 1994, לאחר מאבק כוח קצר וגועש בעקבות מותו הטרגי של נשיא דיסני פרנק וולס, ג'פרי קצנברגעזב את דיסני. הצוות של "Runaway Brain" לא חשב הרבה על זה; הם אפילו הכניסו אימום מצמוץ ותפספסו את זה המתייחס לעזיבתו של המנהל לקצר. אבל קצנברג היה אחד המגנים האכשרים והמעודדים הגדולים ביותר של הקצר, וכשהצוות חזר לאמריקה עם סרט שהושלם ברובו, היעדרו היה ניכר.

ביילי נתן כתב ויתור קצר לפני הקרנת הסרט בפעם הראשונה בקליפורניה: הם התכוונו להציג גרסה אחת של הסוף, ואז גרסה אחרת. הגרסה הראשונית הסתיימה בכך שלמיקי ומיני יש לואו בחצר האחורית. מכיוון שהם לא יכלו לצאת לחופשה, מיקי השלים למיני בבית. לאחר מכן הם הראו סוף שני, בדומה לגרסה המוגמרת, אבל במקום שהמפלצת הענקית תרדוף אחרי תמונת הארנק של מיקי של מיני, המפלצת חיפשה דמות של מיני, עשויה מכריות. מייקל אייזנר אמר לביילי, "טוב, זה היה התקנה אם אי פעם ראיתי אחד." כולם אהבו את זה. ביילי "רכבה גבוה".

ואז, בפגישה עם שומאכר ושניידר למחרת, המציאות התחילה. המנהלים דרשו קיצוצים, למרות שההקרנה הצליחה. ביילי ירה לאחור ואמר שהוא לא יקצץ כלום.

"הייתי צעיר וטיפש וכועס ולא הסתדרתי עם זה במיוחד", מודה ביילי כעת. "כמובן, הם פשוט גרמו לי לחתוך את כל הדברים האלה בכל מקרה."

כשקצנברג איננו, לא היה מי שיבודד את ביילי משניידר ושומאכר, שהביאו עורך משלהם כדי לגזור גרסה חדשה של הקצר, מה שהוביל לבעיות קצב ולצורך באנימציה חדשה. "עבדנו על כל פריים בצרפת, ודאגנו שכל סצנה נחתכה בצורה מושלמת לסצנה הבאה", אומר בייהולד. "ואז החזרנו את זה לכאן ועורך בארה"ב החליט לחתוך את זה שוב." כמה קטעים זכו לבדיקה נוספת.

בגרסאות מוקדמות של "המוח הנמלט", מיקי המפלצתי הזיל ריר כל הזמן על מיני, ואחת הגזרות הראשונות הייתה להחליק אותו. "הם פשוט התחילו לומר, 'אתה חייב לחתוך את הרוק', אז חידשתי בלהט חיבורים כדי שזה לא יהיה כל כך קטוע", אומר ביילי. דז'ה נזכרת שהריר הוא גם בעיה וחושב שניידר הורה לחתוך אותו. (שניידר סירב לקחת חלק במאמר זה.) הצילומים האלה תמיד היו חלק מהקריקטורה; אבל כשקצנברג איננו, צווים הוזמנו ביתר קלות.

רגע נוסף שנחתך כלל כלל התחשמלות של מיקי, שם "הראש שלו רתח כמו סיר מלא בפרנקים כדוריים", אומר ביילי. "כפי שזה נראה, למעשה נראה שמיקי מתחשמל, בניגוד להסתכלות מצוירת".

הדרישות הובילו להסלמה במתיחות בין ביילי למנהלים. הבמאי כבר היה מותש ועמוס מדי, ועכשיו הוא נאלץ לייצר בקדחתנות אנימציה שתציל את הטון והקצב. הוא מצביע על רצף שבו מיקי ננעל על כיסא הניתוח של פרנקנולי. במקור מיקי אמר, "אני חושב שאני בבעיה." לטענת בייהולד, קתלין גאווין שינתה את זה ל'דבר על חוזי הברזל שלך'." ("זו הייתה שורה שמצחיקה רק אם אתה מפיק," הוא מוסיף.) כשנשאלה, גאווין לא הצליח להיזכר ב שינוי, ולא כל בקשה לקיצוץ.

אבל הקצר השתנה. הסוף של "הדמות מיני", שהתנגן כמו גנגבאסטרים וקיבל סימון מאייזנר, התרכך לתמונת הארנק. ביילי משוכנע שאם קצנברג היה נשאר באולפן, הסוף המעולה היה נשאר. "העובדה שהתחלנו ליצור את הקריקטורה האגרסיבית של מיקי וכשהיה מאוחר מדי לתקן אותה, היא ספגה מכות עם פטיש גומי", אומר ביילי.

כשהקצר התקרב לסיום, הצוות יכול היה להרגיש את ההתלהבות של האולפן ממנו מחליקה עוד יותר. "אני לא זוכר רגע מסוים שבו הבנתי שהם לא באמת עומדים מאחורי זה", אומר בייהולד. "זה היה מימוש הדרגתי." לדברי הבמאי, שניידר ושומאכר שנאו זאת בגלוי. גאווין אומרת שהיא הבינה שהאולפן נטש אותו כשבחרו לאיזה סרט הוא יצורף:ילד בחצר המלך ארתור. למרות ההתלהבות המקורית ממוצרי הצריכה של דיסני, יוצרו מעט מאוד סחורה קשורה, מחשש שביילי וצוותו דחקו את מיקי רחוק מדי.

ב-25 במרץ 1996, מיקי מאוס חזר לאוסקר. "Runaway Brain" היה מועמד לקצר האנימציה הטוב ביותר בטקס האוסקר ה-68, והפסיד בסופו של דבר לסרט הקצר של וואלאס וגרומיט "A Close Shave", מאת Aardman Animation, שקתלין גאווין אגב חיזרה לעבודה עם דיסני. באותה שנה, ג'ון לאסטר זכה בפרס הישג מיוחד עבורצעצוע של סיפור. בראיון שלנו, לביילי לא היה מה לומר על האוסקר. דז'ה לא זוכר אם הוא הלך.

בשלב הזה, ביילי גמר. הוא בילה 10 שנים בחברת וולט דיסני, וסיים את כהונתו עם הטיום של "המוח הבורח". "מכיוון שהסרט המצויר לא ממש נתפס כל כך נהדר, הרגשתי שאני לא רוצה להנפיש יותר וההזדמנויות שם היו קלושים, חשבתי שהגיע הזמן לעזוב", אומר ביילי. להפסיד את האוסקר לא עזר.

אחרי פסטיבל קאן 1996, שבו גם הקצר קדה, ביילי עזב את דיסני ו"המוח הבורח" כמעט נשכח. הוא שיחק בכמה טריטוריות בינלאומיות באותה שנה על הדפסים שלסרט מטופשוהגיבן מנוטרדאם, אבל מעולם לא שודר בערוץ דיסני כפי שעשו רוב הסרטים הקצרים בשלב מסוים. בנובמבר 1996, דיסני שקלה לצרף את הקצר לאיטרציה החדשה שלה לייב אקשן של101 דלמטים.פוסטים ישנים בלוח הודעותמצביעים על כך שהדפסים של "מוח נמלט" אפילו נשלחו לבתי הקולנוע, אבל ברגע האחרון הורה דיסני להסיר את הקצר ולהחליף אותו בקדימונים לסרטי דיסני הקרובים. אבל ההודעה הגיעה כל כך מאוחר, עד שכמה בתי קולנוע סיימו להציג את "מוח נמלט" עם101 דלמטיםבכל מקרה.

כשהגענו לאולפני האנימציה של וולט דיסני עבור היצירה הזו, נציגים סירבו לשפוך אור על האם יש עתיד ל"מוח בורח". לא ניתן לצפות בסרטון הקצר בדיסני פלוס והוציא רק סרטון ביתי רשמי אחד, בקולקציה ארוכה שאזלה מהדפוס בשםמיקי מאוס בצבע חי, Volume Tw0. באופן מפתיע, סחורה חדשה לסרט צצה במהלך השנים, בדרך כלל מעבר לים. כששוחחתי עם ביילי, הוא מיהר להביא איזו פריט מגניב שמצא. כשדיברתי עם בייהולד, הוא תפס אולי את פריט הסחורה הידוע לשמצה: מעיל צוות "המוח הבורח".

דז'ה נזכרת בפעם האחת שבה חבר צוות לבש את הז'קט לדיסנילנד פריז: "הייתה אישה בחנות ברחוב הראשי, שכל כך כועסת כי היא חשבה שזה ז'קט מזויף. והיא כמעט גירשה את הבחור מהחנות וצעקה עליו. ״איך אתה יכול ללבוש משהו כזה בדיסנילנד? זה לא צריך להיות חוקי!' זה די ריגש אותי כי היא חשבה שצריך להגן על מיקי, מנקודת המבט שלה". ביילי אומר שלחברה היה קו תאגידי דומה; לפחות חבר צוות אחד נוסף ננזף על שלבש חולצת "מוח נמלט" בפומבי.

ביהולד אומר ששמע מאשתו, שהצטרפה מאוחר יותר לדיסני אנימציה, ש"מוח בורח" שימש פנימי כ"דוגמה למה לא לעשות". גאווין מפריך את הרעיון שהוא נקבר בכוונה. "אני לא חושב שיש לזה ראפ גרוע. זה לא יצא מספיק בשביל לעשות ראפ", היא אומרת. אבל אחרי 25 שנים של כליאה קולנועית, לקצר יש הילה מסוימת של זדוניות לאי-זמינותו, במיוחד עבור סרט שבניגוד לסרט.שיר הדרום, אינו כולל סטריאוטיפים מיושנים לחלוטין או חומר מפוקפק.

זמן קצר לפני פרסום הסיפור הזה, מקור אמר לי שהחברה עושה מה שהיא יכולה כדי לשמור על "מוח נמלט" מוסתר ומחוץ מהעין. בשביל סרט של אומנות מפתיעה ורגישות ייחודית בעצם לא להתקיים זה קצת עצוב. בכך, דיסני מסתכן בהפיכת קצר מקסים ונפלא למשהו של אגדת מפלצת.